【口述历史】我所知道的辽宁近代书画坛人物
[size=4]我所知道的辽宁近代书画坛人物高澄鲜 口述 卢 骅 整理
早在20世纪30年代，我即醉心于中国画和书法，对清末民初、伪满和国民党统治时期的辽宁书画界人物，或有接触，或有通联，或耳闻目睹其人其书其画。有的书画家是我的老师，有的是我的朋友。兹就我所知道的近代辽宁书画坛人物的生平及其艺术成就忆述如下。
葛月潭(1854—1935)，山东人，清末蓄发出家，号宸庚道人。50岁左右为沈阳太清官方丈，人称葛公月潭。他精于书画，擅长画兰，工隶书、行草，往往逸笔草草，别具仪态。我藏有其兰草2幅： 1幅是朋友赠送我的， 1幅是我求他画的。所谓逸笔草草，谓其书画有“不食人间烟火”的意境。别具仪态，乃指其书画的章法，仪态与众不同，以示其为“方外之人”。葛公逝世后，其坐龛殓入千山一塔中，即“葛公塔”是也。
注：葛月潭(1854～1935)清末书画家。原名葛月新，字月潭。蓄发出家后，取名"明新"，又号"宸庚道人"。山东人。清光绪年间，在北京白云观作"知客"时，即向名家学习书法。年近五旬，被推为沈阳太清宫选贤丛林"方丈"，其书画在沈阳名气日大。书画不订润格，有求必应。与莲浦、少山并称奉天(沈阳)画坛三杰。他用隶书为"中和福"茶庄题写的牌匾，至今尚存。黄兴、蔡锷逝世，他曾题赠挽联："国士无双双国士，完人难二二完人"，群众广为传诵。民国24年(1935)，"羽化"于太清宫内，有《葛月潭方丈画家真迹》传世。
宋世传，名子田，字世传，以字行，金川人。清末民初书画家。好国画山水，善书法，书体学颜柳公的“争座位”，在沈阳挂出书法润格，生活困难，以鬻书画为生，被誉为近代辽宁的“民间艺术家”。他还长期客居于铁岭、开原之间，所以铁岭、开原的书法、国画爱好者受他的影响很大，主要是学习他的书法和山水画技法。其山水画或工笔，或写意，泼墨山水居多，干笔皱染也有。他曾为铁岭龙首山上的慈清寺写1幅泼墨山水巨制，高约4尺，长1丈余，系用大块白布绘制而成的秋景山水，在辽北一带引起很大反响，往观者甚众。解放前夕，我到龙首山上还看见过此画。解放后，此画即下落不明了。我有他的2幅山水画： 1幅泼墨山水，作于1929年，有题画诗云：“小隐深山静，携琴访友还；暮晚鸦知倦，奇风万里船”。另一幅系工笔山水横披，仿“四王”的一路画法而成，也有题画诗曰：“三郭雨初睛，山光照眼明；树深人不见，草际乱泉鸣”。其画有诗意。
崇华，字仲山，清末民初画家。居沈阳，好国画工笔山水，学王石谷笔法，笔力挺拔，但少变化。曾参加伪满奉天美术“省展”，入选。作画无润格。
关子衡，亦清末民初画家。住沈阳小南门里。善工笔人物画，画无专宗。其作品在伪满奉天美术前2次“省展”和伪满第6回“国展”中入选。以作画自娱，无润格。[/size]
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[size=4]王光烈，沈阳人，为“关东三才子”之一。“关东三才子”指游国臣、荣孟枚和王光烈，据说游国臣是开原县人，清末科举有功名，会俄、英、日等6国外语，乃东北著名学者。荣孟枚是吉林人，字叔右，曾任伪满吉林省教育厅长，工书法，其书法作品多次在伪满美术“国展”中入选，是东北著名的书法家。王光烈是东北书法篆刻名家，他和吴昌硕、齐白石等书画大师都有唱酬，互换字画。王光烈不但以诗文见长，且精于篆刻(金石)，擅长各种书体，如大篆、小篆、钟鼎、彝器、古泉，碑版，无不精通，对各种印石也颇有研究。民国年间，曾任沈阳“金石书画研究会”副会长、会长，沈阳大、小公报主笔。 “九•一八”事变后，迁居长春，曾任伪满洲图书株式会社、《新满洲》的编辑，在伪满美术“国展”中，多次担任第4部(书法篆刻部分)审查委员，其作品在历届伪满美术“国展”中均入选或获奖。其平生著述甚丰，著有《篆刻百举》、《篆刻漫谈》、《印学今义》、《古泉文集联》(共2册)、《希哲庐藏印》(共3册)、《希哲庐印谱》、《夫椒山民印存》等。此外，他还将平生收藏的名人书画付梓印行，书名《时贤书画集》，共3册。王光烈的书法、篆刻艺术对后世影响很大，其著作还远销至北京、上海等地，受到欢迎，还吸引了京、沪书画名家前来东北办作品展，交流书法、绘画技法。他对促进东北书画艺术的发展做出了应有的贡献。王光烈在解放初期逝世。张之汉，字仙舫，家住沈阳小南门里。为沈阳著名画家，曾任沈阳“金石书画研究会”首任会长。他与张作霖督军署秘书长袁金铠过从甚密，由他创办的“辽海书画社”匾额就是袁金铠写的，就连他住的小楼(是“辽海书画社”社址)也是袁金铠出资给他修建的。张之汉擅长国画工笔山水、花卉，尤以梅花见长。我见过他的多幅作品，如雄鹰、竹林、梅花和扇面上的小山水，功力很深。记得他的一幅山水画，用赭石染天色，画面上有一群鸭归林，画得确实不错。他曾在民国年间出任某县盐务局长，后迁居沈阳以卖画为生，其作品订有润格，即将作品按尺幅大小定价出售，当时沈阳等地许多官宦士绅家中多悬挂他的字画，以示“风雅”。1928年左右，张之汉在沈阳病逝。张故去后，他的房子即转给孙玉泉，由孙继续办“辽海书画研究社” (前身是“辽海书画社”)。
孙玉泉，名万清，字玉泉，以字行。河北丰润县人，后迁居沈阳。此人擅长国画人物仕女，旁及山水，人物画师承清钱慧安一路。张之汉死后，他续办的“辽海书画研究社”(又名“文艺舫” )培养出不少画坛新秀，其子孙幼泉，长女孙齐贤、次女孙效贤，出其门下，均善丹青。其弟子厉纯朴、吴英奇等，也是画坛高手。孙玉泉一生出版作品集多部，如《画谱》，《画册》等，伪满举办美术“国展”，他多次参加均落选，而他的子女，弟子的作品反而能入选或获奖，这使他大为恼火。我多次见过他，此人个头不高，机警过人。建国后的50年代初期，他的国画作品曾参加辽宁省第1届画展，后逝世。
民国年间，东北大学有几位教授也是著名书法家。如章士钊先生，书法属颜柳一派。当时世界书局出版一部《当代名人书林》的书，其中就有他的书法作品。黄侃教授是近代中国著名的文学家，他是东北大学文学院的教授，以诗词著称，也工书法。因其诗文颇负盛名，所以他的书法也名闻遐迩了。其行书飘逸有神采，在《当代名人书林》一书中也有他的行书作品。吴北江先生也是东北大学教授，擅长行书、楷书，功力深厚、老到成熟，是近代中国著名的书法家，还有王晋卿教授，工行草，善水墨山水，学宋元笔法，很受欢迎。
伪满统治时期，在伪满傀儡政权上层人物中，有一些清朝遗老和伪满官吏在书画方面很有影响。如伪满国务总理大臣郑孝胥，字苏堪，别署太夷，福建闽侯人，以行书闻名于当时。伪满时期东北书画坛有一些人学其笔法，市场上出售他的字画标价很高，但多系膺品。罗振玉，字叔蕴，一字叔言，号雪堂，又号贞松老人，浙江上虞人，擅长金石，好篆书。他在河南安阳小屯村收集到几万片甲骨，在研究甲骨文方面有独到之处，写出许多研究心得和书籍。他和刘铁云是国内最早研究甲骨文的学者，继其后就是广东商承祚先生对甲骨文有研究了。罗振玉后来出任伪满参议府参议，曾参与主持伪满美术“国展”。宝熙，字瑞臣，满族，工书法，书体属颜柳一派，曾任伪满宫内府大臣，在伪满书法界颇有影响，曾参与主持伪满美术“国展”，担任审查员。金梁，字息侯，又字希侯，也是满族，擅长篆书。善用干墨，枯墨写钟鼎文，以飞白产生一定的艺术效果。袁金铠，曾任张作霖督军署秘书长，后任伪满尚书府大臣。书法别具一格，善行楷。民国和伪满时期，沈阳(奉天)，长春(新京)等大城市的商号牌匾多出自他的手笔，因其官高位显，所以很多人向他求字。伪满还有一个书法家，此人名三多，字六桥，亦字鹿樵，满族。他擅长隶书，大凡古隶书各体派无不通晓，伪满时期写过不少作品。[/size]
[[i] 本帖最后由 戴为众 于 2007-4-22 15:20 编辑 [/i]] [size=4]伪满时期除上述一些人物外，在书画方面还有“于氏二兄弟”影响甚大。他们就是兄于莲客，弟于驾寿。于莲客，名于怀，字莲客，后以字行，他是近代东北集文学，艺术、书法、绘画于一身的大家。文学方面，诗词歌赋，无一不工，尤善填词，当时中国词人如杨云史、樊樊山老人等和他过从甚密，诗文喝酬。杨云史是张学良将军的秘书，善画梅花，特别是曲牌词填得妙，在新闻界挺有名气。在艺术上，于莲客也堪称行家里手，他精通戏剧，爱听京剧，特别是他还曾男扮女装，演出京剧《霸王别姬》、《天女散花》等，扮演女主角，颇有梅派风韵。在书法、绘画方面，被称为“伪满第一代表作者”。他擅长极工细的山水、花鸟。伪满期，他在奉天《盛京时报》任总编，经常在沈阳作画，价名贵。自己视作品如拱璧，不轻易为人作画。当时他的1幅画值伪满币100多元，而齐白石的作品最多能卖到80元左右。后来，于莲客迁居伪都新京，任《康德新闻》主笔。他曾多次赴日本考察美术、书法、文学艺术，并在日本写生作画办个人作品展。有一次，他在日本画了1幅《箱根图》，写秋天景色的，此画在展览会上展出，受到日本画伯(即画家)的赞服，还没等展览会闭幕，即被日人购去。
注：于莲客（？～1980），名于怀，字莲客，后以字行，辽宁人。集绘画、书法、文学艺术于一身。擅长工细山水、花鸟；诗词歌赋无一不工，尤善填词。与当时的中国词人如杨云史、樊增祥等过往甚密。精鉴赏，富收藏。作品估价：20,000－30,000元。
我与于莲客建立神交多年，彼此多次书信往还。他虽然是书画名家，但为人谦和，平易近人。我每与他去信，都得到回复，其书信字迹工整，不潦草，书体耐人寻味，秀挺俊雅。我和他笔墨缘深，言书论画，获益匪浅。伪满历届美术“国展”，他均有作品入选和获奖。在伪满前3次美术“国展”中，他分别创作了山水人物中堂《猎貂图》、山水中堂《长白佳气图》和山水《灵峰济胜图》，均获特选奖，其笔法师唐六如一路。后来，他担任伪满美术“国展”第1部审查委员，故其作品均为“无鉴查”，当然入选。在历届“国展”中，他的作品均送呈伪满“皇帝”溥仪“御览”，并全部由溥仪购买，每幅给价100一120元伪满币。解放后，他在沈阳鲁迅美术学院教授书法，美术，旋离开大陆，去向不明。解放前的东北书画坛，最负盛名的要数于莲客，还有他的弟于鸳寿。
于鸳寿，伪满在吉林铁路局任职。他博学多才，也善牌填词，当时词牌大家均与之喝酬，为近代东北著名词人书画大家。画兼众妙，山水、花鸟、人物，无一不工，无一不佳。曾参加伪满历届美术“国展”作品均入选和获奖。在前3次“国展”中，他分别入选了巨制《边关春色》、《朔风》、《长城饮马》，均获特选奖。其画笔法与乃兄不同，其兄笔法灵秀，而于鸳寿的笔法则苍劲过之。伪满举办“访日宣诏纪念美术展”时，他出品1幅山水中堂《春》图，画面上有一棵老梨树，树旁有1对飞燕呈交尾状，那棵老梨树花繁叶茂，颇有“灵禽细语奸花间”的意境。我与他也有笔墨之缘，书信来往，神交多年。他曾给我写1幅《墨梅》，上款为“澄鲜仁兄雅令”，书法苍劲绝俗，如同其画。伪满时期，他的经济状况也不好，常为人绘制插图、连环画等，以资需用。解放后，他与乃兄一同离开大陆，不知所之。[/size] [size=4] 解放前，在沈阳小南门外有多处古玩店，我经常到那里购买字帖，认识一些古玩商人。有一位叫郭德陈的古玩商，家住小南门里，在小南门外开一古玩店，经营书画、古玩，瓷器等。此人年长我30岁左右，高个，穿长袍马褂。过去有一句行话：“倒腾软片(指书画)和硬片(指瓷器)”。在各家古玩店中，悬挂着许多名人字画，名码实价，任凭选购。当然，其中好多字画是膺品，有的可以乱真。我无钱购买，就站在悬挂着的字画面前，心记手写，反复揣摹。即使是膺品，我也不予说破，因其技法别具一格，也是值得学习的。我记得，在郭德陈的古玩店中，就有齐白石的画，每幅80—90元，我认为是齐白石的真迹。在沈阳小南门里有个“振古斋”，也是古玩店，我经常在那里驻足。店主陈古陶、善金石。
解放前的辽宁书画坛人物多在沈阳，他们或是沈阳本地人氏，或由外地迁居这里，或客居此地。其中比较著名的还有朱曼僧夫妇、杨令弗女士、廖经世、徐延年、周德舆等人。
朱曼僧，擅长工笔人物，仕女，学民国年间吴兴人王一亭的笔法，临王的《二十四孝图》，还创办了“晶画报社”，社址在沈阳。妻从夫姓，名朱富缦云，善书法，工行楷。通常由朱曼僧绘画，朱富缦云在画上题字，以卖画为业。
杨令弗，中国近代著名的女画家。持“独身主义”，未婚。擅长山水，人物．花卉，工行草，功力深厚。她曾临摹过历代帝王像。1927年，在故宫总管金梁的支持下，在沈阳故宫举办了杨令弗临摹的历代帝王画像展览会，展出作品达40余幅，受到欢迎和赞许。杨女士具有民族气节和正义感，某达官显宦欲娶她为妾，被严词拒绝。后来，她以“超身入胜”的思想出家当尼姑，仍从事绘画艺术。
廖经世，是山水走兽画家，尤善画虎、马。各种走兽禽鸟在他的笔下都各有神态，老笔纷批，用墨简而赅，有意境。伪满的画报上经常发表他的作品，在沈阳民间也留存不少他的画作。
徐延年，伪满时期在沈阳小河沿创办“私立奉天平化美术专科学校”，自任校长，聘孙玉泉、崇华教中国画，培养了一些人才。徐延年本人也好绘画，擅长中西画法，人也风雅。其办学育人的精神，是值得称道的。
周德舆，名铁衡，字德舆，以字行。乃著名西医，在沈阳开“舆记大药房”。他又是著名的金石书画家，初期绘画多为工笔花卉，伪满美术“国展”中，曾以仿郎世宁《虎》及《海东青》，仿萧谦中山水，写意花卉、《群猿图》．等出阵，先后数次入选，获两次佳作奖。齐白石到辽宁时，他曾拜白石老人为师，在书画金石方面受到白石老人的指授和熏陶，画风为之一变，多作写意花卉，喜画荷、蟹等，笔法沉厚。篆刻也师法白石老人，变化莫测。解放后，曾篆刻毛泽东的《沁园春》，受到好评。他还为郭沫若刻印多方。“文化大革命”期间死于沈阳。
注：周铁衡，祖居河北翼县，原名周德舆，以字行。号半聋。因癖集清泉，故颜其居：“清泉堂”。精研青瓷，又曰：“东壶斋”。晚年又称“野香亭”：“东风新舍”等。生于一九0三年五月，卒于一九六八年十一月八日，享年六十六岁。周先生之祖，父皆嗜古成癖，父曾任热河县令，对古代钱币收藏颇富，亦精于鉴别。在其父熏陶下，先生幼时便善此道，亦喜绘事，后随父迁居沈阳，十七岁随父进京，拜齐翁白石老人为师，攻诗、书、画、印，本人以医为业，毕业于满洲医科大学。一九二六年留学日本时与郭沫若先生相识，并结为终生挚友，以后互有诗画赠答。先生早年为东北艺专教授，解放后任东北文物管理处顾问，中国美术家协会会员，辽宁省美协副主席，沈阳市文联副主席等职。周铁衡先生在考古学、中国古代陶瓷、绘画、古代乐器等方面均有研究成果。著有《中国古琴潜考释》、《东窑考》、《妇科扶微》、《半聋楼谈画》、《半聋楼印草》等著作。先生之绘画、法书、篆刻曾多次参加各种展览，中国美术馆、博物馆、各美术院校均有收藏。在一九四八年担任东北文物管理处顾问期间，除个人捐献文物二百件外，又动员他人捐献。抗美援朝时，将其所著《半聋楼印草》拓印百部义卖捐献，为抗美援朝做贡献，于印坛亦称佳话。周先生著有《清钱轶录》。成书于一九五六年，增删数次，多易其稿，于原稿中可见改动痕迹累累。书中收录了后金钱币，明末清初农民起义及南明的钱币，清朝各代钱币，太平天国钱币，军饷银饼及此期民间商号使用的货币等，均系实物拓片，甚为珍贵，其中大部分钱币不为外人所知。
1941年，开原划归伪满四平省管辖时，我的书法作品曾在伪四平“省展”中入选和获奖，这使我有机会结识一些四平的书画界朋友，其中印象较深的是张紫枫。
张紫枫，原名子丰，四平人，伪满时期在四平开裱画店，对国画各种画法，工写全能，尤善写墨竹。他能用日本绢来画工笔老虎，后习日本山水画，以迎合日本人的画风。曾多次参加伪满美术“国展”，有一次，他到千山龙皋寺画了1幅《无量观》。此作品在伪“国展”中获特选奖。解放后，曾任中学美术教员，其后不知所终。[/size] [size=4] 最后，我再介绍一下伪满时期开原县的两位书法家马小秋和依艮藩。
马小秋，名兆麒，字小秋，以字行。河南省孟县人。民国初年在河南孟县任教育科长。1931年“九•一八”事变后到东北，曾任伪满开原县城街长，荐任三等，在开原县城里也算个有权威的人。此人通四体书、真、草、隶、篆，无不精到，粗放坚劲，别具一格，尤以隶书、行书见长，受郑孝胥书体影响甚大。伪满开原县城内的牌匾等，许多出自他的手笔。他不但以书法闻名，还专事书画收藏，藏品丰富。我曾多次和他探讨书画技法，互赠作品。但此人不好迎合日本人，在开原街长任内不理朝纲，整天研习书法，钻研碑帖，因此受到日本人的冷遇。1943年前后，他被日本人撤去开原街长职务。不久，他去往伪都新京，经友人介绍，受到伪满国务总理大臣张景惠的赏识。张景惠也好书法，他很欣赏马小秋写的一手好字，遂聘为幕僚，他从此当上了伪满国务总理大臣的秘书。但他并未“飞黄腾达”，因他不会逢迎，抑郁不得志，加之他又染上吸食鸦片的恶习，晚年穷困潦倒，再度遭到冷遇。1945年抗日战争胜利前夕，他忧郁而死，时年约64岁。
依艮藩，字成言，号清河钓叟，开原老城人。他年长我20岁左右，和我是同乡，又是邻居。依艮藩称得上是近代东北著名的金石书画家。他幼聪明，好读书，民国初年毕业于开原中学，旋在开原第8小学(校址在今开原县老城镇)当教员。彼时即专事金石、书画的学习和研究，后改任开原县立中学(校址也在今老城)国文教员。
那时，中学生很少，学生的年龄也大，就连当时的警察也惧怕三分。每到星期天，学生们三五成群上街去，警察在星期天却不敢上街，怕挨学生打。奉军进驻开原县城(今老城)后，让警察上街抓车派饭，警察只好从命上街。没想到，开原县立中学的学生们火了，他们罢课上街，大家一起打警察。学生一闹事，校长只好出面劝说，但学生们不听他的，唯独依艮藩出面调解，学生才肯回校上课。首先，他须给学生们讲个故事，然后再讲课文。他说话幽默，谈笑风生，文雅有风趣，加之知识渊博，涉猎面广，文章写得也好，因此在学生中很有威信，为大家推崇。这是学生们听他的话的主要原因，至于他的这一举动如何论评，恕我姑且不论。
依艮藩眼睛近视，也许是看书多的缘故。他说话好说“大概如何如何”，学生就送他个绰号叫“依大概”。在中学任教期间，他的书法日臻成熟，平日苦练不辍，真、草、隶、篆，无所不能。
依艮藩的的妻子龙氏，是开原一家大饭店的经理龙海楼的女儿。依艮藩在经济上不时得到岳父的资助，他也因此善烹调。彼时，开原老城有个叫赵幼樵的，其女婿齐知政(字华民，开原县中固人)在奉军任职，是中将军阶，很有威权。赵幼樵即将依艮藩介绍给了齐知政，齐知政见他有文采，诗书画印皆能，很赏识他，就把他介绍到奉天省公署教育厅当科员。
1931年“九•一八”事变后，依艮藩调任伪满锦州市卫生科科长，是荐任官。他在锦州任职时间较长，我们经常保持通信联系，言必谈书画。后来，听说他要出任伪满挂名县长，但他不会日语，又不会拍马、迎合日本人，所以挂名县长没当上，连卫生科长也被辞退了。因他在伪满书画坛名气很大，约在1943年，他来到伪都新京，应聘给伪满军事部大臣韩云阶当幕僚。平日无事可做，他又不懂得军事，也看不惯日本侵略者的蛮横霸道，遂埋头写书画。1945年8月伪满垮台后，依艮藩回到了家乡开原老城。这期间我们接触的机会更多了。他在家乡闲居，生活无着落，加上国民党在东北发动内战，兵荒马乱，物价飞涨，他和妻子又好吃，只好折腾家底，成天在街市上出摊，先卖衣物穿戴，后卖金石书画。这样坐吃山空，加之他晚年体弱多病，器物几乎全卖光了，他仍然穷得要命。大约在1954年间，依艮藩死于家乡开原老城，时年近60岁。
依艮藩在书画金石方面的成就很大。在伪满举办的“访日宣诏纪念美术展”中，他的书法石鼓文联和国画花卉均入选。在伪满的7次美术“国展”中，他的作品均入选并获奖。
总之，在伪满历届美术“国展”中，他先后4次获特选奖，余皆佳作奖，这在伪满整个书法界人物中也是仅见的。此外，他的书法作品还参加过“兴亚书道展”，获伪“实业部长赏”，还多次参加“日满华三国美术展”，在日本、华北得过重奖，一时名声大噪，成为首屈一指的书法大家。其书体多为篆书、石鼓文和隶书，参展和获奖作品的内容都与现实生活无关，或临碑帖、彝器，或书古文古诗，以暗示自己对日本侵略者和伪满统治者是有抵触情绪的。他的作品款识极为简单，不写伪满年号，有时用农历纪年，有的作品只写上自己的姓名。在这方面，我们的心是相通的，作法也是一致的，但在当时日伪反动统治的高压下，敢怒而不敢言，所以彼此都心照不宣，只是不说破而已。
依艮藩擅长金石，师承王光烈，篆刻秀丽工整。他的书法作品上的钤印，多是他自己提刀而成的。但他不以金石为主，绘画也是如此。他好写花卉，学清代朱梦庐笔法，后又学习吴昌硕、齐白石笔法，结果把自己的画法搞杂了。他给我画过1幅《荷花》，就是他晚年“杂家”的作品。
依艮藩在锦州任职期间，除专事金石书画外，还兼及古书画收藏，藏品甚丰。锦卅胡匏斋是清末官僚，其藏古书画很多。依艮藩在锦州时，只要手里有点钱，就去买胡匏斋藏书画金石。仅从胡匏斋那里，他就先后买下不少古书画。他还收集古代钱币，我见过他的一大本子明刀钱。国民党统治时期，他迫于生活，将收藏的书画等物全卖光了，但他仍然摆脱不了穷困潦倒的命运。
我是从旧社会过来的人。由于当时帝国主义对中国的侵略，清皇朝、建军阀、伪满和国民党统治的腐朽和黑暗，令石书画艺术家的生活是十分艰难的。通过新旧社会的对比，我认为还是社会主义好。[/size] :gz :gz :gz 好帖:gz :gz :gz 长知识了,拜读! [size=5][color=blue]发一副画,请您鉴定一下,应该是辽宁人的![/color][/size]
[size=5][color=blue]网络有他的两次拍卖记录..[/color][/size]
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[attach]589661[/attach] :hc:hd[size=3][color=red]感谢楼主发的好帖，让我们重温历史！[/color][/size]
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