石上印迹-----阴风华作品
[font=方正仿宋繁体][size=10pt][b]本帖内容，均转自阴风华博客，地址：[/b] [url=http://blog.sina.com.cn/u/1251523305]http://blog.sina.com.cn/u/1251523305[/url][/size][/font][font=方正仿宋繁体][size=10pt] 阴风华简历：[/size][/font]
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[font=方正仿宋繁体][size=10pt] 阴凤华,字凤兰.号凤蔗.翔之.斋号梧桐山房,雪莲居.浅草堂.山西沁源人.中国书法家协会会员,山西书法家协会理事,山西青年书法家协会副主席,晋阳印社社长。[font=方正仿宋繁体][size=10pt]太原师范学院客座副教授.曾就读中国艺术研究院中国书法院,北京大学书法研究所访问学者. [/size][/font] L wB JB4B!i AG
[font=方正仿宋繁体][size=10pt] 作品入选中国书协主办的:!DhN2d7AF
首届.二届国际篆刻展
中日篆刻家作品交流展
第七届全国中青年书法篆刻展
首届中国书法艺术节全国百家精品展
首届西泠印社国际书法篆刻交流展t+~0B ? ju,LO)w
第一,第二,第三届流行印风展$p/h CC+t)e!F5\Rg-e
其中第七届全国中青年书法篆刻展篆刻作品荣获二等奖q~ R [ T/fB1zE
首届中国书法艺术节全国百家精品展荣获"十佳"优秀作品并被授予书法"十杰"称号.
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[[i] 本帖最后由 李葵 于 2007-6-16 12:44 编辑 [/i]] [table][tr][td][table][tr][td][size=3][b]当代中青年女书家十批评书之八--阴凤华 [/b][/size],a'l6_/U,C&s
[size=3][b] 朱以撒[/b][/size]
[/td][/tr][/table][/td][/tr][tr][td][size=3][/size][/td][/tr][/table] 阴凤华是书法、篆刻兼修，而以篆刻优长。同时，她在古文方面也有修养，这从她随笔中可以读出，文辞简洁俊逸，朗练跌宕，譬如“印小不欲图宏，然可醒目。语寡不能惊世，然可明志。线短不宜载道，然可遣情。”诸如此类抒发比比皆是，可谓理得而辞出，奇寓于纯粹之中，巧藏于和易之内。,Y W*`)@.P;{s{
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阴凤华认为自己对秦汉之印喜爱，尤其喜爱汉将军印。这就规划了她的篆刻审美走向。dW-dT/uM&z
阴凤华篆刻给人的美感有四。一为质胜。文质相辅不可分，但阴重于质，所以印就不能称为好看，不是古人所说的“车服以彰，藻色以明，声音以扬”的那一路美感。质胜则深沉、厚重。钝厚远胜尖刻，直率超越工巧。厚重是比文饰更有价值的，外表不精巧工美，但有实在的内容沉潜，由表及里，咀嚼既久，味满中边。二是朴胜。明人湛若水称：“不难于华而难于朴。”趋于朴化之作都有朴素、淡素之美。朴对于全面掌握了技巧的人，不须尽一身之技而为之，而须有节制，化繁为简，因简而缺、残，甚至线条在未完成状态下即戛然而止。朴是不显露，于寻常中见真趣。三是苍茫。阴凤华自称：“求一苍字”。其印作果然有苍茫之意，山林原野之趣。这和她的书法格调一致。苍茫感在一印之中，小印面有了大格局，莽莽苍苍气象，真中有幻，寂处有音，风起云涌。这和奏刀时率意豪瞻、大刀阔斧有关。不是精耕细作，而是攻玉无羁式的玉屑迸溅，都由兴中释放，便给人大野无隅的开阔。四是野趣。不假修饰，任真野犷，即便有修饰也益助其野甚。阴有些添丝铺锦移针匀绣之作，但整体充满野性、野趣。唐人虚中称：“天地日月草木烟云皆随我用，合我晦明，”阴取其野犷，合以率性意笔，便在印中流露出荒率、荒寒，有山野坊间气味，远离院体的、宫廷的体统。阴凤华致力于此不疲。/_,[.O-K8I:Z
由于走上述那一类型的审美之路，那么，是不是就只要率性而为不需规避一些可能出现的弊病呢？在阴凤华的不少印作中，使用技巧还是出现了过度或者随便。要表现这种非精美的印风并不意味着刻手就可以轻易动刀不管不顾，它们同样也是需要精思与提炼的。不这样，印风就要走向恶俗、粗鄙。阴有一方印曰：“倦鸟知还”，以为可以归入俗类。这种现象也非阴一人所为，一些成名的篆刻家也如此，胡乱操刀，刻一堆烂草绳、散乱小辫、渣滓状的线条，还津津乐道，以为成名后可为所欲为了。个性也有很粗鄙艳俗的，使性灵转失。阴尽管也表明喜秦汉之印，也逃不脱时风，这类刻者已日渐增加，并不是真正秦汉印的赏赐。另外，一方秦汉印的沧桑感是十分自然的，它们是长久时光的印证，而一方新印的产生，它的本质也就只能是新鲜、新意，它们是此时的产物。而刻手要令其残蚀、陈旧、古意，只有去作了。高明的刻手会作得自在些，造作的纹路少一些；不高明的刻手勉力而为，就使原本浑然一体之作反成破败、支离。阴的不少印章，从线条、印面，都留下这方面有意为之的痕迹，甚至已成习气，不这么为还真不行。沧桑感作不出来，不如不作或者少作。宋人蔡启称：“天下事有意为之，辄不能尽妙。”既然要走朴拙之路，还是更注重内在质量为要，使刻技平和而为。
还有一点是需要探讨的。在阴凤华的印作里，线条粗而率意，是意笔长驱。但是有不少外在粗，内在单薄。这很有点像习颜真卿，不是汲取精华，只是加强笔画之粗，说起来是毫无意义的。只刻出粗壮线条是远远不够的，还应赋予灵性、韵致，否则只是粗砺、残破对视觉的刺激。动粗不可不慎。阴凤华认为：“印中残破不可太琐碎支离，碎则易匠”，此说何其高妙，可是在她的印中，就蹈此覆辙。如“大醉狂吟”、“西域情歌”、“低吟新腔”这几方印，不禁令人追问：“这是刻出来的吗？这里充斥了多少非刻的因素？”如同字是靠“写”，印也只能靠“刻”，刻之外的“功夫”要慎用。如同字写不好，却想通过染色、拼接等制作手段弥补一样。那些敲敲打打，抠抠刮刮，做断续状、磨印面等小动作，内涵与刀感都受损，破坏整体浑然，不如节制。阴的书法在章法上也属摆弄过多。
阴对篆刻之理见解不凡，行为跟不上，奈何？ :gz :gz :gz :gz :gz :gz
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