jsh谈"中国 现代二十家书法作品展"作品

这一次展览,似乎比较隆重,展览中的作者,单单就名头而言,都是当今执书坛之牛耳者.
历来,似乎只有名家对后学者进行指点.今天,我们来一个相反的做法,我来就这些名家的作品指点指点.
指点的原则是不唯名是从(当然也要考虑名头),就作品论作品.
言论中亦有从感官出发的戏谐成分,艺术嘛,大家一起玩,它不是名家们的专利,无名者也不应满足于当一个永远的追随者!

先拿王镛大师说事.
我曾在我的一个帖子里说过,王先生"已是大家,难成大师",现在看来,确实.
王先生之所以成为大家,也是因为他的位置和师承关系,并非他的作品使然.
看现在的作品,我说,王先生退步了.
王先生写字如作画,以前画的字,虚实结合,甚有意境,现在看来,实的成分多了,空灵的境界似乎怎么也难以达到------毕竟在书法上,王先生"悟"的时间太多,实践的成分花得太少,所以技法上难以跟上来,自然后劲不足.

王先生有一位学生,叫徐海,他说,学书法如果学了两年,还不能上国展,那这个人就没必要学书法了.徐海的话,很有趣,它说明,要么是当今的国展浅薄,要么是徐海浅薄,或者两者都浅薄.

透过王先生所画出来的书法作品,我们或许可以看出当今书坛浮躁的端倪?

再说陈振濂.

陈先生的作品,在这二十个人里面,当然属于好的.所以说他"才华横溢"实在是一点也不为过.
想想这位华而不实的领头人也确实不容易:既要作文,又要奔政治,还要刻印写字搞活动,还要忽悠学生.
人一辈子,到底有多少精力?

看了陈先生写的字,才明白,他总是在忽悠他的学生们:什么学院派,什么魏碑什么什么.其实没什么,靠天分,写传统的字,行了.他所做的这些,无非是编一套所谓的理论,为自己找一些追随者,从而奠定自己在书坛的地位而已.

看陈先生的这幅作品,除了说他聪明,您还能说什么?他的理论,您且在他作品里找出半点儿来.
陈先生的作品,气息通畅,书卷气浓厚,飘逸流利而不俗气,难得!

沈鹏老.

对于沈鹏老,我确实不敢说.
一方面,老人家是一个学者,真正的学者,是我所佩服的那类人,对于书法,他只是用来雅玩.
另一方面,老人家是我的老师刘纲纪先生的好朋友,若言语稍有不逊,得罪了老师,那可不好.
沈老的书法,我觉得可以用有情有意来形容,老先生的作品,附加值高,非当代纯粹书家书法可比.
不多说了.呵呵

孙伯翔老先生开始回归了!
这是一件值得高兴的事情.
曾几何时,我们看到孙老的作品,碑行掺杂,如压遍了的断头蚯蚓在地上爬行,惨不忍睹-----年龄,眼界如孙伯老者,在盛名之下,难道也有昏昏然的时候?
这一次的作品,让我们看到了脱俗后的孙伯老.
所谓力拔千钧,如果用在书法上,应该说的就是孙伯老的书法吧.孙伯老的这幅对联,我不仅感受到了力量,还感受到了精湛的技法和优雅的书卷气.做到诸多因素统而为一,我们不得不由衷地说,孙伯老,高人!

她是二十人中唯一的女书家.她的名头实在也不小.
她虽然作诗,但她的书法实在太俗气------扭捏作态,浑身无力!
人说,腹有诗书气自华.我想问一句:林先生,您把诗书都读到哪里去了?

刘云泉,这位昔日的书坛风云人物,现在不知道在干什么.
作品,比起以前,没有进步,只有退步.
看刘先生的作品,就想起了中学时候读的一篇文章,叫做<<病梅馆记>>.
也许是追求一种所谓的创新,但刘先生还不懂得创新是一个渐进的过程这个道理.凡事过之则不及,看刘先生伤痕累累的作品,我们可以回顾一下当年同刘先生一同出名的那一班书法名家们.他们中间很多人,沾了当时大环境的光,出名了.明智者,在出名后开始恶补,成为了真正的一代名家,而懒惰者,躺在自己的功劳簿上整日不思进取,做着自己的黄梁美梦.
历史是公平的,它在造就你的同时,也在摧毁着你.
刘先生,若不赶紧学习,二十年后,还会存在于书坛吗?

王学仲,是我的好朋友崔寒柏先生的老师.
一位德高望重的学者!
学者的书法,不可以用书家或者书法爱好者的眼光来观望.

王冬龄,很让人头痛的一个人物!
多栖人物!

他学散老,不仅学不到散老的神,而且学不到散老的形!
看王先生的草书,无论是造型还是用笔,都可以用一塌糊涂来形容.
各位看官,您看看王先生的这幅草书,是否感觉看到了一位四肢瘫痪的病人?萎靡不振!

魏启后,又是一位大名头的人物.
字,当然是看不懂的,这种字,与日本的片假字应该有殊途同归之趣.
有一点清气,有一点随意,有一点娇弱.
也过于随意,过于娇弱,呵呵.

尉天池.
尉老的作品,让人看了,只有摇头又摇头的份.
尉老想学晚年的沙孟老吧,但沙老是何许人物,他的扫书是力扫千钧啊.尉老则仿佛是拿着一把破扫帚充当拂尘在给凡夫们画符呢.
只是不知道是人画符还是鬼画符.
言重了,尉老爷子请注意保重身体!

[[i] 本帖最后由 jsh 于 2007-6-25 08:30 编辑 [/i]]

张海.
当主席了,字也写得越来越随意了.
凭心而论,张主席的这幅字基本代表了他的水平,坚劲,挺拔.
少了一点肉,多了一分秀气.总体说来,还是不错.
年纪也不小了,位置还比较高,想要进步,估计是很难的了.
在二十人中,张主席属于中上等的水平.

韩天衡.
这是一位颇有几分自知之明的篆刻艺术家,他把自己的印拿出来展览,而非单纯书法.
韩先生的印,当然是好.
记得当年,我问老师汪新士先生:韩天衡,石开,刘一闻哪一位印刻得最好.汪老沉吟半分钟后说,还是韩天衡.
韩先生的印非常好,但是,字,却不敢恭维.
韩先生的书法,做作与浮躁满纸,名家气质荡然无存!

[[i] 本帖最后由 jsh 于 2007-6-21 12:27 编辑 [/i]]

章炳文.
这位先生,名与实,与其它十九位均相去远甚.
章先生何许人也,不知.
看章先生的书法,感觉先生的气息与感悟能力尚可,但终究手底技术层面的东西太少,生疏了一点.
笔法单调,结字了无新意,单单有好的感悟力,看来还是耐不住咀嚼.

拿这20名家来说事，而且说的恳切，jsh下了不少功夫。
我喜欢这样直接的评述。

不知20位书家还有几家能帖上来评评。现在书法界的整体水平提高了。20年前的高手，经过了时间的洗礼，现在应该比较清晰了。
有的书家转向“学问”，因此字有所下滑，其实字这个东西于所谓的“学问”干系不大，历史上很多学问人很想写好字，都没有成。有的写的不错，也想再提高档次，成功的也少，好像到了一定时候就卡壳了。因此楼上的字在当今，应该都归类在二流水平，有的确实连三流都很勉强。

忽然记得兰亭奖，评了四位“终生成就奖”，放在展厅的进门处，真有惨不忍睹的感觉，好像把这些老爷子挂在墙上经受人们目光的鞭笞·····
书法这玩意儿，最终是要接受历史的筛选的，看看他们，想想历史，是否可以使我们再平和些？！

[[i] 本帖最后由 徐悦民 于 2007-6-21 19:58 编辑 [/i]]

言恭达.
中国书协的副主席,在我的印象中,言先生是读书人.
但先生的书法,太熟练,少读书人的味道.就书法的境界而言,言先生与华先生有距离.
同是读书人,同为沧浪书社总执事,但一个漂浮,一个沉静,有距离.
言先生的篆书,比草书略好.但二者均有一个通病:笔锋绞得太紧.这样写出的字,乏意趣.
另外,言先生作草字,行笔太快,快则漂浮,与这个年龄不相称.
<<中国收藏>>上常有言先生推介,其实以言先生名头,又何必在那杂志上一而再,再而四地用扉页来推介自己呢?
做得多了,反惹人产生联想,不好.

言先生、魏先生都是基本功不好，而且美学修养（感觉）差，就不要写行草书了吧。
沈先生比他们稍强，也是基本功不好，字散，可是他自己却不知道！

聂成文.
与其说聂老是在写字,不如说他是在学习山水画.
他的这幅作品,我只看到点啊点,而且作者还点得很有兴趣,很有激情.
孰不知,这些点,太俗气,前人说,墨猪,聂老受之无愧!
我真替聂老担心,那些细细的树枝一样的横划能否担当得了那些庞大的墨点的重量哩
这种作品,除了误导学书者,还能起什么作用?
大家啊.

韩先生印好，字和画差，
成也是印，败也是印。盖因其印过于工艺，做成鸟虫九叠就必须精雕细刻，从一入手就入歧途，以后再写字画画当然就不会再高。
——一个工艺美术大师，永远与艺术家无缘。

乌呼哀哉-------

郭先生.
郭先生,现在旅居京城了,却总也不见长进.
郭先生与刘云泉先生相似,仍然沿袭上世纪八十九十年代的写法写字.
说得很多了,那是一个特殊的历史时期,您们在那时候出名了,可否随着时代的进步调整一下自己的审美思想,让自己也好好地进步进步呢?
初看郭先生的书法,似乎有点情趣,但细品之,味同嚼蜡.