关于J君评论李双阳一段文字的个人意见，兼和J君商榷。

[size=5]关于J君评论李双阳一段文字的个人意见.[/size]
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[size=5]最近以来,J君在网上开展评论,对当代书法数十家人士进行评论。我在工作之余，无事读之，大为震惊。J君对当代书坛的关注度之高，实在让我们佩服，但是仔细读之，我觉得，J君对某些书家的了解似乎尚不深刻，有些甚至只了解了一些皮毛，而且掌握的这些素材似乎大多来源于网站报导或书法圈传闻，而对其的评论似乎就少了很多科学性。对一些书家的褒贬，看似直言不讳，但失去了科学性的评论，有失公允，反而让我们觉得有华众取宠之嫌！[/size]
[size=5]J君在对我的好朋友李双阳君评论中，我觉得可以说是辞费滔滔，言不达意，完全于事实不相符合。他说：[/size]

李双阳的书法和他的神情一样,很有几分从容,很有几分自信.所谓有志不在年高,说的就是双阳一类的聪明人吧.
在书法实践的把握上,双阳的实力已永远超过了他的年龄------他的这个年龄,应该停留在以临摹为主的书法实践上.他的创作无疑是相对成功而且成熟的.

我所考虑的是,行武出生的双阳,你现在虽然弃武为文,但是你认真读书没有?不好好读书,你即使把手中的毛笔舞弄得呼呼大响,就如同你在颌下留须一般,怎么也难以掩盖你脸上尚未脱去的稚气.

正如我上面所说的一样,学习书法,要追根溯源,当技法的积累达到一定的地步时,必须去读书,到书本里去吸取营养.我想,聪明如双阳者,应该明白这个道理吧?

进一步强化技法,埋头读书-------要当华佗,不当江湖郎中. 这是我对双阳的忠告.

[[i] 本帖最后由 凌云书画 于 2007-7-10 14:19 编辑 [/i]]

颌下留须就是艺术家么，不好好读书，却学江湖气．这就是幼稚，可笑！！！赞同Ｊ君！！！

J君说。“李双阳的书法和他的神情一样,很有几分从容,很有几分自信.所谓有志不在年高,说的就是双阳一类的聪明人吧.”
[size=5]聪明不是错，双阳很勤奋！[/size]
[size=5]双阳不只是聪明，而且是个非常聪明的人，表现在他对古人和当代人学习的能力上。在他学习阶段我们就已经认识，他对古代书法的临摹学习，我们都有一个共同的感觉，就是上手很快，这让不少书法家望尘莫及。这是优点啊，难道我们的艺术家都需要的笨蛋吗，当然不行，艺术工作者必须有自己艺术上独特的艺术敏锐，超人的洞察力和学习力，否则很难成为出类拔萃的艺术家。[/size]
[size=5]双阳是有自信的艺术家，表现在书法创作和日常生活中。这当然也是一个优秀的艺术家所必须的。古今中外，无论是哪个成功的艺术家，他们的生命个体都是矛盾的，但在自己的创作上都是自信的，否则就创作不出自己满意的作品。而这个自信，不是来源于自己的盲目自大，而是他自己的勤奋和刻苦。早在98年99年的时候，李双阳在南京学习。朋友前去探望。在酒桌上，李双阳的酒杯从手中滑落，问及原因，是因为写字时间太长，手臂痉挛了。[/size]
[size=5]所谓“有志不在年高”之说，我觉得，应该鼓励这种心理状态。中国书画文学艺术甚至医疗都有个误区，似乎只有年纪老才好。这是什么狗屁逻辑。王勃20岁写《滕王阁序》，古今谁能比肩。而且，我要说的是，对当代70年代书家的考察，要用新的思维，接受的意识来看。我在和陈新亚先生讨论的文章中提到，上世纪100年的中国传统文化的三种主流模式，即，社会化意识下的五四文化笼罩模式，革命化意识下的工农兵模式，经济化意识下的复兴模式。而对于书法来讲，我们必须在这样的背景下考察。对于建国后的书法家，我们尊敬他们，但是我们也要看清楚，他们和古人的差距，他们没有好的儿童时期的基础，没有好的学习状态，有些人是在写大字报的过程中练习书法的。当我们书法复兴的时候，这些40-50岁甚至年龄更大的同志出来了，但是他们的书法艺术价值总体的不高的，他们代表了一个时代。而这个时期真正的大家和所谓大师，都是古代的遗老，如溥儒，林散之，苏州瓦翁等。其他的层面上下的人物，只能代表那个时代，很难不废江河流传下去。70年代书家则不一样，他们有童子功，有基础，有好的学习环境，有好的学习条件。科学技术的发展使得我们可以看到很多传流下来的碑帖，学习的范围比前人更为广泛，书法出现了复兴的态势。所以70年代书家超过古人，是时代发展的必然趋势。张旭光先生为什么书法创作非常好，就是因为他放下了50年代出生的架子，和年轻人一起学习，像70年代书家一样，遍临碑帖，广泛汲取古代营养。所以作为70年代的代表人物，李双阳的成功绝不可以用”有志不在年高“来说，这是时代的需要，也是时代的产物。

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[[i] 本帖最后由 凌云书画 于 2007-7-10 14:25 编辑 [/i]]

[size=3]J君说：“在书法实践的把握上,双阳的实力已永远超过了他的年龄------他的这个年龄,应该停留在以临摹为主的书法实践上.他的创作无疑是相对成功而且成熟的.”[/size]
[size=5]这个观点是不对的。我们似乎必须在40岁以前临摹，40岁以后创作。[/size]
[size=5]双阳的创作没有超过他的年龄，我看来恰恰和他的年龄相符合。J君得出这样的结论，我觉得正是时代留下的遗憾。在上一段我已经简单说了上世纪100年书法家的状态。我们能看到的当代大家都是年老的，所以给我们产生的误解，好象必须年老才能写好。我们只要向前推100年，看看刘墉、翁同和，他们青年时期的作品，都已经呈现出优秀的状态。双阳在学习中，不断临摹，创作，而且不抛弃当代，在和国内大量的书法家交流的过程中，不断学习他人的长处。所以在近年他取得了一些成绩。[/size]

[[i] 本帖最后由 凌云书画 于 2007-7-9 15:13 编辑 [/i]]

诸君对年龄与临帖创作的关系讲得很有意思，每人都有自己的特点，不可同一而论

J君说：“我所考虑的是,行武出生的双阳,你现在虽然弃武为文,但是你认真读书没有?不好好读书,你即使把手中的毛笔舞弄得呼呼大响,就如同你在颌下留须一般,怎么也难以掩盖你脸上尚未脱去的稚气.”

[size=5]这一点说的就好笑了，似乎行伍出生的就不读书，似乎把毛笔舞动的呼呼响就不读书了，似乎流下胡须就不读书了。真的很好笑。[/size]
[size=5]双阳是南京艺术学院四年本科学历，读的书，不只书法史，书法作品，包括文艺史，文化史，文学作品。我们看双阳创作的内容就可以看出来，他创作的内容相当广泛。读书这一点在苏州的书法家应该说是做的很好的。在华人德、张锡庚老师带动下，王伟林、王学雷，孙玉林，徐世平等，广泛读书，学习古代文学。孙玉林喜欢诗词，平时自己也创作诗词；徐世平喜欢魏晋文学，尤喜欢《世说新语》；王学雷喜欢研究历史，书法史学研究取得了一定的成就，李双阳喜欢唐宋诗文，更喜欢清代诗歌。[/size]
[size=5]上海书法家协会出版了海派10家，他们组织读书会，大家在徐世平家喝茶，读书，一起讨论，说谈之间乐趣无穷，半日下来，各有所得。[/size]
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[size=5][color=red]下面我上传李双阳给徐世平的写的评论文章，可以看到他的文字工夫。很少见的。[/color][/size]

[[i] 本帖最后由 凌云书画 于 2007-7-10 14:28 编辑 [/i]]

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[color=red][size=5]谈双阳写白蕉[/size]
[/color][size=5]双阳写白蕉，引起了很多人的关注。其中的评论褒贬各一。对这个问题我想单独说几句。[/size]
[size=5]对一位青年书法家观察不应该停留的某一个阶段，而应该有一个前后的通察。双阳书写二王一脉，他要关注古今。我前段时间从张家港和双阳回苏州，在车上，我和他谈到书法，他说：[/size]
[size=5]“我不会因为别人的评说改变我的路子，我对自己的艺术有自己的思路，而且我觉得我现在的思路还的比较清晰的。[/size][size=5]”[/size]
[size=5]“对白蕉的学习是我思考以后的结果，我觉得关注二王，就要关注二王一脉的发展态势，近现代，白蕉是二王一脉的代表人物，学习二王的当代人士不应该放弃他。而且白蕉的作品在世面上并不多，好多精彩的作品很难看到，其实他的很多小作品是非常好的。”[/size]
[size=5]“学习不要按年代界定，就像当代的二王高手，孙小云老师，张旭光老师，张锡庚老师，包括身边的朋友，徐世平，王金泉，陈忠康，他们身上都有很好的优点，我也要有策略的借鉴。”[/size]
[size=5]“不能用我这个阶段的状态代表我的所有状态，否则是会很片面的。”[/size]
[size=5]我觉得这些话是很清楚了，应该说双阳的思路是很清楚的。[/size]
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[size=5][color=red]谈双阳到处跑[/color][/size]
[size=5][color=black]读万卷书，行万里路。这句话说起来容易做起来难。林散之一生五次壮游，行遍千山万水，艺术上也随之精进。[/color][/size]
[size=5][color=#000000]双阳这两年，在书法国展上获了一些奖，加上齐玉新先生的中国书法家论坛等新闻媒体单位的支持和帮助，名气也随之上升。有很多地方是书法团体组织培训班，不少地方邀请他去讲课。这一方面给他带来了机会，可以游历，另一方面也让他结实了不少地方的名家、书法同道。[/color][/size]
[size=5][color=#000000]我觉得这是好事情，对于不少同仁来说，缺的就是这样的机会啊。[/color][/size]

[[i] 本帖最后由 凌云书画 于 2007-7-10 14:31 编辑 [/i]]

[size=5][color=red]和J君商榷[/color][/size]
[size=5]余光中先生有一篇散文，题目大概是：谁谋杀了艺术家。他认为，杀人者第一个就是评论家。[/size]
[size=5]这样说来似乎有点严重了。[/size]
[size=5]我想提醒J君的是，文艺学批评的必要的，对当代艺术家的科学批评，站在理论的高度，从艺术本体出发，考察文本和艺术家个体的状态，有利于艺术家的发展。但是，文艺批评一定要全面，公正。[/size]
[size=5]我读过水来佑先生的《宋代帖学研究》，一本薄薄的小书。前段时间有机会到他那里拜见。水先生出示了他的大量的宋代帖学方面的资料。他说，为了这个小册子，他收集了数十万字的资料。[/size]
[size=5]J先生在评论这数十位艺术家的过程中，明显的是素材资料缺乏，概念话语太多，对其中的很多艺术家的批评有失公允，这似乎不是文艺评论的最佳形式。[/size]

[size=5][color=red]本文是个人观点！[/color][/size]

[[i] 本帖最后由 凌云书画 于 2007-7-12 23:14 编辑 [/i]]

双阳还是不错的,不管是为人还是为艺.

[quote]原帖由 [i]止渊[/i] 于 2007-7-9 17:29 发表 [url=http://www.zgsfj.com/redirect.php?goto=findpost&pid=1665355&ptid=106897][img]http://www.zgsfj.com/images/common/back.gif[/img][/url]
双阳还是不错的,不管是为人还是为艺. [/quote]
:hc :hc :hc :hc :hc

树大招风.但双阳毕竟还需要继续努力,做一等一的高手就要面对各方面的攻击.

树欲静而风不止，管他呢！！！！！！！！！！:sj :sj :sj :sj

搂主说得很中肯，看了J 君的不少评论，觉得停在表象，论书法，应就字论字，从本质上说！

仁者见仁智者见智!
笔墨官司,打打无妨!
加个亮,大家使劲砍,后来的注意语言就是!:lol: :lol:

比较@非常的喜欢
支持双阳
我觉得大家应该看看
双阳的原作
就会有更大的体会
哦业~~~~~~~~~~

早在98年99年的时候，李双阳在南京学习。朋友前去探望。在酒桌上，李双阳的酒杯从手中滑落，问及原因，是因为写字时间太长，手臂痉挛了。
.......
精神十分可嘉啊.双阳的进步是大家看到的,每个书家都不会是十全十美的,需要进一步完善/改造和丰富自己,期待双阳的进步...

“我不会因为别人的评说改变我的路子，我对自己的艺术有自己的思路，而且我觉得我现在的思路还的比较清晰的。”

年轻有为，真的不容易！
青年一代的佼佼者。
问好双阳兄！祝福！

炒吧吧:hc :hc :hc :hc :hc 有点白蕉的味道啊:hc :hc :hd :hd :hd :hd