2007年网络第一书法批评手蒋圣琥(jsh)批评文章集锦（图片添加中）
[size=5][b]我是一个书法爱好者,一个偶然的机会看到了蒋圣琥先生的批评帖子,当时的感觉是眼睛一亮,于是通过网络的搜索功能,把蒋先生的所有帖子找出来,好好地拜读了一遍,今天本人不嫌麻烦,把蒋圣琥先生的评论文章集中在一起,呈现出来,和大家共同欣赏,同时也希望蒋先生能够喜欢[/b][/size].[color=navy]陈振濂——才华横溢的没落文人[/color]
我也来说说陈先生吧.
首先我们得承认,陈先生是很有才情的人,甚至用才华横溢来形容也不为过,这从他的文章和书法作品的字里行间都可以看出来,但我们评论任何事情都要用一分为二的观点来观照,陈先生在有才情的同时,我认为他做任何事情太浮躁,没有深度,各位别急,听我简单地说一说.
1,他所编的书法教材,他编的书法教材可以说完全是普及性质的,而且语言单调,到处充满了"够架"等等之类的词汇,这种水平,不一定比我等一般人的水平高到哪儿去,------他的教材是蜻蜓点水式的;
2,他的所谓的学术著作,他真正在学术上有什么贡献呢?给人们印象最深的,可能还是关于中日书法比较的那一个系列,但仔细看一下,可以看出,作者除了懂一点书法和中文日文而对相应的人物和作品有点介绍外,还有什么?他出版那么多的学术著作,到底有哪一本有分量,有深度?他出版的所谓著作,最直接的收益者是他自己-------为自己评职称带来了论据.-------他的学术著作是浮光掠影式的;
3,他的学术主张,他在刚开始提出"学院派"时,我曾在<<书法报>>撰文予以反击,题目叫做<<与陈振濂观点不同的观点>>,认为他提出"学院派"只是出于个人目的,为了把自己列在别人之上的一种炒作,为什么这么说呢?因为"学院派"一没有理论作为支撑(虽然陈是大学教授,他也没有这个理论水平),二,它在实践上的表现方式是浅薄的-----当时的"学院派"可以说就是各种拼盘.我们现在回头看看,他的学院派这么多年做了什么?实在是浅薄得可笑.-----他的学术主张是虎头蛇尾天马行空式的.
4,他最大的成就,就是利用自己本身的位置作平台,营造了一个比较好的学习气氛,带了一批学生,但这与学术无关.
之所以说他是才华横溢的没落文人,首先是因为他有才,这是没办法否认的,其次是因为他什么都做,但什么都不精通,表面看起来风光无限,其实他的思想是没有深度的,所以用没落来形容他.
陈先生的学生很多,看了这个帖子,希望有人能很好地反驳,不要骂街,我希望我对陈先生是误读了.
[ 本帖最后由 [u][b][color=#ff0000]jsh[/color][/b][/u] 于 2006-9-28 12:30 编辑 ]
相关关键字: [u][b][color=#ff0000]jsh[/color][/b][/u] 才华横溢 陈振濂 文人
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-15 16:13 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/url][/float][/align][color=navy]jsh谈李刚田(印田老农)[/color]
李刚田给人的感觉就是一个老农------老农的朴实,老农的厚道,老农的甘于寂寞....... 所有这些老农的品质,加上他内心的聪颖和超强的艺术领悟力,足以使他成就为当代印坛大家,并有可能向大师迈进!
我一直想,如果李刚田在北京或者上海,如果李刚田在央美或者国美,现在的印坛是一种什么状况?这个假设很有趣.河南造就了李刚田的初期知名度,同时河南明显的地域限制又阻碍了李先生进一步被承认的速度,如果上面的如果成立,现在的印坛人物榜至少得重新洗牌------他应该排在王镛和韩天衡之前,而不是现在的之后(当然这个问题是见仁见智的,毕竟韩先生在各方面的积累是很深厚的,他在印坛的影响也非常之大).
李先生不善经营,他不如石开狡诘,任尔窗外东西南北风,他只知道埋头耕耘,如果李先生有石开经营水平的一半,石开的很多市场份额可能都要被李先生抢走------李先生的印表面朴实无华,却自有一种贵族气息,李先生的印与他的人一样,不事张扬,却有很深的底蕴和超强的可读性------他的印是雅俗共赏的,所以他的印有广大的基础,所以他的作品市场情况应该是非常好的,不管是阳春白雪还是下里巴人,他都可以一网打尽,做到这一点,实在太难!!
李先生的风格应该是承袭黄牧甫一路,但他把黄氏风格向前发展了一步,他在继承了黄前辈干净整洁印风的同时,加进了刚猛.滋润的调味品------他的这种推进是不易被人察觉的,往往也容易被人忽视,他的这种看起来微小的推动没有深厚的功力和超人的智慧是难以实现的,观李先生的作品(篆刻)如饮陈坊老酒------愈品愈醇.
写到这里,可能有人会奇怪了,jsh先生,你好象很少给人如此唱赞歌啊,这与你的行文风格不一致!可是我要说,当你面对一座大山,你不仰头,你能看到山峰么?
当然,jsh还是[u][b][color=#ff0000]jsh[/color][/b][/u],我还是要指出李先生的不足,一方面是为了统一我的行文风格,另外一方面也是为了给李先生提醒------您也不能飘飘然,您的问题也还大着呢.
李先生差一点成了一个跛腿印家.一个印人,如果他不读书,不写字,虽然他有可能红及一时,但在历史的长河中,他绝对只会是一颗倏忽而去的流星,李先生读书,而且也写文章,文章也还不错,但他的书法水平太一般,除了他的篆书略带清新之气,还可以一观外,其它书体简直不堪入目.但李先生似乎并未察觉其书法与篆刻的差距,频频以其书法示人.他的行书和楷书,没有任何传统基础,完全以钢笔字的写法以蛮力直来直去,虽然李先生凭他丰富的经验和高超的眼界在他的书法作品中对线条的锤炼花了很大的工夫,但先天的不足(传统基础)还是决定了他的作品缺乏底蕴,他的书法结体呆板,线条单一,与篆刻相差何止十万八千里.我给李先生的建议是,要写楷书,先熟悉一下唐楷,若想写行书,也要多临几个范本,吃透他们三分之一再说,您若确实要以书法示人,您就写篆书吧.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-15 16:16 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/url][/float][/align]jsh谈周慧君(人书俱老的负面榜样)
七十年代(也许是八十年代)的某次展览,上海的老先生们看到了周慧君的书法,老先生们说:"这位先生厉害",其时"这位先生"只有四十岁左右.
八十年代和九十年代初期,周慧君的书法风格基本确立,她的雄健,伟岸的书风影响了数以十万计的书法爱好者,当今的许多名家甚至都是在周氏风格的影子中走过来的.
我的手上有一枚我太师父王福厂老夫子刻的印"人书俱老",该印以浙派面目出现,平平无奇,但仔细咀嚼,却味道十足,我想太师父可能是真正领悟到了人书俱老的内涵,他也可能真正达到了"通会"的境界.时光如倏,当岁月推进到二十一世纪的第一个十年中期时,周慧君也已年近七十,进入了古来稀的年龄,看先生现在的作品,她是否"人书俱老"了.
我看了先生最近两年的作品,答案是令人沮丧的.
反观周慧老80 90年代的作品,她运用典型的方笔.遒劲的线条和宽博的结体将北碑的雄强特性表现得淋漓尽致,准确地说,周慧老是当代将碑与帖结合得最好的一个人,她的书法,既有行书的笔意,又有北碑的风格,如此高难度的熔炼,没有高强的武功是不可能办到的,看了周彗老的书法,我们再去看天津孙伯老的作品,我觉得孙老的武功还是低了一点,孙老的作品太僵化.观周慧老80 90年代初期作品,我觉得她就是金庸笔下的乔峰------铁骨铮铮,不怒自威.
我们看周慧老现在的作品.当今的书法界仿如当今的娱乐界,各领风骚四五年,您在媒体上露面多了(您的职位高),您的字就值钱(比如李铎,那能叫字么?但他的字卖得就是好,我在这里附带恭喜那些买李铎之类作品的人数年后血本无归),否则,您写得不管多好,想被人承认,难!周慧老可能受了这股娱乐书风的影响,她不会去炒作,所以她思考变法,但如今,变得越来越不象样了:软了,俗了,格调低了.难道真如网上名手抱璞生君所言,周氏老矣?信夫.
所以我谈论周慧老的书法,她的成熟期是80 90年代,她那时候的风格也正是她的典型风格,她晚年的作品,只能说是文人余事,不能以它们为依据来评介她的水平,周慧老是孙过庭"人书俱老"的反面教材.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-15 16:31 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/url][/float][/align][size=4][color=navy]jsh谈金伯兴(书坛老顽童)[/color][/size]
湖北,我准备写四个人:金伯兴,徐本一,谷有荃,陈新亚.写这么多人有点偏心(总共只写六七十人,湖北四人,这也是东道主现象啊).但仔细一想,还是有点沮丧,四人中,两位浙江的,一位湖南的,只有陈新亚是湖北的,古人说的"唯楚有才"怎么了?
湖北四人中,有两人特难写,一为金伯兴,一为陈新亚,这两人,一人于我有知遇之恩,一人为我师兄,头痛.但既然在写一个系列,对于这两个颇有成就颇受关注的人物,又不得不写.
先写金先生吧.
金先生是一个艺术至上者.他的书法,可以划分为两个阶段-----90年代以前和90年代以后.金先生90年代以前的作品很一般,他那时虽然已经具备了一定的知名度,但作品确实经不住推敲-----他那时候的作品就艺术趣味和个人风格而言都不怎么突出.但金先生有着孩童般的天性,孩童的天性是什么?一方面天真无邪,另一方面求知欲特别强.金先生具有这两方面的特性.当同时代的书家们已经坐在名望的藤椅上享受其成就所带来的快感时(比如和他同样经历的田树苌先生,观田先生作品,每每有衰退迹象),金先生却仍如孩童一般在不断学习,不断进步.大家可以看看他90年代之后的作品,那种洗尽菁华之后的朴实,那种苦心孤诣的追求,都通过其作品表现得淋漓尽致.
对金先生的书艺,我曾有过怀疑.他的基本功好么?师兄陈新亚曾经说过:金先生的基本功非常好,你们没见过,我很清楚.对这位师兄,我一直是敬若神明------谁叫他有那么好的品格和那么高而且全面的综合修养呢?他的语言我当然是深信不疑的.金先生的书法,章法与格调并列第一,结体次之,墨法次次.金先生书法以意趣入碑,参以己意,个人面貌突出.我一直固执地认为,在当代写碑高手中,金先生是高过孙(伯翔)先生的.为什么?孙先生的作品僵硬,做作,还没有把碑的意趣很好地揉和从而以笔墨为工具在纸上表现出来,而金先生在这一方面做得近乎完美!孙先生的碑体书法是一种简单的功夫的拼凑,金先生则是完全吸收后的再展示.有人可能会问了,金先生既然有如此高的成就,那为什么不如孙先生名气大?这个问题问对了.孙先生的名气之所以有这么大.一方面是因为他的努力,另一方面是他的师承关系使然.金先生除了努力,因为他的个性的原因,还得罪了很多人,他的知名度自然要低多了.
金先生是老顽童的性格,圈内人基本清楚,我就不多说了.
金先生的缺点照例是要说的.现在来称呼他是跛腿书家太恰当不过.首先他的腿确实有点问题,其次,他不作文,他只知道写字写字,这是书家之大忌------我不知道在书法艺术日益成为一门独立艺术的今天,大家是否还是这样认为.其实,金先生偶而为文,其文章还值得一观,不错的.金先生的书法,现在有比较大的争议,有些人甚至根本不懂,希望大家在这里多发表意见.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-15 16:43 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/url][/float][/align]jsh谈孙晓云(书坛大众的梦中情人
现在要谈谈女书家了,否则会被女同胞们视为重男轻女,这个罪名可不小.
先说谁呢?
周慧君,这位先生是前辈级的人物,书作雄健伟岸,有大丈夫气.
林岫,诗书具修的才女,书法亦有霸气.
胡秋萍,用笔豪放,所作亦不俗,大有巾帼超过须眉之势.
阴风华,乱刀砍石却整然有序,作品开张离合,尽显英雄本色,也是近年不可忽视的女中好汉.
韦斯琴,这位集现代时尚与传统功夫于一身的婉约女子很值得人尊敬，其书淳朴自然，书卷气浓厚，值得关注。
杨晓琳，虽然她的书法笔画和结体有不到位的嫌疑，却自有一股清新之气，亦可一观。
孙晓云，这位有着良好修养的美丽女书家，书风甜而不腻，熟而不俗，达到大多数书法爱好者想达到而又没有达到的境界,可以说是书坛大众的梦中情人（当然主要是指她的美丽书法，至于其它，见仁见智吧）。
犹豫不绝。
上面所列诸位，均是我心仪的异性书家，到底先写谁（也不可能都写），实在难以取舍。
写孙大小姐吧，谁叫她有那么高的知名度，有那么多人或明目张胆或偷偷地喜欢她呢？我也要投读者所好。
孙大小姐的得宠，源于她甜美的书风和良好的个人形象，二者相得益彰，终于成就了今天的孙晓云。和我的师兄陈新亚聊天时，师兄说，现在有些书家的字，当书家坐在那里不动时，他的字1000元一平尺，书家站起来时500元一平尺，书家一开口，则只能卖100元一平尺了。师兄的话很形象地说明了书家的综合素质问题。孙晓云的综合素质是很好的，不然，写她那种字，很容易落入俗套，现在的陈忠康，就有越来越俗的趋势（当然我并没有说陈先生综合素质不高，陈先生变俗，可能与他大量卖字的行为有关，这里不多作分析），但孙晓云的字，很雅致，有书卷气。先生写字，颇懂得中庸之道，不急不励，从从容容，有功夫，也有意趣，她既能赢得行内专家的认可，更能捕获大多数普通书法爱好者的芳心，所以她的字市场走势非常之好，价高，量也大-------市场认知度在某种程度上会确定一个书家的历史地位。孙晓云的体貌形象也很好，看了她的字，然后再看她的人，我们会觉得，哦，写这种字的人就应该是这种形象，这正暗合了国人“字如其人”的审美意趣，她的书法作品市场情况那么好，在认可她的技法和格调的同时，我们不得不考虑她的形象问题。我的老师，西泠印社早期社员汪新士晚年在深圳鬻印时就说过：“我现在是靠我脸上的胡子吃饭”（晚年的汪新老银须飘飘，很有儒者仙风道骨的风范），这是一个很有趣的现象，值得研究。总结孙晓云，可以用书人合一来形容：标致，有趣味。
孙晓云的字，隶书也是非常好，我甚至觉得其隶书在行书之上，她的隶书结体宽松自如，用笔生涩，有高古之气，行书则太甜，有媚人之嫌。她的大字，则太俗，不可观。（对女性书家要多给以关爱，对她大字的批评，我就不多说了）
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-15 16:47 编辑 [/i]] [size=4][color=blue]jsh谈王镛—已成大家，难成大师[/color][/size]
王镛是当代中青年书法界的领军人物之一,这一点似乎是不用置疑的,他的书法和篆刻有趣味,而且格调比较高,他足可称当代的大家,但我说,他称大家可以,但离大师的位置太远.
作为一个老实的聪明人,王先生在艺术上是成功的.但王先生有一个致命的弱点,那就是他一辈子可能都活在他老师的影子里面.他的书法,基本直接取法于李可染先生,他高明的地方是,把书法的味道变到篆刻里面去了,这是他的老师李老先生所未能做到的,他和他的老师一样,是老实的聪明人.李先生说:''我用最大的功力打进去,然后用最大的功力打出来"(大意如此),李老师打出来了,但没有打进去.王先生也是如此,他只是把老师的东西打成了自己的东西,而且他于传统,根本就没有"打进去".这个事实很令人头疼.王先生有很好的领悟能力和非常好的环境(平台),所以他能在很早的时候确立自己的风格,但实际这种风格多少有点强差人意的味道------你是全国评委,你是央院的教授,别人不接受你能行吗?(当然这只是因素之一,他的作品本身很不错也是很重要的因素)但作为中国传统艺术家,想要成为大师级的人物,仅有自己的风格是永远不够的.齐老晚年变法,能博得大师的荣誉,与他的传统功夫和文化修养有很大的关系,而王先生呢?由于没有很好地"打进去",我可以断言,他几乎可以用江郎才尽来形容,而所谓变法云云,对王先生只能说是可望而不可即的事情,他的下半辈子,只能做一些修修补补的事情------在笔墨上,在刀法上作局部的修改-----他不可能有大的动作了.归根结底,他把他老师的话只听了一半,对传统的忽视最终导致它会阻碍自己的发展.
所以我说,王镛已经是大家,但他要成为大师是不可能的.
王镛的很多理论观点也是错的,这里暂时不说,等有人跟帖,热闹起来了,我再展开
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-15 20:44 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/url][/float][/align][size=4][color=navy]jsh谈曹宝麟(缺少心眼的书坛学人)[/color][/size]
可以毫不夸张地说,曹先生是最近一段时间书坛的焦点人物,关于他的许多说法似乎都是曹先生本人挑起来的,大家在不断罗索的同时,也许曹先生正在得意地微笑,但这种得意背后所附着着的却是关于曹先生的负面阴影.作为一个以学者面目示人的书家,难道也需要炒作么?
闲话少说.
曹先生首先是一位学者------一位脚踏实地的学者,这从他的文章可以看出来,从他的字可以看出来,从他的面相也可以看出来!一部《抱饔集》,基本奠定了他在书界的学人地位,他的文章,言语不多,有一是一,虽有分量,却少意趣,亦乏文采,所以我估计,对他的著作,真正看的人不多,看过而又喜欢的人则更是少之又少了.好在曹先生很努力,他在考证之余也写字,而且写得很深!只要说到当代写米字的人物,略懂书法的人首先想到的应该是曹先生.曹先生的米字确实写得很好,他不仅学到了米字的形和神,而且把米字很好地向前推进了.时人学米字,多谓"刷"."八面出锋",概言之,似乎"放"就是米字的最大特性,曹先生当然也认识到了这一点,但曹先生反其道而行之,在学米的基础上,增加了理性的成分------他把米字收紧了-----中宫收紧,线条收紧,而且章法也收紧!我不敢说这是曹先生有意为之,我估计这是曹先生的性格使然------他的拘谨,他的放不开反而成就了现在曹氏面目的米字.曹先生的书法中规中矩,功夫老到,他的中庸的书风赢得了大多数书法爱好者的拥护,所以他的书法能够流传开来是非常自然的事情.所以曹先生虽以学者身份示人,但今后很可能是以书家的身份名世.
曹先生虽然是一位学者,但他却不甘于寂寞,在学者与书家之间,他似乎更愿意当一位书家.这从他铺天盖地出售书法作品的行为和最近批评某些书坛人物的语言可以窥见一斑.他批评人物所用的语言太一般,甚至可以说很没有水平,他的语言让他的fans多少有点失望,而且他的文章(批人的文章)是虎头蛇尾的,有开头没有结尾-----这与学人的身份很不相符.怎么解释呢?只能用缺心眼来敷衍吧,我想曹先生的本意,应该是想弄一下巧,没想到却有点弄巧成拙."巧"是先生的好友石开先生玩弄的,曹先生您怎么能步得了他的后尘呢?
曹先生同时是一位教书先生,但曹先生的教书方法绝对有问题,他在教书上面真的应向陈振濂等先生好好学习.在评论曹先生的各大帖子中,据说回帖维护曹先生的有很多是先生的学生,看看他的一些学生的语言,实在是只有让人摇头又摇头的份------他的学生的语言有的简直就是地痞语言!所以我对曹先生的教学水平是很怀疑的.帮老师是天经地义的事情,可您们是否可以雅事雅做呢?-------曹先生要好好管教自己的弟子啊.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-15 20:49 编辑 [/i]] [align=right][size=4][color=navy][/color][/size][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/url][/float][/align][size=4][color=navy]jsh谈谷有荃(传统书法卫道士)[/color][/size]
若论名与实,谷有荃老先生是名不符实者,别人是名望太大盖过了实际的水平,而谷有老却是实际的水平太高,自己在书界的声名却太小.
虽然由于受"张军事件"的影响,我对谷有老的行事方式略有微词,但这并不影响我对他艺术水平的敬畏.
谷有老书法走传统一路,给人的感觉是不敢越传统雷池半步,他的书法没有时人的所谓意趣和韵味,他所拥有的,只有老辣的线条和严谨的结体,甚至他的章法也是亦步亦趋的:方方正正的格子中,写着规规矩矩的字,结尾署款亦是干干净净,一笔不苟.当我们吃惯了西餐与海鲜回头重新品味传统的湘菜时,我们会觉得,自己的菜更值得咀嚼.当我们的视觉已经被国人创新精神指导下的书法作品刺激得麻木的时候,谷有老的作品无疑是一副强有力的清醒剂------它可以让我们麻木的视觉恢复知觉.观谷有老的书法与篆刻,如饮上等好茶,如醍醐灌顶------那是真正的雅玩,他的作品,自然流露出一种深深的古意-------他的作品是可以真正影响人的作品,它可以让人体会到什么是"文化".
他的篆刻一如他的书法------古老而不板滞,遒劲却不张扬.他的作品真的有点人书俱老的意味了.其篆刻直接取法汉印,印风淳正古朴,而且他将邓石如篆书的结体融进篆刻作品中,有效地避开了汉印过于平实略显小气的缺点,谷有老的篆刻作品结体宽博大气,刀法老辣,线条如老树枯藤,具大家气象.
当然,谷有老的不足也是很明显的:老先生有点固步自封,这可能与他倔强的个性有关;老先生的个人面貌不明显,若不思改变,他可能只能作为一个一般的名家名世,好在老先生现在身体硬朗得不得了,他有足够的时间去考虑艺术的创新问题,我真诚期待他能够衰年不衰,认真变法,向大名家迈进!
不管怎么说,称谷有老为一代名家是一点也不为过的,他比很多所谓的博导们水平要高出许多,但谷有老在全国书坛的知名度很小,这是为什么?我想原因有三:一,湖北从来是一个不团结的省分,湖北的书家缺乏学人的勇气和胸怀,彼此之间面上抬举,背后则互不卖帐,这样做的结果是多方受伤.湖北书协和<<书法报>>对此要给与高度重视,要注意导向和宣传;二,谷有老的学生不知道也不积极宣传自己的老师,老师的知名度很大程度上是靠学生宣传的,但是谷老的学生在这方面做的工作太少,其中最出色的弟子张军与老师的关系更是玄得很,这对谷有老来说,可能也是一个损失;三,谷有老自己的工作单位(位置)太一般,若老先生在某师范院校或其它好一点的单位工作,今日的谷有老可能是别有一番景象.
算起来,谷有老是我师叔,虽然他对他的师兄(我的老师)不是很友好,但这并不妨碍我对他的艺术给予很高的评价,我们希望湖北的书家们都能很好地团结起来,大家和和气气相聚一堂,共叙艺苑雅事,多好
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-15 20:56 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/url][/float][/align][size=4][color=navy]jsh谈石开(难得的市井文人)
[/color][/size]
[u][b][color=#ff0000]jsh[/color][/b][/u]谈石开(难得的市井文人)
关于石开的说法很多.
不管怎么样,说的人多了,他便成功了,您说您的,他正在埋头进步,还偷偷地笑呢-------石开的笑一定很可爱.
石开当然首先是一个投机分子,在艺术领域里,投机并不一定是坏事,投好机了,意味着您少走很多弯路,不对,应该说意味着您走了很大的捷径,在这一点上,石开是非常成功的.
石开比陈振濂高明.陈先生投机成功后,一直飘飘然,一直沉不下来,总是做一些浮光掠影的事情,而石开在投机成功后,认真下功夫,完善自己的篆刻语言,使自己的作品不仅在社会上形成了一定的广度,而且自己的篆刻也很有深度,所以石开是难得的.
石开生就一副市井像,别人说他样子有仙气,有鬼气,我说他有市井气,而且他的行为也是如此.他的所有做法,似乎都是为了钱,有人会说了,齐白石不也是把钱看得很高吗?但他们有本质的区别,齐的天真,纯洁,是石先生怎么也学不来的,而且是怎么也做不来的.
用一句很低俗的话来形容石开,我认为他是一个"乳头上玩剃头刀"的人,险啊!但他玩得有滋有味:80年代,他在<<书法>>杂志上写文章,说自己的印受印象派影响,甚至有神灵暗示云云,把自己炒了一把,在略有薄名后,又否定上述说法,把自己又炒了一把;90年代,在<<书法报>>上登<<楫舟印话>>(好象是这个名,记不清了),忽悠书法报编辑的同时,忽悠了大多数的读者------他的印话实际是在时时抬自己.他调戏天下书法人最绝的一次是他做某次全国展(中青展)评委时,作为评委写的一幅对联,一联是行书,一联是篆书-----他把天下群雄都玩弄于股掌之间啊;他还写很多狗屁不通(对他的作品和作品风格,我用这个词也并不完全算骂人)的打油诗,他敢写,有些编辑也敢登,客观上除了替石先生炒作,愚弄了一把读者外,还有什么?
后来他为了自己的发展,乔迁北京,现在他用书法来忽悠大家:我的字都是用老墨写的呢,我的字每年只写多少多少幅呢....... 他的字好么?-----他的字除了胆大,除了比街头写字的人格调高一些?还有什么?
不管怎么说,作为一个艺术经营者,石开是成功的,作为一个艺术家,他也是成功的,述说当代篆刻史,石开是一个绕不过去的人物.但是我说,因为石开的骨格,因为石开的气质,石开只能是一个难得的市井文人.(之所以把他定位为文人,而不把他狭隘为印人,是因为他还写文章,写粗俗的打油诗,写故弄玄虚的字).
我的这篇小帖子可能又帮石先生小炒了一把,我虽很不情愿,但也是没办法的事情-----做事情,并不完全以自己的意愿为转移的.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-15 21:01 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/url][/float][/align][size=4][color=navy]jsh谈张旭光(老实的书法官)
[/color][/size]
我其实并不想谈张先生的,由于现在我的谈名家系列帖子回帖的人少了,所以借借张先生的人气,先谈谈他,吸引一下眼球,然后再谈周慧君.韩天衡.华人德.孙晓云等等诸先生.
张先生是老实人,我实在有点不忍心说他,在中国书协工作了那么多年,老人去了又去,新人来了又来,张先生如今还是一个带副的"长",我很有点替他报不平.正因为在书协资历老,时间长,真应了那句老话"野百合也有春天",张先生如今终于迎来了他个人书法艺术绽放的春天.
与我本帖第一段中所说的任何一位书家相比,如果把前者归纳为一流的话,张先生只能被称为二流------张先生的技法并不差,他的书法,差在格调,张氏书法,品格不高,用笔太俗.这可能与他过多地参加什么大字表演.作秀有太大的关系,想一想也是,书法是一门很雅的艺术,可张先生硬是要把它往俗的道路上引,一下子在家里搞"俗集",一下子在广场上搞杂耍,真不知道他下一步又会翻出什么新花样,我真替国书协捏一把汗,若真让张先生把持书协,不出三五年,书协很有可能会被并入杂技协会------这并非吓人听闻.
张先生的书法为什么俗呢?首先他写字太实.他写王字,功夫花了不少,但没有花心思去琢磨,他只知道学其形,而且习气很重,他的字清一色地一边倒,不懂得线条空灵虚实的变化,只知道完成任务似地一笔一划用蛮力.书法是智力活,并非体力活.其次张先生不知道用学问来养字,我们知道印石原料尚且不能放在通风干燥的地方,时间长了还会用白油去滋润一下,写字是同样的道理,要想把字写好,除了掌握必要的技法外,还需用学养进行培育.张荣庆先生的字单就技法而言不怎么样,但因为先生肯读书,读了很多书,所以他的字自然有一股书卷气,格调高,所谓"腹有诗书气自华"也就是这个道理.回头想想也是,张先生今天要去表演,明天要去评审,活动多多,哪有时间去读书呢?哎,老实人的悲哀.
最终落脚,我对张先生的评价是,老实的书法官,若晚年认真补课,在书法上可能还会有一定造化,若不思变动(思想上的改变),长此以往,他只是书协比较耀眼的一颗流星,随着时光的流逝,张先生亦会终老,他在人们头脑中的印象,也只会是倏忽的一闪.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-15 21:07 编辑 [/i]] <p align="right"><br style="clear: both"><span style="float: right;"><br /><a href="http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328" target="_blank"><img width="119" height="30" src="http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg" border="0" alt="" /></a></span></p>[size=4][color=navy][b]jsh谈欧阳中石 章祖安(书法领域行为艺术的代表人物)<[/b][/color][/size]br /><br />写这个帖子,我犹豫了很久,对两位年事已高的老先生(位置也高),按道理我应该非常尊重他们,但是当我面对他们的作品,我不得不对他们抱以鄙夷的态度,这与年龄上的尊敬无关.<br /> 两位先生,太多相似之处:年龄大,资历老,位置好,悟性差,乏眼光.......<br /> 他们都是博导,他们都带了一个足以毁掉自己一辈子名誉的女博士:解小青和金琤.解小青的字稍好点,尚有一股清新之气,金女士的则是满纸习气,连入门没有还是个问题.我一直很纳闷,全国有那么多的好写手,两位招收博士的先生为什么不去挑水平较高者却招一些书法没有入门的人担任自己的研究生,博导做书法入门的工作,这是教育资源的极大浪费!究其原因,我想大致有二:一.两位导师责任心不强,在当今的社会环境下只懂得按部就班做事;二.两位先生自身水平太低,根本就不具备发现人才,培养人才的能力.<br /> 以上两条原因,无论哪一点成立,对两位先生来说,都是致命的.按照我的理解,我更倾向于后一点.<br /> 为什么说两位先生没有发现人才,培养人才的能力呢?首先,两位先生的书法一团糟,所谓俗书,恶书,我想首先应该是指他们的作品.欧阳先生的字俗气得让人只有摇头的份,章先生的字则满纸浊气,污秽不堪,与先生平时白衫飘飘潇洒风流的形象相去何止十万八千里?一个搞哲学的副教授当上了博导,一个陆先生的侍从当上了博导,如果他们确实有很高的水平也就罢了,问题是他们自己还停留在写字的阶段,他们如何去指引好自己的学生?他们的字只能哄外行,我想这大概就是他们能当上博导的最直接的原因吧.<br /> 两位先生中,欧阳先生写了两本泛泛的文章,分量当然是没有多少的-----就是一块石头,在大学里磨了那么多年,也会有凹进去的地方.相较而言,章先生的文字水平则要高明得多,他的文章写得确实不错,他毕竟是中文系出来的,这是他的优点,也是他唯一还能在书坛站住脚跟的资本,但是放眼全国,能写这样文章的人又何其多,你不能把这些人都请去当博导吧?如果这样,我宁可报名去当贾平凹先生的书法研究生,贾先生无论在哪方面都比章先生要高出许多.<br /> 牛子曾写了一篇关于章先生的文章,他没有正面评介章先生的书法有多高明,只是列举了章先生的很多经历,说明这些经历足以造就一个大名家,可是偏偏很怪,章先生虽然有旷世难遇的机遇,但他资质太差,他实在不是学书法的人,他在这方面确实没有出道.章先生现在也刻印,印当然比字更差.<br /> 两位博导,他们最大的意义是:他们带博士研究生这种行为.他们的最大意义不是为国家培养了多少人才,而是在于这个行为本身,所以他们的行为,与其说是一种教学科研活动,不如说是官方许可下的一种行为艺术,他们的行为艺术是形而上的,比之朱明行而下的书法行为艺术不知要高明多少.所以把这两位先生归纳为当代书法领域中行为艺术的代表,应该是比较恰当的.<br /> 书法,难道真的是一门比寿命长短的艺术?<br /><br />作者附言:所谓导师,应该是在理论与实践领域均有一定造诣的学者.目前比较好一点的导师有北方的丛先生和南方的华先生.这是两位有真水平的导师. 想当年,笔者也曾有考研的打算(笔者英语本科毕业),但终因导师太差而终了自己想法(笔者最服西南师大徐无闻老先生,惜先生过世太早).如今的书法教育界,沽名者太多.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-17 23:01 编辑 [/i]] [size=4][color=navy][b]jsh谈白砥 金琤(书法博士生,你们到底还能走多远?)[/b][/color][/size]
写这个帖子的时候,恰逢金琤女士博士毕业,所以首先应该祝贺.
两位书者,学历非常高,但实际水平如何,我的头脑中有一个大大的问号.
先否定金女士的书法.金女士今年虽然博士毕业了,但其书法实践水平,我只能给她中学生水平的评价,从金女士的博士毕业展作品可以看出,她学过欧体,但确实连欧字的皮毛也没有学到,可能有人会说,那是揉和了欧字的笔意和碑的特色自出机抒的产物,我却说,您还是先吃透一门技术再说吧,我可以断言,金女士没有吃透任何一本帖子(她也没有办法吃透哪一本帖子了,原因很简单:习气太重,过早地涉及创新的概念,她的手已经废了),年纪轻轻,不下点苦功,想要让人服气,难.
白砥,应该是一个比较有才气的人,在书法界,也算是一个难得的人物,他对书法的领悟能力,他所下的功夫,他的小聪明,是他的伙伴金女士无法比拟的.问题也恰恰在这里,因为白先生聪明,所以他犯了他的导师章先生所犯的错------童子功太差!章先生眼界高,文笔好,也称的上是有学问的人,可是基本功太差,书法怎么也写不出来,奈何!心有余而力不足啊!章先生的书法与章先生的综合素养实在不成正比.白先生正在走老师的老路,当然,白先生比章先生更聪明,他以歪就歪,用碑的笔法和随心所欲的结字法加上自己对书法的良好领悟力掩盖了自己基本功的不足,过早地强制性地形成了自己的书风,但先天的不足必定会极大地限制自己的下一步的发展(而且他的这种风格路子很窄,基本没有什么好完善的,也就是说,在书法实践上,他没有什么发展空间了)-----后劲不足啊.白先生的润格现在也高得吓人,所谓的小楷已经卖到8000元一平尺(当然是用自己的博士身份在炒作)!以人生80岁计,白先生现在才40岁,但白先生基本已经把他一辈子的路走完了,下半辈子,他能干什么呢?可能只有一条路了:写文章.但白先生耐得了这个寂寞吗?真诚期待中.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-17 23:11 编辑 [/i]] [size=4][color=navy][b]jsh谈陈新亚(木讷的苦行僧)[/b][/color][/size]
两个星期没写帖子了,有网友已经发消息催我快写,感谢网友的督促.今天写湖北陈新亚.
新亚年龄不大,但可以称得上是前辈级的书家------上世纪80年代初,他就频频在各种大型展赛中获奖.
新亚留给书坛的印象很多:书法生活化,章草,大草,行书手札......
他是一个木讷的苦行僧.他提出了"书法生活化"的观点,他便身体力行地去实施,他在现实生活中十数年如一日地坚持以毛笔作为纸上的书写工具,他为了体验古人的书法生活,甚至削了很多竹简模仿前人书写------他岂止是"书法生活化"?他已经有点生活书法化了.为了写好王氏章草,不惜辗转数年寻找王氏最亲近的学习者,目的仅仅是为了弄清楚王老的执笔方法好让自己更好地贴近王字......
新亚于书法最大的贡献当然是"书法生活化"理论的提出和章草楷化的独特写法.
新亚于书,既痴且勤.他的章草,也许在他的书法里面不是最好的,但却是标志性的,他去除了王蘧常章草草莽雄浑的味道,辅之以清新淡雅的书卷气,既工且雅.新亚的大草,虽顾盼生辉,却始终未能脱离黄氏影子.新亚的手札书法,结体宽舒而不散漫,淡雅却又仿如伟岸的丈夫,实为其书法之最.新亚的小楷也好,惜未形成自家面貌,他很少以之示人.
新亚的童子功深厚,所以他的书法路子纯正;他禀性聪颖,所以他的书法格调高雅;他的综合修养不仅全面而且很高,所以我觉得他有广阔的发展前景.我曾与书法理论人陈方既老谈及新亚,陈老评之曰"大聪明人"-----这个傻傻的有点木然的中文系出生的书家,会是一个大聪明人么?我等待实践的证明.
新亚有言,"十年一技",上个十年,他开始学画,现在他又开始学琴.他的广博的涉猎,于他的书法,当然是有百利而无一害的.
新亚当然也有他的缺点:他未能形成自己的系列理论体系,以他的修为,他是完全可以做到的.对他的书法,我确实难以挑出他的毛病,正如我下一篇将要写的苏州华先生一样,他们是书坛比较全面而且完美的书家.
以前曾有网友说,jsh写自己的朋友,就无限拔高,写名家,就凭感觉.这位网友只说对了一半,那就是我凭感觉写名家,我对好朋友并非无限拔高,试想,我的朋友那么多,我来得及一个一个那么拔高吗?我交朋友,注重的是性情和水平,湖北的金伯兴先生是与我性情相投,水平也让我佩服的书家,所以我对他评价很高.今天所谈到的新亚先生,是一本书,一本很值得咀嚼的教科书,他的水平让我折服,所以我同样对他有很高的评价.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-17 23:20 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/url][/float][/align][size=4][color=navy][b]jsh谈刘正成(书界生意人)[/b][/color][/size]
本准备这个帖子写苏州华先生,但想了半天,没办法找出华先生的缺点,如果硬要挑华先生的缺点,那就是他尚未在理论上形成自己的体系,华先生是一位让人心服口服的学者型书家.我写帖子,照例是要挑刺的,所以先把华先生放下.
先说刘正成先生吧.
对刘先生的评价,我觉得他生意人的天分多于书家的天分.
凭心而论,刘先生的书法不错,流畅而且有清新趣味,不俗气,这得归功于他的眼界与见识.
刘先生真正能为人所称道的,应该是他组织编撰的<<中国书法全集>>,这是一个功莫大焉造福书坛的工程,可惜的是这个工程由于刘先生的下台而受阻,<<全集>>真正完工看来还很需要一些时日.
刘先生的第二大功劳,应该是他所倡导的"中青年书展",这个展览有利有弊.利的一面是书法活动被搞得红红火火,书法得以被更大范围地普及;弊的一面是由于话语(通过评审的方式)权被垄断,书坛出现了所谓的导向现象,很多的青年人都走上了一条浮光掠影的学书道路,当代书坛基本成了一个写意的书坛,"创新"的口号被捧到了完全不应该有的高度,华而不实的学风在书界遍地开花.
若到此为止,刘正成还是一个可以为人称到的人物:他是一个很好的组织者,他是一个不错的书家.
但刘先生不满足于此,他希望把自己打扮成一个领袖式的学者型书家.
首先他要把自己打扮成书坛领袖,而且有一段时间,表面上也似乎如此,他的个人铜像甚至也被好事者竖起,口口文化的刘先生实际根本没学到中国文化的精髓,中庸的道理也不懂,他不静下来想想,接受万人朝拜,我受得了么?他的行为,自然会为人所不容,所以自然有了后来的结局.舞台没有了,刘先生还能很好地跳舞么?
其次他要把自己学者化.他一方面与学者圈加强往来,这样做是对的,这说明自己上进.另一方面他出了一本<<刘正成文集>>,以前没看到<<文集>>时,笔者对刘先生是非常佩服,但看了<<文集>>,笔者简直要吐血,用一句有辱斯文的话来形容,那叫狗屁不通!一座大厦,在我面前轰然倒塌!那叫什么文章啊:每一篇文章的每一个段落,基本上都有病句!亏了刘先生以前还是作家!而对"书法学"这样的概念,刘先生更是根本不懂!一个连主谓宾也分不清的人,奢谈什么学术?!
从前,有一位先生,叫南郭.........,在学术领域,说刘先生是南先生,我想一点也不为过.
话说回来,刘先生确实是很有才的一个人,他的才华,首先表现在生意方面,其次在组织方面,其三在书法方面.总归两个字:悟性.他的悟性很高.但做任何事情,做过头则会出问题,刘先生在为人处事这一方面的悟性很差,而且缺乏自知之明,所以在他锋芒太露的时候,自有人会熄灭他的光芒.现在还有很多人在替他喊冤,说他"嫖娼"是被冤枉的,现在还说这,有什么意义呢?
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-17 23:23 编辑 [/i]] [size=4][color=navy][b]jsh谈王冬龄(中道崩殂的当代艺术家)[/b][/color][/size]
11月21日,当代艺术家刘小东的巨幅油画作品<<三峡移民>>被拍出了2200万元的高价.
相信旅居美国多年的王冬龄先生在发达的异国他乡经常读到这样的消息,当当代艺术在发达国家已经发展得如火如荼的时候,它在中国基本还是空白.上世纪90年代,中国当代艺术开始萌芽,本世纪开始,由于国家宏观经济调控方面的原因,大量资金开始涌入当代艺术品市场,国际买家也开始关注中国当代艺术家,中国当代艺术在经历了长久的压抑后似乎迎来了百花盛开的春天时代.
但是很可惜,当"裸奔"亦被冠之以行为艺术的名称被纳入当代艺术的范畴时,书法仍然在当代艺术门外很远很远的地方徘徊------书法太传统,它与当代似乎格格不入.
王冬龄在思考,他在寻找中国书法进入当代艺术大厦的门径.他作了很多实验(探索),当他在报纸上写字的时候,当他把行为渗透到书法艺术里面的时候,大多数国人对此表示不屑,而外国人对此又不理解------王冬龄没有找到中国书法当代艺术化的语言,怎么样既让国人服气又让外国人理解,这实在是一件靠个人的能力很难做到的事情.我的理解是,当我们的国家强盛了,当我们这个国家开始主导世界经济的时候,外国人开始主动研究中国传统艺术而不是我们迎合他们的时候,中国书法自然会成为世界当代艺术的重要一员.
王先生现在已过60,年事渐大,精力渐衰,他现在开始逐渐回归传统,他在当代艺术领域的实验基本以失败告终.
所以王先生在书法界的意义,是这种试验本身(行为),这正如欧阳先生在书法界的意义是由于他在书法教育这个行业里的行为本身一样,他至少曾经这样思考并身体力行.
王先生的书法水平很一般,他学散老,怎么也学不到散老的精神,散老草书,萧淡高远,如风中白鹤,格调高雅.王先生书法,萎靡不振,形象猥琐,可以归入俗书一路(这里就不展开述说了).
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-17 23:28 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][size=4][color=navy][b][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/b][/color][/size][/url][/float][/align][size=4][color=navy][b]jsh谈孙伯翔(功夫型的魏碑名家)
[/b][/color][/size]
又是一位可敬的长者!
孙伯老名气太大,这种名气缘于他的机遇.虽然这位老先生没有很高的文化,也不事张扬,但他的运气太好.在从艺的道路上,他太得益于王学仲与孙其峰两位老先生,这种得益所带来的效应,以远远超过了孙伯老的书法本身.正因为有了这两位老先生,所以才有了今天的孙伯老.
孙伯老的书法高明么?回答:不高明!孙伯老高明在其胆识,在其持之以恒!他的书法难能可贵之处是写如此大字,不俗气.
很难说孙伯老在魏碑上有多大突破.有的人说他独创了什么以笔直接写碑的什么什么云云,那是鬼话,远一点的,清人赵之谦等很早就能运用自如地以笔写碑了,而且写得非常好,近的如南方的庞国钟先生,其以笔意表达碑意的水平甚至在孙伯老之上,庞所缺者,没有好的师承关系,所以现在,一个居远声高,一个居远势微,两人的境况,相差何其大!
我一直认为,孙伯老的书法,现在还停留在单纯技法的层面.他只知道写写写,没有认真地去思索,他所做的工作,就是一种简单的照搬,用魏碑的笔法简单地写大字或者小字.他当然也作了一些小小的努力,他也尝试着把行书引进他的碑书作品里,但孙伯老没有这样的功力,他的行书在魏碑作品里显得过于突兀,过于僵化.所以欣赏他的带行书趣味的魏碑作品,每每看到一些参合其中的硬棒棒的行书,仿佛吃水果时牙齿嘣地一下磕到一粒沙子.
因为有了老师的肯定,孙伯老写字很大胆,但这种大胆也停留在表面,他只知道用蛮力把两种书体绑到一起,他不懂得融会贯通.而在这方面,湖北的金伯兴明显地要强于他,金先生懂得舍弃的道理,他在写碑的同时,考虑融合行书的笔意,在多方衡量之后,金先生舍弃了碑的外形而取其精神,将这种精神融化到自己的行书创作中去,这应该叫吃透了吧?但孙伯老不一样,他舍不得放弃,几十年的功力啊!所以他一直抱着碑的外形不放,他的这种做法注定了他只能是一个功夫性的名家,难成大家.
不得不说的是,在形与神的融合方面,有一位把碑的外形与行书的笔意结合得非常好的书法家,这个人就是李松先生,李先生在这方面的领悟和实践,应该在孙伯老之上.
当然,孙伯老的书法有很多可取之处,比如大气,功夫深,格调高(这点太难得)等等,我想这也是当初为什么王学仲老先生极力举荐他的原因吧?
所以,说孙伯老,我们是否可以说,他是一位功夫型的魏碑名家,而不是大家,更不是大师?孙伯老不缺功夫,他缺少智慧,缺少大胆识.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-21 14:39 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][size=4][color=navy][b][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/b][/color][/size][/url][/float][/align][size=4][color=navy][b]jsh谈张海(最有争议的书协主席)[/b][/color][/size]
张海前面的几任主席都没有张海这么张扬.
舒同.启功.邵宇.沈鹏这几位似乎都是很顺其自然地当上主席.
张海先生当主席与沈鹏先生当主席有点类似.这个位置本不属于他,但天助斯人,刘先生英年陨落,张先生半路捡了个大便宜.按照张刘二人的活动能力,张先生想与刘先生争主席的宝座,无异于以卵击石.
中国书协主席的宝座自张海主席开始,被强烈地蒙上了政治与利益的色彩.这在以前是没有过的.以前的主席,给人的感觉是有德者居之,有影响者居之,艺高者居之.而被推举者,似乎还做一些推让的举动,那时候的书协很雅,有点学术性质.
现在的书协已经成了一个大的名利场,大家是你方唱罢我登场.这里面唱得最带劲的,当然是主席张海先生了.
作为书协第一把手,张主席给人的感觉有点象秘书长,他没有学人的味道,没有领导者的风范,他一天到晚跑来跑去,象个店小二,不知道在干什么.其实作为书协一把手,一方面要把书协的组织活动搞好,但露面抢风头的事情,您让秘书长们去做,作为主席,是不能浮在表面的,但张主席不懂这一点.另一方面,自己要加强各方面的修养,要以德服人,以艺服人,为全国的书法爱好者树立一个好的榜样.但张主席是怎么树立榜样的呢?当上主席后,活动满天飞,自己的作品价格飞涨,作品满天飞,自己的艺术水平也是满天飞--------跌!!!这是一个什么样的主席啊?
张海主席说,要让书法进万家.请问,以张主席名不副实如此高的价格,您的作品如何进入寻常百姓家庭?您自己不做表率,书法又如何进入别人的家庭?所以这句口号,是秀给上司听的一句空话,是愚弄傻冒书法家们的一个幌子.书法,本就是阳春白雪,你又何苦要把它掰成下里巴人?
张海主席说,要推出大家.我说,您是在为把自己粉饰成大家打下伏笔吧?大家是可以推出来的么?滑稽.
可以这么说,中国书法家协会,自张海主席始,浮躁之风盛况空前,利益趋逐之风盛况空前,书法艺术本应具备的斯文特质已经不复存在!
凭心而论,张海主席的书法还不错,行草书是他书法里面最好的,但当上主席后,他退步了,他的敷衍之作遍地都是,他所谓的草隶简直不堪入目.问题的严重性在于,他认识不到自己作品的不足,他频频以他的劣作示人,他可能以为这就是什么进万家吧.张先生的浅薄由此可见一斑.
他的组织能力也不错,若量体裁衣,他可以当一个很好的秘书长,而不是主席.
所以总结起来,中国书协是在错误的时间,错误的地点选(定)了一个华而不实错误的人来担任主席.这种错误的直接结果是造就书坛表面繁荣下的一种文化上的倒退.
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-21 14:43 编辑 [/i]] [table][tr][td][/td][/tr][tr][td][align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][size=4][color=navy][b][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/b][/color][/size][/url][/float][/align][size=4][color=navy][b]jsh谈潘良桢(是书法大家吗?)[/b][/color][/size]
发了一个给大家讨论的帖子,没想到反响很大,有的朋友甚至给我发来消息,要求我直接写一下潘先生,因为我的写法还不至于对潘先生也什么影响,我想也是,以我的小小言语,能给先生先生带来什么影响?
我的心情潘先生及潘先生的爱戴者应予理解,我对潘先生人品与艺品的敬仰之情并不能成为我对先生书法有不同看法的表述障碍,言辞间若有冒犯之处,请多多谅解.
坊间对潘先生的评介非常之高,一方面是关于他的人品的,另一方面是关于他的书法水平的.对先生人品的评介我很赞同,但对先生书法水平的评介如果也上升到人品的高度,我则很不以为然.
先生于书法,所涉甚广,出道也早.
但我一直固执地认为,先生书艺的最高峰时期仍然是他大学时候,这么多年过去了,一同与他出道的兄弟们都在飞速前进,而先生于书法,却如蜗行,且行且驻,晋进颇缓.
许是涉猎太广的缘故,潘先生的书法里面没有太出色的成分,他的四体均不好.行书任笔为体,过于随意,没有很好地吸收前人的养分,有时候看先生的行书作品,甚至产生一种先生到底临过帖没有的疑问,很多朋友可能会说,jsh你不懂书法,潘先生那是融会贯通,现在已经到了人书俱老的地步(通会了嘛).我说,不是,潘先生临帖虽然多,但是他老人家根本没有消化,他的临帖是临帖(而且先生虽然临帖很多,但所临水平均不高,意不意,象不象),创作是创作,二者分家太厉害,先生的作品里难寻觅到传统的影子.潘先生的隶书就不必多说了,苛刻一点说,入门了么?
潘先生应该是学者型的书家,但其书法格调一般,而且很一般.笔画太实,线条呆板,没有文人们所崇尚的空灵,洒脱的味道.谢无量先生可以说是文人书法的代表人物,大家可以把他们两人的作品对比一下,二者之间的风神.气息相差何止十万八千里?
就书法创作而言,潘先生的作品形式也过于单调,这与谢无量先生自书自诗的无意于佳的那种境界也相差太远.
在书法上,潘先生陷入了一种两难的境地:以自己的阅历和积累,希望自己写文人字;但对书法钻研的深度又决定了潘先生的专业书法家性质,所以他写字时力求在线条等方面增加一种凝重感,这样走下去的结果,反倒使自己丢失了文人书法所具备的轻灵.空旷.萧淡的特点,如果在度上把握不好,甚至会沾染上"浊"的气息!!我从潘先生的作品里,分明已看到如此端倪!
总归一句话,由于潘先生所涉杂而泛(缺乏深度),所以潘先生只是名书家,善书者,先生书法的技法可能高于北京的张荣庆先生,但气息却与之相差甚远.
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[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-21 15:38 编辑 [/i]] [align=right][float=right]
[url=http://www.qyx888.com/forumdisplay.php?fid=328][img=119,30]http://www.qyx888.com/attachments/month_0706/20070605_a8f13763aff6dd8cd47auZQPAXR07sAh.jpg[/img][/url][/float][/align][size=4][color=navy][b]jsh谈华人德(书坛谦谦君子)[/b][/color][/size]
在古代,苏州的华先生可能是一位隐者,他可能只是在小范围内与相知的几个人往来,过着自己平淡的日子,在当今书坛,jsh所真正佩服的,可能也就华先生一位(这并非说[u][b][color=#ff0000]jsh[/color][/b][/u]这个人有多了不起,各位可别误会,我只是说明自己的真实想法),书坛其他杰出者,虽各有千秋,但全面一看,总有让人遗憾的地方.
华先生首先是一位真正的学者.这是一个书家与写手的本质区别.书家以学问为根基,以技法为表现形式,所以真正的书家,必是一位好的学问家,真正的书家的作品有很深的文化底蕴.而写手呢,为书(写)而书(写),甚至为书(写)而疯而猝,这是一种典型的本末倒置的做法.华先生的著述不多,但有分量,而且他的著述也不仅仅局限于书法领域,他在作书法理论与实践探索的同时,也写关于他的专业的著述.
华先生不求自立门户却在这方面自然天成.这可以追溯到他早年北大求学期间.他所创办的北大书法社在今天仍然为大家所津津乐道.他工作后在苏州工作期间所创办的"沧浪书社"更如书坛阳春白雪,品格既高,声播亦远,很令人心向往之.更为难得的是.在"沧浪书社"如日中天的时候,也正值书社创办十周年时,华先生担任了十年的总执事,他为了书社的长远发展,将执事一职让与言先生,这种不计较个人虚名私利的做法,同时体现了华先生的胸怀.书社的纯民间性质,纯学术性做法,实在值得其它社团(学术性的)所效法.
华先生书法,世人大多认为他的隶书为最,我却觉得其行书在隶书之上.华先生的书法,笔画干净温润,如谦谦君子,很有学者风味.从先生的书法可以看出其扎实的基本功和良好的书法领悟力.他的书法,笔笔严谨却无半分呆滞迹象,浓浓的书卷气弥漫在其书作的每一个角落.所谓文人书法,我想应该以华先生为翘楚-----他的书法,有法却不圄于成法,遵规而不墨守成规.他的书法,格调既高,风规自远.
形容一下华先生吧,多用几个定语.他是一个民主的谦谦君子式的学者型的书家.
他的书法当然也有不足的一面,由于他的取法面过窄,他书法未免有单调之嫌,但瑕不掩瑜用在这里应该很恰当.
以前很佩服西南的徐无闻老先生,一段时间甚至有负笈而拜的想法,惜徐先生驾鹤太早
[[i] 本帖最后由 卓石 于 2007-8-21 15:44 编辑 [/i]] [color=#0000ff][size=4][color=#333333][color=navy][b]jsh谈韦斯琴(新生代玉女书家?)[/b][/color] [/color][/size][/color]
[color=#0000ff][size=4]这几天心里颇不宁静.首先是企业的事情多------好事多;其次是年前社科系统和人事部门给我评了个副研究员的职称-----票友级的人物上专业职称,难啊;更重要的是有书坛网络第一写手之称的天生书呆子昨晚因公飞抵武汉,我们相晤既久且欢.[/size]
[/color][size=4][color=#0000ff] 为了迎接这么多的好事,我今天特意穿上了唐装,当然更主要的是为了郑重迎接那个满脑子奇思怪想的呆子-----虽然是民间往来,也要讲究官方礼节,呵呵.
帖子还是要继续写,这是2007年个人第一帖,所以对象一定要选好.选来选去,选上了美女书家韦斯琴,扯上韦小姐,大家一起高兴.
第一次关于韦小姐的信息是从某专业杂志获得的,杂志上除了刊登她的书法,还有她的几片兰花和一张小照,当时眼睛一亮,觉得这女孩厉害,全面,而且路子走得很正.后来关于她的消息很多,公开的杂志报刊经常可以看到她和她作品的影子,坊间亦有她的一些说法,很有趣.
真正给我带来震撼的是她和胡秋萍.杨晓琳在广东举办的那次展览.我在网络上看了她们的所有图片报道,看完之后,不得不承认韦小姐是一个非常全面的人物.大家有兴趣可以重新去看看她们的那些图片-----看她们的活动图片(作品我们太熟).似乎是不经意的,她们的肢体语言在不经意间透露出了很多信息,她似乎作过形体方面的专业训练,这实在难得!
韦小姐的书法很不错,雅致,秀丽.看她的作品,宛如夏日饮甘泉,沁人心脾.她的小楷很好-----传统中不乏轻灵,劲挺却又蕴涵婉约一面(想象她本人也应该是如此性格吧).现在的书法家们写字,大多数是重大轻小,所谓大,就是比较在意大的布局,大的格调,也就是给人的大的感觉,但对细小的东西比如笔法,比如结构等等却很疏忽,这样做,展览的效果当然很好,但却形成了目前书坛普遍营养不良的现状.现在的书法家很多都在创新,创新本应该是在基本功过关之后才能创新,也只有这样的作品才有咀嚼的价值,可现在的书家们呢?很多根本就没有深入传统,继承的道路基本没有走,就直接走创新的道路------因为你没有深入进去,你的每一笔划,当然是有别于古人的,当然是创新!所以说现在的书坛,是一个互相比小聪明的书坛,看谁更聪明,把情调玩得让大家看得更舒服.张海说,要推大家.我说,要推大家,别在书坛找,到学术界去发现,发现一个技法与综合素养都很高的人才,然后把他吹成大家,或许这个泡泡会圆得长久一些.扯远了,回到韦小姐的身上来.她很了不起,为什么这么说呢?因为她知道,一个年龄段,做一个年龄段的事情,她现在年轻,她所做的,基本都是基础性的工作----她认真地写她的楷书,认真地写她的草书,认真地呻吟她的文章,认真地画她的画------她不奢言创新,至于书坛要给她那么多的荣誉,那是别人要这样偏爱她,有什么办法.她不象有些人,三十岁,却把七十岁的事情做完了.
韦斯琴的草书也不错,以楷法写草字,虽少了一分激情,却多出许多宁静,别有一番风味.
斯琴书法,直接取法老管,此其大弊.老管书法,虽然洒脱,未免过于单薄.韦小姐想要脱其藩篱,估计很难.更为要命的是,若是韦小姐因艺生情,因情守艺,懒得脱离藩篱,那麻烦可就大了(斯琴莫怪).
每有公众活动,斯琴似乎都略施淡妆,这是对人一种礼节上的尊重,很好,但是斯琴在化妆的时候,是否可以把脖子也附带化一下呢,脸太白,脖子偏黑,过渡不自然[/color][/size]
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