论高庆春的书法篆刻艺术
[b]楚风我神 古厚放特[/b] ——试论高庆春的书法篆刻艺术
王 荐
如何在书法艺术的坐标系上找到自己的位置，这是每个从事书法创作的人最关心的问题。从坐标圆点出发，纵向应该显示书艺“史”的因素，也就是继承前人成果的多少，作品究竟在哪个时代品格上，继承越多越古，成就越大，位置越居上；横向应该显示书艺“今”的因素，也就是笔墨技巧、时代精神、社会地位、社会影响等等，这些方面做得越成功，位置越靠前，“史”与“今”的交会处就是自己在座标中所处的位置。用这个标准来衡量高庆春，无疑，他站在了一定的高度。
高庆春的书法可以用四个字概括其特色，就是[b]古、厚、放、特。[/b]
[b]“古”主要表现在取法的高古[/b]。高庆春的书法对金文、石鼓文、楚简、木牍、帛书、汉隶等等皆有取法，特别是对楚文字郭店楚简等青睐有加，下力最多，用功最勤，在篆刻用字上也基本走楚系书风一路。他的主要表现形式和展示给世人的作品都是饶有古风的。他提供参展和示人的作品多是内蕴篆籀气的楚系文字书法，虽然不够纯粹，但他的主要取向是清晰的，他尽量把视角触角伸向古典，向上求索。他的篆刻从印文到印面的整体把握也是古意盎然。他的行草书线条可以说也是以篆籀气为内核的，外在表现形式是以章草为主。从这一点说，他的取法是古的，从历史传承的角度看它把目光盯在了汉代以上。同时他又能作到古而不朽，古而不奥，总能在古法之中加入自己的理解，体现出自己的审美趋向，体现时代精神。
[b]“厚”主要表现在用笔的含蓄沉着和老辣拙朴[/b]。他的书法篆刻假楚文字之形，含大篆、汉隶之质，柔中带刚，静中有动。起笔藏锋的惯性用笔和粗壮圆厚的线条，精气内敛，蕴藉含和，既收得拢，又放得开。在他的作品中难以找到轻佻的线条，难以找到信笔的放浪，无论书法还是篆刻，不教一笔轻过，不教一刀溜滑，显示出高庆春严谨的治学精神和从艺品质。正如他的为人，儒雅淡定，不事张扬，而又学养渊薮，志存高远。
[b]“放”主要表现在溯古抒己，轻松放达[/b]。他的书法做到结字开张疏阔，悠游铺排；点画野逸粗犷，放达纵肆；用墨浓淡无计，一任自然；章法循旧开新，随机应变。写篆者多工稳有加，古来就有“摹篆”之说，当代书人描、画、作尤甚，缺乏写意性，缺乏抒情性。有些人写草篆，又张扬过度，点画狼藉，难以辨识，带有欺世蒙人味道。高庆春在二者的夹缝中找到了自我，立定了根基。汲古修绠，推陈出新，稳中求变，静中求放。在挥毫与奏石间，凭借扎实的功力和多方面的修养，如郢人运斤，如庖丁解牛，完成着一件件书作、一方方印稿，让人在轻松中解析古典的高寡，欣赏古典的内美。
[b]“特”主要表现在抱一为式，特立独行[/b]。他的书法取法特别，执着守一地坚持写楚文字一路的东西，并能掺入金文，强调书写性，把行草书笔意有意地融入其中，他的篆刻用字也是写味十足，金石味浓厚，是以己书入己印的典范性作者。当今很多人的作品，集古字，抄袭他人等等，遮上名字，不知是谁写的，和这些人相比，高庆春是明智的，是高明的，是有艺术原则的，他的独特的表现符号得到了书界的认可。他的书法篆刻特而有品，特而不怪，即使遮上款识依然能认出是高庆春的作品，这便是个性的魅力。个性是艺术生命力的集中表现，正如俗语说“十个优点不如一个特点”，高庆春在这一点上无疑是成功者。
在“史”的因素中他占了一个“古”字，在“今”的因素中，“厚”、“放”、“特”即是笔墨技巧和时代精神的展现，他的社会地位和社会影响从他目前的工作环境、条件（一步步从基层党政机关走上了书协专职干部岗位，又走上了全国书协机关，爱好和事业达到了完美统一）和在全国各类展赛上取得的业绩、刚届不惑之年便拥有的一大堆专业职务头衔，走上了书法界的高层便是明证，这是许多人渴望而不可及的，这些足以证明他的实力、他的潜力、他的影响力和优势。基于以上这些因素，所以我认为高庆春在书法的坐标系上占到了较好位置，另外，他正富壮年，又定力十足，前途不可限量。。。。。。
:hc :hc :hc :hc :hc :hc :hc :hc :hc :hc :hc :hd :hd :hd :hd :hd :hd :gz :gz :gz :gz :gz :gz :gz :gz :gz 不错,我有几十幅高兄的书法.......... 是位好手！！！！ 确是知己!
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