刘正成先生该冷静一下了（作者：王根权）
[align=left][b][font=黑体][size=3][color=red]刘正成先生该冷静一下了[/color][/size][/font][/b][/align][b][font=楷体_GB2312][/font][/b][b][font=楷体_GB2312][/font][/b][align=center][b][font=黑体][size=3][color=red]王根权[/color][/size][/font][/b][/align][b][font=楷体_GB2312][/font][/b]
[font=楷体_GB2312][size=3][/size][/font][font=宋体][size=4]近一段时间，刘正成先生成了主说、主演、主写、主卖，红极一时。不是说刘正成这些红不好，这些红都好。但是必须指出，红极之时，头脑有点发热了，有的地方开始胡说了，应该冷静一下了。
首先应该肯定刘正成不乏有许多激进思想、正确观点，这些都有益于广大书友。但其中许多观点和看法是值得商榷的，有些观点是错误的，尤其是违背史实的观点，居他人之功为已有的思想意识，必须给以指出和纠正。不然时间长了，就说不清了。要说清还得考证，待考证清楚时给书坛造成的错觉和误导将已无法挽回了。
《中国书坛的昨天、今天与明天》确实是一个大题目，当今中国书坛谁作这个作业都有困难，都不一定能做对做好。刘正成先生敢下这个笔就很了不起，其勇气、胆识和魄力都值得我们学习和敬佩。为什么呢？做这篇文章首先是需要站在中国书坛最高位置上的，是要高瞻远瞩的。刘正成先生站到了。其次做这篇文章是要了解中国书坛的历史和现状的。刘正成先生了解了一部分，是有欠缺的。
做大文章需要大手笔，这一点刘正成先生看到了，也试图这样去做了。他参照了八股文的形式，先来了个“破题”。我们知道“破题”对文章有着举足轻重的作用。“破题”破好了，文章有可能写好，也有可能写不好。“破题”破坏了，文章也就必然写不好。
现在我们看看刘正成先生的“破题”吧。“破题”一提笔就破歪了、破坏了。破题中说了三个问题，其中两个问题都是胡说。
第一个问题：书坛。
刘正成先生文章中是这样说的：“这个‘坛’就是大家聚集在一块进行重要活动的地方。正如周明华先生讲‘当代书坛是从刘正成开始的’，是指某种当代书法的举国性活动模式，是最近20多年时间开展起来的，所以他用的这个词，我也基本同意他的意见。”
当代书坛真的是“从刘正成开始的”吗？不是的。
刘正成先生的依据是周明华先生的一句话。这句话可靠吗？不可靠。周明华先生说这话，是什么地方说的，什么场合说的，真正的意思是什么，都有待考证。在这个问题上他是局外人，他对历史事实不了解，情有可原。刘先生是局内人，事中人。身为理论家，对历史事实不了解，对自己不了解，仅借用普通人的一句话，以此为依据，得出如此重大的结论，太轻率了。这就不由人不猜测，刘正成先生又在做什么学问。不由人不怀疑刘正成先生以往的学问都是怎么做的。
书坛的标志是什么？是中国书法家协会的成立。有了书协，大家才能聚集在一起议事进行活动。中国书协成立时刘先生在哪里？刘先生在文章中说，在四川文联。周明华说话是无用心，刘先生引用了这句话，同意这一说法，是有明确用心的，视网友为傻瓜，故计他们不知中国现代书法史。这是篡改历史，居他人之功为已有。
谁是中国书坛真正的创坛者呢？薛铸先生关于中国书协的成立有一篇回忆文章，其中有关中国书协成立相关的人物和事件说的清清楚楚。这里我们将中国书协的起根发苗作以简述。
1973年中国官制史上首设专司书法的官吏——书法专干。该专干是书法圣殿陕西西安碑林博物馆的干部编制。薛铸先生是第一任专干，也是当时唯一的一名专干。在职其间薛铸发起成立了书法史上第一个完全意义上的书法群众组织——陕西省书法研究室。发展了120名会员。后来又发起成立了中国第一所书法学院——陕西书学院。在书法研究室的基础上，发起成立了第一个书法家协会——陕西省书法家协会（1979年11月）。在此奠基上，薛铸联络北京的谢德萍、上海的周志高等呼吁发起成立中国书协。薛铸乃发起人之首，呼吁倡仪书就是他起草的。中国书协于1981年5月成立，晚陕西书协两年。在此其间薛铸组织了中国历史上第一次群众性书法大展——西安古城西城门楼书展（1975年）。尽管薛铸等人做了这么多工作，所处位置那么关键重要，他们本人从来也没有说过当代书坛是从他们开始一类的话。但书坛人的眼睛是亮的，脑子是清的。原中国书协副主席兼秘书长佟韦先生在多种场合赞誉薛铸是中国书坛的“第一大功臣”。早在陕西书协成立不久，著名书画家陈之中老先生曾语重心长地说过这样一句话：“没有薛铸就不可能有今天，不然我们大家就坐不到一块。这一点是谁也否定不了的。”中国书坛的发起人和缔造者现在大都还健在，他们中间还没有一个人发言，凭什么该轮到刘正成发言？
第二个问题：“刘正成时代”。
什么是时代？不同时代划分的标志是什么？内容是什么？凭什么以刘正成的名字命名这个时代？这些基本问题解决了吗？没有。刘先生又是依据了胡传海先生的一篇文章中的一个说法为依据。胡传海先生可以这么说，他只代表个人的看法。看法是否正确有待商榷。刘先生偷换了概念，将个人的一种看法当做了历史结论，又以此作为依据，自命了一个所谓的“刘正成时代”。
中国书坛有没有一个“刘正成时代”呢？没有。假令中国书坛有“刘正成”这么个时代，那么这个时代的内容是什么？刘先生没有作交待，别人也看不出来。这个时代以什么为标志呢？刘先生也没说。从刘先生的文章的内容中看，好象两个东西可以做标志。一个是《中国书法》杂志的主编。这种说法不能成立。假若一任主编就是一个时代的话，主编可以三天两头换，时代怎么能三天两头换。另一个可做标志的是“中青展”的组织人。不错，几届“中青展”是刘先生组织的，从时间上看，算个时代还说得过去。那么另一个问题又来了。“中青展”是小展，以“中青展”为标志，“中国展”这个大展的位置怎么摆？还是不行。这一系列的问题都没解决，都没定论，突然“迸”出来个“刘正成时代”岂不滑稽可笑。如果说“刘正成时代”能成立，以刘正成对中国书法的发展所起的作用和贡献为标准的话，那么历史上和现代的人够这个标准的可以说成千上万，就会有成千上万个时代。那么，刘先生组织编写的《中国书法全集》就必须重写。
以个人姓名命名向来是一个极为严肃的事，来不得半点轻率。以自己的名字命名这个书法时代严肃吗？又自己写文章鼓吹自己，这合适吗？书法史上能认可吗？刘先生站在书坛领袖的高度写文章可以，若将自己装扮成书坛领袖那是不行的。这是冒天下之大不韪啊！
仅此两点，说明刘先生的头脑发热了。尽管文章有署名，但看了文章的开始我还不相信是刘先生本人写的，还以为是别人写的，借用或以先生的名发出的。待看完后，文中的内容细节告诉我，这才敢相信，这是先生本人写的。
尊敬的刘先生，如此过分地标榜自己，实属不当，也不该。扬扬撒撒，三万余字，要告诉人们什么？想告诉人们什么？你要告诉人们：中国书坛是从刘正成开始的。换言之，没有刘正成中国书坛就没有开始，能不能开始还是两可之中。想告诉人们：中国书坛确实有个“刘正成时代”。但是，读后让人得不出这样的结论，恰恰相反，看到的是欺世盗名，在蒙大家。人们都知道刘先生是书法家兼书法理论家，为中国书法事业作了许多有益的工作。离开中国书协的情况是复杂的，原因是多方面的。但决不能因此而借题发挥，头脑发热，离谱太远。文章中的问题太多，仅到此为止，别的就不一一叙说了。希望先生能冷静下来，不要将功利看得太重，以平常心待人，以平常心处事。这样以来，还是可以为中国的书法事业做些工作的。
[/size][/font][align=right][font=宋体][size=4][/size][/font][/align][align=right][font=宋体][size=4][/size][/font][/align][align=right][font=宋体][size=4][/size][/font][/align][align=right][font=宋体][size=4][/size][/font][/align][align=right][font=宋体][size=4]2007年10月8日
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[align=right][font=黑体][size=3][font=宋体][size=4]于西安[/size][/font] [/size][/font][/align] 他是那样的人，有那样的习惯，我想也是他最终跌落的原因。你这样对他说，他还是不会接受。——是那个时代造就了他，改不了了。 [quote]原帖由 [i]曾如影[/i] 于 2007-10-9 13:16 发表 [url=http://www.zgsfj.com/redirect.php?goto=findpost&pid=1780877&ptid=113185][img]http://www.zgsfj.com/images/common/back.gif[/img][/url]
[font=宋体][size=4]“中青展”是小展，以“中青展”为标志，“中国展”这个大展的位置怎么摆？[/size][/font][/quote]
当代书坛”举国性活动模式“确切说是从1986年”第二届全国中青展“开始出现的。因为从这届展览开始，采取了面向全国的广泛征稿方式，组建了专门的评审委员会，形成了一种人人皆可参与的竞争机制。也正是有了这些做法，全国所有的书法爱好者们才有了一个参与的机会，才有可能不受自身地位、资历、阅历、水平、身份限制去参与展览并有可能在展览竞争中胜出的可能。
这种评审的办法，公开竞争的方式，在随后才被国展所采用。
从象征意义上说，国展是中青展的”大哥“，但从形成“举国性活动”模式上说，“国展”无疑是“中青展”的“学生。如果站在当代展览史研究的角度，从对展览模式的探索创新上讲，”中青展“的价值更是高出”国展“。
这便是20余年书法展览的历史。我们可以去批评、探讨”中青展“建立并被”国展“以及其他展事活动所接纳延续下来的评审机制中存在的种种不尽如人意的地方，可以思考作为当代书法创作水平标志的”国展“沿用”锦标赛“的模式是否合理，但历史终归是历史，历史是不能改变的。 [quote]原帖由 [i]曾如影[/i] 于 2007-10-9 13:16 发表 [url=http://www.zgsfj.com/redirect.php?goto=findpost&pid=1780877&ptid=113185][img]http://www.zgsfj.com/images/common/back.gif[/img][/url]
[font=宋体][size=4]1973年中国官制史上首设专司书法的官吏——书法专干。该专干是书法圣殿陕西西安碑林博物馆的干部编制。薛铸先生是第一任专干，也是当时唯一的一名专干。在职其间薛铸发起成立了书法史上第一个完全意义上的书法群众组织——陕西省书法研究室。发展了120名会员。后来又发起成立了中国第一所书法学院——陕西书学院。在书法研究室的基础上，发起成立了第一个书法家协会——陕西省书法家协会（1979年11月）。[/size][/font][/quote]
[size=5][color=red]1959年，沈伊默倡议成立”上海中国书法篆刻研究会“，在陈毅同志和魏文伯同志的关心支持以及方行同志的具体指导下，1960年秋组建筹委会，1961年4月8日”上海中国书法篆刻研究会“正式宣告成立。沈尹默任主任委员，共有会员80余人。1981年改名为“中国书法家协会上海分会”，即今天的”上海市书法家协会“。[/color][/size]
[size=5][color=red]这比”陕西省书法研究室“至少早了12年吧？:xxi :xxi :xxi :xxi :xxi :xxi :xxi [/color][/size] ”书坛的标志是什么？是中国书法家协会的成立。有了书协，大家才能聚集在一起议事进行活动。“
书协能和大家一起议事么？
甭说那些不是会员的连边都挨不上，即使是个普通会员，书协什么时候找你议过事？
”兰亭奖“，非会员莫入，哪里来的大家一起进行活动？
只是一帮会员在那活动（这还只是理论意义上的）怎么能标志书坛？ 你胡说,
他胡说,
其实都在胡说.
胡说一下,又有何妨. [table=98%][tr][td=1,1,10][/td][td][table=85%][tr][td][table=98%][tr][td=1,1,10][/td][td][table=85%][tr][td][size=5][color=red][b]王根权何许人也?是不是这位?[/b][/color][/size]
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[size=4][color=blue]王根权简介
王根权，陕西洛川人，1953年生。西北大学艺术学院研究员，中国书法协会会员，陕西省书法家协会会员，薛铸书画艺术研究院顾问，长安书画艺术研究院名誉院长，陕西省考试管理中心副处长。书斋：痴泥轩。早年毕业于空军雷达学院，1997年毕业于西北大学作家班，获汉语言文学学士学位。
为人务诚实，做事图进取。好学博涉，成果颇丰。倾心于书法，临池数十载。楷书习欧阳询，行书习二王，草书习孙过庭，今人学薛铸。感悟：临帖不在多，而务精。每临一帖，务必要从中感悟到诸如灵气一类的东西。书作以行草见长，追求传统书艺，劲健秀美，很有书卷气。在书作内容方面也很讲究，除古诗词名言警句外，多因人、因事、因时、因地自拟内容以适之。故此，书作很受时人推崇。作品见于多家报刊杂志。原中国书法家协会副主席兼秘书长佟伟先生为其题词：“凌云健笔”。著名书法家薛铸称其为“文人书家”。
“凌云健笔”除了对其书作的肯定和褒赞外，还有更深层次的含意。即赞美其文笔以及于书法理论方面的独到见地。
1987年，《考场内的作弊与发现》一文获国家级优秀科研论文二等奖，文中提出的“正背监考法”先被国家教委在高等教育自学考试中推广，后又推广到各类国家级考试中，现在连初小学考试都使用了这一监考方法。
1988年，写有《徐海东将军在新城堡》一篇记实文学，文笔细腻，写人叙事，鲜活生动，情节跌宕，扣人心弦，真实地记录了徐海东将军转战陕北时期一段鲜为人知的故事。既是珍贵的史料，又是难得的好散文。
1990年，军事施工中泥土上的瓦当印痕引起了他极大的警奇，以其敏锐的警觉和责任感，经过踏查，在该地先后发现了七处秦汉建筑遗址。又经过多方面考证，证实了该遗址就是秦汉甘泉宫遗址。1990年《考古与文物》杂志第一、二期分别刊登了他的《甘泉宫考辩》和《淳化县古甘泉山上发现秦汉建筑遗址群》两篇文章。他以对历史负责的态度用文字和图片将这一尘封了数千年的史料保存给了后世。没有他的发现和论证，后世对甘泉宫的遗址将永远是一种误读。
1994年，历时八年，增删数次，出版了《学与考方法谈》一书。该书全面系统地分析了学习与考试的各类心理状态以及遇到的各种问题，继而介绍了诸多种学习和考试的思路和方法，对考生很有帮助，很受家长和学生的欢迎。有的学校还特聘作专题报告，反映很好。
2007年，继《甘泉宫考辩》发表后，用了近20年的时间研究秦汉史，结合实地考察又发现了秦始皇收天下兵，聚之咸阳，冶铸了十二个重数十吨的大铜人的遗址和遗物。通过考证，弄清了这一大型冶铸的原理和过程，揭开了这一千古之谜。写成《秦十二铜人探秘》一文。这些对一位业余考古学者来说太难能可贵了。文中还预言两枚铜人有望能重新发现。有朝一日，这一预言变为现实的话，这将又是中华文明史上的一大奇迹。
其在书法理论和书法评论上多有见树。《书坛骄子》、《书画市场泡沫透析》、《书坛怪圈解秘》、《论说中国书法的评判标准》、《从中国书法发展历史长河中看薛铸》、《论说中国草书之发展与薛铸草书之成就》、《长安书风 力撼山兮气盖世》等文章在书法界颇具影响且产生了良好的社会效果。尤其是《论说中国书法的评判标准》一文，明确地、具体地提出了书法的评判标准，阐明了客观的评判方法。否定了千百年来长此以往所沿用的非明确、模糊的评判标准和主观的评判方法。这在中国书法史上是具有划时代意义的一声呐喊。这一独到的喊声眼下虽然还是一家之言，且又出自中国书坛的下层，但是，意义重大，它呼喊出了中国书法时代之新声，对今后中国书法的发展将产生积极的推动作用。
摘选自
http://blog.sina.com.cn/xianwanggenquan
http://photo.sina.com.cn/u/1299707422
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[size=5][color=blue][b]怪不得王根权先生说了这么多陕西书协的光荣历史![/b][/color][/size] 见仁见智 :gz :gz :gz 薛铸的书法水平还是不说了吧:funk: 我喜欢刘正成，刘正成时代是一个开放，宽容的时代，他当权时，中国书法是一个百花齐放的时代。不管别人怎么说，我始终是这样认为的。 [size=4][color=darkred]王根权先生在文章中说:"谁是中国书坛真正的创坛者呢？"
从后面的文章来看是否可以得出是薛铸先生呢?
王文又说:"在此其间薛铸组织了中国历史上第一次群众性书法大展——西安古城西城门楼书展（1975年）"
西安古城西城门楼书展（1975年是中国历史上第一次如何界定的呢？这个展是全国性的么？早在解放前,本市的温同春老先生就曾得过当时"伪满洲国"中学生书法比赛的金奖。当然，这些也可能在界定时又是一回事，但在这里提出来供参考。
王根权先生在文章中说：”中国书坛的发起人和缔造者现在大都还健在，他们中间还没有一个人发言，凭什么该轮到刘正成发言？
这点我以为值得商碓，
梁启超曾在<中国近三百年学术史>中感叹:"史事总是时代起近越重要.""我想将来一部清史----尤其关于晚清部分,真不知做何交代?真到现在,像还没有人认这问题为重要,把这件事引为己任.比起晚清史学家,我们看是惭愧无地了.”
所以，本人认为：那些”中国书坛的发起人和缔造者”有责任把事情说清楚，如果他们不说，做为晚生的我，则感到很可惜了！现在刘正成先生说了，难道就因为他们没说，就不让刘说了么，这是什么道理啊？[/color][/size]
[[i] 本帖最后由 吴建军 于 2007-10-11 23:46 编辑 [/i]] 刘先生是书坛的活动家,而且在工作中有创新意识。一个人的境界高一些,对事业发展的作用是很大的,可非要上升到时代高度或者历史的高度,恐怕要看做出的巨大贡献了.是人才,但是不能才尽其用,所以价值不能实现是个痛苦的事情.国际人才的四个标准:学会做人、学会做事、学会学习、学会与人相处，我看不得势的原因与这个时代有关系哦，没办法，呼吁再厉害也没用的。有效利用这个时代，最后操纵这个时代才能有价值体现。好玩！:gz :gz 刘正成先生的“书坛的昨天、今天和明天”一文是冷静思考的结果！ 1.取消官办：回归艺术社团的民间本位。取消官办协会，成为艺术家自由地的非权力功利的结合。搞艺术的人聚到协会里来的目的是交流、发展艺术，就不会有其他行政官员混进来谋取权力去寻租。 书法就搞书法，绘画就搞绘画，做生意就做生意，回归它的本位，这是最大的政治，是我们国家和谐安定长治久安根本之策。不是领导指派的“德艺双馨”，而是会员们公认的德艺双馨才能坐稳社团头目这个位置。改革开放近三十年了，社会的进步发展已经朝“安居乐业”大踏步前进了，而文艺社团还是六十年前泛政治化的老路老体制。如果回归我们书法艺术的本位，有社团法律来约束会务活动，这样的社团才能和谐稳定发展，才是艺术家们一心一意发展艺术的正路。 我们成立协会，为什么要把优秀书法家排除在外呢，为什么要自我边缘化呢！历史会写你吗？肯定不会写你的。那些掌红吃黑、搜刮民脂民膏以饱私囊、不断激起民怒沸腾的社团体制终将成为艺术史上的反面教材而贻笑大方。我们期待着改革的新风吹到这里来。
2.以课题申报与奖励来发挥政府文化工作职能
如果我们学习现代管理体制的办法，把养协会的钱奖励优秀书法家、优秀画家的课题申报，或者说发奖金，这个方法就能发挥政府对优秀书法艺术的倾向性影响。把养人的钱变成养作品，这也是世界流行的趋势。 诺贝尔奖金就从100多万美金发展起来了，其文学奖影响着全球的文学界。他要养全世界的作家和作家协会，它能养的起吗？他依靠奖金的专业水准与荣誉感，就能很好地促进全世界文学的发展。
按我们现在选劳模的方式选的“德艺双馨”艺术家根本无益于艺术发展。不是由党委来选，而是依靠专业水准来选拔奖励最优秀的艺术家。政府怎么把自己的职能进行调整和转换，把养协会变成奖励优秀艺术家、奖励优秀作品，肯定对我们社会文化发展有益而无害。 3.从“海选”的群体炫技向书法艺术原创价值追求提升
“海选”式的书法竞赛，尽管组织者也有多项标准的公示，但最有效的标准基本上是技巧比赛，实质上是一种群体炫技。书法家原创价值追求提升无法在“海选”这样的普及活动中实现。我提出一个方向，就是应该想方设法把选择提升的视野聚焦在原创性的艺术家们身上，只有艺术水准绝对价值的提升，才能谈到艺术史意义上的发展和进步。
怎么告诉我们有艺术理想的青年人，不要把所有精力不要专注于获奖、跟风这些现实功利的追求上，让大家去关注杰出书法家非功利性创作，是这个社会文化建设的焦点问题。 长年狂热的群众运动，并不代表书法艺术的可持续发展，也与增强国家文化艺术软实力无关。一年发动十几次的全国性书法 “海选”运动，这显然是一个危险的信号， 不仅不利于书法艺术水平向高端发展，而且极大地刺激与鼓励全社会中青年对现实功利的狂热追求，造成书法艺术生态环境更大规模的腐败和动乱不安。
