魏杰:印证人生

魏杰:印证人生

“刀功2007”专题策划
《艺境》杂志提名“2007最具关注度与投资潜力篆刻家”提名十人
（以年龄为序）
徐正濂
张树
陈大中
朱培尔
魏杰
程风子
徐庆华
谢小毛
李强
尹海龙

时间：7月20日
地点：西安美术学院
采访人：叶辉 柯小武
受访人：魏杰

《艺境》：西安是一座有着深厚文化底蕴的城市，这种环境对您的创作有什么影响？
魏杰：西安是一座有着十三朝建都史的文化古城，其自然景观和人文景观遗迹、地上和地下文物十分丰富，因从小就居住在离碑林不远的地方，到碑林里玩儿是经常的事，这种潜移默化的影响是不言而喻的。后来又供职于书法博物馆，在此得以见到大量的秦砖汉瓦、古玺铜镜、墓志造像等文物遗存。而篆刻创作正是需要这些来滋养的，有了这些养分我在篆刻创作上可能会走得更远更深一些，但同时也会有一些负面因素，把握不好的话会造成创作上的负担过重。
《艺境》:您是怎么喜欢上篆刻的？
魏杰：主要是受了祖父魏承淑的影响，祖父早年就读于刘海粟创办的上海美专，幼时常见祖父画画儿盖印，便也跟着画起来。后来歪打正着画儿没画成印倒刻成了，倒也能告慰他老人家的在天之灵。
《艺境》:您最敬仰和钦佩的古今篆刻家是哪几位，谁对您影响最大？
魏杰：赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、齐白石。影响都不小。
《艺境》:您觉得自己的篆刻定型了吗？
魏杰：篆刻像吃饭一样，如过早定了型，那么天天都在吃一样的饭，多乏味？特别是在探索阶段并不急于定型，也定不了型。如我最近的印和前几年就不大一样。
《艺境》:寻找更远古篆刻语言，是您篆刻创作的一大特点。您怎么看待传统与创新的关系？
魏杰：远古篆刻语言是传统是理性是技术+我的认知和情感和艺术创造=创新。
《艺境》:有些人认为你的篆刻边款比正文更精彩，你怎么认为？
魏杰：边款是篆刻的重要组成部分，它从内容到形式大有潜力可挖，好的款和印珠联壁合，应当引起我们的高度重视，赵之谦为我们做出了很好的榜样。说来惭愧，以前刻了二十年的印仍打不好边款，用刻反字用黑印泥盖的办法对付了多年，直到2001春随余正老师在几分钟内学会了拓边款，觉得很好笑，二十年的问题解决于一瞬，太开心了。技术问题解决了，刻款和拓款的兴趣大增，随之对边款也进行了较深入的研究，原来边款的艺术发展空间如此之大。我的边款和印只是相得益彰而已。
《艺境》:怎么看待书法功底与篆刻的关系？篆刻与书法的风格必须统一吗？
魏杰：书法特别是篆书乃篆刻的基础与保证。篆刻与书法风格的高度统一为至高境界，往往可以用此衡量其是否成为大家或大师。
《艺境》:您创作一件作品的成功率一般如何？精品率呢？
魏杰：高要求的可能有10%左右，精品就更少了。
《艺境》:您觉得西方艺术观念对篆刻有没有冲击？
魏杰：西方艺术观念对篆刻是有一些影响，主要在构成方面。要说冲击还谈不上。
《艺境》:您未来的发展重点是什么？是理论研究为主还是创作为主？
魏杰：趁眼睛还好还有些创作能力，目前还是以创作为主理论为辅，等老眼昏花了刻不动了再换过来。
《艺境》:当代篆刻家既感慨篆刻文化薄弱又不愿意收徒弟，对此你持什么看法？
魏杰：正相反。因己调入西安美术学院任教数年，而西美将书法篆刻作为必修课，每年我要给上千学生上课，除此之外还要带选修篆刻课的学生，这样一来授徒面要大得多，现在不多教一些学生，将来篆刻这坟头上连个烧香的都没有那多可悲啊。
《艺境》:我们都知道“诗书画印”是中国的传统艺术，而作为艺术，诗书画的自觉期都很早，而篆刻的自觉期却是明清以后的事了。您如何评价明清流派？
魏杰：明清流印派是篆刻历史道路上的一段重要路程，没有它们就没有今天。
《艺境》:您认为流行印风给篆刻界带来了什么？
魏杰：给刻得好的篆刻家一个定位。只是“流行”这个名没取好，给一些人做了口实。
《艺境》:您觉得自己能在篆刻史上留名吗？
魏杰：不知道，说能留或者不能留都是唯心的，关键在于刻印的快乐当中，做一个快乐的印者不好吗？
《艺境》:作为当代著名篆刻家，您能说说什么是篆刻吗？请用最简短的话给它下个定义。
魏杰：印证人生。

印证人生。

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