到国展现场看什么？
[align=left][font=黑体][color=#000000][size=4][/size][/color][/font] [/align][align=left][font=黑体][color=#000000][size=4] 到国展现场看什么？[/size][/color][/font][/align][align=left][font=黑体][color=#000000][size=4][/size][font=宋体][size=2] 二○○七年十二月十八日，全国第九届书法篆刻作品展览在广州隆重举行，我怀着朝圣的心情前往广州。在经历了开幕式的热烈和观展的静谧后，返程途中我开始思索：展览六天，必将有成千上万的书法大军前往观展，我们不远千里赶至南国羊城，究竟想在国展现场看什么？如何才能有所收获，不虚此行？我想每个位观展者都会有自己的看法，下面是我的几点感受，不知大家以为然否？
[font=黑体]一、领略书法盛会的热烈，振奋学习书法的热情。[/font]本次展览开幕式在广州国际进出口商品交易会流花展览馆广场举行，当时可谓观者如潮，场面壮观，为保证现场秩序和安全，值勤武警不得不控制入场人数。剪彩之后，领导嘉宾先进展厅观展，一个小时后，群众开始观展，当时情形可用“鱼贯而入”形容。如果你是一个真正的书法爱好者，一定会感受到书法艺术的繁荣和书法人的痴迷，从而增添学习书法的热情。
[font=黑体]二、感受展厅效果的震撼，把握书法审美的时代特征。[/font]笔墨当随时代，书法创作与欣赏已从文人的案头把玩走向大厅展示，这已是不争的事实。展厅效应已不再是流行与贬讽的代名词。小品讲究精致，巨制追求大气，虽侧重不同，但并非不可调和。小中见大气，大中见精微，这是书法的高层次追求，本届展品中不乏此类佳作。本届书展展厅为广交会展馆，高大气派，展板为钢架绷贴毛毡（多为深色），地毯多为浅色毛毡，典雅沉静。本次展品多为八尺大轴，挂在这样的展厅，确实不显其大，感受到的是大气与和谐。每一代书法人都有趋同的书法追求，所谓晋尚韵、唐尚法、宋尚意，这就是书法的时代特征。有人说，当代书法尚“趣”，这确实道出了当代书法的重要特征，“笔墨有情趣”确实是许多书法作者的追求。近几年提出的“艺术书法”、“形式构成”似乎都是出自对"趣"的追求。尽管探索过程中出现一些偏激言行，出现一些狂、怪、丑的作品，但这对于书法复苏初期出现的“老干部体”和描画做字有很好的校正和警醒作用。近两年出现的新古典主义就是在调合后结出的小小果实，它探求到了书法某些方面的本质。作为一个书法人，如果你只想借挥毫作书遣性怡情，自可任情恣性，按自己的路子走下去。如果你想创作出具有时代特征的作品，你应该关注国展，毕竟这是全国最高规格的赛事，这么多高手的探索作品，对你必定具有一定的借鉴意义。
[font=黑体] 三、直面一流的墨迹，感受原作的风神。[/font]考查书史上的大家，绝大部分都近距离饱览过前朝大家遗墨或善本精拓，许多大书家本身就是大收藏家。尽管现代资讯发达，交通便利，但受各方面因素影响，真正得见古人书法剧迹亦是难事。有人认为现代印刷业极其发达，彩色精印不逊原作，但真正有对比观赏经验的人会发现，印刷品墨色、精微处、精神气息都与原作有明显差距。既使是日本二玄社的高清仿品也只能是下真迹一等，还未乱真。况且这样的仿品也是价格昂贵，非一般人能大量得见。至于普通字帖，一般都被分页拍照印刷，整体气息只能凭想象感悟。而国展作品，虽未达到抗衡古代大家的水平，但精品佳作确实非同一般。整幅观看，于章法、意韵一定有很直观的感受，与看字帖有很大的不同。
[font=黑体] 四、细观原作的细节，学习精微的技法。[/font]八十年代初书法复兴至今的二十多年，经过许多书家的艰难探索，尤其是书法高等院校的深入研究，许多过去被神秘化的书法技法被逐渐破解和阐释。现在许多年轻人对笔法的熟练掌握，对墨法的准确控制，对结字的灵活处理确实不逊于积学多年的前辈，这让我们相信，王羲之暮年方妙是一种境界，王雅宜少有所成也是一种才情。国展高手中，许多人对技法的驾控让人叹绝，如龙开胜的迅疾俊爽、陆家衡的精准灵动、马健中的流畅蕴籍，李守银的舒活开张让人叹服。在展厅里，你可以近距离谛观，细品其丰富的绞转、灵敏的提按、劲挺的牵丝、劲涩的飞白、多变的墨色，这些在一般性的作品集和网络图片中很难体味。
[font=黑体] 五、细审多样的工具材料，积累丰富的创作经验。[/font]对书法创作所用工具材料性能的了解和创作适用性研究，现已成为许多国展高手重点研究的课题。一些古代工具材料的加工方法被重新发现，加上许多新工艺材料的生产，为当代书法创作提供了多元的选择。笔、墨、纸的不同组合会产生极大差异的作品。现在介绍这一类知识的文章不算少见，但要有直观的感觉，现场细审是最好的方法。而这些内容在作品集里很难反映，如湖北邹家喜隶书作品为洒银宣纸自己染墨后用金粉所书，故鲜明而沉涩；李国胜楷书用云龙纸所书，故毛涩而苍茫；马健中行书册页似为油画布，故枯涩而沉静；李守银隶书书于蜡笺之上，故光亮而恣纵。用墨上吕金光宿墨饱 蘸 ，故变化多彩，淋漓酣畅；王厚祥草书用浓墨秃笔，故老辣厚重。
[font=黑体] 六、分析展览作品，获取投展技巧。[/font]投国展作品与书家日常创作作品有一定区别，如书作尺寸、拼接手法、创作风格、书写内容等等，细究起来有一定的模式可套用，书法报刊和网站有很多此类文章，此不多言，仅就本次展览的一些情况略谈一二。①获奖作品的胜出：从等级奖作品看，胜出原因主要有两种，一是极其精湛的技巧和一定的个人风貌，如龙开胜行书册页以“二王”书风为基调，融汇明人行书意味，略具自家面貌，但用笔极其干净利落，气息澄清、骏爽从容；一种是个性鲜明并具有较高的笔墨功夫，如李国胜楷书，取法少有人投展的颜体楷书，融入行草笔意，加大行距的松紧反差，显得个性鲜明，加之用笔无刻意痕迹，圆融中见笔力，表现出唐楷创作中新的艺术观念，受到评委的一致好评。②各种书体的入展比例：九届国展共收稿58356件，展出作品992件。从书体看、行草竞争最为激烈，入展比例相对最低，投稿比例65%，入展比例52%；篆书作品最少，入展比例相对最高，投稿比例4%，入展比例10%；隶书、楷书投稿比例分别为14%和15%，入展比例分别为15%和15.4%。从数据看篆书创作人员比例最低，但入展几率最高。这些数据对各体皆工的书家选择主攻方向有一定的参考价值。
参观国展对于一个有志于书法的人来说毫无疑问具有重大的参考价值。如果我们能理清思路，带着明确的目的去观展，思考，一定会有更大的收获，信息永远是为有吸收消化能力的人所准备和利用。[/size][/font][/color][/font][/align][font=黑体][color=#000000][font=宋体][size=2] [/size][/font][/color][/font]
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[font=黑体][color=#000000][font=宋体][size=2] 段肇红草于2007年12月30日凌晨3点
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[font=黑体][size=4] 发几张现场拍回的照片[/size][/font]
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[b][color=blue][font=宋体][size=18pt][font=宋体][size=18pt]一等奖李国胜作品[/size][/font][/size][/font][/color][/b]
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[b][font=宋体][size=18pt]一等奖李守银[/size][/font][font=宋体][size=18pt]作品[/size][/font][/b]
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[b][font=宋体][size=18pt][attach]581603[/attach][/size][/font][/b] [b][font=宋体][size=18pt]一等奖龙开胜[/size][/font][font=宋体][size=18pt]作品[/size][/font][/b]
[b][font=宋体][size=18pt][attach]581605[/attach][/size][/font][/b]
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[/b] [b][font=宋体][size=18pt]一等奖[/size][/font]
[font=宋体][size=18pt]童孝镛[/size][/font][font=宋体][size=18pt]作品[/size][/font][/b]
[[i] 本帖最后由 彭泽段氏 于 2008-1-7 00:13 编辑 [/i]] 说得在理! :hc :hc 有所感悟.定有收获.:gz :gz 肇红君不虚此行！分析深刻，有理有据有比较，层次也清晰！拜读了！
几件一等奖作品好像都是用色宣,或长纤维写的（包装纸），我认为这类纸较生宣容易控制。 我也到现场去了，与老兄同感。可是我们湖北的成绩不是很好啊。为什么呢？我在外地的好多朋友有很多都入展了。是不是书法也和当地的文法底蕴有关啊，有失言的地方还请原谅。:ym :ym :ym :ym :ym
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