册页八家谈(书法报)
本内容来自书法热线论坛[img]http://www.sfrx.cn/bbs/images/Mon_0804/171_10_2d1e009ac152144.gif[/img][align=center]册页八家谈[/align]
[align=left][font=楷体_gb2312][size=4]编者按：为了让读者基本了解当前书坛的册页创作现状，本报特邀多次参加全国书法展览评审的评委、册页作品多次在全国书法展览中获奖、有一定创作实力的书法家深入浅出地就册页的相关问题作了笔谈，相信对读者进行册页创作有借鉴作用。[/size][/font][/align][size=4][/size]
[align=center][color=#ff0000][size=4][b]册页八家谈[/b][/size][/color][/align][size=4][/size]
[size=4][b][color=#0000ff]1、从传统的书斋走进现代展厅，册页的形式发生了怎样的改变?
[/color][/b][color=#ff0000][b]徐本一[/b][/color]：唐代中期开始出现页子装，逐渐向蝴蝶装，即册页装裱过渡。作为书法墨迹传世的册页，如《颜真卿竹山堂联句》，原为黄绢摹本，是大幅屏风之物，后来裁割成册页。因有米友仁奉宋高宗命跋二行，启功先生断定裁剪最迟不晚于南宋绍兴年间。又指出：“剪装为册，或由于屏幛残缺，或为使翻阅弆藏，今已不可得。”将卷轴改装成册页的，还有米芾的大字行书《多景楼诗》。安岐《墨缘汇观》认为其在宋已改装成册。林逋《秋深三君二帖册》，应是明人将林逋二信札集装成册页。明代书家喜用乌丝界栏，作楷书或行草书装成册页，祝允明、董其昌等均有册页墨迹传世。清代的册页更是蔚为大观。
册页需一页页细细品味，视点聚集于细节之美的观赏中，而现代展览的观览方式，使人少了把玩近赏的耐心，有可能忽视对全局反复、全面的观照。但册页的创作、审美空间仍然存在，无论大字与细书，纵放与工整，都有用武之地。一页虽有局限，但连续一页页地观赏，能使视觉处于兴奋的不断获取之中。现在举办全国册页专题性展览，不仅激发了广大书法作者对册页的创作激情，更会开启册页创作的智慧之门。以中国当代书法创作群体的亢奋与虔诚，不知又会变幻出何等的新奇，只有拭目以待了。[/size]
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[img]http://www.sfrx.cn/bbs/images/Mon_0804/171_10_ae6b10942bb97b5.jpg[/img] [font=楷体_gb2312][size=4]徐本一：中国书协鉴定评估委员会委员，曾任中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、中国书协学术委员会委员。[/size][/font]
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[[i] 本帖最后由 对山草堂 于 2008-4-20 19:22 编辑 [/i]] 徐本一册页作品徐本一册页作品
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[img]http://www.sfrx.cn/bbs/images/Mon_0804/171_10_9b612a3d673cfe1.jpg[/img][/align] [size=4][color=#ff0000][b]胡传海[/b][/color]：册页这一形式的出现，促进了书籍的装帧设计、形式美感向前发展，同时启发了当时的政治家、艺术家，使他们在奏章、诔文、札记等日常书写中开始运用册页这种书写形式。册页到了现代书法家的手中就演变为一种纯粹的书法表现形式。由于册页是借鉴书籍的形式，所以在形式上和古代书籍的形式具有相似的特点。如都是竖式书写，中式翻身，有时还画格书写。有的采用眉批形式，或黑或红。还有的借鉴碑版装裱形式，采用黑底白字的写法。这都是现代书法家在继承传统的同时，将传统资源利用到现代书法创作中的佐证。同时，在册页内外的装潢上有了更大的发展，体现了当今工艺材料和科学的进步。[/size]
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胡传海：《书法》杂志副主编、编审，中国书协学术委员会委员。 :xxi :xxi :xxi :xxi胡传海作品
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[img]http://www.sfrx.cn/bbs/images/Mon_0804/171_10_ea300e84623c6f4.jpg[/img][/align] :xxi :xxi :xxi :xxi[size=4][b][color=#ff0000]刘洪彪[/color][/b]：原始意义上的册页，是古时线装成册用以行文记事的空白纸簿。后来人们为了便于收藏和展阅，制作出尺寸更大、平整挺括、合拢成册、拉开成卷的册本，用作书画，现代书法创作沿用了册页的形式。全国大型书法展览中的册页作品，尺寸越来越大，材质越来越新，装帧越来越美，有的册页本身就是一件艺术品。[/size]
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刘洪彪：中国书协理事、中国书协草书专业委员会秘书长。 :xxi :xxi :xxi :xxi刘洪彪作品
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[img]http://www.sfrx.cn/bbs/images/Mon_0804/171_10_af6d89e3a037d1d.jpg[/img][/align] :xxi :xxi :xxi :xxi[size=4][b][color=#ff0000]崔廷瑶[/color][/b]：传统册页是书画小品的载体，画心既有常见的方形、长方形，也有扇面等异形。形制有散页套装、蝴蝶装（左右翻开）、推篷装（上下翻开），这几种都有边框；另一种无边框的，称为经折装，每开可互相连贯。现代展厅中的册页作品，仍是以上这些形制，但制作材料更精美，书体更丰富，块面、大小组合搭配更有变化。我们可从展览、作品集及网络上看到各种形式的册页。可以预想，在展览的推动下，一定会出现更好更新的册页样式。[/size]
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崔廷瑶：中国书协理事、中国书协装裱艺术委员会委员。 :xxi :xxi :xxi :xxi
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王金泉：中国书协会员。书法作品曾获第五届全国中青年书法篆刻家作品展优秀奖、第八届全国中青年书法篆刻家作品展二等奖，全国首届、四届楹联书法展金奖，全国第二届行草书大展金奖，全国第八届书法篆刻展全国奖。 :xxi :xxi :xxi :xxi王金泉作品
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[img]http://www.sfrx.cn/bbs/images/Mon_0804/171_10_49c729a18afc9a0.jpg[/img][/align] :xxi :xxi :xxi :xxi[size=4][color=#ff0000][b]游义云[/b][/color]：以册页为载体来表现书法艺术，古已有之，其能反映书法作者的笔墨功夫、驾驭全局的能力，体现作者的艺术厚度与高度。前人写册页，多在书斋中把玩欣赏。今天，册页已成为书法展厅一道迷人的风景，拓宽了书法的审美视野，丰富了大众的审美情趣。如今的册页将各种色彩、形式杂糅在一起，书写时可根据喜好，任意为之。近年的全国书法大展中，册页作品与其它形式的作品相较，获大奖者不在少数，说明其在展览中是占有重要分量的。[/size]
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[size=4]游义云：中国书协会员。书法作品曾获第一届中国书法“兰亭奖”优秀奖、首届全国扇面书法展二等奖、首届全国青年书法美术大展优秀奖[/size] :xxi :xxi :xxi :xxi[img]http://www.sfrx.cn/bbs/images/Mon_0804/171_10_36bafc1528c5cac.jpg[/img] :xxi :xxi :xxi :xxi[size=4][color=#ff0000][b]刘波[/b][/color]：打个不恰当的比喻，传统的册页像邻家漂亮可爱的小姑娘，自然淳朴，天真烂漫。展厅里的册页就似T型台上的模特，精心装扮，争奇斗艳。[/size]
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[size=4]刘波：中国书协会员。书法作品曾获全国第五届新人新作展优秀奖、“高恒杯”全国书法大展二等奖、首届全国草书展二等奖、全国第二届书法“兰亭奖”艺术奖二等奖[/size] :xxi :xxi :xxi :xxi[img]http://www.sfrx.cn/bbs/images/Mon_0804/171_10_7fb2bc3dbbabb3b.jpg[/img] :xxi :xxi :xxi :xxi
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张维忠：中国书协会员。书法作品曾获全国第二届书法“兰亭奖”艺术奖一等奖、全国第四届正书展优秀奖、全国第五届楹联书法展三等奖、“高恒杯”全国书法大展三等奖。 :xxi :xxi :xxi :xxi
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[align=center][color=#ff0000][size=4][b]册页八家谈[/b][/size][/color][/align][size=4][/size]
[size=4][b][color=#0000ff]1、从传统的书斋走进现代展厅，册页的形式发生了怎样的改变?
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册页需一页页细细品味，视点聚集于细节之美的观赏中，而现代展览的观览方式，使人少了把玩近赏的耐心，有可能忽视对全局反复、全面的观照。但册页的创作、审美空间仍然存在，无论大字与细书，纵放与工整，都有用武之地。一页虽有局限，但连续一页页地观赏，能使视觉处于兴奋的不断获取之中。现在举办全国册页专题性展览，不仅激发了广大书法作者对册页的创作激情，更会开启册页创作的智慧之门。以中国当代书法创作群体的亢奋与虔诚，不知又会变幻出何等的新奇，只有拭目以待了。[/color][/size][color=sienna] [/color][/b][/color][/size]
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[size=4][color=#ff0000][b][indent][color=sienna][size=4][b]胡传海[/b]：册页这一形式的出现，促进了书籍的装帧设计、形式美感向前发展，同时启发了当时的政治家、艺术家，使他们在奏章、诔文、札记等日常书写中开始运用册页这种书写形式。册页到了现代书法家的手中就演变为一种纯粹的书法表现形式。由于册页是借鉴书籍的形式，所以在形式上和古代书籍的形式具有相似的特点。如都是竖式书写，中式翻身，有时还画格书写。有的采用眉批形式，或黑或红。还有的借鉴碑版装裱形式，采用黑底白字的写法。这都是现代书法家在继承传统的同时，将传统资源利用到现代书法创作中的佐证。同时，在册页内外的装潢上有了更大的发展，体现了当今工艺材料和科学的进步。[/size] [/color][/indent][/b][/color][/size][size=4][color=sienna]
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[size=4][color=#ff0000][color=sienna][b]游义云[/b]：以册页为载体来表现书法艺术，古已有之，其能反映书法作者的笔墨功夫、驾驭全局的能力，体现作者的艺术厚度与高度。前人写册页，多在书斋中把玩欣赏。今天，册页已成为书法展厅一道迷人的风景，拓宽了书法的审美视野，丰富了大众的审美情趣。如今的册页将各种色彩、形式杂糅在一起，书写时可根据喜好，任意为之。近年的全国书法大展中，册页作品与其它形式的作品相较，获大奖者不在少数，说明其在展览中是占有重要分量的。
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[[i] 本帖最后由 对山草堂 于 2008-4-20 19:18 编辑 [/i]] :xxi :xxi :xxi :xxi[size=4]2、册页书写应注意哪些问题？
[b][size=5]徐本一[/size][/b]：册页，可以单页为单位（也有以两页为单位，展开作一页观的），创作完成后再装册。此法便于汰劣存良，弥补失误。在成品册页上书写，要注意宣册生熟的性能。册页虽以页为单位，终归要全册协调，笔势贯通。正书要和谐统一，草书要节奏明快，重要的是将书法创作的整体气象完美地表现出来，避免支离破碎，有拼凑感。册页有有边装、无边装等形式，要根据各种形式匹配相应的书体。内容决定形式，形式凸显内容。
[size=5][b]胡传海：[/b][/size]传统意义上的册页是装裱过的，宣纸的性能发生了一定的变化。书写时，对纸张的特性要有了解，其适合写什么内容、用何种书体、墨色怎样变化，都是需要考虑的。如将纸裁剪写好后，再装裱成册，选择的余地大一些。册页的形式可分为画格、画行和不画格、不画行两种。画格的比较适合写楷书和隶书，画行的比较适合写行草书。册页和手卷的书写方式稍有不同，手卷可以连续书写，慢慢展开，所以没有章法上的割裂问题。册页既强调单页摊开时的变化，又要考虑整本打开后的完整性。因此，册页书写时，考虑行气的连贯性和整体的统一性要多一些。如果用行草写册页，可借鉴尺牍的写法，顶部齐头，下面错落。
[b][size=5]刘洪彪[/size][/b]：创作册页，有几点建议：一是册页为案头近观细赏的把玩之物，不宜作大字；二是书写内容要讲格式，题、文、款、识须表述清楚；三是册页书法的美学特征是文气、雅气和静气，故册页不宜表现雄强、豪放、粗犷的艺术风格，还应有册页题名。
[b][size=5]崔廷瑶：[/size][/b]册页宜以中、小字为主。展出时，可多页展开。书写时，要有段落及留白。大草可连绵书写，以字形大小收放来调节疏密关系。品览册页，多为近观，笔法结构的精到尤为重要。粗头乱服者，必须有意味。界栏格线的运用，可增强整齐感、紧凑感，具有一定的装饰性。正书多用界格，小字多用界栏。册页观赏时常不见首尾，可适当穿插钤盖一些闲章，调节页间气脉。册页分页的折处，书写时要注意避开。
[b][size=5] 王金泉：[/size][/b]册页一般是横式的，书写时没有竖幅作品易把握，但其章法易出现“数页一面”的感觉。创作时，需注意：一、墨与水的调和，表现一定的水墨艺术效果。册页，不外乎由生宣、熟宣、半生半熟宣、绢等制成，其性能不一，墨色表现效果也不一样。二、无论大字、小字，将册页多伸展开几页来写，容易把握整体布局。
游义云：册页篇幅较长，近于长卷、手卷，其段落性、节奏感更强。直接在成品册页上书写，难度较大，没有丰富的创作经验很难胜任。书写册页，最能反映书家的灵气和对作品整体的调控能力，须从宏观着眼、微观入手。若如抄书一般，令人观之索然无味，便失掉了册页书法的审美意义。册页无论用何种书体来写，都应在精心中力避刻意做作，务求自然雅致。
[b][size=5]张维忠：[/size][/b]写册页，字数有一定的数量，才会有分量。册页是由一页页的小品组合而成的，每小页既相对独立，又与整幅作品密不可分。书写应精致，谋篇布局应前后呼应。正书册页，通篇要和谐一致。行草册页，行列参差错落，才会生动活泼，逸趣横生。
[b][size=5]刘波：[/size][/b]行草册页力戒字大、字形呆板，章法布局不能千篇一律，而无趣味。线条也力戒拖泥带水，注重起收、转折，力求干净利索，增强耐看性。力戒用笔、墨色对比反差太大，涨墨、枯笔太多会有失和谐.[/size] :xxi :xxi :xxi :xxi[size=6][b][color=#0000ff]3、册页能否用多种书体来书写？[/color][/b]
[b][color=#ff0000]徐本一[/color][/b]：一本册页可以多种书体并存，只要处理得宜，也能别开生面。将多种书体汇集在一起，是册页常见的形式。将所擅长书体的艺术效果充分发挥出来，在方寸之隅尽情展露，册页最便利。
胡传海：多种书体写在一本册页上，是完全可以的。其既展现了书写者的功力，又让人在观赏时有“移步换景”的妙趣。书写时，书风要相对统一，不要跨度太大。否则，就像一下由低音转向高音，会让人接受不了的。
[b][color=#ff0000]刘洪彪[/color][/b]：各种书体都可写册页。册页可能是一时完成，也可能是分时、分期书写，书写的内容不同，心情也有区别，一册多体是完全可以的。但甲骨文、钟鼎文、简书等写在册页上，总感到难以水乳交融。还是帖学一系的楷、行、草写册页，更自然率真、文雅和谐。
[b][color=#ff0000]崔廷瑶[/color][/b]：册页原为集藏书画小品之用。除了同一作者、同一规格的书画外，也可由不同作者、不同规格的书画集于一册。书体不同、风格不同，是册页与生俱来的“天性”，基于此，册页可同时用不同书体来书写。特别是有边框的册页，每页还可单独成为作品，但书体间的反差不能太大。连续书写的经折式册页，在展厅中多幅展开，则要注意各书体所占的分量、位置、大小等。最重要的是各书体间的艺术水准要相当，使整体协调。
[b][color=#ff0000]王金泉[/color][/b]：近年全国书法大展入展的册页中，书体多为小楷、行书，中楷、大楷及篆隶册页鲜有入展，即便偶有入展，但与大奖无缘。
[b][color=#ff0000] 游义云[/color][/b]：书写册页，应各尽其能、人尽其才。册页的天地是宽阔的，篆隶楷行草俱可展露。可用某种字体通篇一贯到底，也可几种字体穿插其中，这样更丰富、更具欣赏性。但一个人的精力是有限的，古往今来五体俱佳者毕竟寥寥。因此，参加全国书法大展，最好选择自己擅长的书体，务必扬长避短。
[b][color=#ff0000]张维忠[/color][/b]：册页书体最好不要超过两种，同时必须以一种为主。在全国书法大展的非册页书法作品中，都曾出现过一幅作品中存在两种书体的创作模式。故册页中出现两种书体也在情理之中了。
[b][color=#ff0000]刘波[/color][/b]：从自我欣赏的角度来看，册页可以用多种书体来写。参加展览，最好用一种书体来写。现在的全国书法大展，已分书体评审了，将多种书体写在一起，会给评审带来麻烦，展览只需展示自己书法中最精彩的一面就足够了。[/size] :xxi :xxi :xxi :xxi[size=4][b][color=#0000ff]4、册页怎样装裱最具展览效果？
[/color][/b] [b][color=#ff0000]徐本一[/color][/b]：这就难说了，最佳的展览效果有多种原因。即使装裱一样，作品摆放时的次序、方位、采光等不一样，展览效果也会有差异。装裱首先要做到平整挺括，清爽雅洁，避免装饰过度。装饰总是处于次要地位，作品的内质与品位处于主要地位。听说中国书协举办的首届全国册页展，为了最大限度地利用空间，会将册页布置在墙上展出，但只要便于观赏，又不损伤册页作品，当然可行。册页作品，装裱形式的创新是多样化的前提。
[b][color=#ff0000]胡传海[/color][/b]：册页现在主要是作为礼品送人的，其在装帧的豪华精美上下了很大功夫。有装红木盒的，也有订上铜板标牌的。从展览的角度来看，册页用朱笔写点注释和眉批，会很好看。用印多少及钤盖的位置也很讲究。前后请名家写卷首和跋语都会增加册页本身的吸引力和展览效果。
[b][color=#ff0000]刘洪彪[/color][/b]：册页无论怎样装裱，在展厅里都很难展示封面、封底，主要还是看内页的书法艺术表现，即内涵。展览评审中，册页外部形象的优劣除了赢得评委的一点最初印象分外，其实不具有最终取舍的决定性作用，也不会影响展览效果。当下的册页制作技艺和手段花样翻新，可谓美轮美奂、精巧可人。形式上有右开、上翻、横式、竖式、方形、书本式、折叠式、散片式等。如写得好，再加上恰当的形式，在展览评审中是容易被评委一见钟情的。
[b][color=#ff0000]崔廷瑶[/color][/b]：册页有选用成品书写的，也有书写后装裱成册的。如要颜色很跳，则要配以和谐的色彩，不可太花，色彩宜少不宜多，用卡纸衬装就更洋气了。装裱、制作困难的作者，可以普通成品册页为底，另纸书写各种形式后再粘贴，也会有很多变化，如纸色（质）、大小、位置的不同，册页底板的空白还可再加题跋等。书写者都可自己为之，不困难，能够改变普通成品册页的单调形式。推篷式册页则可上墙悬挂，横向占位又少，太长部分可折叠数页用小夹子固定，这是册页中较少采用的形式，可借用条幅分段书写的方法，以利于展出，不失为一种较好的形式。面板采用高级木板，封面采用高级锦缎、新型纸材、民间土布、土纸等。题签有电脑刻字、写真制作、砖木刻字或拓或印者；内页材料采用金银笺、蜡笺及各种高档色纸，有的册页还配上华美的外函套，装裱色调沉静素雅。各种材质、色彩的面板经过处理后，可增强展览的观赏性。题签的制作及书写也要异彩纷呈。题签可刻、拓、印、写，题签的附加装饰亦可多些变化。封面是观赏者的第一印象，宁可折叠中间部分页面，也要把设计精彩的封面展示出来，参加全国书法大展的册页，更要重视封面的制作。[/size]
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