临帖，也是一种再创作！
我们看到娄山派的画（明未清初“四王”的作品），多数是意仿之作，即使是临作，也是一种再创作，而不是象书法那种观念，临的越象越好，对于初学者来说，未尝不可，一旦有所想法，不免总想将自己的想法渗透在临作里面，对于评者来说，这象多少，那又与原帖有大的不同等等评论，多数旨在与原帖进行对比，这有何难，书法外行也能做出对比，为何要如此？这就是目前临帖评判的“怪圈”，临帖的目的是什么，干脆没有搞清！只要你临帖有所得，管它象与不象呢！临摹得一模一样做什么？现在已有各种方式得到原帖副本，比唐摹不知要好多少！我们只要临！而不是“摹”！要的是学习一些好笔法、好结构、好章法，而不是求象了事！所以，只要你能达到自己所要求的目标，不临！只在内心默读也不能不说是一个好方法，然后渗透到自己的创作当中。“吾尝尽思作书，谓为甚合，时称识者，辄以引示；其中巧丽，曾不留目；或有误失，翻被嗟赏。既昧所见，尤喻所闻。或以年职自高，轻致陵诮，余乃假之以缃缥，题之以古目，则贤者改观，愚夫继声。竞赏毫末之奇，罕议锋端之失······”（摘自《书谱》），虽说是一千年前的事，但谁又能说它已过时了呢，看来艺术之事是不能勉强为之，要实事求是，我将学书也看作是在做学问，决不应付！对于书作优劣的判断，更不能人云亦云，的确，参差不齐的艺术修养、审美情趣的高低、社会中人际环境影响等，都会对同一件艺术作品的做出不同的判断！但并不是艺术评判没有最基本的标准。
看了本人的拙作，你又能做出怎样的判断呢？ “活学活用”，说起来容易，做起来难！临帖极象的大有人在，这是本事！就象有些人仿某人的声音一样，闭目感觉象极了，说明有一些人，具有能够迅速抓住被仿者的重要特征的能力，这本来是件好事，应充分利用这一能力，为己所用，而不能为此受到束缚．的确，书法不单单是临仿之事，还要参入自己的“理解”，要有所想，有所做，有所发展，从临帖到随意地写自己的东西是一个量质变化过程，学书就是在这个变化过程中成长起来的，急不得，看别人写件习作那么轻松、那么随意，真是羡慕不已！那就让你的行动＋头脑随着时间去＂堆积＂吧！ :hx :hx :hx 这个坛子里为何对书法具体技巧交流极少,除了好!支持!祝福!哇!之类的交流外,实质性的东西太少了,如此怎能叫"论",不"论"又有何意义?也可能是我把学书之人的学识大多想的太"高"了,多数是写写字罢了,至于建立自己的良好的书法审美观、深厚的书学体系、扎实的基本功、勇于创新的意识的人是少之又少了，除了恭维之语外（当然多数是由衷的），还有一些逆耳之言，本来这是好事，但因一些人原本就学识弱，眼力差，提出的意见明显不在“道”上，本人极力反驳（这才叫辩论），就会被扣上不按受他人“正确”意见的大帽子，所以本人感受沟通上的郁闷，有时只能自己谈点感受消除烦闷而已，不知进来的人有何感受？ 把王羲之的和张瑞图的融合在一起。 楼主不容易啊,这么多的印章,让人有时候忘了看字了!!!
效果很好!
笔法圆润,灵活,写起来肯定很痛快啊
其他就不是我这样初学者所能看出来的了
所以只能赞扬和学习了 确实如此,不过除了拙作有些碍眼外，其它印章可全是真的，字的“背景”是从《书谱》开头处摘出的，不过zhuyunlin先生的眼力不俗，令人佩服！ 何谓“刷字”，简单说：刷字=沉着+痛快+机敏+果断，这就是我对米芾“刷字”说的体会。 拜读先生的文章后感觉先生对临帖深有研究．先生所说的是临帖高级阶段的问题，已有创作意识及创作表现了．在这里本人提一下自已的观点：临帖的目的是为了创作．临帖早期要无我，越象越好，这是为防止旧习惯阻碍学习新的东西．入帖后，熟练掌握帖中笔画技法后就要神会了，临作不要求全象，要求的是神韵上，气韵上的象，而不是形上的象．出帖后，就要融会贯通，进入有我阶段，虽然是临，但已带有个人成份，书写过程中会融入自已理解的笔画技法，已属创作范畴，这是为创新打下基础的，是个人风格形成的早期探索阶段．先生的作品就表现出这方面的特点．以下是本人神会后的创作作品，先生亦会看到师承关系的．请先生参考．
[attach]643599[/attach] 你的字很大，让我看到了细节，这很好，不过问题太多，我只从笔法技巧谈点体会，共勉之。
首先，起笔“无门”，“万”的第一笔，下笔含糊，怯弱，这是写字之大忌！应果断，快刀斩下去！
其次，折笔处没有按压下去，更谈不上暗转运腕，说明运腕不够，也缺少运腕的灵活。
最后，直白露锋严重，犯刺目之病，如“由”字，你看拙作哪笔有直白露用笔？就是一个点画，本人也是认真对待的，如拙作大字“福”等 。
七个字，有五个字在《兰亭序》中均可找得到，“霜”字可在《平安帖》找到，好好对照体会一下。“神会”说起来容易，做起来难，你首先要把临帖学到的基本笔法“神会”到手，“神会”不等于“抛弃”！讲了一点“小道理”，彼人拙见，望共勉。 "“万”的第一笔，下笔含糊，怯弱，这是写字之大忌！"这一笔受我所学《爨宝子》的影响。还有，书法这个东西带有情绪，亦是书法之道。情绪有多种表现，书法亦有各种变化。创作作品除体现作者的书法技能之外，亦会体现作者的情绪变化，这是很自然的。而关于直白露锋问题的确是有毛病，以后一定要注意的。谢谢先生的批评指导！:v :v
[[i] 本帖最后由 曾旭灿 于 2008-5-3 20:26 编辑 [/i]] 从旭灿兄的后加括号分析，你定对王羲之崇拜之至，但你的书体还不算不上“瘦硬”一路，“书贵瘦硬始通神”（杜甫诗句），随末初唐的大书家均属瘦硬一路字体，如虞世南、欧阳询、欧阳通、褚遂良、薜稷、孙过庭等，我就是追求的瘦硬风格的，讲求下笔刚断隽拔，运笔细腻妍媚，形式与内容达到书札式与性情随意相结合的目标。我一直在努力！
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