说篆但知心尚尔——张牧石书法专题(作者:抱璞生)

[b][font=楷体_GB2312][size=6][color=#ff0000]说篆但知心尚尔

[/color][/size][/font][/b][size=4][color=#ff0000][b][font=Tahoma][color=blue][font=楷体_GB2312]张牧石（1928---）字介盦、又字扬斋，号邱圆，别署月楼外史、月城呤客、糜翁、眉翁。天津人。精小学，擅诗词，工篆刻。师事寿石工，与张伯驹交厚。中国书法家协会会员，天津书法家协会理事，中华诗词学会常务理事，天津诗词社副社长，天津印社顾问。著有《茧梦庐诗词》、《篆刻经纬》、《牧石印谱》、《张牧石诗词集》、《张牧石艺略》等《茧梦庐丛书》八种。[/font][/color]
[/b][/font][/color][/size]
[b][font=楷体_GB2312][size=4][color=#ff0000][/color][/size][/font][/b]
[b][font=楷体_GB2312][size=4][color=#ff0000]注:经抱璞生同意,冬雨轩将抱璞生的文章及部分朋友的讨论,转发在此,以便大家研讨. [/color][/size][/font][/b]
[b][font=楷体_GB2312][size=4][color=#ff0000]感谢老抱的专题.[/color][color=navy]凡没有注明发言人的,均为老抱的发言.[/color][/size][/font][/b]
[b][font=楷体_GB2312][size=4][color=#ff0000]下面的网址为老抱专题讨论的地址,欢迎大家讨论.[/color][/size][/font][/b]
[b][font=楷体_GB2312][size=4][color=#ff0000][/color][/size][/font][/b]
[url=http://www.qyx888.com/viewthread.php?tid=50719&extra=&page=1][b][font=楷体_GB2312][size=4][color=black]http://www.qyx888.com/viewthread.php?tid=50719&extra=&page=1[/color][/size][/font][/b][/url]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:53 编辑 [/i]]

[size=6][color=black][b]很久很久以前，
大约是自《中国书画报》创刊到1992年左右的时间里，
我就知道张牧石先生。
当时，
他老人家是《中国书画报》的编审，
夹杂着发一些自己的随笔和书法篆刻作品。
可是那时候，
老抱虽然开始临帖写字，
但真的不知书法为何物，
于先生所言，
自然一窍不通：）））[/b][/color][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 13:57 编辑 [/i]]

[size=5][color=black][b]决定收藏张先生的一批作品，
是最近的事情。
事情的缘由是：
老抱这段时间很烦恼，
这字儿玩着玩着，
就不好玩了。
一方面大家都在抱怨市场的冷清，
愤愤于手中的存货少人问津；
另一方面抑或手中有几个闲钱，
也越来越难买到自己中意的东西。
很简单：
在收藏市场急剧膨胀的过程中，
名家精品毕竟还是供不应求。
这样导致的结果，
就是一轮接着一轮的涨价。
老抱曾经和不少朋友交流，
很多人都有这样的看法。
大家也都在思考和观察，
还有谁，
作品好、价格低，
值得我们在艺术和市场这个领域进一步挖掘呢？
最终，
老抱把目光，
锁定了老书家，
津门名宿张牧石。[/b][/color][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 13:59 编辑 [/i]]

[size=5][color=black][b]张牧石先生的书印，
享誉已经将近半个世纪。
难得啊，
寿石工先生的高足，
精小学，
工篆刻，
与大收藏家张伯驹先生交厚，
张伯驹把他和陈巨来并称为“南陈北张”。
据说张伯驹原来所用陈巨来治印，
后多遗失，
是张牧石先生依原印蜕重刻。
如此之人，
最擅者自然是篆书：）））[/b][/color][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:53 编辑 [/i]]

[size=5][b]这些年来，
书法界一直都有这样一种声音：
——呼唤学者型书法家。
可事实恰恰事与愿违，
我们面临的境况是：
好多好多学者的字，
写得一塌糊涂，
根本就没有入门。
而我们一批批中书协会员的学问，
却是不见其增，
日有所损。
其实回过头来想一想，
书法这东西，
更高的境界虽然是技进乎道，
但是要想当书家，
技法还是第一关。
大家不妨看一看，
张牧石先生以八十高龄，
所临写的《石鼓文》。
再回过头来，
看当代书坛活跃着的名家、评委和获奖作者，
谁的厚重？
谁的浅薄？
谁的呆板？
谁的鲜活？
技法的锤炼啊，
看谁能够坚持一生，
谁的意志，
能够经受住时间的消磨！[/b][/size]

[size=5][b]我不知道，
中国书协篆书委员会的委员们，
有多少人在认认真真，
写篆字，
研小学。
但是张牧石，
这位年过古稀的老人，
却一直扎扎实实做功课。
正是这份勤奋，
使先生作篆，
可以提笔立就，
绝无差错。[/b][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:03 编辑 [/i]]

[size=5][b]书法讲气息，
篆书宜高格！
其实写篆隶，
更需要作者的融会贯通。
不管是写钟鼎还是临碑刻，
把静止的变成生动的，
把单一的变成丰富的，
把远古的变成现代的，
都需要作者对取法对象的解读、雅化、提炼和把握。
所谓气息高古，
所谓笔墨醇厚，
在乎读者意会，
更在作者一心！[/b][/size]

[size=5][b]孙过庭说：
通会之际，
人书俱老。
可是当代书家面临着的一个现实问题是，
人还没老，
书就“老”了，
出现了严重的弊病——结壳。
数一数当前多少50-65岁左右的书法家，
一二十年之前，
风华正茂，
引领风骚，
让书坛充满活力，
让读者抱有信心。
可是现在，
他们或者放弃了学习吃老本，
或者经历了曲折走火入魔，
作品没有了才情，
看不出功力，
失去了品位，
走入了程式。
他们自己因此而痛苦，
书坛为他们惋惜。
也许，
孙过庭所说的人书俱老，
既不是老气，
也不是老辣，
而恰恰是通会！
通会后的人书俱老，
是一种状态，
洋溢着朝气，
那是一种生机勃勃的活力！[/b][/size]

[size=5][b]书法这东西，
本来就是阳春白雪，
而不是下里巴人。
书法需要技巧，
但绝不仅仅是技巧。
只有技法没有学养，
长成的仅仅是字匠。
我们翻一翻全国展尤其是楹联展作者的题跋文字，
看看多少入选者甚至获奖者，
不通文墨，
文白相杂，
言不达意，
不知所云。
更别说自撰语句，
或者集古成联。
[color=blue]张牧石先生是当代著名词人，
与寇梦碧、陈宗枢并称津门词苑三家。
[/color][color=red]刘梦芙先生《五四以来词苑点将录》称张先生：
度音审律细入毫芒，
功力之深今人罕及。
[/color]这件作品，
集白香山诗联，
不管是书法还是文字，
均自我剪裁，
以人家酒浇胸中块垒。
这种功夫，
能让当代多少名家汗颜！[/b][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:07 编辑 [/i]]

[size=5][b]与人无竞，
寿福既多。
或者是一种心态，
其实也是张先生当下生活状态的真实写照。
让我们一起祝福张先生：
健康！平安！快乐！
哦，
等一等，
再看看，
原来甲骨文可以这样写：））））[/b][/size]

[size=5][b]看一件张先生作品集上的作品：[/b][/size]

[size=5][color=black][b]我只希望，
通过老抱一忽悠，
大家关注一下张牧石先生，
以及他的篆刻与书法。
我想对如张先生这样一批老书家的作品挖掘，
一定很有意义，
不管是书法、收藏还是市场：）））[/b][/color][/size]
[size=5][color=black][b]其实艺术是相通的，
张先生也是全才。
据说先生京戏唱得好，
更是形意拳的高手，
诗书画印，
更是样样俱精，
八十高龄而具仙风道骨，
实在令人羡慕啊：）））[/b][/color][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:13 编辑 [/i]]

[color=blue][b][u][size=6]慕石斋 :[/size][/u]
[size=5][color=black]老抱慧眼，张先生的确是天津名宿，于书于印不减张维崧。[/color][/size][/b][/color]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:34 编辑 [/i]]

[size=6][b]呵呵，
但是这几年，
天津人并没有给予张先生，
以足够的重视，
更缺乏有效的宣传。
老人的书画(篆刻)作品，
价格太低了。
于是想起了苏东坡的一句偈言：
“我游众宝山，
见山不见宝……”
看看我们山东，
怎样礼遇蒋峻斋先生，
天津市的领导们更应当汗颜啊：））））[/b][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:19 编辑 [/i]]

[size=6][color=blue][b][u]荒村听雨 :[/u]
[/b][/color][/size][size=5][b]"拜观张老作品，
古雅静气，不激不厉，绵厚温润，可赏可亲，
全无当下所谓“大腕名家”与“青年才俊”的忸怩作态、强驽所为、技巧玩弄、虚张声势。
一方面佩服抱兄眼光，
另一方面也对市场感到无奈——都认名头、认参展与获奖去了，甚至以为包装就是水平，呵呵~
其实各地都有这样一批老书家的，
他们只是把书法当作学问去做，
他们只是把学问当作人格去养，
他们没有名利思想，
他们没有物欲奢求，
他们不懂得也不会去找人炒作包装。
或许他们的作品和人品中散发出来的书卷气、干净气、高贵气，
才是真正彰显着人书合一、人书俱老、自由自在的境界，
才是真正诠释了书法的真谛。"[/b][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:21 编辑 [/i]]

[size=5][b]hehe，
唐兄是真知书者。
其实张先生书印，
[size=6][color=darkred]南不让饶宗颐，
北不逊蒋峻斋。[/color][/size]
然晚年令名不彰，
也是时运所至，
没有办法的事情。
但是我相信，
这一定不是最终的结局：））））[/b][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:26 编辑 [/i]]

[size=6][color=blue][b][u]冬雨轩:[/u][/b][/color][/size]
[size=5][b]我的手中有一封张伯驹致张牧石的信，
大家看了：）））
此信札中张伯驹先生将
张牧石与陈巨来并称为篆刻界的“南陈北张”，
可见张伯驹甚爱张牧石之才。
张伯驹晚年常用印章多出自张牧石之手。
文化艺术出版社出版的
《中国现当代书画名家印款》一书中
如“京兆”、“平复堂印”两印非陈巨来原印，
原印５０年代早已遗失，
张伯驹先生嘱张牧石按原印蜕仿刻。[/b][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:29 编辑 [/i]]

[size=6][color=blue][u]抱璞生：[/u][/color][/size]
[size=5][b]谢谢继超！
张伯驹先生法眼如炬，
当不容置疑。
幸有此札，
增老抱自信，
亦可证我所言，
非孔方兄作怪也：）））[/b][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:31 编辑 [/i]]

歪三:
  
抱兄慧眼!
不瞒老兄,
97年我就与张老联系过,
------未果.
说句吃不着葡萄的话,
张老若与蒋老比,
目前看,
起码在静\净\醇\厚等层面尚须进阶.
------吾亦喜张老.
见笑了.

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:36 编辑 [/i]]

[size=5][color=black]呵呵，
谢谢马兄参与讨论。
吾亦喜蒋老，
本土情结胜张老多多。
窃以为，
蒋书秀，
张书生。
蒋书如松雪，
虽毕肖多自家法；
张书如思白，
虽不似而精神在。
蒋书虽好，
暮年亦僵。
张书虽草，
因生得趣。
张所逊者，
是如蒋那样身份的高贵，
以及由此生发的矜持与从容。
一介布衣虽落落大方，
却不可与登堂入室者比气象，
若论品格，
庙堂之高与江湖之远，
皆时也、运也、命也，
孰奈若何！[/color][/size]
[size=5][color=black]虽然，
蒋之后，
堪与张伯仲者，
稀矣！
果如是，
则张书可宝诸：）））[/color][/size]

[[i] 本帖最后由 冬雨轩 于 2008-5-21 14:37 编辑 [/i]]