册页与册页展
[size=4][color=navy][quote][size=4][color=navy]册页这玩意，写好了，厚厚的沉甸甸的还加着有各样的外表，展览、送人彼此都觉得对方挺拿自己当回事儿，书家自己也特有成就感。可是册页这玩意又实在不是太好写——现成册页，纸张与一般宣纸质感明显不同，写起来更讲究一气呵成，稍有不慎，价格不菲的一本册页也就糟蹋了。如果再是与人合作，留给在自己的那面的前前后后再早已有了若干人等的书画墨宝，下笔之后出现疏漏更是无法纠正。因此，不少人（甚至一些著名书家）对写册页的事都多少有些憷头。[/color][/size]
[size=4][color=navy]在当今这个市场经济体制下的展览时代，什么事都得计算成本。为准备一个展览的作品，一刀普通宣纸需要的银子顶多够一本册页的。依照着传统方式写册页投稿怎么看都明显的不划算。于是，为了适应展览的需要，有人发明了先在小宣纸上写好再粘贴的办法来“写”册页。如果没记错，这法子最早出现在1995年时的全国第五届中青展上。当时，这么干的人无非也就是找点现成的信签写了往空白册页上一贴了事。所以在那时这种发明并没有引起书法人多大的兴趣和关注。一直到了2000年以后的各种国字号展览，这种形式呼啦啦的成为一种风景。不仅是简单老实的粘贴，而且对纸张颜色、粘贴位置以及册页本身的用纸用色都有着极大的突破。真可谓五花八门，各村有各村的高招儿。为什么出现这种现象？首届青年展上那件黑底白字反常规的册页荣获“探索奖”应该是诱因之一。看着每次展览送来的一本本让人眼花缭乱的册页，主办国展的中国书协也觉得这事儿玩的有些过火了。为此，九届国展时明确提出限制册页入选数量。大概是为了一种补救，册页展2008年隆重登场了。[/color][/size]
[size=4][color=navy]看着老齐发的那些图片，说实话，真好！写的都不错，制作的也都可以说非常非常的优秀。无论哪本都凝聚了作者的汗水和奇思妙想，无论拿掉哪本都令人感到十分的可惜。[/color][/size]
[size=4][color=navy]在惊叹于当今作者如此虔诚的投稿态度、如此精心的准备投入的同时，一个念头也随之浮出——面对如此设计制作精美的作品，评选时主要看什么呢？目前还没见到官方文本提供的评选标准，老齐《册页评选感想》倒是显露出一些端倪。 “评审前的评委会议上，强调：1、注重书写性。2注重多样性。3、注重制作性”。显然，册页本身的制作性不但是被作为了评选标准，而且被列为“三个注重”之一加以强调。这样，实际上就又回到了一个近年来常引起争议的老话题上——书法展览的评选是多关注书法本体，还是更侧重与本体之外的包装形式？书法是艺术还是技术？[/color][/size]
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目前流行的册页的这些制作方式，虽然是在“创作”的同时完成的，可以将其看做创作中的一部分，可是如果细究起来，这种制作与条幅斗方之类作品展览时的装裱不完全是一码事吗？从展览的展厅效果看，在这种制作（装裱）上动脑筋下功夫确实必要，但这毕竟是脱离于作品书写水平本身之外的东西，是后天人们对作品的二次加工。在作品评选时就注重这种效果，就明显的是将胡子眉毛搅合到一起没有轻重之分了。现实中，时刻提防的前提下，谁还难免会犯以貌取人错误，如若再将衣帽脂粉之类明确为一条取人应“注重”的原则和标准，岂不更增加了犯错误的机会？
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[size=4][color=navy]从这里发的照片看，绝大部分作者这次在创作时采用了小幅粘贴的形式。这种小幅粘贴的的方式，除了书写水平之外，加上书写纸与册页本身纸张颜色的变化，确实增加了不少的装饰效果。同时，这里面也明显流露出刻意设计制作而使一本册页的整体连贯性减弱这样一个问题——一本册页变成了若干张小品的集合。对于作者来讲，这么做，肯定是各有各的想法和道理。评选时一本册页只展开其中一二面，也按照选小品的方式来搞，这对于那些依然以长卷方式写册页的作者来说就包含了是很大的不公平。虽然如今依然不惜成本按写长卷方式写册页的人可能是很少很少，但他们的投稿也完全是符合展览征稿要求的。这种长卷，只看一二面的局部能看出什么来呢？有那么大一个场地摆那，将册页载多伸开几面岂不更好？这不能不说是此次评选的遗憾之一吧。[/color][/size]
[size=4][color=navy]从现在公布的评选过程看，此次评选过程中，书协错过了国字号展览实行匿名评选的最好机会。在其他国字号展览中评选时，不仅作品数量巨大而且多以条幅形式出现，由于落款没有固定位置，遮盖起来应该是件十分的麻烦的事，有些作品还有可能因此破坏了作品本身的完整。这次册页展则不一样了。册页本身是以本为一个整体的。看的时候，要么全部展开，要么拿在手里一页页翻看，绝不会有人将册页挂起来看的。册页落款提名无非两个地方，一是封面，一是最后一页。册页本身的这些特点就是实行匿名评选不可多得的条件。这次评选采用了展开看的方式（尽管展开的页面少点），只要在展开时，要求工作人员或者只展开册页的中间部分，或者将每一册页的封面以及有书名的那面用展开的册页相互压盖（图片告诉人们，许多作者投稿时这里根本就没有题签署名），中国书法评选史上的首次匿名评选也就很容易的实现了。如果这样，会选出一个什么样的结果呢？这种结果又会在书法人中产生什么影响呢？会因此为以后展览的评选摸索积累什么样的经验呢？现在除了好机会的失去而再次感到遗憾之外，什么也没了。
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[/quote][/color][/size] :dy :dy :dy 筱丁兄高见，对失去匿名评审的机会感到遗憾我也有同感，但无论如何到最后的评奖也还是必须要全部展开作品的，那样是谁写的也就无可隐藏了！所以匿名还是一个值得商榷的话题！
关于册页注重制作性，我想这是当代书法美术化倾向的必然！因为今人的书写水平很难得达到古人的地步，而制作却可以弥补这些书写的缺陷，搞出的东西是件假古董才能蒙快速评审的评委的眼睛！这点没有什么错的！至于书法到底是书写性，抒情性，还是制作性话题太大了！
哎，不是我不明白是这个世界变化太快！ 好文章！！！ shuodehao 很理性的见解!!! :kl :kl :kl 说的好！！！！！ 不参加他，自然不操他的心了，随他去吧！:hx :hx :hx :hx :hx
亡羊补牢。
目前流行的册页的这些制作方式，虽然是在“创作”的同时完成的，可以将其看做创作中的一部分，可是如果细究起来，这种制作与条幅斗方之类作品展览时的装裱不完全是一码事吗？从展览的展厅效果看，在这种制作（装裱）上动脑筋下功夫确实必要，但这毕竟是脱离于作品书写水平本身之外的东西，是后天人们对作品的二次加工。在作品评选时就注重这种效果，就明显的是将胡子眉毛搅合到一起没有轻重之分了。现实中，时刻提防的前提下，谁还难免会犯以貌取人错误，如若再将衣帽脂粉之类明确为一条取人应“注重”的原则和标准，岂不更增加了犯错误的机会？从这里发的照片看，绝大部分作者这次在创作时采用了小幅粘贴的形式。这种小幅粘贴的的方式，除了书写水平之外，加上书写纸与册页本身纸张颜色的变化，确实增加了不少的装饰效果。同时，这里面也明显流露出刻意设计制作而使一本册页的整体连贯性减弱这样一个问题——一本册页变成了若干张小品的集合。对于作者来讲，这么做，肯定是各有各的想法和道理。评选时一本册页只展开其中一二面，也按照选小品的方式来搞，这对于那些依然以长卷方式写册页的作者来说就包含了是很大的不公平。虽然如今依然不惜成本按写长卷方式写册页的人可能是很少很少，但他们的投稿也完全是符合展览征稿要求的。这种长卷，只看一二面的局部能看出什么来呢？有那么大一个场地摆那，将册页载多伸开几面岂不更好？这不能不说是此次评选的遗憾之一吧。
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精彩！
:gz
亡羊补牢。
目前流行的册页的这些制作方式，虽然是在“创作”的同时完成的，可以将其看做创作中的一部分，可是如果细究起来，这种制作与条幅斗方之类作品展览时的装裱不完全是一码事吗？从展览的展厅效果看，在这种制作（装裱）上动脑筋下功夫确实必要，但这毕竟是脱离于作品书写水平本身之外的东西，是后天人们对作品的二次加工。在作品评选时就注重这种效果，就明显的是将胡子眉毛搅合到一起没有轻重之分了。现实中，时刻提防的前提下，谁还难免会犯以貌取人错误，如若再将衣帽脂粉之类明确为一条取人应“注重”的原则和标准，岂不更增加了犯错误的机会？从这里发的照片看，绝大部分作者这次在创作时采用了小幅粘贴的形式。这种小幅粘贴的的方式，除了书写水平之外，加上书写纸与册页本身纸张颜色的变化，确实增加了不少的装饰效果。同时，这里面也明显流露出刻意设计制作而使一本册页的整体连贯性减弱这样一个问题——一本册页变成了若干张小品的集合。对于作者来讲，这么做，肯定是各有各的想法和道理。评选时一本册页只展开其中一二面，也按照选小品的方式来搞，这对于那些依然以长卷方式写册页的作者来说就包含了是很大的不公平。虽然如今依然不惜成本按写长卷方式写册页的人可能是很少很少，但他们的投稿也完全是符合展览征稿要求的。这种长卷，只看一二面的局部能看出什么来呢？有那么大一个场地摆那，将册页载多伸开几面岂不更好？这不能不说是此次评选的遗憾之一吧。
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