谈“楷书的困境”

楷书看起来好象是基础，实际上也是书法水准的标志之一。
实用书法需要写楷书，需要交替的书写各种书体。经过长期的反复的交替，行书草书（或其它书体）更容易形成走势和风格，而当这种走势和风格反馈到楷书时，才令楷书相应的丰富。这种累计是在自然而又无定型的书写中慢慢地完成的！单写楷书是写不出来家的，写出来的都是匠！
当代的书写，脱离了实用。急功近利的多了，写了几天楷书就急着跳到出彩的行草或者其它的有“性格”的书体去了，临完了等不得消化就要“创”了。所谓创，就是按照展览的模式去编排，再把编排的“书法”写熟，入展，获奖。哪里有时间有内容反馈？哪里有耐心去“磨”楷书？
不用“激活唐楷”，唐楷都是现成的东西了，只能学习。评委们要发现那些不一定衍生自哪一家的楷书。虽然这种东西很少。
前几天我主持了一个小赛的评选，有一幅楷书四屏写得很好，完全是自主书写，优雅又不类同任何一个大家。我极力地推荐给大家，大家才仔细地看过，结果作品获了奖，但仅得了三等奖。在比赛中，在展览中这种楷书的确缺少吸引评委的张力！
在展览盛行人们越来越追求“成才”速度的今天，浮躁就是楷书的天敌！激活的结果就是复制，模拟，意会，诠释，夸张，改良，变构，组合，嫁接。总之，就是去摆弄前人的东西，就是产生不出自己的东西。都梦想着成为米芾，四十岁前集古字，四十岁后融汇贯通。好象历史上就一个米芾吧！
今天提“激活唐楷”，今天有人想“面壁”楷书，怕也要几十年后成家，想马上出效果，怕出来的都是些“冒牌货”吧！看不久的！

讲的不错

主持人讲的好,您能不能发上来让我们看一看.

很想听听崔老师对四川洪厚甜楷书的评价？

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