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[align=left][font=黑体][size=18pt][color=#000000][size=6]画 余 闲 思[/size][/color][/size][/font][/align]
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[align=left][color=#000000][size=4][font=宋体][size=12pt]京城下春雪了，就在情人节的深夜。晨眠中听窗外雨声淅沥，车声黯淡，感觉回到江南。脑海忆起那首[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]雨巷[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]的诗，想那高墙蜿蜒，青石乱叠，有雪花轻洒，好不自在。巷口深处有佳人，纤手撑红伞、淡雅碎花衣、婀娜莲步，似那梅蕊初绽。我不由惦着江南的好了。此时，我兀坐案前看干梅叠映小窗，聆肖帮夜曲、笛萧雅韵，手执纤毫，濡墨纸上幻化美丽的春梦。[/size][/font][/size][/color][/align]
[align=left][font=宋体][size=12pt][size=4][color=#000000][/color][/size][/size][/font][/align]
[align=left][color=#000000][size=4][font=宋体][size=12pt]今天一早去美术馆撤高校师生法展，在跨进出租车的一霎那，雪后阳光透过车窗打在脸上，内心不由涌起异样的温暖，车一路走着，楼影倒退，和着邓丽君淡淡唱来的[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]春花秋月何时了[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]，自己感动，没有因由。[/size][/font][/size][/color][/align]
[align=left][color=#000000][size=4][font=宋体][size=12pt]撤完展，独自看[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]四老[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]画展（任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹）及法国博物馆馆藏展。漫步游走四老画前，看那些山水花虫散卧在美术馆静柔的乐音和橱窗里，一幅幅走过，直如面对古贤，看他们纤手捉笔，点墨着色，感觉笔墨晕化在空气里。累了，坐在木椅上，环眼四顾，感觉自己是富翁，因为有那么多山水花草陪伴，当然还有那些大师淡定的眼神。[/size][/font][/size][/color][/align]
[align=left][font=宋体][size=12pt][color=#000000][size=4]展出的法国博物馆馆藏作品一百余件，基本是15、16世纪的素描作品，没有大师之名，然有真意，随意勾勒，结构细腻，真巧工也。奈何吾不甚喜，以其不能发人妙想。遂逡巡而过。[/size][/color][/size][/font][/align]
[align=left][color=#000000][size=4][font=宋体][size=12pt]午饭后至三联书店，有音乐、人声、书香，余随意浏览，不在买书，而在看看书之意，翻丁聪漫画文人肖像，像中配知己友人三两短句，颇有情致。翻至丁聪漫画周有光、张允和夫妇骑三轮看昆曲页，心又微动，如热壶暖人。翻书数本，买傅聪[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]望七了[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]散文集，随书送傅聪弹奏乐曲cd一张。[/size][/font][/size][/color][/align]
[align=left][font=宋体][size=12pt][color=#000000][size=4]归家，天已暮色，打开唱机，放傅聪曲，品蜀茶香，未有倦意，遂敲键述情，以为日记。 [/size][/color][/size][/font][/align]
[align=left][size=12pt][font=Times New Roman][size=4][color=#000000][/color][/size][/font][/size][/align][align=left][size=12pt][font=Times New Roman][size=4][color=#000000][/color][/size][/font][/size][/align][align=left][font=宋体][size=12pt][color=#000000][size=4]今日北京，风大甚，我因事到燕园，路上狂风漫卷，浸人肤骨，即或阳光流泻，亦感光线若刀，光风拍脸，疼痛难忍，奈何。[/size][/color][/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=12pt][color=#000000][size=4]事毕回屋坐定，有阳光自窗外斜射案头，余跷脚案桌，缀茗聆乐，竞觉光线柔漫，全无刀割之意，偶忆前数日记有一小段情话：冬日阳光斜射在脸庞，内心温暖，想把那光线收成一束鲜花，永远挂在你的天花板上。今日再生此情，那花在她的天花板上了吗？[/size][/color][/size][/font][/align]
[align=left][size=12pt][font=Times New Roman][size=4][color=#000000][/color][/size][/font][/size][/align][align=left][/quote][/size][/color][/size][/font][/align]
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[align=left][font=宋体][font=黑体][size=14pt][size=6][color=red][quote] [/align][align=left][font=宋体][font=黑体][size=14pt][size=6][color=red]夹生饭——近百年以来的中国艺术状态[/color][/size][/size][/font][/font][/align]
[size=4][color=blue]人大都有吃“夹生饭”的经历，半生不熟，“外”熟“内”生，欲吃不能，真吃下去则坏肚。夹生的原因在于司厨者掌握火候不准，为何不准[/color][/size][size=4][color=blue]？经验不足，或者意欲求新法而不得。[/color][/size]
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中国近百年以来的艺术状态（此处不分国画、油画、装置、影像、行为、观念等等艺术形式），由于晚清以降“西学东渐”的世风，自上世纪[/color][/size][size=4][color=blue]五四文化运动以后，到十年文革，再到上世纪八十年代末期的改革开放，及至21世纪初，这百余年来，艺者文士竞相将“长袍马褂瓜皮帽”换[/color][/size][size=4][color=blue]装成“西服领带小皮鞋”，以为如此就能挽危救之际的中国，并走向光辉前途。但事实是：中国近百年的艺术发展正是在中西观念的矛盾交融[/color][/size][size=4][color=blue]中一直处于夹生状态，其“杂交”的产物是不伦不类，夹生涩口。造成这艺术夹生状态的原因始终与社会政局变化相关联，而文化艺术的发展[/color][/size][size=4][color=blue]演变基本上与意识形态演变成正比。以近百年来中国艺术发展现状粗略分析：[/color][/size]
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一者，清末之际，鸦片战争以中国失利求和而告终，国人受辱，面对西方的坚船利炮，有识之士纷纷从我国思想文化上找根源，最后认定我们[/color][/size][size=4][color=blue]的思想和文化太缺乏科学精神，太虚玄，以我国哲学思想之“虚”抗对西方枪炮之“实”，肯定斗不过西人。淫于枪炮之危，要想改变这状况[/color][/size][size=4][color=blue]，就得“师夷长技以制夷”（魏源语），就要引进西学之科学精神与民主之体制来挽救处于危亡之机的中国，于是清廷派员出国留学的留学，[/color][/size][size=4][color=blue]大臣们设制造局造船的造船，制枪炮的制枪炮，开煤矿，修铁路，设银行，办西式学堂等等，忙得不亦乐乎，但在推动这些观念之时，遭到“[/color][/size][size=4][color=blue]传统守旧”势力的反对，于是在上世纪初由北京大学几大教授发起的“新文化”运动中，留过几年洋的志士们纷纷以革命者姿态努力鼓吹引进[/color][/size][size=4][color=blue]“德赛二先生”（科学与民主），纷纷叫嚷打倒“孔家店”。自此之后，科举考试没了，国人的辫子剪了，文言改称白话文了（甚至鲁迅等志[/color][/size][size=4][color=blue]士主张“汉语拼音化”），汉字书写由竖改成横写了，衣服由长袍改西装了等等，经过这一系列思想、行为革命之后，“封建社会”土崩瓦解[/color][/size][size=4][color=blue]，最终导致中国近代社会发展的火车头慢慢走上西化的道路，而在文化艺术上，康有为、陈独秀、鲁迅、徐悲鸿等纷纷拿中国画开刀，他们认[/color][/size][size=4][color=blue]为中国千年来尤其元末以后的水墨艺术太不写实，“率皆简率荒略，而以气韵自矜”（康有为语），故而必须输入西方的写实主义来革故鼎新[/color][/size][size=4][color=blue]，来创造中国画学新纪元。继其新思，陈独秀，鲁迅、徐悲鸿等都以美术革命者姿态对中国水墨大加挞伐，尤其康有为弟子徐悲鸿在上世纪五[/color][/size][size=4][color=blue]六十年代在全国美术教育中极力倡导以素描之“实写”来改造中国画，更使得众多美术研究者以西人写实手法来画油画，拿毛笔在宣纸上画素[/color][/size][size=4][color=blue]描国画。素描成了当时中国画革新的救命稻草。齐白石、黄宾虹、潘天寿则是当时传统派的砥柱中流，他们全然不管这美术革命的号令，径自[/color][/size][size=4][color=blue]走“师造化、得心源”的国画老路，尤其潘天寿先生更是在浙江美术学院（今中国美术学院前身）的教学中主张中西绘画拉开距离的教学方式[/color][/size][size=4][color=blue]，使得纯正中国画学薪火得以传递。但这只是泱泱美术教育西化大军中的一朵小花，许多艺术家纷纷投身于以写实主义来挽救处于“颓危之极[/color][/size][size=4][color=blue]”的中国画学之中。[/color][/size]
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二者，文革时期，在一切以阶级斗争为纲的口号下，人人自危，夫妻反目，父子成仇，师徒相背，没有真实，没有诚信，一切都笼罩在一片恐[/color][/size][size=4][color=blue]怖的红色海洋里。红、光、亮，高、大、全，成为那个时代唯一的审美诉求，艺术沦为“为人民服务的”政治工具，艺术在艺术家保命的前提[/color][/size][size=4][color=blue]下，再次变形。此时的美术创作手法基本上还是笼罩在“素描”改造中国画的阴影之下。没有了艺术家真实灵魂的催动，美术创作依然夹生。[/color][/size]
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三者，文革结束至21世纪初的二十年中是中国社会变革最繁复的时期，反映在文化艺术上的变革同样丰富，但都逃不过“夹生”结果。综合分[/color][/size][size=4][color=blue]析，这二十年可以分成两个阶段，第一阶段是文革结束后至1989年的十年。文革结束后，邓公小平主持大局，其主张“实践是检验真理的唯一[/color][/size][size=4][color=blue]标准”，极力批判了“两个凡是”（“两个凡是”：即指“凡是毛主席作出的决策，我们都坚决维护；凡是毛主席的指示，我们都始终不渝地[/color][/size][size=4][color=blue]遵循”。这是粉碎“四人帮”后，华国锋提出和推行的错误方针。《摘自新华网》），“拨乱反正”工作由此展开（拨乱反正是文化大革命之[/color][/size][size=4][color=blue]后，为纠正文化大革命错误，改变当时国内混乱局面，使国内局势趋于稳定而进行的一场政治改革），人性解禁，再加上高考恢复，大学教育[/color][/size][size=4][color=blue]继续，人们干枯的思想等待着甘露的滋润。有识之士们又开始了新一轮文化启蒙思想运动，所用武器则是广为宣传西方思想哲学、美学、文学[/color][/size][size=4][color=blue]理论，各种西方思潮急剧涌入中国，中国则在一片“现代化”声浪中“现代”起来，在这些思潮中尤以“美学热”为突出，我们现在熟知的各[/color][/size][size=4][color=blue]种主义、各种学术，如现象学、存在主义、分析哲学、解构主义，最初都是以美学的名义介绍到中国。八十年代中国学术界译介出版了大量西[/color][/size][size=4][color=blue]方哲学、文学、美学著作，像《汉译世界学术名著丛书》、《现代西方学术文库》、《二十世纪西方哲学译丛》、《美学译文丛书》、《外国[/color][/size][size=4][color=blue]文学名著丛书》、《获诺贝尔文学奖作家丛书》等等，文士、学子、艺术家们如饥似渴的从这些译著中知道了萨特、阿恩海姆、康德、黑格尔[/color][/size][size=4][color=blue]、卡夫卡、安迪沃霍尔，在这些西方译著的狂轰乱炸中，艺术家们也个个精神饱满，以各种“新”艺术形式与传统水墨艺术决裂，因为“中国[/color][/size][size=4][color=blue]画已经走上穷途末路”（艺术评论家李小山1985年在《中国画之我见》中语），于是乎，现代水墨、实验水墨，城市山水，波普艺术、现代书[/color][/size][size=4][color=blue]法诸多新名词纷至沓来，视觉张力、解构主义成为艺术家创作的无上法宝，但这些艺术革命正要形成风雨满楼的情景，1989年六四学运事件，[/color][/size][size=4][color=blue]再次将所有志士的高涨热情打入冷宫；1989年的艺术界也在肖鲁在中国美术馆举办的“89现代艺术大展”中的一声枪响，陷入死灰般的沉寂，[/color][/size][size=4][color=blue]那些“现代”艺术家们纷纷出国继续续寻求他们的现代艺术之梦。 [/color][/size]
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上世纪九十年代至21世纪初，随着“社会主义的本质是解放生产力、发展生产力，消灭剥削、消除两极分化”的精神指引，“姓社姓资”问题[/color][/size][size=4][color=blue]得到解决，计划经济转为市场经济，更由于在：不管白猫还是黑猫只要抓到老鼠就是好猫的经济指导方针下，志士们放弃了文化理想，全民上[/color][/size][size=4][color=blue]下满怀信心致富奔小康，读书无用论甚嚣尘上，教授，专家学者，纷纷下海遨游，乘风破浪向钱进。九十年代的谚语称：“手术刀不如剃头刀[/color][/size][size=4][color=blue]”、“造导弹不如卖茶叶蛋”、“老教授干一生不如开出租车的儿孙”，于此情景，艺术也开始迈入市场经济时代，拍卖会，艺术博览会一场[/color][/size][size=4][color=blue]接一场，而如何才能使一些“暴发户”掏钱买艺术品附庸风雅，艺术家和评论家们联手“忽悠”，于是比80年代更多的西方艺术理论和艺术形[/color][/size][size=4][color=blue]式：现代、后现代，殖民、后殖民、架上艺术，装置、行为、观念、影像、多媒体等等满布荧屏、报刊、网络。艺术家和评论家们都在思考“[/color][/size][size=4][color=blue]笔墨等于零”、“革宣纸毛笔的命”、“废纸论”、“推倒中国画的墙”非要置中国画学绝命不可，如此你方唱罢我登场，好一番“繁荣”“[/color][/size][size=4][color=blue]接轨”景象的背后，只能更加说明国人在西方审美话语的霸权下，越发不相信自己的文化，越发觉得我们距离世界强国路途甚远而逐渐丧失艺[/color][/size][size=4][color=blue]术家高贵而真实的灵魂，他们大都活在利禄和“愚乐”精神的安乐窝里悠然自得。[/color][/size]
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正如美术评论家栗宪庭先生在《八十年代访谈录》中所言：“作为文化的中国，其实已经灭亡了……有一种幻灭的感觉。我们多年来太过相信[/color][/size][size=4][color=blue]用一个外来的文化能拯救这个国家，但突然发现这个东西也不能拯救它……我们没有传统可以拯救，传统就是能够承传的系统，这是一个活着[/color][/size][size=4][color=blue]的系统，是能够注入新鲜血液的，我们已经没有了这个前提，等于说那块是个死猪肉，你拿来的东西注入死猪肉的时候，发现它已经是死的了[/color][/size][size=4][color=blue]，注也是没有意义的。我到过欧洲以后，我才想这个东西，为什么中国人在这一百多年，老是把传统和现代，把西方文化和中国文化对立起来[/color][/size][size=4][color=blue]，为什么我们不能像欧洲那样把传统和现代的关系处理得那么好。这个问题至今困扰着我。”（摘自查建英《八十年代访谈录》2006年三联艺[/color][/size][size=4][color=blue]术出版）。[/color][/size]
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是的，这些问题也同样困惑着我们当代许多的年轻艺术学子。
怎么办？[font=宋体][size=7pt][/size][/font][font=Arial][size=7pt][/size][/font]
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