书人、艺人与学人
书人,艺人与学人[size=14px]当代书法界将书法家与书法爱好者统称为"书人",这是一个简化的称谓.
在当代已成名的书法家之中,可以分"艺人"和"学人"两类,其中,能称"艺人"者居多,能称"学人"者甚少.
所谓"艺人",是指以技艺精能而著称.而"学人"者,则以学养深厚而得名.学人的学养是靠读书与思考而深化和提升.
对艺术的钻研与实践,能促进人们去学习和思考,因此,好的艺人最终有可能会成为一名学人.例如邓石如和齐白石就是通过不断学习,最终成为艺术大师.
古代书画家是通过诗文的学习与创作,而提高自身的学养与品位.
要写出好诗,就要深入传统,有丰富的文史知识.因此,读书与作诗是古代书家成长为学人型书家的两座桥梁.
而当代书家中,能诗能文者愈来愈少.书法的技法训练,成了书家成长为"艺人"的独木桥.这就使当代书人在整体文化素质和文化学养上不能与古人抗衡,这是当代书人中,学人型书家少,"匠人"型书家多的原因所在.
书法作品最终是依靠作品中的"风神"与"气象"而感染观众.因此,作品不仅要有好的形式感,还要有好的"气象"与气息".书法作品中的"风神"与"气象",不是靠技法训练所能达致,而是要靠书家的文化修养与文化品位去自然呈现.书家的文化情怀与文化品位的展示,才是作品的终极意义之所在.
书法作品的视觉效果对作品的审美表现有着十分重要的意义..书法作品的创作是通过构思与物化两个阶段去完成.对原创性作品来说,作品的构思与设计是至关重要的一环.
我们看北京奥运会开幕式,其中的原创性构思发挥了很大作用,而它的技术性保障也做的很到位.这就给我们两点重要提示.即一,好的作品必须先有好的创意与构思.二,好的构思必须要有好的技术手段去保障和实现.两者缺一不可.
因此,对书法作品,我们同样可以提出两个方面的评估意见.即,一,看作品的立意与创意.简而言之,是看作品的思想水准.二,看作品的完善程度.也就是看作品的技术水准.只有从两方面作出评估,才能有客观公正的评价.
而现阶段的书法评审,基本上不看作品的构思立意.只是去看技法水平.因此,这是一种片面的评审.这种只重技术水准,忽视思想水准的评审模式,助长了投机与平庸,压抑了创新与激情.是需要调整与改进的.
一般而言,书法作品的技法水准取决于书家的技法水平.而作品的思想水准则取决于书家的思想境界与学识修养.所以,真正优秀的书家,必须是学养深厚而又技法超妙的书家.
书家技法的精妙,靠的是刻苦训练,书家学养的提升,则要靠多方面的修持和积累.
通过艰苦努力,,成长为学人型书家,这应是当代每位书人的毕生追求.笔者一直在朝这个方向努力,笔者很少写诗,但是喜欢撰文,重视"读"与"思".同时,也重视创作实践与创作评论,这些对提升自已都有好处.[/size] 笔者提出的“诗意派”书法创作理念，就是在强调构思与立意在原创性作品中的重要意义。 *** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 *** 学习书法,最重要的还是促进学习与提升.树立积极进取的人生态度.这才是根本.
当然在艺术创作上取得成果和回报,也是一件可喜之事. [quote]原帖由 [i]中隐子[/i] 于 2008-10-17 19:44 发表 [url=http://www.zgsfj.com/redirect.php?goto=findpost&pid=2271843&ptid=134928][img]http://www.zgsfj.com/images/common/back.gif[/img][/url]
学习书法,最重要的还是促进学习与提升.树立积极进取的人生态度.这才是根本.
当然在艺术创作上取得成果和回报,也是一件可喜之事. [/quote]
:gz :gz :gz 当代的"新文人书法",最终指向应是"学人书法".继承传统文人书法重学养重才情表现的优良传统.从这一角度进行观照,,提倡"新文人书法"有其特殊的现实意义.周永健先生生前重视并参与"新文人书法"活动,也是看到了这一层. 提出"新文人书法"有其现实意义.文人艺术是中国传统文化中极有特色的文化现象,文人艺术重格调,重意境,重性灵,重才情,重诗意表现,形成东方艺术特殊的表现形式与表现方式,这是需要今天的艺术家继承和发扬的.但是,由于时代文化环境的改变,今天的艺术创作又不能完全回到古代的表现方式中去,今天的书画家在思想观念,知识结构,行为方式等各个方面都与古人有了很大的不同,因此,今天的"文人"只能是"新文人",今人创作的书画作品,既使是效法古代文人的创作方式,也只能是一种"新文人画","新文人书法"从这一角度看,"新文人书法"是客观存在的.问题在于如何去认识它,评论它,研究它.阐释它. :gz :sj 最近<中国书画报>正在开展对新文人书法的讨论.笔者认为这种讨论将会持久的持续下去.因为,对"新文人书法"的界定是一个见仁见智的问题,很难有统一的认识.新文人书法注意"以人为本",重视书法作者的文化情怀与文化学养,这一基本观照点还是对的.但是要想清楚的区分哪些是新文人书法,哪些不是,则很困难.关键还是要看作者的文化品位.作者的文化修养达到了"新文人"的层面,他的书法作品,就能称作新文人书法.反之,作者的文化修养低下,达不到"新文人"的层面,他的作品就不能称作"新文人书法".这就是"以人为本".为了更好的界定,笔者曾提出"新文士"的概念,更容易鉴别和区分.
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