解读王冬龄
[这个贴子最后由毛燕萍在 2004/05/20 09:48pm 第 3 次编辑]作者/吕郁芳 作者/吕郁芳 作者/吕郁芳 作者/吕郁芳
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解 读 王 冬 龄
作者/吕郁芳
一个人要去读懂另一个人是很难的，而一个未曾登堂入室的小字辈要去理解一个早就卓有成就的书法名家，则更难了，犹如“朝菌不知晦朔， 蟪蛄不知春秋”，所以，我很少有这种念头。我想去解读王冬龄完全是出于一个偶然，一次看到他的钢笔字与我的有某种相似之处，便觉得他也并非想象的那么遥远了。
第一次认真读他的作品是他临摹的大字《泰山金刚经》，那是2003年初中国美院现代书法研究中心搞的一个书法教学实验展。
平常，我就喜欢大字，犹如广阔的天空、无边的大海、绵延的群山-------大字那种磅礴的气势常使我心动，大的东西会把你带入一个无限的空间去，使你在刹那间感受到自己生命的短暂和渺小，同时也使你在刹那间感受到一种永恒和壮阔。
当王冬龄所临的《金刚经》以一种比我想象还要大的气势矗立在面前时，它对我的冲击力可想而知，我立刻感觉到，就凭这一幅字，王冬龄在书法上必定有一个大的突破和提升。
当我在慢慢端详与品味这幅字时，我感觉自己在慢慢地走进大雄宝殿，看到高大端庄而又祥和的如来塑像。如来塑像很多，我想到的是敦煌莫高窟最大的如来。如来法力无边，且胸怀“无缘大慈，同体大悲”的崇高境界，一个艺术家要化多少心血才能塑造出如此巨大、庄严的理想人物啊！记得那时，我的心曾为之悄然落泪。而现在，王冬龄先生又是以怎样的笔力和心力来营造出如此雄伟的《金刚经》，竟让我如对佛祖呢？
我开始尝试写大字，当我把线条写到三指粗的时候，就感觉相当的吃力了，而王冬龄的《金刚经》线条有五指粗，最粗的那根线条分两笔写成，有十指宽。
我不知如何提气、运气和发力，为了让线条吃进去，只能以较慢的速度与顿挫行进，但这样的线条很涩，看去很累，如果让线条流畅一些，则又显得滑浮，那么该如何用力才能使线条既畅达又厚重呢？
古代书论中对用力有这样的阐述，力由脚而生，及腰至肩至肘腕至指直达笔尖，由此下笔用力，“皆须尽一身之力而送之”。道理听起来不错，可问题是怎么才能做到！这世上之事向来是通理者多，达理者少啊。
有二个梦启发着我。一个是朋友讲给我听的，他梦见某书法名家来上课，连忙请教笔力，他沉吟不语，从怀中“噌”地抽出一把菜刀，高高举起，但见寒光一闪，“啪”的一声，剁在桌子上，这才用手一指：“这就是笔力。”果然入木三分。此梦犹如禅宗棒喝，令人灵光一闪。
第二个梦是我自己做的，梦见了林散之，林老告诉我，要了解书法之秘诀，需看三个月的武打小说，他自己就是这么做的。当时只觉此梦荒唐可笑，不以为意，现在想来，也有几分道理。好在电视里武打片很多，看看似乎也有点门道，以至于我越来越觉得要想在书法上有所突破，非得练一点武功不可了。我决定练气功与剑，没有师傅指教怎么办？我突然想到当初张旭观公孙大娘舞剑器而草书大进，我如何不反其道而行之，以书法来悟剑法呢？我立即开始自学。半年之后，恰逢中国美院书法系成立七十五周年作品展，我再次北上杭州。
在唐云纪念馆门口，凡到者每人皆发一张王冬龄大草《逍遥游》作品的年历，我拿起仓促间一看，顿觉王冬龄的书法已有了一个很大的突破，与他以往的行草风格不同，这幅大草带有章草味，更有一种苍茫高古的气息。
在熙熙攘攘的人群中看作品，只能走马观花，但陆维钊的一幅大字却深深地吸引了我，吸引我的不是字，而是字里面的气，那股气如泰山压顶，令我纹丝难动。刚好在一个短暂的闲暇片刻，得与王冬龄老师相遇。我便对他讲：“我现在看字好象与以往不同，以前看字是看线条、结构、章法，现在不知怎么回事，只看见气？”王老师问：“如何讲？”“我看陆维钊的字，感觉气很厚很沉，非常人所能及。”王老师很感兴趣地问我：“你看我的字如何？”“你的字我感觉气场很足，铺得很开，但又不散。这么多的大字要一口气写完，凭我的经验，你要是不练内功是很难做到的，是吗？”王老师点点头，突然问我：“你看过这幅大字的真迹吗？”我说没有，“那你最好去看看。”
我遵旨前往美院看真迹。倚在栏杆上看大草《逍遥游》，犹如看一条很宽的大瀑布，只觉云气、雾气、水气扑面而来，一片云蒸霞蔚，根本无法看清楚字。边上一位老先生，手拿一本书，里面是《逍遥游》原文，他一字一句地对照读去，那份认真执着令我钦佩，但我却无法象他那样看。
我冷静了一会儿，决定让我的眼睛顺着线条走一遍，这样至少会清楚一点，不会云里雾里般糊涂。当我的眼睛顺着线条游走时，渐渐地又看不见字了，看见的却是王冬龄的身体在那里运动，我揉揉眼睛再看，看见的还是他身体运动的节奏，他挥运毛笔时的情景，这是怎么回事？我突然感觉，如果我在现场看字，可能也一样看不见他的字，那我究竟会看什么？无疑，我会看他的身体是如何运动的，因为在这个运动中，蕴含着如何发力、以及身体与笔如何协调一致的问题。剑术里面最高的境界是“人剑合一”，难道书法在写到一个高层次时，就不会“人笔合一”吗？如果王冬龄没有做到“人笔合一”，那为何我看他的作品却看见他挥毫时的身影？
我越来越遗憾自己没有这样的条件和机会可以看他现场书写，以此来印证我的思索。作为业余的书法爱好者，许多人将和我一样面临着很多类似的遗憾，对此，我们无法改变什么，但是如果我自己能找到“人笔合一”的感觉，我也就能明白王冬龄书写时的状态了，这份遗憾也是可以逐渐弥补的。
在回去的路上，我又想到了一个书法现代化的问题，书法如何反映时代的精神？它不象国画，可用传统笔法画现代题材，书法更传统更抽象，在走向现代化的进程中，步履更为艰难，丢掉传统笔法去追求标新立异的现代书法多被否决，而过于传统又被视为保守，书法的创新，如何在这夹缝中开辟出一条路来？王冬龄的各种尝试与陈振濂的“学院派”探讨都是很不容易的，如果说陈振濂更侧重在文字内容体现的主题和形式上的话，那么王冬龄的探索则更侧重在书法线条本身的内涵上。
由此，我明白了书法不能丢掉传统，因为只有这样，它才会有根。其次，书家必须将自己的情感与生命的节奏融入线条中，因为只有这样，才会有属于自己的东西。而有了自己的东西，也就有了时代感，因为你就生活在这个时代中，书法缺乏时代感是因为我们只会照搬前人。王冬龄的《逍遥游》既古又新，正是他在书法现代化的长期探索中凝聚而成的一片心血之作。
在最近的一次书法聚会上，王冬龄老师在一片赞美声中，感慨地说了一句：“其实最大的艺术是生活的艺术。”我感觉到王冬龄已达到了这样的层次，他经过多年的探索、寻觅，已感悟到平常生活的深沉底蕴，这使他的书法走向一种博大的、充满生机的、生生不息的气象，反之书法艺术也使他的生活更充满情趣与魅力。在艺术生活化和生活艺术化的道路上，我想王冬龄已经找到了比较好的契合点，他的人生也会越走越好的。
在当代书家中，能引人解读欲望的作品不会很多，我在解读王冬龄作品时，有了不少启迪，这是我心存感激的，不管我这种解读是不是真的属于王冬龄。
（注：小吕，你寄来的邮件收到，我替你发上了，以后有空来常来看看，就不会找不着了：）
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作者/吕郁芳 作者/吕郁芳 作者/吕郁芳 作者/吕郁芳
解读王冬龄
吕郁芳，浙江丽水市女书法家协会主席。（这是她在自己作品前的留影，那幅册页接成的条幅就是她写的）
解读王冬龄
非常赞同毛姐姐的解读，评价中肯，书法、太极、中医、京剧为中国的四大国粹，其共同点在于意和气，书法艺术在创作过程中，讲究动静结合，讲究明暗对比，讲究长短互补，更讲究回味无穷。解读王冬龄
[quote][b]下面引用由[u]金石玉[/u]在 [i]2004/05/15 02:56pm[/i] 发表的内容：[/b]非常赞同毛姐姐的解读，评价中肯，书法、太极、中医、京剧为中国的四大国粹，其共同点在于意和气，书法艺术在创作过程中，讲究动静结合，讲究明暗对比，讲究长短互补，更讲究回味无穷。
[/quote]
这是吕郁芳写的，她找不到后卫夫人栏目，把文章发到我的邮箱里让我发的，弟误会了：）
解读王冬龄
写得很好！比喻用得恰当，体验也非常深。
王先生的书法达到了较高的境界，但窃以为并没有作者所表达出的高度。
呵呵，唱点反调，浙江的朋友不要见怪才好：）
解读王冬龄
[这个贴子最后由蛟川客在 2004/07/04 09:15am 第 2 次编辑]说实在的我不太喜欢王的字，我以为他的享大名跟他的师承有很大关系。
他不及乃师远甚。
用笔单一，习气重。
其师林老，作草大气磅薄，顶天立地，而清气逸出。不象他虽痛快淋漓，但如风吹草地，飘而不实，圆而少骨，有才子之气，无立身之本。为小家可，作大家难。
解读王冬龄
我个人比较喜欢王老师的字解读王冬龄
[quote][b]下面引用由[u]蛟川客[/u]在 [i]2004/05/15 09:58pm[/i] 发表的内容：[/b]说实在的我不太喜欢王的字，我以为他的享大名跟他的师承有很大关系。
他不及乃师远甚。
用笔单一，习气功重。
其师林老，作草大磅薄，顶天立地，而清气逸出。不象他虽痛快淋漓，但如风吹草地，飘而不实，圆而少 ...
[/quote]说的很到位，我完全同意！
解读王冬龄
吕郁芳文如其人呢，很漂亮！也因为文章写得太漂亮了，所写主人公因难符其美，倒显得没有亮度了：）））
解读王冬龄
王字在当代应该是写的很好的了，但总觉得如果他再能向前迈一步就好了但这一步何其难亦
解读王冬龄
逍遥游是经典？……解读王冬龄
谢谢各位的点评。我第一次进入这个栏目，还没有什么经验。自己学书法，因无人指点，走了不少弯路，每有点进步，都觉不易。故而对那些写得好的人，都很崇敬。
王老师的字，与过去相比，还是有突破。一个人能不断的进步，是我所赞赏的，这至少体现了生命的拓展。有很多名人成家后，就不再有所长进，这是令人遗憾的。
解读王冬龄
早就听说吕老师做学问很厉害今见此文
果然不同凡响
希望多多拜读：）
解读王冬龄
哇噻！这文章也说的太玄乎了吧。感觉象古装片的道白！虽同为浙江人，但我觉得王老师的草书离所说的这个境界还是有距离的！写大字靠的是胆量和气势，如果不怕浪费钱！我只能说，他的书法表演性略大于内涵性！（仅仅就着几年而言）解读王冬龄
曾经，我在报纸杂志上，看到他拿拖把写字的照片，也认为王老师在表演。但看到真迹时，却改变了看法。要理解一个人，不仅要看，还得要做。我自己在写大字时，就碰到了很多实际问题。写好大字，并非想的这么容易，也不是胆量气势就能解决的。解读王冬龄
[quote][b]下面引用由[u]吕郁芳[/u]在 [i]2004/05/28 04:59pm[/i] 发表的内容：[/b]曾经，我在报纸杂志上，看到他拿拖把写字的照片，也认为王老师在表演。但看到真迹时，却改变了看法。要理解一个人，不仅要看，还得要做。我自己在写大字时，就碰到了很多实际问题。写好大字，并非想的这么容易， ...
[/quote]
确实!!
有很多时候,看着不觉得怎么样,做后方能有所体会!
解读王冬龄
你们也投资它十几万，写上三五年，耗费几千张巨宣，你们就有感受了，说老实话，艺术确实是靠钱堆出来的！不承认都不行！解读王冬龄
曾经在电视上看到王先生书写片断，笔姿潇洒，技法上应该说达到了较高层次。但作品面目似多雷同。
解读王冬龄
拜读：））））
收益了：））））
希望能经常在这里读到你的东西！：））
解读王冬龄
王冬龄先生是--------高人如果十全十美那末就是圣人了