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陈新亚 发表于 2003-10-9 20:31

土纸作画四开

  此主题相关图片如下：

新亚谨启
   国庆节间，妻子出游，归来示我不知何地拾得之土纸十开（32x16cm)，
甚爱其厚实，而一气临习陆俨少先生大小画八小纸。
笔墨不好，但气氛不错。
兹选其四，请朋友批评是荷！
1

陈新亚 发表于 2003-10-9 20:33

土纸作画四开

2

陈新亚 发表于 2003-10-9 20:37

土纸作画四开

3

陈新亚 发表于 2003-10-9 20:38

土纸作画四开

4

hjj2388 发表于 2003-10-9 21:23

土纸作画四开

韵味十足，我喜欢！

山山水水 发表于 2003-10-9 21:24

土纸作画四开

好久未上这网，喜事颇多啊
恭喜新亚老师！
有“这块菜地”，希望常能看到些“小鲜”
我等就有好眼福了！
第一张尤好
得石溪味道，厚实、苍茫又满纸清气！

止渊 发表于 2003-10-9 21:42

土纸作画四开

我不懂画，所以说不上好与不好，我喜欢的是新亚的不择纸笔的心态。

陈新亚 发表于 2003-10-9 21:57

土纸作画四开

山水兄说：第一张尤好
得石溪味道，厚实、苍茫又满纸清气！
新亚谨启
这全得力于纸质，不是我能也

止渊 发表于 2003-10-9 21:59

土纸作画四开

新亚兄你“客气”了。

jyz-zz55 发表于 2003-10-9 23:28

土纸作画四开

第一幅确实很好，感觉印章若小一点更好！

yixianju 发表于 2003-10-10 01:15

土纸作画四开

好啊！这才是真正“写”出来的画。

我是谁 发表于 2003-10-10 05:50

土纸作画四开

好 ，文气十足。

山山水水 发表于 2003-10-10 07:02

土纸作画四开

[quote][b]下面引用由[u]陈新亚[/u]在 [i]2003/10/09 01:57pm[/i] 发表的内容：[/b]
山水兄说：第一张尤好
得石溪味道，厚实、苍茫又满纸清气！
新亚谨启
这全得力于纸质，不是我能也
...
[/quote]
用纸也确有因素，然笔力不逮者不能出其彩也
细察之，这纸还坑坑凹凹的呢，我原以为是用了揉纸法了
关于用印，我以前曾留意到陆老的一幅小品却用了出乎意料的大大的一个印
由来又看到前辈们就有这样用的，比如石溪就是
小品用个小印，协调是协调，不过这就更纯粹为小品了
有时用个大印也会有特别的味道
陈老师这几幅大都一起用了两个方印，我觉得不是特别协调
可以再斟酌一下，
还有朱砂印在黄纸上会显得特别的鲜红，合适与否全在个人喜好了

山山水水 发表于 2003-10-10 07:11

土纸作画四开

又：
第一幅题款是不是还可以上移两三个字的样子，使下面多留点空
不使款字堵气？

闲云 发表于 2003-10-10 16:20

土纸作画四开

颇具雅趣。

适庐 发表于 2003-10-10 18:30

土纸作画四开

表面上是不择纸笔
内底里是善用纸笔
气质修养及手上功夫不达境界
不择纸笔一定是盲干胡来
惟高手方敢谈不择纸笔
因质善用
因势利导
在别人为弃物
对高人则为至宝
这几张土纸用来表现华滋苍茫的意境及笔墨情趣
得起所哉
新亚高手！
细审第二幅树枝转折
似觉重复单调
另：山水兄所言印章及题款问题
好象还是大了
用朱文小印
可能更好

陈新亚 发表于 2003-10-10 21:17

土纸作画四开

新亚谨启
上边诸位画兄说的都可启我。说得这么具体，让人感到极好受。
其中大家都认为第一件较好，使我有一悟：
即另2.3所临者原本为小幅的（4的原幅略大些),1原正是大幅的。
将大幅缩作小幅，笔墨当然会丰富多了，图像也密实多了，故而就可能耐看些。
记得王石谷也曾将诸如沈周的庐山图等大作缩临于一个小册子中。
——那么，是否可以说，那些大大幅的画作，
如果都按其比例压缩成小画，会更给人以份量感呢？（幅面并不关乎画的本质好坏？）
换一种说法;大幅画，只有在其不能被缩小时，才算得真正的大画；
而小画，如果还能方放大来临来看，那就说明其内涵的丰满，
就是了别一意义的“大画”。
不知大家以为如何？

山山水水 发表于 2003-10-12 15:38

土纸作画四开

新亚老师好，
您在上所言也许名家画论里是没有的
但我想是存于我等习画者的脑子里的
不时的也会想想这个问题
我想，大体上说
中国画可分为写实写意两大类（这概念与通俗概念有所不同）
前者主要是写景写物，后者主要是写意趣写味道
两者应该是有很大区别的
高手如黄陆，就是两者很好的结合
而很多人不是这样，他怎么画都难逃前者范围
最多会得到“哇，这个风景真是好”
黄陆也写景，当然他们在写景的同时，却必然是逃不出写意写味的
一般的说黄陆的笔墨味道本身就没的说的摆在那里
那么我们在看他们的画时就会不自觉地去“看景”了——
因为毕竟一个好风光的地方我们也会情不自禁的动情的
有时我们也是要被“景”打动的啊，（您另贴的居所找寻我以后回帖，你好水呢）
既然如此，如果一幅画里所画的东西少的话，我们三眼两眼看去，就会看没了
如果这画里是峰回路转的，又有亭轩人物点缀，自然就所谓耐看些了
一幅大画缩小的临，又不失笔墨味道，当然大家就说好了
如果没笔墨的话你再有东西，也是没有味道的
这两者应该说与画幅的尺寸关系不大
耐看与否的关键还是笔墨
对笔墨好的来说，景致也是关键因素
行万里路去写生，很多还是找寻能触动画者心灵的景致啊
好景致会触发出好笔墨来，常有所谓“**游，回来风格大变”说嘛！
我是一时兴起
陈老师还有什么看法

傅春来 发表于 2003-10-12 23:12

土纸作画四开

高见！值得学习

千之 发表于 2003-10-14 05:43

土纸作画四开

好，很好

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