板砖呢。。
各位手下要准，亦不怕狠。板砖呢。。
又一个板砖呢。。
临的要整齐些,心里有底手下舒畅,象"陶然".很聪明,但写的不够多,没办法,还是要练.小字易出效果,但到一定程度停滞不前,可换写寸楷,小行书.然后再回头写小楷,定有进步!
聪明,能把字对付的不错,但是笔力是不欺人的!评委为什么评的快,只看笔力,没错!
板砖呢。。
字形尚可，不过风格不够统一，有些字的重心有问题。这么小的图片难以看出用笔来。秀是不错的，力道还看不出来。
我感觉除了练习之外，更要思考。
板砖呢。。
还不错嘛，，感觉挺雅致的，至于笔力与结构，慢慢来，多练自然就好了，这本是一个长期的过程也不用急。
气不太贯通的样子，不过多写，写熟了就好了。如欧阳修所说的“作字要熟，熟则神气完馀……”
板砖呢。。
不过我也听前辈们说有“避熟”之法。至于“力”嘛，我是这样看，大家讨论嘛。按老蔡说的，“令笔心常在点画中行”。所以这是篆书里边常说的圆笔吧。再个就是欧字了，方折用锋，出来棱角，这就是所谓的方笔喽。这应是在魏碑中为多。可是魏碑有力但不够雅。所以我未全求力，而是取中庸之道：）
不知对否：）
板砖呢。。
哈哈!避熟是熟过头了,你还没到!笔力---我找找我的旧贴子给你.
板砖呢。。
533板砖呢。。
先生后熟，熟后再生。一般说来都是不够熟。一味的中锋是不对的，因地制宜，因人而异。
板砖呢。。
[quote][b]下面引用由[u]wzx[/u]在 [i]2004/02/26 06:33pm[/i] 发表的内容：[/b]先生后熟，熟后再生。一般说来都是不够熟。
一味的中锋是不对的，因地制宜，因人而异。
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呵呵，你没有完全理解wuwei先生的话！
板砖呢。。
也许我也未说清：1、我是在说我写字并未全求力的表达与否！！我在努力寻求一种刚柔相济的效果。先生言下以“评委”如何如何之说，在下概难从命。因为在历史上有那么多的书法家，他们早期都未得到世人认可，比如散之先生就是一例，我记得一个传记这样说：“在早年供字于书肆，只几毛钱”等语。。君请看他当今被抬高的程度吧。。所以大众的倾向性也是一个书家名世的一个方面。正如前人所说唐人“尚法”，宋人“尚意”，可是明清二朝当时也有不少为人称道的字，却在后来被称作“馆阁何”。至于说重心等等问题如果我是个“大家”的话，我敢有人也许以为我这样能使字行间变得灵活。我不敢妄自发言。试问当今炙手可热的沈老的字，结构松散，圆混不清。。就能表达出“力”来么？？再个董文敏写字常用鸡笔，不单是个人对于流畅的追求吧？因为鸡笔本身就极软而无力。所以我是在说笔力一是笔性的方面，再一是手下功夫。我记得在书评中经常有“虽中山兔”等语。。至于足下所说是以“被评奖”为前提下说的吧。可是我为什么非要得奖呢？？！！我为的是我们大中国的文化能得以流传，我只是想使书法回归到一种理性中去。能尽自己一分力，是我的心意所在。只要我在做是不是呢？大方有什么不好么？柔些就不可以么？比方说赵字是与他的画得体的，要是写出“力”来，大家想想这样的款题上去会是个什么样的效果？？还有李煜的字被称作“金错刀”（一种古币，来形容他的字画浑厚如屈铁），当时名噪一时，而今安在哉？？我爱看《老子》，在中国古老的文化中也一直在追求刚柔相济的境界，可是现在中国的文化都放到一边去了，没人理，无人去整理去发扬！！可悲可惜！！看看西方人，他们学《孙子》中国就跟着学，日本人学《菜根谭》，中国人也跟着学。。有太多的人，他们不判断，不思考就知学别人，反倒没了自我！！
文化本身在我来看并无什么先进与否的事。当然各国的文化不同，可是正是不同才体现出来他们各自的独特性来，看人家日本人，有种自觉性，出习什么大的活动都穿自己本发展民族的服饰，西方人也是，可是中国有么，现在的老北京，唯一的一处老城缩影——厂甸，也要没了。。。可惜呀可惜！！所以我说越是民族的越是世界的。
2、我的初衷在于学习。中国的书法之所以长胜不衰我想与我国古代的雕板印刷是分不开的。大家看看古本旧籍，一个时代与一个时代不同啊！宋时建阳杭州等地，字体上受唐的影响是很大的，明清的馆阁体也正是用在了日常文书写作与重要书籍的缮写。当然书法也是从中分离出来的。但是他本身是与文化相交合的，我们不能只谈书法的个性，也要看重他的共性，为什么现在有那么多的人他们对书法不理解？我想一个是理念的不理解。试想有的人为出名，把一个字割裂开呀，或是。。总之书法既是一种艺术，他最终要为人服务，要能体现出美，最大限度的体现美才是嘛。再个书法有人说目前的困境如何如何。。可是要我看主要就在他们个人，他们总是以艺术家自居，从来就不把欣赏者放在眼里，认为是欣赏者不懂艺术。是现在的我越发的发现自己不懂“艺术”了！！他们把艺术当作赚钱的资本，口口声声在说书法，是艺术，可是从来就没把“书法”当一回事！而只有极少数人，如谢无量等几位老前辈，不是都说他们是“以学养书”么？这样才是啊！试想散之先生之所以成名与当年他并未把书法当什么“本钱”，只是创作谋生，务求精到，才有如此强的底韵，才能真正的深深的打动每一位观者的心：）
板砖呢。。
[quote][b]下面引用由[u]fyu[/u]在 [i]2004/02/28 11:13pm[/i] 发表的内容：[/b]呵呵，你没有完全理解wuwei先生的话！
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ｆｙｕ兄可以说多一些，何必惜字如金呢？
我觉得我并不是解释ｗｕｗｅｉ先生的话，哈哈。
板砖呢。。
[quote][b]下面引用由[u]伊人逍遥[/u]在 [i]2004/02/29 09:26am[/i] 发表的内容：[/b]也许我也未说清：
1、我是在说我写字并未全求力的表达与否！！我在努力寻求一种刚柔相济的效果。先生言下以“评委”如何如何之说，在下概难从命。因为在历史上有那么多的书法家，他们早期都未得到世人认可，比如 ...
[/quote]
理解。
不过书法确实应“让作品说话，让作者走开”。
从你的小字里确实也看不清楚你的笔的，至于什么刚柔，老子，单从字又如何直接看到？
所以，不如你发个清楚的来，最好大一些，写点行，草的。
板砖呢。。
[quote][b]下面引用由[u]wzx[/u]在 [i]2004/02/29 10:21am[/i] 发表的内容：[/b]ｆｙｕ兄可以说多一些，何必惜字如金呢？
我觉得我并不是解释ｗｕｗｅｉ先生的话，哈哈。
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呵呵，我知道啊！：）
其实他说的很多东西已经非常清楚
字的生与熟首先和对错有关
动作对了写的多熟了反而会因为熟悉而自由
但是动作错误，写的多了会形成习气或者一种不对的习惯
写的越多反而会起反作用。
另外，你说中锋观点我赞成
完全中锋是傻瓜！：）
但是处处见中锋那就是高人！
呵呵
现在我解释清楚了吧！
板砖呢。。
[quote][b]下面引用由[u]fyu[/u]在 [i]2004/02/29 11:50am[/i] 发表的内容：[/b]呵呵，我知道啊！：）
其实他说的很多东西已经非常清楚
字的生与熟首先和对错有关
动作对了写的多熟了反而会因为熟悉而自由
...
[/quote]
看来我已经是高人了，呵呵。
板砖呢。。
[这个贴子最后由大雁飞在 2004/02/29 04:33pm 第 2 次编辑][quote][b]下面引用由[u]伊人逍遥[/u]在 [i]2004/02/29 09:26am[/i] 发表的内容：[/b]
也许我也未说清：
1、我是在说我写字并未全求力的表达与否！！我在努力寻求一种刚柔相济的效果。先生言下以“评委”如何如何之说，在下概难从命。因为在历史上有那么多的书法家，他们早期都未得到世人认可，比如 ...
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看了你的这段话我觉得你对“力”的理解有点偏激，“力”并不＝“刚”
每个人可以追求自己的意向，
但是，无论西施的柔美，还是杨贵妃的丰姿，她们外在的柔仍然需要有骨架的支撑，她们的举手抬足的柔也要有气力
所以我以为力不是刚，而是骨力、气力，
否则不是成了菜场摊上那一堆堆被剔了骨头的死猪肉？
你追求柔是没有错，可是你偏激到忽视气力、骨力对柔的表现的作用。
你追求你字中虚柔的意境，这想法非常的好，有自己个性的追求是很好的事情，比那些没有想法，一味拘法，或一味随大流的人要好。
历代书家中，黄庭坚的字虚无，可是在他追求自己这虚无表现之前，他做了多少‘ 有”的准备？！苏东坡任笔随性的意，可是他吸收了多少前人的“法”的经验！！
你自己仔细看看，你的字里也有力，你能否定“力”对你字里精气神的作用吗？
还有，你凭的什么说：刚柔相济的境界中国的文化都放到一边去了，没人理，无人去整理去发扬？？？？
板砖呢。。
[这个贴子最后由大雁飞在 2004/02/29 04:46pm 第 2 次编辑]张三丰的太极为什么打不倒？成为一代武术大师？
仅是做好那太极标准的动作就行？
如果下盘不稳，手脚无力，光是那一团柔和的气，早被人一脚踢翻了。。。。
评委看笔力一说，只是说笔力就能见功力，有功力之后的意的追求才有价值，
ＷＵＷＥＩ老师也不是那种迎合评委，随大流的人吧
你说“沈老的字，结构松散，圆混不清。。”
我在此且不说沈老的字如何，
可是，作字也如作文章，你可以不写小说，可以不写论文可以不那豪放诗词，
但那散文、新诗可是形散而神不散的！
板砖呢。。
“刚”外在了，就是用笔多偏锋所致。我也未完全否定大家的批评，我也是在有什么就说什么，只是直了点不是嘛。再个“笔笔中锋”出自沈老的旧说。可是以手为支点的话，写字时尤其是写小字时笔笔中锋是不太可能的。因为下面活动范围要比手的活动范围大得多！！可是要求得刚与柔的效果的和谐就得尽量的用正锋才可。古人不也有“即右军亦时有一二”么大家看看“飞鸟出林”的笔法也不全是正锋的呀！！
板砖呢。。
小楷看锋不易,容易混过.笔力体现在多写.
你的临作前后一贯,但创作前紧后松,是功力不够.但对字的感觉不错,抓紧用功功到自然成!
书法可以有不同风格,但水准却是一致的.只有超迈偏爱才能感受到书法的真谛,那是书写者的风骨和精神的挥洒!也只有具有相当训练的人才能在这个领域里挥洒自如,入品.
衡量这种训练水准的一个最直接的方法就是看笔力.识笔力可说是评委的基本功!
悟可瞬间得 笔力日月磨
板砖呢。。
然也！！！：-D页:
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