[讨论]用笔
[这个贴子最后由WuWei在 2003/09/17 07:18pm 第 1 次编辑]臂行大，指走精，腕主提按。
宋以前用光纸及宋以后小字均不转毫。
大笔生宣顿挫不能调好锋时才辅以转笔，非为常用。
初学者如常用，必影响顿笔的练习。
多用转笔会影响气韵通达并伤及筋骨。
孙晓云、陈振濂转笔之说，旨在研讨，尚未为定论。
[讨论]用笔
紧松是方向，要有量质。力要以足够让头脑意识到是手在工作为准！
[讨论]用笔
[这个贴子最后由WuWei在 2003/09/18 06:29am 第 2 次编辑]大家讲的腕是指肩、肘、腕的转轴。
腕还有一个重要的功能，就是提、按。
腕力应该是包括使转和提按。
但是大部分人忽略了提按。
腕力的使用无论写字的大小都在一定的腕的活动范围内，
这个范围很重要，涵盖了小字的骨力和大字的精细。
提按产生笔划粗细的渐变，使转的翻转绞动，共同缔造出了笔划深层次的复杂内涵。
有一定基础的人，临、读帖时要学会感受到这一部分，进而进阶。
[讨论]用笔
晋人小字熟纸，提按动作与使转混不易分。明清以后大字生纸，提按就宜发明显了。提和按的交替要适度，大出节、小走光。都容易俗！
只按不提象王镛，只提不按如马世晓。虽然他们都有不错的使转。
[讨论]用笔
领教了，谢先生：））））[讨论]用笔
正如孙晓云、陈振濂转笔之说，旨在研讨，尚未为定论一样，我觉得关于执笔应根据个人的性情，所书书体、字的大小 、风格来决定，不可一概而论，但有原则，就是书者可以充分的发挥，自如地运用。力大不活，力小则易飘，至于多大力，先生讲得好“随你的意念在走”，个人须仔细体会，多实践才能出真知：））[讨论]用笔
[这个贴子最后由WuWei在 2003/09/27 05:13pm 第 2 次编辑]下文为回一丘“笔法分析”
我已商请移来此贴，如下
笔法有广义和狭义之分，广义的笔法包括执笔方法和用笔方法，狭义的笔法仅指用笔的方法。此指狭义。笔法包含笔的运行轨迹、运行速度、笔毫与表现载体的接触部位、笔锋所处的位置、笔的竖立程度和笔的转动状态等。
一、笔的运行轨迹
笔的运行轨迹，指毛笔在书法表现载体（纸、绢、竹、木等）上运动、行进的路线和因此而留下的痕迹。笔的运行轨迹因书体而异，因风格而异。
正书（含篆、隶、楷）讲究逆锋起笔、回锋收笔。所谓“逆入平出”、“无垂不缩，无往不收”就是对笔的运行轨迹的基本要求。在起笔和收笔的过程中，笔锋往往两次经过同一个点。行笔过程中，笔画圆转处，笔按弧线行进；笔画平直处，笔按直线运动。
行、草书由于运笔较快，笔意连贯，正书中逆起回收的要求被淡化。一笔之中，笔锋很少两次经过同一点（交叉除外）。同时，行、草书变化丰富，直线条相对较少，笔多按曲线运动，连绵前行。
从书法的风格来说，方峻、内扌厌的，其转折处（指横折）先提笔上靠，再按笔向内而下，笔意内敛，笔画稍有重合。而圆润外拓者，；转折处则直接向右下按笔，圆转下行，笔意向外拓展。
二、笔的运行速度
笔的运行速度，指笔运行的疾涩、快慢。疾，快的意思。但“疾”并非一味的快速，仍须起伏行笔，急遽有力。涩，慢的意思，即行笔要留得住，但又并非停滞不前。字的点画不同，行笔速度亦各异，故有“疾”、“涩”之分。清刘熙载《艺概－书概》云：“古人论用笔，不外疾涩二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。”清蒋和《书法正宗－笔法精解－指法名目》云：“宜疾则疾，不疾则失势，宜涩则涩，不涩则病生。”
一般而言，写正书的速度要慢些，但又要有行草的灵动，写行草书则要快些，但又要有正书的稳重。
笔运行的速度并非一成不变，而是根据具体情形时缓时急，交替前行。
三、笔与表现载体的接触部位
笔与表现载体的接触部位，即笔毫与表现载体接触的最高部位。
我们可以将笔毫先分为三个部分，接近笔管的三分之一称为笔根，接近 笔尖的三分之一称为笔锋，中间的三分之一称为笔腹。笔根以下的部分（即笔腹、笔锋）又可分为三个部分，自下而上依次为一、二、三分笔。如此，则笔毫可大致分为四个部分：笔尖至九分之二处为一分笔，九分之二至九分之四处为二分笔，九分之四至九分之六处为三分笔，九分之六以上的部分为笔根。
一般而言，用一分笔，线条轻盈、灵动；用二分笔，线条劲健、润泽；用三分笔，线条浑厚、沉稳；用笔根，线条苍迈、野逸。在实际书写过程中，笔毫与表现载体的接触往往在多个部位之间相互转换，以丰富线条的外在形式和内在质量。这种转换是通过提按来实现的，提笔浅行，则笔画轻细，按笔深进，则线条粗重。
四、笔锋在笔画中所处的位置
根据笔锋在笔画中所处位置的不同，用笔方法有中锋、侧锋、偏锋之分。
中锋，亦称正锋，指运笔作书时笔锋处于点画中间。为使点画圆润，历来书家多主张“笔笔中锋”。因笔锋在点画中间运行时，墨汁顺笔尖流注而下，均匀渗开，达于四面，点画也就无上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等缺点。故“中锋”乃书法之根本笔法。“锥画沙”、“屋漏痕”即中锋之喻。清王澍《论书剩语》云：“中锋者，谓运锋在笔画之中，平侧偃仰，惟意所使，用其既定也端若引绳。如此则笔锋不倚上下，不偏左右，乃能八面出锋，笔至八面出锋，斯施不当矣。”
偏锋，即运笔时将笔之锋尖偏在点画之一面。写出的点画往往有轻重不匀，一边光一边毛等弊病。一般书家以偏锋为败笔。
侧锋，指运笔时笔锋所处的位置在中锋与偏锋之间的一种用笔方法。侧锋用笔是中锋用笔的必要补充。在以中锋为主的前提下，适当运用侧锋，可使点画痛快淋漓，跌宕多姿，富有变化。正如古人所说的“正以取劲，侧以取妍。”“正以主骨，侧以取态。”我们在王羲之、苏轼、米芾等书法大家的作品中常可见到侧锋笔法的运用。
五、笔的竖立程度
根据笔与书法表现载体的平面是否垂直和笔的倾斜方向与运行轨迹的关系，笔的竖立程度可分为垂直（基本垂直）、与运行轨迹基本一致的倾斜和与运行轨迹不一致的倾斜三种情形。
垂直，指笔与表现载体的平面呈基本垂直状态。这是中锋用笔时笔的基本状态。明赵宦光《寒山帚谈－用材》云：“正锋全在握管，握管直则求其锋侧不可得也。握管袤则求其锋正不可得也。”
与运行轨迹基本一致的倾斜，指笔的倾斜方向与笔欲往或既过的方向基本一致。有笔毫在后、笔杆在前（可称为“拖”）及笔毫在前、笔管在后（可称为“推”）两种情况。当代书家雷志雄作篆书多用“拖”法，而何应辉作书则常用“推”法。
与运行轨迹不一致的倾斜，指笔管偏出点画之一侧的倾斜，通常的情况是笔尖在点画一侧，而笔管则倒向另一侧。侧锋用笔多用此法。若笔管过于倾斜，笔腹着纸横行，则为偏锋，不可用，用则扁薄。
六、笔的转动状态
根据笔在运行过程中是否转动，用笔方法分转笔和不转笔两种。转笔，指运笔时执笔之手指与笔管的接触部位不断发生变化，捻动笔管，令笔管转动的用笔方法。不转笔，其意相反。
转笔是笔法的重点，也是书法之“法”的重要方面，中锋行笔的基本条件，因为只有转笔才能“令笔锋常在画中行”。“担夫与公主争道”、“鹅划水”就是古人对转笔的生动比喻。“道”、“鹅”即笔杆，“担夫与公主”、“鹅掌”即笔杆两侧之手指，“争”、“划”即是两侧手指的来回捻转。
转笔的方向应视笔的运行轨迹而定。如相向之两竖，行笔时左竖左转，右竖右转。而相背之两竖，其转笔之方向则相反，左竖右转，右竖左转。横画则视其俯仰，折画则视其外拓内扌厌来确定笔转动的方向。反过来说，则不同的转笔方向决定笔画的运行轨迹和书法风格。
关于转笔，当代著名书法家孙晓云在其著作《书法有法》中作了详尽的论述，有兴趣的朋友不妨一读。
以上是一丘对笔法的粗浅理解,请各位大家批评指正,亦请诸位同道谈谈您们对笔法的理解.谢谢!
[讨论]用笔
5-1[讨论]用笔
5-2[讨论]用笔
5-3[讨论]用笔
5-4[讨论]用笔
5-5[讨论]用笔
[这个贴子最后由朴堂1在 2003/09/25 03:27pm 第 1 次编辑]wuwei 先生的笔法说十分精彩,很受启发.但还有几个问题请教.
1,转笔怎么理解,是绞转还是翻转,魏晋人的用笔中用很多翻转笔法,绞转则极少,我觉得您这里是指绞转.绞转,准确讲是近现代用笔的产物,林散之是个代表.
2,执笔的松紧,我个人的感受是应当松.握笔紧则死,死则难以灵动,俗话讲"轻灵".轻则灵矣.作技巧性的事情,都是越放松越越能表现得精准,握笔也不例外.
3,执笔高低,一般来讲写小字,执笔宜低,写大字,执笔稍高,但也有反其道而行之的,这样可写出一些特殊的效果,也未尝不可,至于执管于顶的方法,前人也有成功的范例,像黄山谷.所以,执笔高低,不好规范.
[讨论]用笔
[这个贴子最后由朴堂1在 2003/09/25 04:03pm 第 1 次编辑]再补充一点:关于执笔的指法.
现在最通行的是五指执笔,用这种笔法是不可能写出兰亭、寒食那样的墨迹的，因为古人（宋以前）是用的三指执笔，其关键在于大拇指与中指主运行，食指辅之，握笔较深（不是用指尖捏着），这样的笔势以横向为主，通隶法，气息高古。孙晓云也主张三指笔法，但她用笔是以食指主运，拇指、中指辅之，结果就大不一样了，其字划缺少横向的气脉，显得不够高古。
[讨论]用笔
受益。[讨论]用笔
2-1[讨论]用笔
2-2[讨论]用笔
一丘的"笔法分析"已转来，很全面，请览阅。[讨论]用笔
1-1[讨论]用笔
魏碑用笔中，方笔是否用翻转？
圆笔是否用绞转？
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