《楚风楚韵----武汉长沙百人篆刻联展》述评

楚湘才艺显 风华印中看
                 
                        ——《楚风楚韵·武汉长沙百人篆刻联展》述评

                                 石  翁
            
　　十月金秋，武汉长沙两地印人联袂举办的<,楚风楚韵武汉长沙百人篆刻联展>在湖南省美术馆隆重推出,它是首次两地篆刻界的一次合作,展览同时联展的作品集也与观众见面.此次展览是在流行印风已告沉寂,中国印坛又呈千姿百态之时,的确是一次相互交流,学习的机会,也是对两地印人的艺术检阅.欣赏之余,不能不引起我们对篆刻艺术的思考和探讨.篆刻艺.术作为我国传统文化艺术的一个样式.在流光异彩的历史长河中,留下了无比灿烂的宝贵遗产,如何继承和发扬光大,是华夏传人不可推卸的历史责任.篆刻-----较之中国绘画和书法,它的发挥空间更为有限,平心而论,方寸之间的创新和突破都是十分艰难的.笔者拟就这个联展谈些个人的看法,为了行文的方便,我们将从不同风格的归类中分别叙述
      大开大合的印面布局,大刀阔斧地恣意驰骋,让人感到痛快淋漓.时下高手,当推京中凸斋及闽上吉舟居士.究其来源,当为民间流传如刻石中之买地券及敦煌写经残纸之滥觞.以其天真浪漫,的本质和无拘无束的体态,启发和成就了当代印人.此种印风有如高速路上跑一百五十码的快车,须十分小心,把握不慎,死路一条.胆大艺高者多走此道.桂建民、叶青峰、程迟生、吴林星、刘小平、刘泽荣、李砺、熊枝义等之作品，都不同凡响。
      楚帛书体入印，是应当引起两湖印人重视的一个契机。湘楚大地，可占天时地利的优势，明清印家拓展文字来源时已将目光投向诏版，泉币，镜铭，墓志等，但由于历史条件的限制，还不可能认识到楚帛文字，故此，生于当代的印人则可谓得天独厚。樊中岳、周诗福、谭石光等的帛书入印，都是开辟新途径的一种尝试，如果持之以恒，肯定能走出一片新的天地。
       印面文字图案化，布局华美诡异且开一派印风的，当推印坛大家华阳波外翁，吾湘已故名宿袁公亮先生亦最有心得。此种印风可工可写，要旨在排兵布阵，充满趣味，它十分贴近当代人们好奇的审美意识，只要多费心思，定能巧夺天工。汉上雷志雄、何慧敏的佳作，可谓耐人寻味。
       佳句入印，在此次联展中尚不多见。大家知道，中国的书画印三者与文学有着不可分割的血肉关系，印文中的语句最好能给观者提供思想的空间，用现在的时髦话是“加大信息量”，笔者最不喜观姓名印，因为它大多一览无余，而佳联秀句，醒世箴言，则可以让观者在欣赏印章的同时得到另一番精神享受。诗文辞章印明清之季才逐渐流行，它可以更多地反映作者的精神世界，前人的佳句印不胜枚举。叶青峰的“弯弯碧瓮篆痕深”；“吹箫踏叶幽寻去”；“卷舒无意入虚玄”，都是锦绣之句，令人回味。张双锡的“秋饮黄花酒，冬 吟白雪诗”句，是作者在加拿大亚伯达省省会爱民顿博物馆观赏中国古玉赴加巡回展时，在明代玉制文房用具上所刻的四季之乐中得到灵感的，前两句则为“春游芳草地，夏赏绿荷池”。而“守得云开见月明”是有所追求者的一种期待，“风尘云雨阔，独步走天涯”则是游北美的自作诗句。在篆刻方面，我们提倡多创作辞章印，这也是让作者加强文学修养和更为自我的一个方法。
     工稳整饬一路的印风，泉唐糜研斋，海上二弩精舍及 安持精舍最为擅场，亦影响极广，此种风格最能体现中国传统的娴雅之趣，非三折肱者不能窥其门径。它亦如一坛陈年老酒，须细细品味，慢慢琢磨，方寸之中自有乾坤。陈龙海、贺少安、张  钧、罗光磊、丁斯美、李斌利、陈  益等的作品，都安闲醇正，十分成熟可观。
      篆刻中的九叠文，鸟虫篆，文人中视之小气，故多不涉猎，二十世纪即已式微，印人偶而为之，皆不足观。永嘉方介堪重拾旧艺，使其“酌奇而不失其贞，玩华而不坠其实”。海上百乐斋则以写意法使之充满灵气，成为篆刻园中的奇葩，引起新一代印人的兴趣。卢志春、魏  杰、张建明的鸟虫篆尝试，难能可贵。
肖形印作为一个品类，明清以来即有不少高手，会稽悲庵居士将皈依佛门的虔诚以造象的手法表达出来，亦为印坛开一新境，此后，不少印人都有此类造象入印， 萧山然犀室可谓集大成者。肖形印的妙处在于用刀，运用得当，则更为引人入胜。马春刚、丁宁、熊伟、陈迎楷、李志群、朱江等都有佳作。
       多字印的创作难度极大，它不但需要作者的精湛功夫，更重要的是作者心态的“禅定”，而谋篇布局则是多字印的一大难关。泉唐无待居士为多字印之大师，百余字的通篇大印，挪让有致，一气呵成，令人叹为观止。这次展览中似乎只有湘中罗光磊、王勇两师徒有此巨制，不能不说明它甚为不易。
      综上所述，两地印人奉献给观众的是一份难得的精神食粮，篆刻艺术作品用它独具魅力的风格和面貌，呈现出或豪放，或婉约，或庄重，或天成的不同个性，给我们留下深刻的印象。从展览作品的各个方面来看，相互取长补短的地方也不少。如武汉印人拓边款的精工，印泥的考究，都值得看齐。长沙有少数作品题签过大，喧宾夺主，印泥质差，则应予重视。装裱形式统一是长沙的优点。我们非常珍惜这此联展，希望它是我们建立友谊和共同提高的一座里程碑。

                                 二零零四年十一月于长沙墨石斋

祝贺!!!

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