2005-7-22 15:02
吹雪
北京的王文英当称实力派女书家
北京的王文英当称实力派女书家
北京的王文英当称实力派女书家
2005-7-22 15:05
杨崇学
[quote]Originally posted by [i]吹雪[/i] at 2005-7-22 15:02
北京的王文英当称实力派女书家 [/quote]tg5B#} ni*\
俺同意:)))
北京的王文英当称实力派女书家 [/quote]tg5B#} ni*\
俺同意:)))
2005-7-22 16:30
王洪钦
同意啊。
2005-7-22 19:47
三门湾人
作品呢？让大伙看看。
2005-7-26 10:53
吹雪
北京的王文英当称实力派女书家
她的作品可以从书法网：[url]http://www.shufa.org/wangwenying/[/url]上看)e!n1`F q(d
平和恬淡 自然天成%i\:F_p#oT8z U
——记书法家王文英女士;T$Ai|wH*~(} H }7^z
张稼人
我崇尚自然天成，田园牧歌般的 ~ {TQ+w}l`)^
平和恬淡，真诚地对待一切人与事。 f*P AO(Ei m \
——王文英0n f(g@"xg/e0\Q'on
一、0U!z6P Lg Mo1o,c*Dv
“我崇尚自然天成，田园牧歌般的平和恬淡，真诚地对待一切人与事”，北京著名女书法家王文英如是与人谈及自己对人生、对艺术的态度。
文英祖籍陕西临潼，北京师范大学中文系毕业，文学学士。为中国书法家协会会员，北京市书法家协会妇女部副部长，《北京书法》编辑委员会编委，北京市青年联合会委员。就职于九三学社中央宣传部，任综合处副处长。著有散文、随笔、人物传记近百万字。6Q G J A f(v9\#A:f2NR
初识文英，清雅温文，一位典型的知识女性。由于工作的原因，她经常出入于文化、新闻界人士之中，但能戒避寅缘攀附、博取虚名，并且脚踏实地、靠辛勤地工作与笔耕，平朴地过着“人不堪其忧，回也不改其乐”的生活。隐隐然，透着中国传统美德的正气与骨气。象大多数在艺术上有所建树的女性一样，文英是天姿灵秀的，但更重要的是，在后天，她付出了比别人更多的艰辛。在单位里有沉重的工作，在社会上有繁忙的兼职。一位形似文弱的女子，能承担与奉献如此之多、之重，而依然临池不辍，在书法艺术上取得如此丰硕之果，令人不由得不钦佩她的勤奋、她的坚韧。
二、
文英自小就喜欢描红，在这种小孩与成人都感到枯燥乏味的作业中，小文英从一个个汉字中，体验到了造型美对她的吸引。文英早年从严谨、规整的唐楷入手，学习书法，以欧阳询《九成宫醴泉铭》为主。严峻的楷法，为她以后的艺术发展，奠定了健康而坚实的创作基础。其后，研习汉魏六朝碑版，尤以汉隶为主。飘逸秀雅的《曹全碑》，清俊刚劲的《礼器碑》，古拙质朴的《张迁碑》都是她曾经临习的碑刻。然而，最终，她还是锁定了《石门颂》。《石门颂》的宽博宏大，洒脱遒劲契合了文英向往自然无拘无束的审美性格。这种交融，使她很快在艺术创作上取得了突破。其最初多幅展出、获奖作品，都带有学习《石门颂》的倾向。
近年来，文英随着自己书法艺术表现能力的增强与鉴赏力的提高，兴趣转向行草书。在学习晋、唐、宋、元行草书的基础上，她尤重以行草书抒发情志为能事的明清诸家。其中，对黄道周、王铎、傅山等人舒畅、自然的笔调最为心仪，因而，用功最勤、体会最深。 @M ubO}6K6X
文英亦兼习篆刻，上尊秦汉，下学明清，已渐成刀法古朴、结体自然的风格，求印者不绝。
三、
天赋与功力俱备，成就便相应而至。迄今，文英的书法作品已入选“全国妇女书法展”、“首届中日妇女书法交流展”、“二十世纪书法大展”、“第七届全国书法篆刻展”、“第八届中青年书法篆刻家作品展”、“当代书画名家作品展”、“百年辉煌书画名家作品展”、“中国书法家协会会员优秀作品展”、“中日书法交流展”、“中韩书法交流展”及“中日篆刻交流展”等国内外多项高规格的展览。她的作品早在1983年就荣获北京青年书法比赛优秀奖。其后，连续获得国内外多种展览、赛事的金、银、铜奖。作品还被收入多种作品集，被多家博物馆、纪念馆、寺庙收藏。多种艺术辞典收入她的传略及作品。
四、
文英的书法作品，在书法艺术界如此受专家及爱好者青睐，与她近年来形成的行草书创作的风格有关。我观其代表作草书条幅《宋人晁补之诗》、行书斗方《杜牧诗》、行书扇面《明人诗》、草书条幅《谢觉哉诗》、对联《云出无心犹作客，花开有意不能不言》等，表现了一种形式相异而用笔、结字、行气的内在统一，这是作者在艺术上由模仿升华到创新自立的标志。约而言之，有三点值得注意：
其一、用笔变化多端，无拘无束，功底扎实。心理学家的实验表明，智商高者画曲线，富于变化；智商低者画曲线，变化单调。当然并不是说书法笔画越复杂越好。文英的行草书深得黄道周、王铎、傅山等到人的用笔精髓，纵横捭阖、恣意翻飞而不失笔法，表现了很深的艺术功力。而其临赵孟頫的《洛神赋》、临黄道周的《奉泰器先生收录十三首》、临王铎的《书稿》、临怀素《自叙帖》等都惟妙惟肖而揉入已意，充分表明了其功力之由来。
其二、去造作，戒矫饰，率真自然。
草书难于楷书的主要因素，在于作者除笔墨功夫外，还能否真正地抒发情志。唐代窦臮(ji)要求书法抒情要“真率自然，忘情罕逮（《述书赋》）”，宋代米芾要求书法抒情要“心既贮之，随意落笔，皆得自然（《海岳名言》）”。另外，法国雕塑大师罗丹还认为“心灵”是“自然”的一部分（《罗丹艺术论》）。由此看来，无论是狂怪还是平和，柔媚还是雄健，只要是出自内心世界的真实反映，就是表现了“自然”或者“自然”地表现了。而文英崇尚自然的审美趣味，无意中使她的行草书形成了：“随意落笔”但“真率自然”的艺术风格。相对矫揉造作的书弊，显得格外清新。 \,dYV)p!Q
其三、避乖张、破局促、会于“中和”。
楷书贵于静中有动，草书贵于动中有静。由于文英创作草书不拘于旧传“喜焉草书，怒焉草书”，而是先酝酿不喜不怒的平和心态，然后再随意行笔。因此，她的草书，极少有为刻意强调顿挫、奔放而破坏自然流畅的笔脉的情形出现。实现了去乖张突兀、破局促拘泥的艺术效果。于是，文英用草书这种原本宣泄激烈情怀的形式，造就了一种温文清雅的“中和”境界。“中和”在我国古代艺术理论中略似于西方艺术理论的“和谐”一词。晋代葛洪提出了“匪（非）和弗美”的思想（《抱朴子·勖学》），明代项穆讲究“进退于肥瘦之间，深造成于中和之妙”（《书法雅言》）。文英的草书，体现了这种书学思想。
用草书来表现激越、跌宕固然难，来表现平和温雅就更难了。同样是草书，有的草书如急风骤雨，驱动着山洪滚滚；有的草书似清溪淙淙，映着丽日和风，我以为，文英的草书属于后者。7r"{!b(O:M#C
艺无止境，我们有理由相信她通过锲而不舍的努力，“青出于蓝而胜于蓝”，在书法艺术史上，写下弥足珍贵的篇章。/K1y'\ E5DS~9O@ \
原载于＜书法导报＞2002年10月2日dK'v3M y
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——记书法家王文英女士
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平和恬淡，真诚地对待一切人与事。
——王文英
一、
“我崇尚自然天成，田园牧歌般的平和恬淡，真诚地对待一切人与事”，北京著名女书法家王文英如是与人谈及自己对人生、对艺术的态度。
文英祖籍陕西临潼，北京师范大学中文系毕业，文学学士。为中国书法家协会会员，北京市书法家协会妇女部副部长，《北京书法》编辑委员会编委，北京市青年联合会委员。就职于九三学社中央宣传部，任综合处副处长。著有散文、随笔、人物传记近百万字。 `"[.U_7X7G JM2@
初识文英，清雅温文，一位典型的知识女性。由于工作的原因，她经常出入于文化、新闻界人士之中，但能戒避寅缘攀附、博取虚名，并且脚踏实地、靠辛勤地工作与笔耕，平朴地过着“人不堪其忧，回也不改其乐”的生活。隐隐然，透着中国传统美德的正气与骨气。象大多数在艺术上有所建树的女性一样，文英是天姿灵秀的，但更重要的是，在后天，她付出了比别人更多的艰辛。在单位里有沉重的工作，在社会上有繁忙的兼职。一位形似文弱的女子，能承担与奉献如此之多、之重，而依然临池不辍，在书法艺术上取得如此丰硕之果，令人不由得不钦佩她的勤奋、她的坚韧。
二、,xE*k!w3U3y
文英自小就喜欢描红，在这种小孩与成人都感到枯燥乏味的作业中，小文英从一个个汉字中，体验到了造型美对她的吸引。文英早年从严谨、规整的唐楷入手，学习书法，以欧阳询《九成宫醴泉铭》为主。严峻的楷法，为她以后的艺术发展，奠定了健康而坚实的创作基础。其后，研习汉魏六朝碑版，尤以汉隶为主。飘逸秀雅的《曹全碑》，清俊刚劲的《礼器碑》，古拙质朴的《张迁碑》都是她曾经临习的碑刻。然而，最终，她还是锁定了《石门颂》。《石门颂》的宽博宏大，洒脱遒劲契合了文英向往自然无拘无束的审美性格。这种交融，使她很快在艺术创作上取得了突破。其最初多幅展出、获奖作品，都带有学习《石门颂》的倾向。
近年来，文英随着自己书法艺术表现能力的增强与鉴赏力的提高，兴趣转向行草书。在学习晋、唐、宋、元行草书的基础上，她尤重以行草书抒发情志为能事的明清诸家。其中，对黄道周、王铎、傅山等人舒畅、自然的笔调最为心仪，因而，用功最勤、体会最深。
文英亦兼习篆刻，上尊秦汉，下学明清，已渐成刀法古朴、结体自然的风格，求印者不绝。
三、 ]:j\/v0h"Xp6B
天赋与功力俱备，成就便相应而至。迄今，文英的书法作品已入选“全国妇女书法展”、“首届中日妇女书法交流展”、“二十世纪书法大展”、“第七届全国书法篆刻展”、“第八届中青年书法篆刻家作品展”、“当代书画名家作品展”、“百年辉煌书画名家作品展”、“中国书法家协会会员优秀作品展”、“中日书法交流展”、“中韩书法交流展”及“中日篆刻交流展”等国内外多项高规格的展览。她的作品早在1983年就荣获北京青年书法比赛优秀奖。其后，连续获得国内外多种展览、赛事的金、银、铜奖。作品还被收入多种作品集，被多家博物馆、纪念馆、寺庙收藏。多种艺术辞典收入她的传略及作品。
四、
文英的书法作品，在书法艺术界如此受专家及爱好者青睐，与她近年来形成的行草书创作的风格有关。我观其代表作草书条幅《宋人晁补之诗》、行书斗方《杜牧诗》、行书扇面《明人诗》、草书条幅《谢觉哉诗》、对联《云出无心犹作客，花开有意不能不言》等，表现了一种形式相异而用笔、结字、行气的内在统一，这是作者在艺术上由模仿升华到创新自立的标志。约而言之，有三点值得注意：
其一、用笔变化多端，无拘无束，功底扎实。心理学家的实验表明，智商高者画曲线，富于变化；智商低者画曲线，变化单调。当然并不是说书法笔画越复杂越好。文英的行草书深得黄道周、王铎、傅山等到人的用笔精髓，纵横捭阖、恣意翻飞而不失笔法，表现了很深的艺术功力。而其临赵孟頫的《洛神赋》、临黄道周的《奉泰器先生收录十三首》、临王铎的《书稿》、临怀素《自叙帖》等都惟妙惟肖而揉入已意，充分表明了其功力之由来。
其二、去造作，戒矫饰，率真自然。8x+c.K4\5ec U
草书难于楷书的主要因素，在于作者除笔墨功夫外，还能否真正地抒发情志。唐代窦臮(ji)要求书法抒情要“真率自然，忘情罕逮（《述书赋》）”，宋代米芾要求书法抒情要“心既贮之，随意落笔，皆得自然（《海岳名言》）”。另外，法国雕塑大师罗丹还认为“心灵”是“自然”的一部分（《罗丹艺术论》）。由此看来，无论是狂怪还是平和，柔媚还是雄健，只要是出自内心世界的真实反映，就是表现了“自然”或者“自然”地表现了。而文英崇尚自然的审美趣味，无意中使她的行草书形成了：“随意落笔”但“真率自然”的艺术风格。相对矫揉造作的书弊，显得格外清新。'j;f0j.v I/R7bq
其三、避乖张、破局促、会于“中和”。T-@ g$}c huG
楷书贵于静中有动，草书贵于动中有静。由于文英创作草书不拘于旧传“喜焉草书，怒焉草书”，而是先酝酿不喜不怒的平和心态，然后再随意行笔。因此，她的草书，极少有为刻意强调顿挫、奔放而破坏自然流畅的笔脉的情形出现。实现了去乖张突兀、破局促拘泥的艺术效果。于是，文英用草书这种原本宣泄激烈情怀的形式，造就了一种温文清雅的“中和”境界。“中和”在我国古代艺术理论中略似于西方艺术理论的“和谐”一词。晋代葛洪提出了“匪（非）和弗美”的思想（《抱朴子·勖学》），明代项穆讲究“进退于肥瘦之间，深造成于中和之妙”（《书法雅言》）。文英的草书，体现了这种书学思想。
用草书来表现激越、跌宕固然难，来表现平和温雅就更难了。同样是草书，有的草书如急风骤雨，驱动着山洪滚滚；有的草书似清溪淙淙，映着丽日和风，我以为，文英的草书属于后者。
艺无止境，我们有理由相信她通过锲而不舍的努力，“青出于蓝而胜于蓝”，在书法艺术史上，写下弥足珍贵的篇章。
原载于＜书法导报＞2002年10月2日 G/b;`?L qs7O
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清风雅韵 秀外慧中
薛夫彬E?%f y'W~
当今书坛上，八十年代以来入道的一批青年书法家正在成熟起来，逐渐成为创作队伍的中坚。其中，为数不多的、堪与须眉比肩的女性作者中，王文英当是颇具实力的一位。
从笔下各种书体的挥洒自如，到对书法现象的理论关注，无不显现出她对书法艺术的执著热爱与勤苦用功。在文静而不张扬的外表后面，冷静而且坚定地寻觅着自己的人生追求。lj|Y;S;Ca
从参与者的角度，我知道文英由楷书而隶而草的一路跋涉，由参观到参与，乃至由京展到国展的艺路历程。也听到也谈到过她关于书法以及艺术的感悟与见解。文英的聪慧与颖悟在于她不是如一般人那样浅尝辄止,亦步亦趋或人云亦云。她理智思考着书法的走向和自己的定位。每隔一个阶段她的作品都会有一种新的面貌与表现。从最初略带生涩然而谨严整殤的隶书到擒纵有度的大草,渐次升腾。十余年间，笔墨数变，直令人刮目相看。
从作品中看文英的书法，其隶书虽近年不多见，但较之八十年代，法度之外更多了些率意与轻捷，足证其当年的功力与渐悟的灵气。其行书用笔简净从容，字势欹正相生，可见对古人作品的解悟。所书对联行草兼融，时有章草笔意，沉实朴茂中不乏真率抒发之趣。惟“意”字末笔若以“横波”出之或更妥贴。` n{ mMC3g.`6z F3O
值得更加关注的是她的草书。恕我孤陋，我没见过也不知道文英能作草，且能写到如此规模。这从一个侧面反映出她的心智与追求。大草之难在于快速完成骨力与气度的组合，展现作者控制笔墨、架构字形、调度通篇的能力。它需要从形质到胆识的修养，是“非力运之能成”的书体。文英的草书灵动的使转提按所生发的峭拔之质，自如的收放开合所流露的舒宕、擒纵适度，错落有致，颇得怀素、徽宗三味。而酣畅飞扬之处，更可知她于王觉斯的领略与参悟已臻化境。其女性的精灵与超拔的笔墨足可见其近年来的用心。今人作草，有胆有意而无笔无形者比比皆是，常令人有欺世惑众，急功妄为的感叹。相比之下，文英以一纤弱女子面则纵笔如斯，确为难能可贵。从中我们欣喜地看到她对书法的理解与把握是颇具胆识与魄力的。我想，如能在艺术语言的个性化方面再加砺炼、强化，其神采独出更具感染力是自待言的。
文英的书风爽健中有一种文气在，这与她工作在九三学社这样一个云集了大批文化学术界精英的团体不无关系，徜徉其间，耳濡目染，薰浸与陶冶，自然对于她文采与书格的养成，产生潜移默化的作用。我见其平时的文字或每次活动时不多的发言中，所涉及的内容，多是对于文化或书法的思考，心诚意切谈吐颇有见地。可见环境对一个人的气质修养的影响是极为重要的。当然，起决定作用的还是自我的审美追求与价值取向。不然，神圣的艺术殿堂中，何以会有那么多令人扼腕的丑陋与庸俗堂而皇之地表演而无从禁绝呢。%^4`y:j ~o'B
古人云“字如其人”。以观文英的书法，确如她的外表，有其清雅的一面。然而，其笔墨的大胆酣畅却并不像她平日的文静与低调。可见古人的话未必全是。“书”与“人”之间本不是那么简单的。总而言之，王文英书法的日渐成熟与大气是很令人欣喜并应表示祝贺的。5v(m2_H9j8@
原载于[中国书法]2002年8月刊
她的作品可以从书法网：[url]http://www.shufa.org/wangwenying/[/url]上看)e!n1`F q(d
平和恬淡 自然天成%i\:F_p#oT8z U
——记书法家王文英女士;T$Ai|wH*~(} H }7^z
张稼人
我崇尚自然天成，田园牧歌般的 ~ {TQ+w}l`)^
平和恬淡，真诚地对待一切人与事。 f*P AO(Ei m \
——王文英0n f(g@"xg/e0\Q'on
一、0U!z6P Lg Mo1o,c*Dv
“我崇尚自然天成，田园牧歌般的平和恬淡，真诚地对待一切人与事”，北京著名女书法家王文英如是与人谈及自己对人生、对艺术的态度。
文英祖籍陕西临潼，北京师范大学中文系毕业，文学学士。为中国书法家协会会员，北京市书法家协会妇女部副部长，《北京书法》编辑委员会编委，北京市青年联合会委员。就职于九三学社中央宣传部，任综合处副处长。著有散文、随笔、人物传记近百万字。6Q G J A f(v9\#A:f2NR
初识文英，清雅温文，一位典型的知识女性。由于工作的原因，她经常出入于文化、新闻界人士之中，但能戒避寅缘攀附、博取虚名，并且脚踏实地、靠辛勤地工作与笔耕，平朴地过着“人不堪其忧，回也不改其乐”的生活。隐隐然，透着中国传统美德的正气与骨气。象大多数在艺术上有所建树的女性一样，文英是天姿灵秀的，但更重要的是，在后天，她付出了比别人更多的艰辛。在单位里有沉重的工作，在社会上有繁忙的兼职。一位形似文弱的女子，能承担与奉献如此之多、之重，而依然临池不辍，在书法艺术上取得如此丰硕之果，令人不由得不钦佩她的勤奋、她的坚韧。
二、
文英自小就喜欢描红，在这种小孩与成人都感到枯燥乏味的作业中，小文英从一个个汉字中，体验到了造型美对她的吸引。文英早年从严谨、规整的唐楷入手，学习书法，以欧阳询《九成宫醴泉铭》为主。严峻的楷法，为她以后的艺术发展，奠定了健康而坚实的创作基础。其后，研习汉魏六朝碑版，尤以汉隶为主。飘逸秀雅的《曹全碑》，清俊刚劲的《礼器碑》，古拙质朴的《张迁碑》都是她曾经临习的碑刻。然而，最终，她还是锁定了《石门颂》。《石门颂》的宽博宏大，洒脱遒劲契合了文英向往自然无拘无束的审美性格。这种交融，使她很快在艺术创作上取得了突破。其最初多幅展出、获奖作品，都带有学习《石门颂》的倾向。
近年来，文英随着自己书法艺术表现能力的增强与鉴赏力的提高，兴趣转向行草书。在学习晋、唐、宋、元行草书的基础上，她尤重以行草书抒发情志为能事的明清诸家。其中，对黄道周、王铎、傅山等人舒畅、自然的笔调最为心仪，因而，用功最勤、体会最深。 @M ubO}6K6X
文英亦兼习篆刻，上尊秦汉，下学明清，已渐成刀法古朴、结体自然的风格，求印者不绝。
三、
天赋与功力俱备，成就便相应而至。迄今，文英的书法作品已入选“全国妇女书法展”、“首届中日妇女书法交流展”、“二十世纪书法大展”、“第七届全国书法篆刻展”、“第八届中青年书法篆刻家作品展”、“当代书画名家作品展”、“百年辉煌书画名家作品展”、“中国书法家协会会员优秀作品展”、“中日书法交流展”、“中韩书法交流展”及“中日篆刻交流展”等国内外多项高规格的展览。她的作品早在1983年就荣获北京青年书法比赛优秀奖。其后，连续获得国内外多种展览、赛事的金、银、铜奖。作品还被收入多种作品集，被多家博物馆、纪念馆、寺庙收藏。多种艺术辞典收入她的传略及作品。
四、
文英的书法作品，在书法艺术界如此受专家及爱好者青睐，与她近年来形成的行草书创作的风格有关。我观其代表作草书条幅《宋人晁补之诗》、行书斗方《杜牧诗》、行书扇面《明人诗》、草书条幅《谢觉哉诗》、对联《云出无心犹作客，花开有意不能不言》等，表现了一种形式相异而用笔、结字、行气的内在统一，这是作者在艺术上由模仿升华到创新自立的标志。约而言之，有三点值得注意：
其一、用笔变化多端，无拘无束，功底扎实。心理学家的实验表明，智商高者画曲线，富于变化；智商低者画曲线，变化单调。当然并不是说书法笔画越复杂越好。文英的行草书深得黄道周、王铎、傅山等到人的用笔精髓，纵横捭阖、恣意翻飞而不失笔法，表现了很深的艺术功力。而其临赵孟頫的《洛神赋》、临黄道周的《奉泰器先生收录十三首》、临王铎的《书稿》、临怀素《自叙帖》等都惟妙惟肖而揉入已意，充分表明了其功力之由来。
其二、去造作，戒矫饰，率真自然。
草书难于楷书的主要因素，在于作者除笔墨功夫外，还能否真正地抒发情志。唐代窦臮(ji)要求书法抒情要“真率自然，忘情罕逮（《述书赋》）”，宋代米芾要求书法抒情要“心既贮之，随意落笔，皆得自然（《海岳名言》）”。另外，法国雕塑大师罗丹还认为“心灵”是“自然”的一部分（《罗丹艺术论》）。由此看来，无论是狂怪还是平和，柔媚还是雄健，只要是出自内心世界的真实反映，就是表现了“自然”或者“自然”地表现了。而文英崇尚自然的审美趣味，无意中使她的行草书形成了：“随意落笔”但“真率自然”的艺术风格。相对矫揉造作的书弊，显得格外清新。 \,dYV)p!Q
其三、避乖张、破局促、会于“中和”。
楷书贵于静中有动，草书贵于动中有静。由于文英创作草书不拘于旧传“喜焉草书，怒焉草书”，而是先酝酿不喜不怒的平和心态，然后再随意行笔。因此，她的草书，极少有为刻意强调顿挫、奔放而破坏自然流畅的笔脉的情形出现。实现了去乖张突兀、破局促拘泥的艺术效果。于是，文英用草书这种原本宣泄激烈情怀的形式，造就了一种温文清雅的“中和”境界。“中和”在我国古代艺术理论中略似于西方艺术理论的“和谐”一词。晋代葛洪提出了“匪（非）和弗美”的思想（《抱朴子·勖学》），明代项穆讲究“进退于肥瘦之间，深造成于中和之妙”（《书法雅言》）。文英的草书，体现了这种书学思想。
用草书来表现激越、跌宕固然难，来表现平和温雅就更难了。同样是草书，有的草书如急风骤雨，驱动着山洪滚滚；有的草书似清溪淙淙，映着丽日和风，我以为，文英的草书属于后者。7r"{!b(O:M#C
艺无止境，我们有理由相信她通过锲而不舍的努力，“青出于蓝而胜于蓝”，在书法艺术史上，写下弥足珍贵的篇章。/K1y'\ E5DS~9O@ \
原载于＜书法导报＞2002年10月2日dK'v3M y
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——记书法家王文英女士
张稼人
我崇尚自然天成，田园牧歌般的 JjDnS%y c
平和恬淡，真诚地对待一切人与事。
——王文英
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“我崇尚自然天成，田园牧歌般的平和恬淡，真诚地对待一切人与事”，北京著名女书法家王文英如是与人谈及自己对人生、对艺术的态度。
文英祖籍陕西临潼，北京师范大学中文系毕业，文学学士。为中国书法家协会会员，北京市书法家协会妇女部副部长，《北京书法》编辑委员会编委，北京市青年联合会委员。就职于九三学社中央宣传部，任综合处副处长。著有散文、随笔、人物传记近百万字。 `"[.U_7X7G JM2@
初识文英，清雅温文，一位典型的知识女性。由于工作的原因，她经常出入于文化、新闻界人士之中，但能戒避寅缘攀附、博取虚名，并且脚踏实地、靠辛勤地工作与笔耕，平朴地过着“人不堪其忧，回也不改其乐”的生活。隐隐然，透着中国传统美德的正气与骨气。象大多数在艺术上有所建树的女性一样，文英是天姿灵秀的，但更重要的是，在后天，她付出了比别人更多的艰辛。在单位里有沉重的工作，在社会上有繁忙的兼职。一位形似文弱的女子，能承担与奉献如此之多、之重，而依然临池不辍，在书法艺术上取得如此丰硕之果，令人不由得不钦佩她的勤奋、她的坚韧。
二、,xE*k!w3U3y
文英自小就喜欢描红，在这种小孩与成人都感到枯燥乏味的作业中，小文英从一个个汉字中，体验到了造型美对她的吸引。文英早年从严谨、规整的唐楷入手，学习书法，以欧阳询《九成宫醴泉铭》为主。严峻的楷法，为她以后的艺术发展，奠定了健康而坚实的创作基础。其后，研习汉魏六朝碑版，尤以汉隶为主。飘逸秀雅的《曹全碑》，清俊刚劲的《礼器碑》，古拙质朴的《张迁碑》都是她曾经临习的碑刻。然而，最终，她还是锁定了《石门颂》。《石门颂》的宽博宏大，洒脱遒劲契合了文英向往自然无拘无束的审美性格。这种交融，使她很快在艺术创作上取得了突破。其最初多幅展出、获奖作品，都带有学习《石门颂》的倾向。
近年来，文英随着自己书法艺术表现能力的增强与鉴赏力的提高，兴趣转向行草书。在学习晋、唐、宋、元行草书的基础上，她尤重以行草书抒发情志为能事的明清诸家。其中，对黄道周、王铎、傅山等人舒畅、自然的笔调最为心仪，因而，用功最勤、体会最深。
文英亦兼习篆刻，上尊秦汉，下学明清，已渐成刀法古朴、结体自然的风格，求印者不绝。
三、 ]:j\/v0h"Xp6B
天赋与功力俱备，成就便相应而至。迄今，文英的书法作品已入选“全国妇女书法展”、“首届中日妇女书法交流展”、“二十世纪书法大展”、“第七届全国书法篆刻展”、“第八届中青年书法篆刻家作品展”、“当代书画名家作品展”、“百年辉煌书画名家作品展”、“中国书法家协会会员优秀作品展”、“中日书法交流展”、“中韩书法交流展”及“中日篆刻交流展”等国内外多项高规格的展览。她的作品早在1983年就荣获北京青年书法比赛优秀奖。其后，连续获得国内外多种展览、赛事的金、银、铜奖。作品还被收入多种作品集，被多家博物馆、纪念馆、寺庙收藏。多种艺术辞典收入她的传略及作品。
四、
文英的书法作品，在书法艺术界如此受专家及爱好者青睐，与她近年来形成的行草书创作的风格有关。我观其代表作草书条幅《宋人晁补之诗》、行书斗方《杜牧诗》、行书扇面《明人诗》、草书条幅《谢觉哉诗》、对联《云出无心犹作客，花开有意不能不言》等，表现了一种形式相异而用笔、结字、行气的内在统一，这是作者在艺术上由模仿升华到创新自立的标志。约而言之，有三点值得注意：
其一、用笔变化多端，无拘无束，功底扎实。心理学家的实验表明，智商高者画曲线，富于变化；智商低者画曲线，变化单调。当然并不是说书法笔画越复杂越好。文英的行草书深得黄道周、王铎、傅山等到人的用笔精髓，纵横捭阖、恣意翻飞而不失笔法，表现了很深的艺术功力。而其临赵孟頫的《洛神赋》、临黄道周的《奉泰器先生收录十三首》、临王铎的《书稿》、临怀素《自叙帖》等都惟妙惟肖而揉入已意，充分表明了其功力之由来。
其二、去造作，戒矫饰，率真自然。8x+c.K4\5ec U
草书难于楷书的主要因素，在于作者除笔墨功夫外，还能否真正地抒发情志。唐代窦臮(ji)要求书法抒情要“真率自然，忘情罕逮（《述书赋》）”，宋代米芾要求书法抒情要“心既贮之，随意落笔，皆得自然（《海岳名言》）”。另外，法国雕塑大师罗丹还认为“心灵”是“自然”的一部分（《罗丹艺术论》）。由此看来，无论是狂怪还是平和，柔媚还是雄健，只要是出自内心世界的真实反映，就是表现了“自然”或者“自然”地表现了。而文英崇尚自然的审美趣味，无意中使她的行草书形成了：“随意落笔”但“真率自然”的艺术风格。相对矫揉造作的书弊，显得格外清新。'j;f0j.v I/R7bq
其三、避乖张、破局促、会于“中和”。T-@ g$}c huG
楷书贵于静中有动，草书贵于动中有静。由于文英创作草书不拘于旧传“喜焉草书，怒焉草书”，而是先酝酿不喜不怒的平和心态，然后再随意行笔。因此，她的草书，极少有为刻意强调顿挫、奔放而破坏自然流畅的笔脉的情形出现。实现了去乖张突兀、破局促拘泥的艺术效果。于是，文英用草书这种原本宣泄激烈情怀的形式，造就了一种温文清雅的“中和”境界。“中和”在我国古代艺术理论中略似于西方艺术理论的“和谐”一词。晋代葛洪提出了“匪（非）和弗美”的思想（《抱朴子·勖学》），明代项穆讲究“进退于肥瘦之间，深造成于中和之妙”（《书法雅言》）。文英的草书，体现了这种书学思想。
用草书来表现激越、跌宕固然难，来表现平和温雅就更难了。同样是草书，有的草书如急风骤雨，驱动着山洪滚滚；有的草书似清溪淙淙，映着丽日和风，我以为，文英的草书属于后者。
艺无止境，我们有理由相信她通过锲而不舍的努力，“青出于蓝而胜于蓝”，在书法艺术史上，写下弥足珍贵的篇章。
原载于＜书法导报＞2002年10月2日 G/b;`?L qs7O
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清风雅韵 秀外慧中
薛夫彬E?%f y'W~
当今书坛上，八十年代以来入道的一批青年书法家正在成熟起来，逐渐成为创作队伍的中坚。其中，为数不多的、堪与须眉比肩的女性作者中，王文英当是颇具实力的一位。
从笔下各种书体的挥洒自如，到对书法现象的理论关注，无不显现出她对书法艺术的执著热爱与勤苦用功。在文静而不张扬的外表后面，冷静而且坚定地寻觅着自己的人生追求。lj|Y;S;Ca
从参与者的角度，我知道文英由楷书而隶而草的一路跋涉，由参观到参与，乃至由京展到国展的艺路历程。也听到也谈到过她关于书法以及艺术的感悟与见解。文英的聪慧与颖悟在于她不是如一般人那样浅尝辄止,亦步亦趋或人云亦云。她理智思考着书法的走向和自己的定位。每隔一个阶段她的作品都会有一种新的面貌与表现。从最初略带生涩然而谨严整殤的隶书到擒纵有度的大草,渐次升腾。十余年间，笔墨数变，直令人刮目相看。
从作品中看文英的书法，其隶书虽近年不多见，但较之八十年代，法度之外更多了些率意与轻捷，足证其当年的功力与渐悟的灵气。其行书用笔简净从容，字势欹正相生，可见对古人作品的解悟。所书对联行草兼融，时有章草笔意，沉实朴茂中不乏真率抒发之趣。惟“意”字末笔若以“横波”出之或更妥贴。` n{ mMC3g.`6z F3O
值得更加关注的是她的草书。恕我孤陋，我没见过也不知道文英能作草，且能写到如此规模。这从一个侧面反映出她的心智与追求。大草之难在于快速完成骨力与气度的组合，展现作者控制笔墨、架构字形、调度通篇的能力。它需要从形质到胆识的修养，是“非力运之能成”的书体。文英的草书灵动的使转提按所生发的峭拔之质，自如的收放开合所流露的舒宕、擒纵适度，错落有致，颇得怀素、徽宗三味。而酣畅飞扬之处，更可知她于王觉斯的领略与参悟已臻化境。其女性的精灵与超拔的笔墨足可见其近年来的用心。今人作草，有胆有意而无笔无形者比比皆是，常令人有欺世惑众，急功妄为的感叹。相比之下，文英以一纤弱女子面则纵笔如斯，确为难能可贵。从中我们欣喜地看到她对书法的理解与把握是颇具胆识与魄力的。我想，如能在艺术语言的个性化方面再加砺炼、强化，其神采独出更具感染力是自待言的。
文英的书风爽健中有一种文气在，这与她工作在九三学社这样一个云集了大批文化学术界精英的团体不无关系，徜徉其间，耳濡目染，薰浸与陶冶，自然对于她文采与书格的养成，产生潜移默化的作用。我见其平时的文字或每次活动时不多的发言中，所涉及的内容，多是对于文化或书法的思考，心诚意切谈吐颇有见地。可见环境对一个人的气质修养的影响是极为重要的。当然，起决定作用的还是自我的审美追求与价值取向。不然，神圣的艺术殿堂中，何以会有那么多令人扼腕的丑陋与庸俗堂而皇之地表演而无从禁绝呢。%^4`y:j ~o'B
古人云“字如其人”。以观文英的书法，确如她的外表，有其清雅的一面。然而，其笔墨的大胆酣畅却并不像她平日的文静与低调。可见古人的话未必全是。“书”与“人”之间本不是那么简单的。总而言之，王文英书法的日渐成熟与大气是很令人欣喜并应表示祝贺的。5v(m2_H9j8@
原载于[中国书法]2002年8月刊
2005-7-26 10:58
吹雪
书法家王文英印象$L'uMhc ~;S/M ay
郝建中
很多年以前就知道王文英是位了得的女书法家。但真正认识她却是近两年的事，北京书法家协会1999年创办《北京书法报》，她被聘为编委，负责理论版面的编辑，我作为版式策划自然与她有些接触。王文英女士是中国书法家协会会员、北京书法家协会妇女部部长、北京市青年联合会委员、中国文化艺术网书法艺术总监，现任九三学社中央宣传部综合处副处长。
文英女士自幼喜爱书法艺术，于此精勤刻苦。她以规范严谨的唐楷欧阳询《九成宫醴泉铭》入手。《九成宫》刚健险劲，法度森严，用笔方整，结体虽于严谨中见疏朗，但往往初学者易为其的严谨所左右，而拘谨过之。王文英不仅没有被其束缚，而且因此打下了坚实的基础。由此可见她对艺术的把握力。除此之外，她还临习隋碑、魏碑、汉隶，尤钟情于隶书。她的隶书作品早为书界所熟悉，近些年又于行草书用功最勤，颇多体会，受人瞩目。
文英亦兼习篆刻，上尊秦汉，下学明清，已渐成刀法古朴、结体自然的风格，求印者不绝。}8[m a1G;Kj
前年秋天，我准备印制一本贺马年的挂历，特约文英女士的书法作品。几天后她送来两幅作品，一幅草书斗方，一幅隶书扇面。草书斗方，流畅婉转，潇洒大气，豪放得不似女子所书。隶书扇面清雅、蕴籍，从中可以看到汉《曹全碑》的秀逸多姿，《礼器碑》的瘦劲刚健，隐隐间透出一股英气，使人爱不释手。
文英女士不仅书法好，而且文化修养也很高，对于书法理论有很深的研究，写过不少的理论文章，正因此她才能主持《北京书法报》理论版。我曾记得一位先生说过“书法写到最后，就是在写文化。”这是非常精辟的论断。文英女士书法之高，恐怕就是缘于其文化修养。
文英女士在书法创作之余，还勤奋于写作。散见于各种报章杂志的散文、随笔、人物传记有百万字。出版有《青少年书法早成》，还参与了《中国文明图说》一书的编写。从八十年代初开始参加书法活动，她的作品屡屡获奖，曾荣获“首届北京电信杯”书法大赛一等奖，北京艺术界文艺作品征集一等奖，全国楹联书法展览铜奖等数十种奖项。参加过的展览更是数不胜数，重要的有当代名家书画展、首届中日妇女书法交流展、全国首届妇女书法展、二十世纪书法大展、第四届全国篆刻展、第七届全国书法篆刻展、第八届全国中青年书法篆刻家作品展、中国书法家协会会员优秀作品展、中日书法交流展、中朝书法交流展、百年辉煌书画名家作品展、中日篆刻交流展等。她的作品被收入多种作品集，并被多家博物馆、纪念馆、寺庙收藏。传略及作品还被收入多种辞书。 qjk5S']lH!D
生活中的文英女士，不喜欢粉饰的人和事，也不喜欢繁复与呆板。她崇尚自然天成，田园牧歌般的平和恬淡，真诚地对待生活中的一切人和事。书法创作中自然古朴、率真写意是她极力推崇的，也是她极力追求的。我们从她的作品中就会体会到她的人，她的艺术。
郝建中
很多年以前就知道王文英是位了得的女书法家。但真正认识她却是近两年的事，北京书法家协会1999年创办《北京书法报》，她被聘为编委，负责理论版面的编辑，我作为版式策划自然与她有些接触。王文英女士是中国书法家协会会员、北京书法家协会妇女部部长、北京市青年联合会委员、中国文化艺术网书法艺术总监，现任九三学社中央宣传部综合处副处长。
文英女士自幼喜爱书法艺术，于此精勤刻苦。她以规范严谨的唐楷欧阳询《九成宫醴泉铭》入手。《九成宫》刚健险劲，法度森严，用笔方整，结体虽于严谨中见疏朗，但往往初学者易为其的严谨所左右，而拘谨过之。王文英不仅没有被其束缚，而且因此打下了坚实的基础。由此可见她对艺术的把握力。除此之外，她还临习隋碑、魏碑、汉隶，尤钟情于隶书。她的隶书作品早为书界所熟悉，近些年又于行草书用功最勤，颇多体会，受人瞩目。
文英亦兼习篆刻，上尊秦汉，下学明清，已渐成刀法古朴、结体自然的风格，求印者不绝。}8[m a1G;Kj
前年秋天，我准备印制一本贺马年的挂历，特约文英女士的书法作品。几天后她送来两幅作品，一幅草书斗方，一幅隶书扇面。草书斗方，流畅婉转，潇洒大气，豪放得不似女子所书。隶书扇面清雅、蕴籍，从中可以看到汉《曹全碑》的秀逸多姿，《礼器碑》的瘦劲刚健，隐隐间透出一股英气，使人爱不释手。
文英女士不仅书法好，而且文化修养也很高，对于书法理论有很深的研究，写过不少的理论文章，正因此她才能主持《北京书法报》理论版。我曾记得一位先生说过“书法写到最后，就是在写文化。”这是非常精辟的论断。文英女士书法之高，恐怕就是缘于其文化修养。
文英女士在书法创作之余，还勤奋于写作。散见于各种报章杂志的散文、随笔、人物传记有百万字。出版有《青少年书法早成》，还参与了《中国文明图说》一书的编写。从八十年代初开始参加书法活动，她的作品屡屡获奖，曾荣获“首届北京电信杯”书法大赛一等奖，北京艺术界文艺作品征集一等奖，全国楹联书法展览铜奖等数十种奖项。参加过的展览更是数不胜数，重要的有当代名家书画展、首届中日妇女书法交流展、全国首届妇女书法展、二十世纪书法大展、第四届全国篆刻展、第七届全国书法篆刻展、第八届全国中青年书法篆刻家作品展、中国书法家协会会员优秀作品展、中日书法交流展、中朝书法交流展、百年辉煌书画名家作品展、中日篆刻交流展等。她的作品被收入多种作品集，并被多家博物馆、纪念馆、寺庙收藏。传略及作品还被收入多种辞书。 qjk5S']lH!D
生活中的文英女士，不喜欢粉饰的人和事，也不喜欢繁复与呆板。她崇尚自然天成，田园牧歌般的平和恬淡，真诚地对待生活中的一切人和事。书法创作中自然古朴、率真写意是她极力推崇的，也是她极力追求的。我们从她的作品中就会体会到她的人，她的艺术。
2005-7-26 11:09
吹雪
胸中才气 笔底波澜
＿＿记青年书法家王文英
在中国美术馆的一次大型书法展览上，有一件作品前围了很多人，并在作品前争相拍照，走近一看，那线条激昂流畅的草书八尺条幅书苏东坡诗，竟是我的好朋友王文英的笔墨。虽然，常在各种墨道书人的聚会上听到王文英的好消息，像文英当选为北京市青年联合会委员、北京书法家协会妇女部副部长；担当《北京书法报》编辑委员会编委，中国文化艺术网书法艺术总监，这些都让人感到她的书法和学识为同道所尊敬，文英的作品和她的名字已经是一种影响的符号。但这件挂在墙上的草书条幅，还是给了我不小的惊奇。因为在几年前看到的文英的行草书，还不是这样抒情、激昂、成熟，难怪她得到那么多的荣誉。我不知道文英得过多少奖项，仅这几年，留在印象里的就有全国楹联书法大展铜奖、北京电信杯书法大赛一等奖、国庆50周年北京美术书法摄影展铜奖、国庆50周年北京文学艺术界文艺评比一等奖……等等许多奖项。
其实，我不只一次地看到过文英写的行草书，没有见过她横平竖直的笔墨功夫。而行草是女书法家的特长吗？文英知道我对女书家工整清秀的一般印象，但她的书法告诉我，那只是女艺术家的特征之一，对于自然、坚韧、随缘、浪漫，女性有更敏感的表现，这些潜质正是书法艺术中弥足珍贵的。我一直想知道她放手写行草之前磨功夫的经历，后来，才知道她很早就开始了书法基本功的严格训练。文英学习书法，从唐代严谨规整的楷书入手，而后转习隋朝墓志、汉魏六朝碑版，研习汉代隶书，此后学习篆书、行书和草书。在这个漫长地学习过程中，文英体味了汉字结构的韵律美、建筑美与抽象美，领略了书法笔墨的精致、多变与玄妙。最近几年的书法创作，她醉心于豪放的行草，越写越率真自信。这些年，文英把平和的心性、文化的积淀、笔墨的功力，集于书法线条的缓急变化之中，创作出充满灵气，耐人寻味的书法作品。
在艺术创作中，书法可谓难上难。古人以毛笔为日常书写工具，书法是文化人的必修课。在今天，毛笔已是远离现代人的生活，书法艺术生存的基础与古人迥异。现代人选择书法艺术既要有极大的勇气，又要有为之付出一生的执著。文英告诉我，她学习书法的历程是漫长的，她早年临习唐代欧阳询《九成宫醴泉铭》，先得楷书的严谨；她学习汉代隶书《曹全碑》，取其雍容秀逸；学习《礼器碑》，取其清秀刚健；学习《张迁碑》，取其古朴厚重。她学习摩崖《石门颂》，契合了她对宽博、宏大、洒脱之美的追求。在文英清丽温雅的气质里，舞动的并非秀媚轻柔的春枝，而是古朴、充沛的墨线。即使坐在彬彬有礼的文英面前，也无法感受到她书法中的豪放与刚毅。有时候，大家觉得女艺术家神秘的地方就在这里。
很多观众在展览会上看王文英的书法作品，都会不禁住足，被她变化丰富、韵律悠扬的书法线条缠住匆匆的脚步。线的魅力？结构的魅力？书的魅力？都是。又都不是。书法艺术承载了人的情感、性格、思想和生活。在书法之外，文英一直是九三学社中央宣传部的笔杆子，她的写作跨越传记、随笔、散文和评论，在各种报刊杂志发表的文字已有100多万。此外，文英还为各种书法展评活动做了大量的宣传工作。在朋友的眼中，她有时忙得不可开交。这一切，都有助于她对现代社会、生活和人的理解，而不是陷于狭隘的文人小天地，埋头于笔墨的斟酌。尽管文英崇尚自然天成和田园牧歌式的生活，不喜欢繁复呆板的暮气，不喜欢矫揉造作和装腔作势的虚伪。但在文英看来，现代书法艺术的创造，不能无视现代信息、情感、生活、思潮和审美价值观，在一个个书法历史高峰的后边，创造什么样的书法艺术，是当代书法家共同面对的难题，也正是当代书法家工作的价值和未来的希望。
原载于＜书法之友＞2001年8月
＿＿记青年书法家王文英
在中国美术馆的一次大型书法展览上，有一件作品前围了很多人，并在作品前争相拍照，走近一看，那线条激昂流畅的草书八尺条幅书苏东坡诗，竟是我的好朋友王文英的笔墨。虽然，常在各种墨道书人的聚会上听到王文英的好消息，像文英当选为北京市青年联合会委员、北京书法家协会妇女部副部长；担当《北京书法报》编辑委员会编委，中国文化艺术网书法艺术总监，这些都让人感到她的书法和学识为同道所尊敬，文英的作品和她的名字已经是一种影响的符号。但这件挂在墙上的草书条幅，还是给了我不小的惊奇。因为在几年前看到的文英的行草书，还不是这样抒情、激昂、成熟，难怪她得到那么多的荣誉。我不知道文英得过多少奖项，仅这几年，留在印象里的就有全国楹联书法大展铜奖、北京电信杯书法大赛一等奖、国庆50周年北京美术书法摄影展铜奖、国庆50周年北京文学艺术界文艺评比一等奖……等等许多奖项。
其实，我不只一次地看到过文英写的行草书，没有见过她横平竖直的笔墨功夫。而行草是女书法家的特长吗？文英知道我对女书家工整清秀的一般印象，但她的书法告诉我，那只是女艺术家的特征之一，对于自然、坚韧、随缘、浪漫，女性有更敏感的表现，这些潜质正是书法艺术中弥足珍贵的。我一直想知道她放手写行草之前磨功夫的经历，后来，才知道她很早就开始了书法基本功的严格训练。文英学习书法，从唐代严谨规整的楷书入手，而后转习隋朝墓志、汉魏六朝碑版，研习汉代隶书，此后学习篆书、行书和草书。在这个漫长地学习过程中，文英体味了汉字结构的韵律美、建筑美与抽象美，领略了书法笔墨的精致、多变与玄妙。最近几年的书法创作，她醉心于豪放的行草，越写越率真自信。这些年，文英把平和的心性、文化的积淀、笔墨的功力，集于书法线条的缓急变化之中，创作出充满灵气，耐人寻味的书法作品。
在艺术创作中，书法可谓难上难。古人以毛笔为日常书写工具，书法是文化人的必修课。在今天，毛笔已是远离现代人的生活，书法艺术生存的基础与古人迥异。现代人选择书法艺术既要有极大的勇气，又要有为之付出一生的执著。文英告诉我，她学习书法的历程是漫长的，她早年临习唐代欧阳询《九成宫醴泉铭》，先得楷书的严谨；她学习汉代隶书《曹全碑》，取其雍容秀逸；学习《礼器碑》，取其清秀刚健；学习《张迁碑》，取其古朴厚重。她学习摩崖《石门颂》，契合了她对宽博、宏大、洒脱之美的追求。在文英清丽温雅的气质里，舞动的并非秀媚轻柔的春枝，而是古朴、充沛的墨线。即使坐在彬彬有礼的文英面前，也无法感受到她书法中的豪放与刚毅。有时候，大家觉得女艺术家神秘的地方就在这里。
很多观众在展览会上看王文英的书法作品，都会不禁住足，被她变化丰富、韵律悠扬的书法线条缠住匆匆的脚步。线的魅力？结构的魅力？书的魅力？都是。又都不是。书法艺术承载了人的情感、性格、思想和生活。在书法之外，文英一直是九三学社中央宣传部的笔杆子，她的写作跨越传记、随笔、散文和评论，在各种报刊杂志发表的文字已有100多万。此外，文英还为各种书法展评活动做了大量的宣传工作。在朋友的眼中，她有时忙得不可开交。这一切，都有助于她对现代社会、生活和人的理解，而不是陷于狭隘的文人小天地，埋头于笔墨的斟酌。尽管文英崇尚自然天成和田园牧歌式的生活，不喜欢繁复呆板的暮气，不喜欢矫揉造作和装腔作势的虚伪。但在文英看来，现代书法艺术的创造，不能无视现代信息、情感、生活、思潮和审美价值观，在一个个书法历史高峰的后边，创造什么样的书法艺术，是当代书法家共同面对的难题，也正是当代书法家工作的价值和未来的希望。
原载于＜书法之友＞2001年8月
2005-7-26 13:28
吹雪
我所知道的介绍王文英的文字
追求自然天成"h\ ` l;F{!J
王冬龄
前几天与友人在云楼喝茶，接到王文英从北京打来的电话，她说《中国书法》中青年书家栏目改为数人笔谈，希望我写篇千字文。不久，接到她寄来的作品照片，彩色精印的共十幅，给我的第一印象是笔走龙蛇，颇具风神。仔细一看，十幅中只有一幅隶书，一幅有涂改的诗稿行草，其余八幅全是纯草书作品，看来草书是她最喜爱的书体。目前书坛出现了许多出类拔萃的女书家，但全力主攻草书的女书家并不多。这使我想起了一件往事：二十多年前，大约在林散之先生百子亭的寓所闲谈中，他说“为何中国古代的女书家均不善草书？因为写草书需要胆量，女子胆小，連张旭、怀素都要借助酒力，而壮其胆气。”当时这句话我听到耳朵里去了，知道了练草书须从练胆量开始。后来发现林老这句话与现实不合，古代女书家往往在三从四德、温良恭俭让封建礼教观念的束缚下，自然不敢问津纵逸狂放的草书，而现代社会的女书家逐渐多起来，王文英就是其中的佼佼者。5E&~ JuqNO*\ e
《书概》说：“观人与书，莫若观其行草。”就是讲行草书最具有艺术表现性，艺术技巧能获得最大自由的发挥，而作者的情绪、情感以至自我的气质，也在草书的律动中自然地流露出来。因此草书需要坚实的书法功底，才能“自由的发挥”，同时需要“胸有蕴藉”，才能“自由地流露”，总之草书需要才情。
王文英的作品用笔沉稳而干净，虽然是作草书而无浮燥之气，在其使转映带中透出灵性。她取法甚广，特别是对怀素《自叙帖》、黄庭坚《李白忆旧游诗》及黄道周、王铎尤为注力。王文英是很善于在临帖中借鉴古人，但又能体现自己的笔性和理解，如临怀素加强了点画的提按；临黄庭坚去其抖擞之笔，而更加厚重；临黄道周强调其雅洁，如冰心玉壶；临王铎强调其纵逸，如飞鸟惊蛇。至于其创作，则天真烂漫，纵逸多姿，十分可贵，惟其运笔中实有余而虚不足，如能虚实相映，则更上层楼。正如她的自白：“对书法艺术的追求以自然浑朴为上，追求自然天成，既古雅又拙朴，奔放姿肆，富有乐律的节奏感、韵律感，热情奔放，气势充沛，流畅洒脱，体现自我的真性情。近些年的行草创作实践是逐步地实现着自己的追求。”我想，王文英只要通过不懈的创作实践，她所追求的“自然天成”的书法境界是一定会达到的。 4P%H$m+N,N_)E JB J H#d
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原载于《中国书法》2002年8期
追求自然天成"h\ ` l;F{!J
王冬龄
前几天与友人在云楼喝茶，接到王文英从北京打来的电话，她说《中国书法》中青年书家栏目改为数人笔谈，希望我写篇千字文。不久，接到她寄来的作品照片，彩色精印的共十幅，给我的第一印象是笔走龙蛇，颇具风神。仔细一看，十幅中只有一幅隶书，一幅有涂改的诗稿行草，其余八幅全是纯草书作品，看来草书是她最喜爱的书体。目前书坛出现了许多出类拔萃的女书家，但全力主攻草书的女书家并不多。这使我想起了一件往事：二十多年前，大约在林散之先生百子亭的寓所闲谈中，他说“为何中国古代的女书家均不善草书？因为写草书需要胆量，女子胆小，連张旭、怀素都要借助酒力，而壮其胆气。”当时这句话我听到耳朵里去了，知道了练草书须从练胆量开始。后来发现林老这句话与现实不合，古代女书家往往在三从四德、温良恭俭让封建礼教观念的束缚下，自然不敢问津纵逸狂放的草书，而现代社会的女书家逐渐多起来，王文英就是其中的佼佼者。5E&~ JuqNO*\ e
《书概》说：“观人与书，莫若观其行草。”就是讲行草书最具有艺术表现性，艺术技巧能获得最大自由的发挥，而作者的情绪、情感以至自我的气质，也在草书的律动中自然地流露出来。因此草书需要坚实的书法功底，才能“自由的发挥”，同时需要“胸有蕴藉”，才能“自由地流露”，总之草书需要才情。
王文英的作品用笔沉稳而干净，虽然是作草书而无浮燥之气，在其使转映带中透出灵性。她取法甚广，特别是对怀素《自叙帖》、黄庭坚《李白忆旧游诗》及黄道周、王铎尤为注力。王文英是很善于在临帖中借鉴古人，但又能体现自己的笔性和理解，如临怀素加强了点画的提按；临黄庭坚去其抖擞之笔，而更加厚重；临黄道周强调其雅洁，如冰心玉壶；临王铎强调其纵逸，如飞鸟惊蛇。至于其创作，则天真烂漫，纵逸多姿，十分可贵，惟其运笔中实有余而虚不足，如能虚实相映，则更上层楼。正如她的自白：“对书法艺术的追求以自然浑朴为上，追求自然天成，既古雅又拙朴，奔放姿肆，富有乐律的节奏感、韵律感，热情奔放，气势充沛，流畅洒脱，体现自我的真性情。近些年的行草创作实践是逐步地实现着自己的追求。”我想，王文英只要通过不懈的创作实践，她所追求的“自然天成”的书法境界是一定会达到的。 4P%H$m+N,N_)E JB J H#d
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原载于《中国书法》2002年8期
2005-7-26 16:38
苏莹
佩服书法家王文英
2005-7-26 16:40
苏莹
请问 书法家王文英 女士的老公是谁????
2005-7-26 17:09
苏莹
是宫双华吗?
2005-7-27 11:05
从头越
学黄道周
2005-7-27 11:29
陈信才
作品呢？让大伙看看。
2005-8-1 17:22
蒹葭
[quote]Originally posted by [i]苏莹[/i] at 2005-7-26 16:40
请问 书法家王文英 女士的老公是谁???? [/quote]
这个问题有些难了,一般意义上应该是孩子他爹吧:))))
请问 书法家王文英 女士的老公是谁???? [/quote]
这个问题有些难了,一般意义上应该是孩子他爹吧:))))
2005-8-1 20:34
薛元明
作品？？？？？？？？？？？？？？？？？
2005-8-19 13:27
水珠
俺同意))
2005-8-23 12:38
童辉
文英女士的书法作品，去造作，戒矫饰，率真自然。令人敬佩!
2005-8-23 13:01
包新志（浸溪）
精品
有丈夫气
有丈夫气
2005-9-5 12:55
gxiu
北京的王文英当称实力派女书家
同意同意！
同意同意！
2005-9-11 21:33
潜川墨客
佩服王文英大姐！我看过她的书法小册子，好啊！
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