金石分类
战国古玺古玺是先秦印章的通称。我们现在所能看到的最早的印
章大多是战国古玺。这些古玺的许多文字，现在我们还下认
识。朱文古玺大都配上宽边。印文笔划细如毫发，都出于铸
造。白文古玺大多加边栏，或在中间加一竖界格，文字有铸
有凿。官玺的印文内容有“司马”、“司徒”等名称外，还
有各种不规则的形状，内容还刻有吉语和生动的物图案。 秦 印
秦印指的是战国未期到西汉初流行的印章，使用的文字
叫秦篆。看其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所有较
战国古文容易认识。秦印多为白文凿印，印面常有“田”字
格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官
印的一半，呈长方形，作“日”字格，称“半通印”。私印
一般也喜作长方形，此外还有圆和椭圆的形式，内容除官名
、姓名、吉语外还有“敬事”、“相想得志”、“和众”等
格言成语入印。 汉 官 印
广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。印文与秦篆相
比，更为整齐，结体平直方正，风格雄浑典重。西汉末手工
业甚为发达，所以新莽时代，(“新”为王莽的朝代名)的官
印尤为精美生动，汉代的印章艺术登峰造极，因而成为后世
篆刻家学习的典范。
两汉官印以白文为多，皆为铸造。只有少数军中急用和
给兄弟民族的官印凿而不铸，这在后面还要介绍。 汉 私 印
汉私印即为汉代的私人用印，是古印中数量最多、形式
最为丰富的一类。不仅形状各异，朱白皆备，更有朱白合为
一印，或加四灵等图案作为装饰的，进而有多面印、套印
(子母印)、带钩印等。印文除了姓名之外，往往还加上吉语
、籍贯、表字以及“之印”、“私印”、“信印”等辅助文
字，钮制极为多样，充分显示了汉代工匠的巧思。两汉私印
仍以白文为多，西汉以凿印为主，东汉则有铸有凿。 将 军 印
将军印也是汉官印中的一种。这些印章往往是在行军中
急于临时任命，而在仓促之间以刀在印面上刻凿成的，所又
称“急就章”。将军印风格独特，天趣横生，对后的艺术风
格有很大影响。汉代的将军用印，普通都不称“印”而叫做
“章”，这是军印的一大特点。 汉 玉 印
两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类。“佩玉”在
古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚。一般玉印制作
精良、章法严谨、笔势圆转，粗看笔划平方正直，却全无板
滞之意。由于玉质坚硬，不易受刀，也就产生了特殊的篆刻
技法，即所谓的“平刀直下”的“切刀法”。又由于玉质的
不易腐蚀受损，使传世下印得以比较好地保留了它的本来面
目。 魏晋南北朝印
魏晋的官私印形式和钮制都沿袭汉代，但铸造上不及汉
印精美。传世的给兄弟民族的官印，文字较多，用刀如刻如
凿，书法风格表现为舒放自然，从而成为一个时期篆刻风格
的代表。南北朝各国传世印章不多，官印尺寸稍大，文字凿
款比较草率，官印未见铸印。 白文印
朱白文相间的印式在汉印中很见巧思，据说起自东汉。
它的方式极为多样，朱白文字的位置安排及字数均可灵活变
化不受局限。这里例举的数印就可见一斑。朱白的原则大致
根据笔划多少而定，朱文大多笔划多少而定，朱文大多笔划
较少，白文则相反，从而达到朱如白，白如朱的和谐效果，
这类印大多工稳的私印，未见用于官印。 子 母 印
子母印又称“玺印”，起于东汉，盛行于魏晋六朝，是
大小两方或三方印套合而成的印章。人印腹空，可以合宜地
套进一方或二方小印，形成母怀子的形状。也有套进一方两
印(如右栏“郭意”印)成一组三方的。在一方印章的体积中
，兼备了几方印的使用价值，古代印匠的工艺水平由此可见
。 六 面 印
传世六面印实物较少。这种呈“凸”字形的印章，上面
的印鼻有孔，可以穿带而佩，鼻端作一小印，连同其余五个
印面故称六面印。传世六面印的一种典型风格为带边白文，
每字为一行，密上疏下，印文竖笔多引长下垂，末端尖细，
犹如悬针，所以有“悬针篆”的俗名。这种风格虽然尚有笔
意舒展、疏密相映的好处，但很容易流于庸俗，远不及汉印
的相茂，故历来篆刻家只偶一为之。 缪 篆 印
缪篆印及与它相近的鸟早虫书均是汉印的“美术字”，
前者屈曲回绕，?后者则在基础上加上了鱼形鸟头等装饰。
这种文字最早多见于古代的兵器上或乐器的钟上，有的还依
文字的笔划嵌以金丝，很有独特的风格。鸟虫书印只见于私
印，以白文为多。 杂 形 玺
战国以来的印章中，杂形玺也是甚为别致的一类。其式
样没有定例，大小从数寸至数分不等，变化极为丰富，除了
方圆长宽更有凹凸形印、方、圆、三角合印，二圆三圆联珠
，以及三叶分展状等，朱白都有，不胜枚举。杂形玺因其独
特的谐趣与官印的庄严、沉着的要求不同，故只用于私印。 图 案 印
图画入印自战国到汉魏都有，以汉代为最多。又称肖形
印或象形印。形式多样，简练生动，除了人物、鸟兽、车骑
、吉羊、鱼雁等图案外，常见以吉羊的四灵(龙、虎、雀、
(凤、龟)入印的，这类印又称为“四灵印”。 成 语 印
成语印自战国开始就有，使用的格言、成语达百余种。
如“正行”、“敬事”、“日利”、“日入千万”、“出入
大吉”等，成语字数不等，自一、二字始，多达二十字，其
用途除了表示吉祥之外，也有为死者殉葬之用。 花 押 印
花押印又称“押字”，兴于宋，盛于元，故又称“元押
”。元押多为长方，一般上刻楷书姓氏，下刻八思巴文或花
押。从实用意义上说历代印章大都有防奸辨伪的作用，作为
个人任意书写，变化出来的“押字”（有些已不是一种文字
，只作为个人专用记号），自然就更难以摹仿而达到防伪的
效果，因而这种押字一直沿用到明清时代。 封 泥
封泥又叫做“泥封”，它不是印章，而是古代用印的遗
迹──盖有古代印章的干燥坚硬的泥团──保留下来的珍贵
实物。由于原印是阴文，钤在泥上便成了阳文，其边为泥面
，所以形成四周不等的宽边。封泥的使用自战国直至汉魏，
直到晋以后纸张、绢帛逐渐代替了竹木简书信的来往，才有
可能不使用封泥。后世的篆刻家从这些珍贵的封泥拓片中得
到借鉴，用以入印，从而扩大了篆刻艺术取法的范围。 钮 制
古代的玺印大多有钮、以使在钮上穿孔系绶，系在腰带
上，这就是古代的“佩印”方式。自汉代开始，以龟、驼、
马等印钮来分别帝王百官。例如高级官史使用龟钮、驼钮、
蛇钮则是汉魏晋时授与兄弟民族等官印常见的钮制。历代钮
制形式为丰富，其中以坛钮、鼻钮、复斗钮为最常见，现将
部分钮制列举于右，以见一斑。 隋唐以来的官印
官印到了隋唐时代，印面开始加大。随着纸的普遍应用
，朱文逐渐替了白文。许多官印印背上开始有年号凿款。在
文字上隋印多用小篆，并开始运用屈曲的“九叠文”入印
(古代的“九”为数的终极，故有此名，并不一定要九叠，
可以随笔划的繁简而变化)以便填满印面。唐宋时代开始以
隶楷入印，清代官印满文，汉文两体兼用，同刻于一印之中
。无明清代各代农民政权留下的官印，也是值得我们珍视的
革命文物。 宋元圆朱文印
魏晋以来，纸帛逐渐代替竹木简札，到了隋唐，印章的
使用已直接用印色钤盖于纸帛，到文人画全盛时期的元代，
由文人篆写，印工携刻的印章已诗文书画合为一体，起到了
鲜艳的点级作用，为书画所喜爱。在这个阶段，首先是宋未
无初的书画家赵孟fu 对篆刻艺术人力提倡，由于书法上受
李阳冰篆书的影响，印文笔势流畅，圆转流丽，产生了一种
风格独特的印章一“圆朱文”的印，为后世的篆刻家所取法。 兄弟民族文字的印章
宋以来的兄弟民族在汉民族文化的影响下，曾依据汉字
书法创造了本民族文字，并把他们的文字仿效汉字篆体用于
官印，传也较少，所见的印文有金国(女真)书和元代八思巴
文及西夏文篆书，其中有许多文字还不认识。
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