[转帖]当代书法女性的创作心态、困境及其出路
当代书法女性的创作心态、困境及其出路 ss)s d.J9jV ~n(一)
心态,是指一定时代的社会文化心理及其反映的总称。它构成特定的社会价值、信仰和行动体系。心态源于法文的“心理状态”或“精神状态”(《文化学词典》)，创作心态是指指通过意向、愿望、动机的形式，以某种需要为出发点而反映出来的创作行为的总和。它受特定的时代、环境、条件、心理等因素的制约。情况不民，其表现出来的创作心态也是不同的。D i}6p(\
当代书法女人除具有普通女人的共性外，又有其特别的气质和个性。她们想象丰富,模仿力强；感情细腻，本质浪漫：外表孤傲，内心火热，在社会生活中常常会产生无数的意愿、情绪、痛苦和压抑，形成内心深处的“暗流”，当这种“暗流”越积越多，成为强大的潜压力时，她们开始竭力地寻找途径和方式加以渲泄。这样，书法创作就成了她们渲泄情感和实现意愿的需要了。当这种需要成为书法女性内在“驱力”，足够能激起和维持书法女性创作的某种动机时，便产生了书法创作行为。应该说，她们的某种需要越强烈、越迫切，层次越高，产生的书法创作效果就越挂，越能恰到好处，反之，则不然。
书法女性因气质、修养、年龄等不同，对书法创作需要在层次和内容上也有所不同，着重体现三个层次：%U.D3d U.Y3f ZA
——精神生活的需要。美国心理学家马斯洛认为，人的需要是分层次并逐级递升的，既有物质享受的愉悦，也有满足精神生活的需要，当这种需要成为社会现实时，便会感到内心的安静和畅快。书法女性中，这种需要为数不多，她们大多环境优越，家庭和睦，社会工作稳定顺心。于是，她们引入书法艺术，作为家庭生活的重要补充，一则她们本身有此爱好，工作之余搞搞书法，使人感到轻松愉快；二则书法乃陶冶情性之艺，通过笔墨情趣，可给人以美的享受。但这种需要决定她们没有压力、动力、毅力；少期望值和”成功欲”；不会投入书坛竞争。如果注意观摩她们的书作，不难发现，她们具有共同的书写风格：以工细秀丽的小楷为主，也有高雅柔美的行草，笔画趋势平稳有序，传达出舒适环境条件、良好生活秩序下宁静、妩媚、明快、成趣的阴柔之美的审美感受。4ooVOr&Y;l
——被尊重的需要。它是人需要动机结构中较高层次之一，是自尊心（或虚荣心）的产物。它行为上表现为喜欢获得社会赞许，他人赞扬。书法女性中这类人为数最多，她们大多或家境不好，或工作不顺，为此他们借助书法艺术，以取得社会和家庭的尊重，她们思想往往比较保守，情绪变化幅度较大，经常处于极其矛盾的心理状态之中：她们想取得书法艺术的成功，以满足自尊的需要，避免社会蔑视；但她们又怕成功，因为成功会给她们遭致社会和家庭的非议和排斥。这种矛盾心理决定她们不会成功或很少成功。于是她们开始感到悲观、失望，抱怨命定的女性角色。她们无法解脱这种心绪，促使她们在创作行为上起伏不定，犹豫不决，想成不敢，想败不愿。飘忽游离的心理状态，致使其书作在表现形式上时起时伏，时稳时疾，时奔走呼号，时沉默苦涩，昭示出她们不满自己处境和地们，但又无奈屈服现状的矛盾和痛苦的“审美感受”。从书法创作的质量上常常为此起伏瑜疵明辨，表现为创作的不稳定性。
——自我实现的需要.这大多为中老年书法家，占书法女性中极少数，比之精神需要和自尊需要两类书法女性，她们知识面更广，修养更深。她们有很强的自尊心、自信心和 a ncLE![/N3?HC
对事业的进取精神，她们的毅力和意志不会任意动摇，确切他说，她们宁可让艺术伴过漆黑的通宵，也不愿抽出一点时间上街为己装饰物色一番，她们性格大多不太开朗，不多与外界交际，但她们气质坚毅，对人生有独树的看法和见解，对生活她们既认真，又固执，这决定他们容易酿致不快的经历、遭遇或不幸，她们或婚姻受挫，或躯体残缺，或知音不觅，或其他等等。生活让她们磨练得特别刚强，时事业有更高的期望值或“成功欲”，她们多半已获取成功或正在获取成功。但成功中更多的凝结着她们的心血和泪水，或者说付出的要多于得到的。所有这些，使他们的书作表现得极其动人；有时痛苦，有时刚强勇敢，有时开朗超脱，有时压抑沉闷。她们一般用笔或浑厚，或迅疾，或沉重；书写不拘陈规，墨色变化多端，风格或刚决不滞，或雄强阳刚，气势不凡，富有丈夫气。女书家萧娴幼失估恃，中年坎坷，一生清贫，其书作“云龙”就是她人生经历的反照，”痛苦”的审美感受，使人想到萧娴一定有个极其坎的人生道路。女书家周慧君，半身不遂，知音不遇，终日孤寂，其行草“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒”对联，就是这种心绪下的产物，书写富有气势，达到了“刚强超脱”的乐观主义审美效果。 g.x(?tQL$x
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(二)0d#r.U}qU妇女的解放运动，开始将这部分女性推到了书法艺术的领域，这为书法女性自我实现、创造女性独立的人格和意志，提供了一定的条件。但封建观念象紧箍咒，使书法女性常常蒙难于社会、家庭等关系的种种社会角色之中。她们既要扮演家庭的、职业的角色，又要承担书法或其他的更多的角色，多重角色压力使她们悯然，无所适从。与书法男人比，显然她们创作的难度更大，挫折更多，这很大程度上正是书法女性少，优质作品少的原因。s/|?8zE6c']7b h?
书法女性的困境，有来自外部社会的历史的和家庭的束缚，又有自身意志、观念上的原因。总归起来大致三方面：$C+`1or | ?'q x*n
（1）来自社会的压力。封建传统迫使女性以《女诫》、《女训》《女则》、《女孝》等作品为规范，谁冲破封建礼法，谁就可能被贬为“大逆不道”，今天虽说这种状况有了改变，但“女子天才便是德”还不同程度地圈囿着书法女性对书法艺术的探索和创新。一方面她们盼望在书艺道路上获取成功。但社会世俗的视角往往是“偏”的或“歪”的。审视者常常把书法女性顽强意志和毅力，拼命地追求事业成功看成并指责为“不象女人”“非男非如，在精神上给予她们以压力，工作上予以指责和排挤。随岁月的流失，她们的意志和毅力开始“褪色”，她们害怕起自己的成功，有的甚至躺倒再也不于了，以此避免引起社会的非议；另一方面，从书法女性来到世上这天起，社会和家庭就教育她们，要按传统的约法和俗成的行为规范训示和约束自己，为此，她们常常注意到要做附合性别角色的事，避免做不合性别角色的事。她们大多把书法艺术看成只是陶冶情性的途径，而根本不会考虑书艺怎么发展、如何发展的问题，她们似乎觉得那是书法男人的事，与她们毫不相干，因为社会、家庭历来是这样教育她们的，她们觉得女性过分追求事业，倒被贴上“男性化”的标签，这不能不给书法女性打上深深的烙印了。一个从事特殊职业的法国女人说：“假如我是男人，我还应该继续向前，表现的更好。由于法国只有一个女人象我居于这样高的地位，目前表现已足够了（见法国著名作家西蒙娜《第二性一—女人》）”。上述思想，书法女性中大多存在，所以她们根本不会与书法男性去竞争去夺冠。_$aKE'H*Lg
（2）来自家庭的阻力。在新观念的影响下，书法女性也希望成为事业型、或事业型和生活型相兼的女性，然生活是无情的，性别角色使她们种起极其琐碎、杂乱、永无止境的家务活。掘调查，这些书法女性在家务的花费时间上，每天要达到3个小时以上，等于职业工作时间的2/5。她们往往背着小孩，锅碗瓢盆刚刚放下，还没待拿起笔来写字，便喘呼呼地汗流浃背了。常常这样，她们怎么办？她们不得不妥协，要么转嫁家务负担，要么为丈夫、家庭作出牺牲，而且一旦哪天书法女性稍稍有些成功。 她们的丈夫们便气愤地装起脸，好象她们的成功触犯了他们的自尊。这种多角色冲突，严重刺伤了书法女性的艺心。她们清楚，她们的结局只有两个：或招来社会、家庭的冷落成排斥，陷入痛苦的婚姻悲剧之中，或转嫁书法女性的角色，把希望寄于丈夫、孩子的成就事业上。然她们却极其矛盾地履行着女性性别角色，“人生莫作妇女身，百年苦乐由他人”。白居易的诗深刻地勾勒出妇女在社会上的处境和地位：书法女性炸为知识女性的部分，要冲破世俗观念、偏见，成就事业，她们的阻力和困难就更大。在书艺创作中，她们通常表现为困惑、犹豫、痛苦。做女人难，做书法女性更难。
（3）来自自身的弱点。有人说：女性的历史，是男性压迫女性的历史，我认为还不仅如此，还是一部女性自我奴役史，女性在“女性弱智论”、“女子无才便是德”的思想影响下，自卑、自贱意识伴着她们的一生。反映在书法界的女性身上，通常认为，自己不负有对继承和发展中国书法艺术的责任，从智力看也负不了这个责任。她们往往过低地估量自己的智力，对自己没有正确的评价，常常把自己的某种成功（初步），看成是外部环境条件。即运气、照顾的归属。而不会看作是自己能力（水平）提高的归属（见美国j.A.谢尔曼，F.L.·登马克《妇女心理学》）。于是她们不会有书法男人那样的期望值，更不会象书法男人一样化更多的精力，更坚强的毅力去探索书艺发展，她们在困难面前被怕得畏葸难前。因为如此，她们的知识面和修养状况被限定在一定的区间里，使书法创作很难有所突破。她们的思想和行为决定她们在书作中存在3个弱点：一是保守。我们可以 视全国性的大型书展，一些书法女性的作品总是停留在往年的面目上，她们没有勇气，她们宁可稳稳当当地沿用老套套，在各种书展中留有一席之席，也不愿去冒险探求书法创作的新路子。假使她们还可能安于原状的话，她们绝不会去承担风险。这便是她们常常失去成功机会的原固之一，就象十九世纪工人解放运动，妇女胆怯地恳求自己的丈夫不要去冒险，害怕选择可能是个错误一样。这种古老的传统意识和保守思想捆住了书法女性的手脚，捆住了她们创作思想和创作灵感。二是模仿。因为女人的致命弱点一一保守、依赖性，使她们在书法创作中常常陷于迷惘之中，她们无法冲破书艺道路上的清规戒律，也不能找到现代书法创新的突破口，所以，为在全国书法大赛和书展中取胜，她们只能千方百计灵市面，收集书法信息，什么字体行俏，什么风行易中。她们便捡起她们特有的模仿技巧，涌向那里。是的，她们的作品有时被录用了，这样轻而易举的被用，她们当然高兴，他们成功人她们找到了成功的捷径。她们开始更依赖于模仿，总也拿不出独特人性的作品来，这种状况可肯定，在书艺的竞争中书法女性不会与书法男性们开展竞争，也不会有书法男人那样的成功：三是缺意。即书法的墨象趣味上缺生动、缺情感。书法创作受人们知识结构、心理结构和形式构成制约，三者缺一不可，它通过人生活的日积月累培养和造就起来的，具备了一定的知识结构的书法女性。缺乏对形式结构的敏感，即使有很激动的创作情感，也不能很确切地表现出她特有的个性和风采来。书法女人作书时，其本身不是少感情，她们往往激动不已，或伤感，或忧郁，或兴奋等等，但恰恰找不到激情与形式构成的结合点和联系点，她们手足无措，她们缺少形式结构的敏感，不知如何确切表达情感，于是她们只能要么模仿别人的东西，要么没用原有的风格或字体不可能有新突破。就是说，她们对书法形式的细微变化缺乏良好的辨别能力和表达能力，所以拿不出能表达意愿和情感的书作来。
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（三）h"jl)uU*G那么,书法女性的出路在哪里?1ioPA)Z \ F5W
法国著名女作西蒙娜说：要成为一个创造性的艺术家，靠举办展览、收集资料、做培养工作是不够的，一定要透过蜕变期间的自由行动去理解文化，……以自由的精神走向天堂（法国西蒙娜《第二性一女人》）。这个自由的精神来自两方面，即客观的外界方面和主观的内在因素，这个外界是社会和家庭给她们创造条件，这个内在是自身的意志、毅力和信念。至此，中国书法女性的出路八个字：觉醒、自立、探索、赶超。觉醒，即书法女性时书法艺术的觉醒和全民族对知识女性（书法女性）看法的觉醒，正确评估书法女性在书艺发展中的地位和作用；自立，是书法女性要掌握自己的命运，甩掉性别角色包袱，为社会尽责；探索，要不惜牺牲自己的精力、舒适、感情，用惊人的意志和毅力探索书艺发展之路；赶超，勇于与书法男性媲美，证实女性与男性比在智力上并不存在根本差异。要真正履行这8个字，还需来自外界的配合和支持，来自主观意志上的努力。具体说：*?] gW'h h6X0j
一、引入舆沦机制。角色压力和传统的性别智力差异观念一直阻碍着女性成才，前面说过，它有历史的原因，又有社会的原因和家庭的因素，虽锐中国妇女解放运动已有70多年的历史，但它的观念远禁铜着十亿中国人民，形成了“男主外．女主内”的社会性别分工，在人们眼里，男子不搞家务理所当然，而女子不搞家务可能贬为天理不容，因此，书法女性的创作道路是极其狭窄的。西方心理学家提出“女性化一—成就”不相容定律，用大量的数据说明女性化过程和获取成就之间完全不相容。当然，事实证明，不是一概而论的，书法女性的成功志向不会被扼杀，但社会要为她们的成功创造条件，引入舆论机制，书法界的各大报刊、杂志要为她们大喊大叫，一方面让社会、家庭都来重视书法女性的成功，合理地为她们分担一些家务；一方面迫使书法女性自我意识的觉醒、自我价值的实现。自我塑造的成功，自我意志的确立；另一方面采取切实措施，将家务劳动向机械化，社会化过渡。引入舆论机制还有一个极其重要的意义是，帮助全社会和书法女性理清女性智力结构，增强书法女性的自信心。
二、克服自卑心理。自卑心理始终是书法女性成才的病因或说病根，她们常常自暴自弃，认为女人不如男人，体力不如男人，智力亦不如男人，一旦女性成家，就把对社会做贡献的责任推给丈夫。美国心理学家吉尔福特提出了“智慧三维结构”理论，剖析男女智力结构并没有本质上的差异。他认为，如果说男女智力结构存在差异，也只能是由于男女生理心理发展的不同状况造成的思维形式上的差异，并不存在女人“弱智”。这个意义上，书法女人该正确地评估自己的角色，在书艺创作过程中自觉运用“紫肌克效应”（指总有一种出于未完成感的心态，竭力寻求终结途径，并获取心理上的满足。高慎盈《社会效应透视》）对“心理张力”（自然倾向去完成一个行为单位）予以恰当调整，有意识地培养意志力和“完成欲”，真正实现非达到较完善而无更大遗憾的书艺创作目标为止。v;a Br&_V0@$o2D
三、发挥“递进效应”。这里“递进效应”有三层含义：一是指当满足了某个层次中的有关需要后，就考虑向下一个更高层次的需要递进。比如，书法女性的创作现只停留在满足精神需要的层次上，但当这种需要得到满足后，可以向更高的自尊需要、自我实现需要递进；二是指当书法创作在一个较小的范围内展出或获奖后，就考虑向更大更高层次的展览中迈进；三是指对书法艺术创作达到一个较稳定的水准底后，向更高的水准递进。固为认识是不断完善和发展的，艺术的发展也是无止境的。当然，“递进”还包含持续和不间断自己行为的意思，如果对书法创作搞了一段时间后，间息半年再搞，就不能称递进。
“递进效应”的运用，如其方式不当，很有可能会在竞争中受挫。为此，书法女性要根据自身的特点和能力，在创作“目标阶梯”的设立上，尽可能更实际，在目标实现的时间上，要符合本身书法艺术水准，“抱负水准”不要放得过高。另外，要提醒，角色目标的递进，是建立在今日努力的基础上…n?GX8h;B,KH6{
文章结束了，用一句1919年诺贝尔生理学奖及医学奖获得者雅罗的话作全文归纳：“要解决我们感到困拢的许多问题，就不能容忍地把世界上有才华的人之半束之闰阁”。
1u-R)v HG Yq Yyt
辛苦!辛苦!也震撼!也震撼! 复兴民族文化是每一位中国书画艺术家的神圣职责 交流感情,切磋书艺,展示书作 多观注女性.交流感情,切磋书艺,展示书作 文章写得太好了！！！
我相信女书家们都会努力的！
感谢作者！ 好文章! [quote]原帖由 [i]远古风[/i] 于 2005-11-13 22:18 发表MO?Rp t1t(j
辛苦!辛苦!也震撼!也震撼! [/quote]
很好！！！！ 好文章！ 你写的太好了 o|KrfCo'B
你怎么看的那麽透啊
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