[注意]请大家对彭洪顺先生的作品展开批评！！
[quote][color=White][color=White][color=White][color=Blue][size=5][font=黑体]本刊近期将推出彭洪顺先生的专访，请大家对彭洪顺先生的硬笔书法作品展开学术批评，我们将选取部分网友的评论发表~~~ [/font][/size][/color][/color][/color][/color][/quote][[i] 本帖最后由 陆舍无 于 2005-11-6 23:09 编辑 [/i]] [size=6][color=White][color=White][color=White][color=White][color=White][color=Red]欢迎参与[/color][/color][/color][/color][/color][/color].[/size] [color=Red][size=5]转两支帖子供诸位参考！~[/size][/color]
彭洪顺硬笔楷书浅识
——兼谈创作
贵州 汪守先
玉波主编曾要我为“绿天之星”栏目写评论，因故未能成文。今又来电话，邀我为本期彭洪顺专版写评述文章，因工作事烦，怕不能及时完成任务，故未答应。但当我认真翻看了洪顺同道的作品后，为其创作折服，故不得不设法抽时间，写下点滴简评文字。因没让玉波寄来彭洪顺的学书简况和作品等相关资料，仅从宏观上发点感想，谈点不成熟的看法，还望同道指正。
最初知道彭洪顺，是在二00一年《中国钢笔书法》杂志“书坛新秀”栏目中，见其楷书作品，便引起我极大的兴趣，当时断言，此君必定有大的作为。果然，在第八届中国钢笔书法大赛中，其楷书获得了特等奖，且是五位特等奖中唯一的楷书作者，我又翻阅了第五至第七届大赛的特等奖楷书作品，总觉洪顺的创作要胜人一筹。
在新世纪硬笔书坛上，于硬楷创作方面，青年书家中着实有几位特别值得关注的人物，他们是湖北黄文泉、吉林倪俊冬、浙江高甬春、江苏余中元、湖北张玉波、天津郑顺和以及重庆彭洪顺。然而相比之下，（两年以前）彭洪顺的硬楷作品，从对传统的吸收、融化，个性风格，精神气质，艺术美感的表达及综合效果方面，都更令人称道。当代青年硬笔楷书创作，从取法上看，要么学唐宋，要么学魏晋；有的甚至只学某帖某碑，学得十分地道者，在大赛中还能获得高奖。能突破取法的单一，将多种碑帖融汇贯通，自出新意者，那是不多的。特别是，真正能把魏晋与唐宋相糅合、转化，独具风格者，实在太少。我以为，彭洪顺做到了这一点。其硬笔楷书以吸取魏晋为主，吸取唐宋为辅，真正能熔古出新，自成一家，体现了魏晋风骨和唐宋精神的高度统一。
彭洪顺硬楷具有较高的艺术性。其主要体现出古、遒、劲、空、真、趣、雅的审美特色。亦即表现出古逸、遒劲、空灵的艺术特征。且自然、有趣、雅致，令人激赏。
古人有言，楷书不知篆隶之变终是俗格。懂得篆隶的人的楷书比不懂篆隶者的楷书要沉郁深厚得多。窃以为，学硬楷书并不一定要先学篆隶，但你不去学魏晋小楷是绝对不行的。换句话说，学了魏晋小楷，你就“知篆隶之变”了。楷书富有古意，格调自高。彭洪顺的硬楷正体现出这种古典精神。
其人硬楷之古意最主要可用一个“遒”字来表述。“遒 ”之美主要从线条方面表现出来。观其点画，浑而厚，有立体感；劲而健，有骨力。其线条可谓“真力弥满”。表现出一种“充实”之美。既雄且逸，既郁且畅，观其气象，真有一种“太华夜碧，人闻清钟”之感，古韵盎然。
其硬楷第三个特点是“空”，即空灵、空阔、清空。人云，大字欲密，小字欲疏。但恰恰大字难于缜密，小字难于空逸。钢笔楷书一般较小，要能“空”乃佳。不少楷书作者往往不注意此问题，总把字写成笔笔相连，使楷书变得死板而同有生气。彭氏楷书，好多笔画都处于游离状态，但却不觉得轻散，有笔不到而意到之趣。因其注重了结构的空灵，故韵流而气畅，这也是其书格高的因素之一。
彭洪顺硬楷，其线条决无矫柔造作之感，更无剑拔弩张之态。其结构无论大小方圆，均因字立形，毫不做作。他不把字的结构刻意压扁、拉长、或变窄、变高，也不刻意拉长某些主要笔画，其在形质方面表现出一种自然而然的美，不是一种刻意追求的美，给人以一种“如逢花开”、“幽人空山，过水采萍，薄言情晤，悠悠天钩”的感觉。他的硬楷不事雕琢，看起来很平常，其实很有深意。诗云；看似平常最奇倔，成如容易却艰辛。洪顺君多年来苦苦探寻，硬楷才有新气象。
其书亦能得趣，其单字少数地方采用了借篆借隶结构，局部的隶化和行化处理，使其收产生了趣味。比如他有时把独立的两短横变成独立或相连的两点；有时简直把不相连的两横以行书的方式连接。另外相同点画、偏旁和字的自然变化，用笔圆与方、露与藏、虚与实的有机结合，也增强了其书之趣。
艺术创作必求“雅”，唯有雅者，格调才可能高。别看一“雅”字，硬书要真正达到这一要求，并非易事。不少作品，看起来还是有传统见功力，又华美又成熟，可就是缺乏雅逸之妙。彭洪顺的硬楷，笔致不激不厉，气韵和雅，能见性灵，此乃最动人之处。
总体上来看，其硬楷古雅、遒健、沉郁自然、含蓄空逸、生动，气格较高。其对形质美和神采美的表现均令人叹服。书者，“风神骨气者居中，妍美功用者居下”，无疑，其书属于前者。若按书艺的“神”、“妙”、“能”三品来观之，至少也可称之为极妙者。
洪顺的硬楷已达到一个较高的艺术水准。若硬要去吹毛求疵的话，就是在章法上少数地方字与字间气不太贯，若创作中放松些，会更佳。目前可以把个人风格固定下来，在“书卷化”方面更进一少去探究表现，从深层上去追求一种趣味，如此其书必定“绚烂之极，归于平淡”。这或许是将来奋进的方向，不知洪顺君以为然否？
（此文见《绿天硬笔书艺》总第7期 2003。4）
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文中不乏过誉之词，然它是我前进的动力，鼓励、鞭策我不断奋进。我至今未能与汪守先先生取得联系，如有知其讯址及电话者，烦告之为谢！
时至今日，我在书法上取得的点滴进步，除了自身的努力外，最感谢下列人员：一是吾妻的支持；二是恩师赵鉴钺的点化；三是王正良、潘现等中钢评委的抬爱；四是书友熊伟、刘贤斌、李彬、周继中、贺东祥、余中元及汪守先先生的关心和鼓励。
没有妻子完美的后勤工作，我就不可能安心地写字；没有恩师赵鉴钺98年一句“由于唐楷法度过分森严，与当今书家的审美情趣相去较远，所以很难入选大型国展（褚还稍好些）”一句金玉良言的点化，可能我还在欧阳询的圈子里打转；要不是王正良、潘现等八届中钢评委把我推到特等奖之列，我的眼光始终在三等奖里，绝不敢期望二等奖（这让我欲退不能）；没有重庆的熊伟、湖北的刘贤斌、李彬、安徽的周继中、浙江的贺东祥、江苏的余中元诸兄的鼓励与提携，我可能还在做“秀山的井底蛙”，亦不知天有多高，地有多远，海有多深！没有贵州汪守先先生的这篇吹捧之作，我哪能在最近两年里拼命临池、忘我奋进！因为我不能对不起大家呀！
洪顺在此为他们深深地鞠上三躬，道声：谢谢了！！！ 洪顺临黄庭经1））） 洪顺临黄庭经2））） 洪顺临黄庭经3））） 洪顺临黄庭经3））） 洪顺临钟繇1））） 洪顺临钟繇2））） 洪顺临钟繇3））） 洪顺临乐毅论1））） 洪顺临乐毅论2））） 洪顺临乐毅论3））） 洪顺临乐毅论4））） 洪顺毛笔小楷1））） 洪顺毛笔小楷2））） 洪顺毛笔小楷3））） 洪顺毛笔小楷4））） 洪顺硬笔小楷1））） 洪顺硬笔小楷2）））
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