《韭花帖》取法研究
正文《韭花帖》取法研究李 松
五代杨凝式留存的作品不多，但是都非常有特色。其中的《韭花帖》就是最为有特色的作品之一。（图1）
其主要的特色就是它的章法，此作是典型的“散点式”章法。
顾名思义，“散点式”章法是指作品的每个字呈分散式的分布。从行气的分布看，字与字的距离间隔比较大，字与字之间的空白比较宽，字与字间的间隔不是等距的。从整篇的布局来看，行与行之间的距离也与字与字一样地拉开。所有的字与之间的距离关系，都是有相对拉开距离的分布关系。《韭花帖》就是最具典型的“散点式”章法的代表作品。
散点式章法的作品，除了字呈分散分布的特点外，它的字的大小相对比较平均，字与字之间没有牵丝连带，没有鲜明突跳的节奏。作品的美感形式是文静的，平和的，空灵的，雅意的。甚至于这样的章法构成比起“链珠式”章法，更加突出地表现风格上文气与儒雅的意味。散点式章法的作品可以表现别具一格的审美趣味，因此，很受书家们的关注。许多的书家采用这样的章法构成样式，或借鉴这一样式进行创作。
比较典型的是清代的刘墉，他的许多作品就是运用和借鉴《韭花帖》的章法模式。（图2）
研究散点式章法，我们可以从更早的古代作品中找到根据。商周青铜器《乖伯簋铭文》(图3)与《鲁伯愈父匜铭文》（图4），就是典型的散点式章法的构成样式。字与字依笔画的多少散开错落地分布，有行而无列。它与杨凝式的《韭花帖》只是字体的不同，章法构成完全一辙。
借鉴散和运用点式章法进行行书的创作，具有一定的难度。
其一，每个字都必须精到。
其原理是，每个字的周边都有一定的空间，这样，每个字都清晰地暴露在人的视野之内，没有掩饰的余地，没有遮丑的手段。这样，如果有一个字是败字，或者有一笔败笔，一笔败墨，都会非常地突跳。
其二，字与字之间的气脉不容易联络。
原理是，字与字之间的距离很大，有的间距大于一个字的长度。字距拉开后，上字与下字之间的笔意的下引与承接，就不太容易串联引导。如果运用牵丝的手段，牵的丝又太长，一幅作品偶尔用一两次的长牵丝还勉强可以，但不能多用。如果用多了，散点的意味特点会减弱。
其三，整篇作品容易松散。
《韭花帖》是一件小品之作，如果也以小品的形式创作，似乎还比较容易驾驭通篇的章法构成。如果以斗方或更大的其它样式来创作，就比较困难。由于字距行距都是拉开的，就非常难以串联成一个整体，每个字容易形成堆砌摆放的呆板局面。有时又难以错落开来，局部会形成类似楷书的平衡格局。
其四，节奏难以表现。
散点式章法，字的大小比例不宜过大，要相对统一和谐。其节奏的展示只能是舒缓平和的，不宜过分的跳宕。然而，大小之变，又恰恰是表现节奏的重要手段。如果没有大小之变，难以表现节奏，大小之变失衡，又会破坏其雅逸的格调。这里，必须要有一个度的把握，一个大小和谐的度的把握。这样的把握具有一定的难度。
运用散点式章法的模式进行创作，就需要解决以上四个最基本的课题。经过多年的研究与尝试，笔者有以下的体会，仅供参考。
一、 控锋的能力和字形的塑造能力要强，出现败笔败形的几率要少。
二、 适当地掺杂些草字。草字用的线比较长些，弧线多些，同时，字形简约，可以调整字的各种意态。这样，同时可以调整行气的通贯和节奏的变化。
三、 使字与字之间的距离大小错落。
四、 强化墨色的运用。作品神采的展示，墨的层次变化非常重要，所谓“墨出神采”就是指墨的提神功能。同时，墨的层次变化也是表现节奏的技巧之一。
总之，散点式章法是非常值得研究的一种章法样式，如果运用的好，的确是可以表现空灵典雅的艺术风格。
笔者在实践中仅有以上粗浅的体会，在自己的创作中也在有意地运用这些方法和手段。在此展示两幅，以求同道指疵。（图5斗方）(图6斗方)
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又学了一招.感谢! 又学了一招.感谢! 好.精到,学习 学习过了 好好学习,天天向上........... 学习了！草者学习了！！
草者学习了！！ 诠释得透彻明了感谢李松先生 学过了！！！谢谢！！！ 理论与实践相结合,精彩!感谢李松先生! 问您个问题，散点式一般是指草书中出现的结构散不连接的分布方式吧，楷书和行书中留白多的也叫散点吗？ 好帖子 [quote]原帖由 [i]luershan[/i] 于 2005-11-24 12:25 发表
问您个问题，散点式一般是指草书中出现的结构散不连接的分布方式吧，楷书和行书中留白多的也叫散点吗？ [/quote]
[color=Maroon][size=5]楷书(尤其唐楷)好象不可,因为是有行有列,不成其为散点.这样的散点,如"众星之列河汉"的那样的散点.如果把楷书也写得错落,如某些造像似的,也可以表现散点的味道.如果这样理解,五种字体都可以运用散点式章法进行创作.[/size][/color]
对月斋主的回贴
李先生的两幅书法运用散点式结构掌握的恰到好处,功力非同一般. 学习了一遍页:
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