[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]伏海翔作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]伏海翔——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]伏海翔作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]伏海翔作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]伏海翔作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]伏海翔作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]伏海翔作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]林俊——[/color][/size][/font][/b]
[color=Blue]林俊，号如一，斋号：双砚堂。四川巴中市人。1999年研究生毕业，获硕士学位，现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，江苏国画院特聘书法家，西部书画艺术院副院长。
幼承家学，曾得李半黎指点。后师欧阳中石教授，亲得到启功、沈鹏等名家亲授，得执笔、用笔之妙。在书法创作上，擅诗联、书画评论。
其作品先后十余次参加中国书法家协会主办的全国展、中表展、新人展及各单项展等权威书展，并在首届林散之奖.南京书法传媒三年展（获奖），皇威杯中国书画家作品大赛（获成就奖），纪晓岚碑林名家书画作品邀请展（获奖）,当代诗联书法大展赛（获一等奖），首届任伯年杯全国书画大展赛（获一等奖），陕西第三届“人才杯”书画大赛（获一等奖），参加2004、2005《书法导报》国际书法篆刻大展。曾在北京、天水、四川举办“林俊书法艺术展”。创作之余长于理论研究，有《林俊谈钟明善书法》，《林俊谈贾平凹书法》、《林俊谈吴善璋书法》等数十篇论文发表。著作文集有《林俊书法龙门阵》出版。作品被选送到美国、日本、韩国、新加坡参加国际文化交流。在《中国书法》、《书法》、《书法导报》、《青少年书法报》、《书法报》、《青少年书法》杂志、《四川日报》、《北京晚报》等刊物发表多幅作品及学术论文。其传略作品入《中国书协会员优秀作品集》、《海内外书画家名录》、《当代名人手札墨迹》等30余种专业学术刊物。多次参与策划主持全国性专业学术活动并在国内多所高校讲学。[/color]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]林俊——[/color][/size][/font][/b]
[color=Blue]林俊[color=Red]书法龙门阵[/color]——
思路决定出路，定位决定地位，行为决定作为。
错误的重复不等于功力。
胸中列山河之气，下笔必然小气。
写于右任的字要有汉魏的底子，现在不是学一本《标准草书千字文》打天下的时代了。
古人的书法言论最多信一半，苏东坡的真如立，行如走，草如奔，有失偏颇，我以为能真未必能草，历史上案例太多，走奔关系一比便明了，刘翔走不如仪仗队人，仪仗队人跑不过刘翔。
一个搞艺术的人，如果没有灵气，就像一块没有任何资源的贫地，即使有最先进的技术（名师指教），也开采不出什么东西来。
在当代学书法，智取传统很重要，任何盲目临习都不算专业，我认为首先要、通读中国书法史，敏察当代书坛走向，确立自己的艺术观，选择自己的进攻对象，分析这一系统的发展脉络，然后强化训练，再纵横探索。
陆柬之的《文赋》有晋人风规而泛风神，文衡山，赵松雪等辈，学右军，天份太少，而少精彩处。
行草要出新别致，一定要在秦汉魏晋上去着力，结构淳古，转折劲逸，方得精妙。
搞书法一定要与世俗决裂，去野，去俗，只有多读书拜师访友，看大好河山，江山开眼界，风雪炼精神。方有灵气可言。
傅山的书法中有王铎的体势，清逸之气。王铎比不上，可能与傅山的工夫更全面的孤高有关。
学米字要在王献之、颜平原上下功夫，从褚河南，晋贤之迹求笔法，转换笔得顿挫轻灵方为得法，其中《方圆庵记》最可初学。
学石门铭，万不可求刀法，而应多领略其分布的空灵，飞动之势，变化之妙，出于天然。
当代学王书者，少汉魏之功，下笔只求花样，线条质感不高古。
徐文长书笔墨看似乱，细研知其得钟王之意韵，其中大草亦有索靖之章草笔意，学章草者不可不察之。粗观其作颠狂颓放，然超拨秀媚之风，聚其体势，真字林之侠客也。
张瑞图小楷犹佳，行草开沈曾植之风。
沈尹默精于笔法，结字少汉魏风骨，格局太少，不如白蕉得右军劲逸之气，格调之难也。
书写一幅作品，笔画起止有法，灵动而劲健，方可得清雄之姿，万不可求怪求奇，应自然一些，任笔端出之，风规自远。
学草书，连易，断难，连师右军法，断出章草为上，当观《书谱》可悟。
写草书笔头要轻灵，劲健，笔不压笔，墨不淹墨，简远空灵为上。
写隶书当以汉隶为宗，悟清之变，可以进入化境，不可一开始就学清隶，难得浑成之体势，清隶格已变，不可不察也。
习汉碑，《石门颂》一定得学，这碑飞动的线条，音乐的节奏，格局的变化，可使我们体会到笔画的浑成与劲逸的用笔方法，呆板的毛病也就去掉了。
草书在心闲手敏的情况下去书更佳，不须故作惊俗之态方妙。
书法不是笨功夫学成的，一定要悟，要用富有“笔软则奇怪生焉”毛笔的特性来表现毛笔精健的艺术功能，塑造自己对宇宙形象及东方思维的感悟。
其实一个伟大的书法家主要是靠修养。
八大山人生拙源于董其昌，简约出于《月仪章》，加之空间变化施之苍古秃毫，成为一代大师。
王镛先生的作品，细看用笔苍松，静，自然，一般人没梦到此境。
学书法不要近视繁殖，搞通他人成功的路子，不要学其模式。
我以为吴昌硕的其他大篆大理石鼓文好，有天趣，其石鼓文绞转的笔法来源于他写的其他金文。
二杨（杨凝式、杨维桢）的书法气息好，法度不严，应多看，不要临得太多。
多读书，看展览，免得白花力气去发现别人已发现的东西。
我看流行书风大多笔墨很古，形式新，是这个时代的精品。
目前书坛作品画线、做旧、打格，多盖印追求趣味和工艺化，少气势和厚重的东方文化精神。
写汉魏碑要自然随便，不能写成肥肠体，当代写王铎大多不悟绞转之理，少王孟津气魄。
搞书法，要分析自己的特点，扬长避短，不可食古不化，反认为自己的是“传统”，看一看王献之就知道秘诀不。[/color]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]林俊作品——[/color][/size][/font][/b]
[[i] 本帖最后由 法门小沙弥 于 2006-1-8 09:08 编辑 [/i]]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]林俊作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]林俊作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]江锦世——[/color][/size][/font][/b]
[color=Blue]江锦世，男，1971年生于山东青岛即墨市，毕业于南开大学东方艺术系中国画专业，师从范曾、杜滋龄等著名画家。现为陕西师范大学艺术学院讲师、硕士研究生、中国书法家协会会员、陕西省青年联合会委员、陕西省青年书法家协会副秘书长、陕西师范大学职工书画协会副会长。
作品曾入展：1994年获青岛市书法大赛一等奖；1997年入展天津市第三届书法展；1998年获文化部第八届“群星奖”优秀奖；1998年获天津市参评第八届“群星奖”最佳作品奖；2001年入展中国文联、中国书协主办第一届“兰亭奖”书法展（郑州）；2002年入展中国文联、中国书协主办首届“兰亭奖”书法展（青岛）;2004年入展第八届全国书法展；2005年入选第二届“杏花村杯”全国书法电视书法大赛；1998年于天津举办个书法展；2002年于陕西师范大学举办个人书法展；《中国书法》2004年第五期“书坛中青年”专栏介绍。
通联：陕西师范大学美术学院国画系
邮编：710062
电话：029-88065617[/color]
[[i] 本帖最后由 法门小沙弥 于 2006-1-8 20:51 编辑 [/i]]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]江锦世——[/color][/size][/font][/b]
[color=Blue]《江锦世的书法历程》
文◎雨平
青年书法家江锦世出生于胶东半岛古城即墨，17岁以前是和土打交道的农民，中专毕业后又当了近四年的工人。由于对书画的痴迷，他放弃了被村里人羡慕的“铁饭碗”，经过刻苦学习，终于走进高等艺术殿堂－南开大学东方文化艺术系中国画专业。这一时成为整个县城的谈论话题，因为这是县城第一位考上纯绘画本科学生，更因为在县一中考上南开大学仅有的两名学生中，另一名是他表弟。
在大学里，他受到了严格正规的学院教育，并有幸聆听范曾、杜滋龄、陈玉圃、宁宗一、薛宝琨等著名专家学者的教诲。于人物、山水、书法等打下了较坚实的基础，而对于书法又情有独钟。从秦汉魏晋、钟鼎碑碣到唐宋法帖、明清墨迹，日夜临池不辍。对汉隶和二王一脉的行书尤其用功。有耕耘即有收获。他于1998年入选了文化部主办的全国第八届“群星奖”并获优秀作品奖；同年于天津举办了首次个人书法展，范曾先生欣然提写展名从法国寄回，并附信鼓励，杜滋龄先生亲作展览前言，对其书法给予充分的肯定。
纵观其书法风格，以质朴、中和为主，隶书取法秦汉，以《张迁碑》、《礼器碑》为宗，用笔时以篆意入隶，多去掉横划之雁尾，少了华丽，多了古拙、直率，又参以简牍取势，于古拙中又生出了巧来。行书以二为宗，曾对《兰亭序》下大力气临摹，几乎做到对每一字的笔画特点、行笔方法都能熟记在心，后对米芾的《蜀素帖》产生浓厚兴趣，对其用功尤勤，又何绍基、赵之谦法度，使其书法脱开千人学米的相似面目，而另辟蹊径，并参以魏碑体势，力求稳中求变，全无霸气和媚俗，正如书家自已所云：“我是农民子弟，对于写字就好象是种庄稼一样，去精心的摆弄好就行了，草多了锄草，土硬了松土，营养缺了施肥，一直到收获的那一刻。”在这里我们能看到的只有农民般的质朴和厚道，正所谓字如其人。
大学毕业后，江锦世来到了古城西安，成为陕西师范大学的一名美术教师，有了施展自己才能的一片天地，也更深感古都浓厚的文化成绩。于2001年入选中国文联、中国书法家协会在郑州举办的第一届中国书法兰亭奖；2002年又入选中国文联、中国书法家协会在青岛举办的首届中国书法兰亭奖；并于2004年入选第八届全国书法展。连续闯进中国最高级别的展览，却从不自满，依然保持着平常心，保持着一个农民子弟的本色，他曾对友人戏言:“我天生属于农民，后来成了工人，现在又做了知识分子，就差商人没做了。”但愿作为一名书法家的他还是保持好农民的质朴本色，这对其书法、绘画应该是会很有益处的。他的年龄尚属年轻，在艺术发展上还有广阔的上升空间，希望在不久的将来他会有更出色的表现。[/color]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]江锦世作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]江锦世作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]江锦世作品——[/color][/size][/font][/b]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]袁斌——[/color][/size][/font][/b]
[color=Blue]1974年生于洛南，陕西师大艺术学院毕业，现供职于西安中国书法艺术博物馆，作品曾参加陕西省二届群星展、西安碑林临书展，《陕西当代书画集》、《陕西当代书法作品集》、首届全国青年书法篆刻展、全国第四届正书展（入围），全国煤电书展（优秀奖）等。并创办龙首艺苑工作室。
通联：西安中国书法艺术博物馆
邮编：710001
手机：13096989276[/color]
[[i] 本帖最后由 法门小沙弥 于 2006-1-8 20:53 编辑 [/i]]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]袁斌——[/color][/size][/font][/b]
[color=Blue]《既胡言 也乱语》
（文◎袁斌）
哥俩好、五魁手、八匹马、来来来……，邻里喝酒的声不时往我屋里钻，空气中的酒香扑鼻而来，似有不把人醉倒誓不罢休的蛮劲。
诸君可别笑，以为我酩酊大醉。这点酒腥怎耐何我了！然而当我胡言乱语时那也许才是真醉。醉了说实话、真话。说过的话，乱为的事，不用负任何责任。即使和自己相爱的恋人强吻那也不为过。人曰“酒疯子”。疯子是失去理智的，那有什么罪过呢？
孔子曰“三十而立”，也就是说人在这时期应是正心、修身、齐家、治国平天下的黄金时期，而我呢？……岁月对任何人都不客气，它在我额头留下了几道痕迹，使我未老先衰，使我说话多言多语，做事拖沓冗长；使我和同道朋友侃艺术时孤陋寡闻，同年长的叔姨谝人生时阅历浅短。真是活人不得，做鬼不能！说不出子丑寅卯，不得已只有胡言乱语焉！
我喜欢“道法自然”这句话，“自然”即“不做作、不局促、不呆板”，它能真实反映事物的本质。人的审美，价值取向经常受传统观念的影响而产生偏差，进而在欣赏艺术品时仅局限在古典唯美的“酱缸”中。故民间艺术往往能体现原创艺术内在的古朴美。它能在不经意中更显艺术韵味的魅力。当书法的民间性运用到古典书风时却显的形影相吊，而不被部分观众所理解，更甚者还可能“翻白眼”另眼相看。迷信或依赖古典都是和自己过不去。有人说“出土的不一定都是文物，而文物不见得件件是精品”。
人向高处走，水往低处流。历史和社会是进步的，它不因为时光的轮回而倒流。当新的艺术样式出现时，任何人都不应回避、拒绝。因为时代赋予了我们勇于接受新事物的能力和责任。我不知道时下的“流行书风”是褒、是贬，但我以为它起码是时代的产物，是艺术家对社会、人性的敏锐感受和独到理解，其创作过程折射着个人愿望和客观事实。它具有历史遗韵和新文化风貌。苏、黄、米、蔡甲天下的观念，其实是不尊敬传统和对历史发展规律的违背。齐白石先生说“学我者生，似我者死”，难道世人不求生而求死？如果这样那将是艺术的死胡同，也是艺术的悲哀。《美术》里有这样一段话“艺术史中所采用的表示风格的各种名称都是规范带来的产物，它们不是指一种对古典规范的依赖，而是指对古典规范的发扬”。“流行书风”能在主流书风之外另辟蹊径，真可谓“前无古人，后无来者”。它的语言元素以及形式感对观者的视觉冲击和感染力极具穿透性。罗丹说“美只有一种；即宣示真实的美”，我觉得“流行书风”某些闪光点倒能证明这句话的真谛所在。
西方印象主义19世纪在欧洲腹心大地产生时被古典主义的遗老遗少诬蔑为“印象派”，其讽意是含糊不清，然而由于这一画派，从此改变欧洲画坛的格局，波及世界各地。新时代允许“百花齐放，百家争鸣”。古人无法想象和预知的事物比比皆是，诸如激光、纳米等。而古人在那腥风血雨、狼烟四起、战火纷纷的年月，思想受到禁锢，加之三纲五常的封建教育，使他们不敢欲越雷池一步，更不敢冒天下之大不韪。他们接触的事物也无非“手推磨，牛拉车”，即使有凡·高那样超越时代的大师也会被指责为离经叛道。创新那可能比登天还难！而今是多元化时代，允许艺术家发挥和创造的空间极广。眼观六路，耳听八方所获得信息量非常丰富和时尚，想把历史倒退一二百年的行为已大可不必。
现在把任何一方一棒子打死，或给其泼一盆冷水，看来都是有点唯心。古人又说“海纳百川，有容乃大”。
不知什么时候，外面起了雪，且看风轻轻，雪飘飘，凌霄花儿竟娇娆。这回我真醉了，收不住嘴。友人说我“老生常谈，尽是废话”。
甲申冬月于马河草堂[/color]
[b][font=黑体][size=5][color=Orange] 《毫端竞出—陕西七十年代生人书法作品网络展》
[/color][/size][/font][/b](以姓氏笔划为序.)
[b][font=黑体][size=5][color=Orange]袁斌作品——[/color][/size][/font][/b]
