俊东评书（3）：二王书法在当代（一）——呼唤对二王书风的真正珍视

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[font=黑体][size=6][size=6]呼唤对二王书风的真正珍视[/size][/size][/font][/size][/color]——由曾来德和孙晓云书法展览的比较所想到的

         这几天我一直在思考一些事情，《青少年书法报》提供这么好的一个平台，我不能总是把自己原有的、基本已知的一些东西谈给大家，我觉得应该深入思考和探讨一些问题，哪怕我们还没有能力、或者没有充分的能力做出回答，但我们能够把问题提出来也是很有意义的。
写下这个题目“二王书法在当代”，真的是很大的一个题目。它至少使我想到了这么几层意思：
      1、对于每一个写字、研究书法艺术的人，言必提二王，似乎对二王顶礼膜拜，但二王在当代是否就真正受到了重视，成为了不是口头上而是心中顶礼膜拜的经典。
      2、二王书风是一种什么样的艺术审美，是如何形成的，和中国传统文化、传统哲学以及和王羲之、王献之人格的关系，在当代，对于一个书家形成自己的艺术风格可以提供哪些方面的借鉴。
      3、二王书风在书法历史长河中经历了怎样的洗礼和审美上的变迁，在当代我们应该主要学习其哪些方面。
      4、在书法史上很多人都取法二王，有哪些成功的个案；在当代书坛，有多少人真正懂得二王、理解了二王，取法二王并学到了二王的精髓，有哪些代表书家。
      类似于这样的问题还可以提出很多很多，甚至可以说是无穷尽。最近之所以想了这样一系列的问题，是缘自于两件事情。
      一件是2006年的1月1日，刚过50周岁的孙晓云在中国美术馆举办了个展。我没有时间到开幕式的现场，不知道现场的氛围是什么样子，但从网上的报道中得知全国人大副委员长彭佩云、文化部长孙家正等都出席了展览的开幕式，可见展览的规格是很高的。
另一件是在05年的岁尾12月10日，被誉为“侧锋大师”的曾来德先生在中国美术馆举办了“众妙之门”50岁水墨大展，可谓在艺术界震动极大。
       曾来德先生一直以现代书法、水墨先锋艺术等闻名书坛和艺术界。而在2006年的第一天，号称传统书法、二王书风的代表人物孙晓云继而在美术馆引起不小的反响。这是在一个月内、在美术馆同一个地方，前卫书风和传统书风进行的一场对话和较量。从两个人的风格而言，让我一下子想起来很多年前刘欢和王菲同台演出时人们所作的一个比喻，说是大象和蚊子的较量，用在这里我觉得也是非常的恰当。曾来德先生的那种长枪大戟、天马行空、一任自由；孙晓云那种平淡柔和、温文尔雅和淡淡的书卷气，形成了鲜明的对比。见图片一、二。而两个人、两个展览都获得了成功，这预示着什么？是否可以理解成当代中国的书法艺术已经真正成为走向个性的时代。为什么这么说，因为，无论是崇尚表现和现代审美的曾来德，还是崇尚传统经典帖学的孙晓云，他们都是在尊重自身个性前提下的一种主动和理性选择，根据自己的个性和理性判断选择不同的艺术表现方式，又同时在美术馆获得了成功。
        曾来德获得成功非常的不容易。可能很多人会这样认为，包括我在思考这个问题之前也觉得，孙晓云直接取法二王获得成功是容易的。可能很多人还会认为孙晓云选择传统书风、选择二王，其书法艺术是没有个性的，其实，这是对艺术理解的偏差。孙晓云最大的个性就是坚持一直取法二王，对二王作深入的研究和挖掘。对于一个搞艺术的人而言，如果永远都取法一个很单一、很小的领域而很少其他新鲜因素的刺激，有的人是走不下去的。而孙晓云走了下来，并为雅俗共赏提供了一条可以借鉴的路子。（我曾经对艺术能否雅俗共赏产生过怀疑，但最近我觉得雅俗共赏是可以实现的，而且是一个很高的境界。）也许这就是孙晓云的意义。曾来德等搞先锋书法艺术的人的命运永远都是曲高和寡，而孙晓云等取法二王一路的人就有雅俗共赏实现的可能。
      在当代书坛，很多人写二王是为了向别人证明自己有一定的传统功底，其实对自己的艺术并没提供多少营养，我觉得这样的重视二王、学习二王还不如不学，从下一回，我介绍几位当代学二王的高手，看看他们是怎样学的，也许会有所借鉴。

[[i] 本帖最后由 张俊东 于 2007-10-31 15:41 编辑 [/i]]

好,经典.学习.
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这个选题具有很重要的意义.

值得玩味。。。。

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俊东好帖有见地。学习啦!!!俏童