俊东评书（4）：二王书法在当代（二）——孙晓云之温婉

[size=4][font=黑体][color=green][size=6]孙晓云之温婉[/size][/color][/font][/size]   
   只要一提到书法艺术，似乎永远都回避不开书圣王羲之，无论是持什么艺术观点的人，似乎在对待二王书风的问题上，都能达到统一的共识，二王是公认的经典。甚至有的人还把书法艺术传统的概念缩而化之、集中到一个点就是二王，把二王当作书法艺术的唯一传统或是正统。那么我就要提出一个问题，既然二王是传统的经典，大家都主张学二王、继承二王，在当代书坛，谁学习二王学得最好，谁得到了二王的真髓呢？我觉得有这么几个人不能落过：孙晓云、张羽翔和张旭光。
      先说孙晓云。
      我这个人很怪，艺术作品在我的心中位置很重，一件精彩的作品会马上改变我对一个人艺术的判断和评价。
      很早以前就看过孙晓云的作品，说实话印象不是很深。记得在2000年年末八届中青展期间的“经典透视”中看到过孙晓云的临贴功夫，觉得临的不错，很有传统功力，仅此而已。所以当一些朋友和我说起孙晓云写得如何好、市场的价格如何攀升的时候，我都是笑笑而已。还有，记不太清楚是在首届兰亭展还是八节国展期间，对于孙晓云先生在网上的一个学术观点，我还提出过不同的意见。等等。
      使我对孙晓云先生的书法艺术发生很大改变的是这次在美术馆的个展，具体说是几件手扎作品，并不是全部的作品。见图一、图二。在这次个展中，孙晓云带有明显创作意识创作的作品和这几件手扎相比都显得不是一个层次，当然，这几件手扎也不能说是一点创作的意识都没有，当代书家很难做到这一点，但这几件手札完成过程中，那种完成一件好作品的创作意识毕竟要少得多。“无意于佳乃佳”真是经典，那种浸淫二王经典法帖的韵味自然而然的流淌出来，似乎能够听得见潺潺的流水声，似乎能嗅到淡淡的、特殊的书卷散发出的气息。。。。。。使我久久不能转移视线，久久不能忘怀。能把二王写得如此纯粹不容易。和“经典透视”那些手扎相比，那时期的东西感觉还是在临，而现在的东西是在写、是在“溢”。还有，在近代学习二王、得到二王真髓的海上白蕉先生被沙孟海先生誉为300年来学二王帖学的第一人，白蕉所得乃是一“逸”字，是清、散、简、静、容的综合体，见图三，孙晓云先生离这一境界为时不远了。
      而反观孙晓云先生的其它一些作品和手扎相比都要相对略差一些，有的作品显得比较平甚至还有躁火气，这对于孙晓云来说，似乎是不应该出现的。别人要求自己是全能冠军是可以理解的，但一个书家自己也要求自己是个全能冠军就不应该了。人的一生如果能把一件事情、一种书体做好就已经很不容易了。
      我觉得评价一个艺术家的艺术成就不用太多的作品，就几件、甚至一件足以。还有，评价一个艺术家的艺术成就一定要用一个艺术家最优秀的作品作为批评的主体，而绝对不能为了批评人家而选取不是人家最优秀的作品作为参考来进行批评。记得几年前，有人写了一本《书法门诊室》，创意很不错，可是在选取被批评者的哪件作品作为批评主体的时候，却犯了大忌，选取的根本不是被批评者最优秀的作品，不知道是眼力的问题，还是什么其它的因素，给我留下非常不好的印象。这是为了批评而批评，而不是为了艺术而批评。
一个艺术家一生创作的精彩作品越多越好，但如果不能，哪怕只有一件旷世的经典作品已经足矣。
                        2006年1月10日北京六铺炕

[[i] 本帖最后由 张俊东 于 2007-10-31 15:36 编辑 [/i]]

白叫的太薄，孙小云的太精熟了。

很自然.堪称佳作.

眼力好，论点也高。学习了。

白焦精品少，单薄，不精到。但较自然。
孙的好一点的作品似乎比白好。但没白的“松”和随意。

欣赏并学习.....................

我喜欢， 学习了。