巾帼何须让须眉/《胡秋萍书李白曹丕诗》长卷读后
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[color=Blue][size=4]《胡秋萍书李白曹丕诗》长卷读后[/size][/color]-k3u$U_8?LvB`X'^
齐玉新[/align]|H k8_!t7|)V;vZK,E
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书法没有性别的区分。自古以来,女性书法家廖若星辰,但她们无疑在书法历史长河中闪烁着耀眼的星光。
在当代书法创作群体中,胡秋萍无疑就是一个女性书法家中不得不被关注的、卓有实力且不能被忽视的书法家!1f\0I]qN/F[/i
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书法之于女性,素来以“女红”而冠之,而作为女性修身养性、闺房消遣的一种游戏,因此,书法之于女性更多展露的是柔美、秀逸和文静,这似乎应该是女性书法不成文的特定审美定势。“书者抒也”。书法在当代,抒情性越来越占据着创作者的主导地位,书法在当代也成为一种创作而不是消遣。因此作者心中的情怀、情绪、心性也就越来越被淋漓尽致的借助笔墨传达出来。胡秋萍,应该是当代女书法家中一个特立独行的创作者。这位中原女性书法家,自然心中有一股澎湃的气势,这是中原文化的浸染,同时这也一定是作者的心性和胸怀。因而,胡秋萍的书法也就直接取法中原大书法家王铎,先贤王铎那种笔墨酣畅、痛快淋漓、开张奇肆的笔墨张力和气势与胡秋萍相契合,同时也成为她创作的一条主线。在当代书坛,以王铎雄强书风特立独行的胡秋萍,无疑就是一个特立独行的人物!她的作品完全打破了作者性别所带有的痕迹,完全是一种写情写意的书风创作,这或许就是“大写意”书风。H"I]5W.c
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我见过作者的创作,我也采访过作者,同时也见过作者各个时期大量的作品,因此对作者比较熟悉和了解,也深知作者对于书法的追求和迷恋----她是一个把书法当作生命的书法家!t3e*f6_o)] ~
上个月胡秋萍送给我她最新出版的《胡秋萍书李白曹丕诗》长卷本,这本书籍展露了她最新的创作状态。书中的内容是她用小行草创作的一通长卷,反反复复的品味,我发现作者最近几年一直在变化书风,严格意义上说作者一直在思考,一直在丰富,一直在蜕化。因为,作者早年是承袭纯正的王铎书风,后来在变化的同时融入了一些当代人的思想和笔墨意趣,而后又参与碑版。早年是以大字行草为主,最近几年作者开始做理性的回归和内涵的丰富工作,这从这本新近出版的长卷中可以看得出,作者在技法的丰富、思想意识的变幻、创作精神以及笔墨线条所承载的信息量上面都有了长足的进展和突破。现在我似乎看到了作者对王铎乃至对传统的又一次回归,在这个长卷的笔墨技法中,不仅有当代、有西方的思想意识和美学追求和受到的影响,而且又有对唐代草书乃至更上古经典的融合和理解,从而线条、笔墨气象有时传达了一种平和和古韵,这种气象是内敛的,线条的感觉也是棉里藏针力在其中,这无疑是一种可喜的循环往复的蜕化过程中又一重新的境界。
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我不清楚作者是否对于禅有过研究,但是我想作者在创作上已经开始进入一种禅的境界,至于多高不好言说。但是,退掉火气,雍容平和、含蓄内敛、不温不火,将情绪、心性、张力由放得开到能收得住,这肯定是进入了新的境界。xP&y1owQc
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事物都有一个成熟的过程,这个过程应该是随着年龄、学养、阅历、心性的变化而变化并不断走向成熟。作为一个在当代举足轻重的女性书法家胡秋萍而言,不为外界因果而动,静心于自己内心的世界,写我所欲写,书我所欲书,心无旁骛的往前走,这对于作者本人以及当代书坛,应该是幸事![/size][/color]
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2006年3月7日上午
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