zuopin

看张俊东的作品，一般不会去看写的是什么字和什么内容，因为他根本就不想通过文字内容来说明什么，他所关注的是视觉效果，是具有流动般音乐的画面效果，这样的作品拒绝了习惯的一个字一个字的视读方式，使观者不由自主地从章法全局的角度去关注点画结体的形状及其组合关系。张俊东的书法不是通过文字内容，也不仅仅是通过字形结构，而是通过点画与结体的形状及其组合关系来表现自己的思想感情和审美观念的，从本质上说，他写的不是字而是心灵，他追求的不是字形的工稳和漂亮，而是对书法艺术和时代文化的理解，这样的书法类似于西方绘画中的表现主义。今天，书法界具有这种创作意识的人不是很多，因此作品不被理解是正常的，但我觉得这是中国书法的发展方向。
      就视觉效果的表现方法来看，张俊东特别注重笔势，回环映带，上下连绵，力图在用笔的轻重快慢、点画的粗细长短中营造出音乐的节奏感，同时又注重体势，上下左右，大小正侧，力图在参差错落中营造出空间关系和绘画效果。笔势与体势的结合使作品中所有造型元素搅合在一起，同时作用于观者的感官，产生了强烈的视觉效果。这种表现方法是来自传统的，传统书法“无声而具音乐之和谐，无色而具图画之灿烂”（沈尹默语）但是这种方法经过张俊东的夸张和强调，又表现出强烈的现代感。
      
      张俊东的创作意识和表现方法都很好，作品既有前卫的时代意识，又有强烈的个人风格，目前虽然还不成熟，但是照这样努力下去，发展空间很大，前途未可限量。我觉得他如果要想进一步提高，应当多关注点画的细节。传统书法的点画分起笔行笔和收笔三个部分，因此造型变化和节奏变化很丰富，具体来说，帖学强调两端的起承转折，回环映带，碑学强调中段的提按起伏，跌宕舒展。而张俊东的书法由于写得太快，对点画的两端和中段的各种变化关注不够，运笔缺少提按顿挫，一扫而过，结果就显得简单空洞，缺少表现力，不耐看。有些作品的运笔实在太快了，感觉上像一个眼花潦乱的溜冰场，让人心慌。要改正这个毛病，克利的话是一帖药：“让线条去散步”。
      对章法全局的领悟主要靠天分才气，对笔画细节的掌握主要靠功夫，功夫是需要积累的，需要深入传统，不断去发现，去体会，去临摹，去获取，这是一个非常艰难的过程。我相信张俊东在这方面会有所突破的。

这好象是沃兴华说的