[color=Red][size=3]简谈何连仁书法
姚国瑾(之四）[/size][/color]
[size=3][color=Blue] 二是豪放。何连仁书风豪放的缘由是心地正直。《尚书•洪范》云“平康正直”。又云：“无反无测，王道正直”。无反无侧，是不违法度；平康，是中平守一。这句话听起来有点中庸之人，何能有豪放之性格？这正是令人疑惑处。孔子云：“不得中行而与之，必也狂狷乎。狂者进取，狷者有所不为。”狂者进取，坦荡无碍，有如大河奔流，一泻千里。这也是何连仁脱胎于徐渭而换骨于己之结果。[/color][/size]
[color=Red][size=3]简谈何连仁书法
姚国瑾（之五）[/size][/color]
[color=Blue][size=3] 三是绵密。明末自徐渭始，经张瑞图、倪云璐、黄道周、王铎、傅山之张扬，绵密蔚然成一种风气。这种风气，与张旭、怀素、黄庭坚、祝枝山一路有所不同，张、怀一路，以省减为主，简洁明快、洒脱自然，有吸纳之性。明末大草，反简为繁，以盘结为主，绵密缭绕，奇伟奔放，有凸现之感。何连仁于草，曾习过张、倪、黄、王，近又以徐渭为宗，故其绵密是不言而喻的。但何连仁能汲各家之长，融会贯通，故书中有明末绵密奇伟之气，而无明末诸家习惯之流形。[/size][/color]
[color=Red][size=3]简谈何连仁书法
姚国瑾（之六）[/size][/color]
[color=Blue][size=3] 尽管何连仁学过汉碑、北魏墓志、章草，也学过张瑞图、黄道周、倪云璐、王铎，但我认为那都是师法，是基础，是艺术的起始，不是艺术的归宿。老子云：“为学日益，为道日损，损之有损，以至无为，无为而无不为。”博综百家，溶化为一，这正是何连仁在其书作中所企及的。[/size][/color]
[[i] 本帖最后由 snow 于 2006-3-29 05:57 编辑 [/i]]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之一）[/size][/color]
[color=Blue][size=3] 在东北辽宁，活跃着一位性格朴实而又豪放的中年书法家，他以狂放恣意的草书饮誉书坛。他，就是中国书法家协会创作委员会委员、辽宁省书法家协会副主席何连仁。本文仅以何连仁作为书坛创作群体中的一个个案，对其书其人加以介绍。[/size][/color]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之二）[/size][/color]
[color=Blue][size=3] 一、由草书创作的时代特征说起
中国书法源远流长，可以说它是古文字的孪生兄弟，但一般认为，“翰墨之道生焉”的书法艺术自觉完成于魏晋时期。随着书体演进的最终完成，“钟长”、“二王”开始引领书坛时尚，“尺牍书疏，千里面目”，气势连绵的行草书遂跃然纸帛之上。另一方面，古代书法理论的成熟相对滞后，对书法艺术的本质特征的概括，出现的较晚。唐代草书家、书法理论家孙过庭在《书谱》中提出“达其性情，形其哀乐”,始触及到书法的艺术特质。就书体而言，能“达其性情”者，以草书最为直接，尤其是张旭、怀素，以及晚期开始盛行的大草，更为一些性情之士“因寄所托”。这种大草创作在当今书坛的流行趋势，自是有增无减。[/size][/color]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之三）[/size][/color]
[color=Blue][size=3] 在古代封建社会里，书法一直被列入经学中的小学一门，“经世致用”的儒家思想使书法的实用地位总是远大于其艺术追求，仅就草书来说，也往往只是清流士大夫的余兴雅好而已，这在某种程度上限制了书法艺术的发展。而在当代，书法彻底脱离了实用主义的窠臼，物质条件的改善、书写工具的转变，以及学科分类的细化等诸多因素，使书法成为一种独立的艺术，从而使“达其性情，形其哀乐”的草书真正从现实生活的桎梏中解放出来。当代草书创作的繁荣，正得力于此。[/size][/color]
[[i] 本帖最后由 snow 于 2006-3-29 18:49 编辑 [/i]]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之四）[/size][/color]
[color=Blue][size=3]
从当代各大展事的情况来看，行草书的创作比例居高不下，擅长大草者亦不胜枚举。无论是比较创作群体的数量，还是衡量创作水平的质量，如今的草书创作都堪称为热潮，这种形势必将推动当代草书成就逐渐超越历史，并创新风。何连仁恰是在这种大背景下成长起来的新生代书家，历史地看，其创作之功离不开时代的推力。[/size][/color]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之五）[/size][/color]
[size=3][color=blue] 二、当代书法展览之草书名家
沧海横流，方显出英雄本色。在以展事作为书家创作水平主要评审机制的今天，何连仁能在众多草书作者中脱颖而出，反映了他不俗的创作实力。他的草书创作成就就是有目共睹的：1989年入选全国第四届书法篆刻作品展；1990年入选辽宁29人晋京书法展；1992年入选全国第五届书法篆刻作品展；1996年入选全国楹联书法展，并荣获辽宁省首届探索书法展一等奖；1998年荣获全国第七届中青年书法篆刻展一等奖；1999年荣获中国书协举办的世界华人书法展三等奖；2000年荣获全国第八届中青年书法篆刻展一等奖；2001年参加第一届中国书协优秀会员作品展；2002年入选第二届天津书法艺术节全国名家作品邀请展等。因为在草书创作上的突出成绩，2002年，他被中国书协授予“德艺双馨”书法家荣誉称号。[/color][/size]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之六）[/size][/color]
[size=3][color=Blue] 何连仁成名较早，在辽宁书坛影响较大，追随他的弟子也很多。但在以上这些荣誉中，最能体现他草书创作实力的是接连在两届全国中青年书法作品展中荣膺一等奖。“中青展”曾是中国书坛三大权威赛事之一，他与“国展”、“新人展”的区别是以中青年为创作主体，更加注重书家的创作实力和作品的视觉冲击力。能博得众多评委的看重诚为不易，更何况是蝉联折桂，在当代书坛实属罕见。客观地讲，这两项荣誉的获得，不仅为辽宁争得了荣誉，也使他在当代书法名家中占有了一席之地，让他的大草为更多的人所了解和认可。此外，在紧随其后由中国书协举办的世界华人书法展中，他的草书又被评为一等奖，但遗憾的是由于落款的原因改为三等奖，不过于此亦可窥见其非凡的创作实力，他成为“获奖专业户”并非偶然。所以，进一步关注其创作思想、学书道路、书法特点、价值取向等，具有重要的意义。[/color][/size]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之七）[/size][/color]
[color=Blue][size=3] 三、传统与现代的对接
何连仁的书法具有扎实的传统功力，观其草书作品，第一感受就是娴熟的用笔技巧、灵活的构形能力和线条的强烈质感，这正是他多年来一直浸淫书法传统的直接体现。在诸多书体中，他最钟情行草，但为了使草书创作具有扎实的底蕴，他在章草、汉隶、魏碑及颜楷等方面都进行过刻苦的临习，最终“囊括万殊，裁成一相”，展现在其绵密磅礴的草势之中。当代学书者大都标榜取法传统，但真正食而化之都却并不多，往往是临习与创作两张皮，让人见到的只是“丑书”而已。何连会则不然，观其书作，一招一式均似曾相识、自有来处，绝非徒臂援枝、缘木求鱼。[/size][/color]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之八）[/size][/color]
[size=3][color=Blue] 当然，出于对草书的情有独钟，他临习最多的还是历代名家的传世行草作品。一方面，他规模“二王”，仿效唐宋，无论是唐和五代的《祭侄稿》、《争坐位》、《韭花贴》等名篇，还是北宋黄山谷，米海岳之遗迹，他都下过极大的工夫，汲取风流蕴藉之意韵，使得其字“自有晋宋间规格”，格调高雅，不落尘俗。得益颇多的还有被传为张旭所书的《古诗四贴》和怀素的《自叙贴》、《论书贴》、《食鱼贴》诸贴，醉心前贤，寓古于今。他欣赏米芾书法的“八面出锋”、“沉着痛快”，而且认为“八面出锋”不仅体现在用笔的正偏起倒上，还可展现在结字谋篇的穿插响应之中，从而真正做到草书创作时得心应手、游刃有余。[/color][/size]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之九）[/size][/color]
[color=blue][size=3] 另一方面，其临习重点是明清大草。在临贴取舍上，他更倾情于大字，尤其是明清高堂大轴的气吞山河之笔势，往往令他孜孜以求、彻夜难眠。在这些璀璨的明星中，他更钦佩被称为“浪漫主义书风”代表书家的“明末三株树”（倪元璐、黄道周、王铎）和擅长“铁戈钢画”的张瑞图，沉浸其中，乐而忘返。此外，祝枝山的墨趣才情，陈道复的笔走龙蛇，傅山的遗民书风，王宠的结构之法，都深深地影响着他。时代不同了，笔情墨趣也自然有所差异，这种高堂大轴更适合今日的“展厅效应”。可以说，何连仁屡次荣获大奖当然脱不了此中干系。[/size][/color]
[[i] 本帖最后由 snow 于 2006-3-29 20:43 编辑 [/i]]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之十）[/size][/color]
[color=Blue][size=3] 如果要找出一位对“何氏书风”影响最大的书家，答案非徐渭莫属。徐渭生活在文祝“二明”之后、明末“三株树”之前，承前而启后。其人仕途落魄，性格豪恣，表现在书法上亦颇狂怪，体势纵横，笔墨淋漓，折射出其“变态人格”。何连仁之所以痴情徐渭书风，看重的并不是其光怪陆离和奇肆古怪，而是取其笔力之劲健、气势之豪放、用笔之绵密，汰其劣而存其优。他认为，徐渭的草书真正做到了“达其性情，形其哀乐”，书如其人，人如其书。反观何连仁的草书佳作，亦能看一朴实外表所掩翳的一种豪放而傲直的人格魄力。[/size][/color]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之十一）[/size][/color]
[size=3][color=Blue]
何连仁是一位有着鲜明艺术主张的书法家，他对传统的全面领会和深入挖掘，目的正是为了增强其草书作品的现代感和表现力。当我们面对他的书法作品时，既能感受到书法传统和名家楷模的一种约束力，又能将其与古人作品区分开来，不觉沉醉于其多元而深刻的内涵之中。这种内涵，自非一言所能涵盖，其中既有用笔燥润疾徐、提按顿挫、方圆使转的丰富变化，又有字势开张离合、响应摇曳、辗转腾挪的巧妙变化，还有章法上的“疏处可以走马，密处不容通针”的浑然天成这感。字里行间透露出的大开合、大气象，磕磕然自有夺人之气魄，诚非一般书手所可攀及，而直可与其心目中的古代圣贤所比肩。他的每一幅佳作，都架起一座古与今、作者与观众的沟通之桥。[/color][/size]
[size=3][color=Red]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之十二）[/color][/size]
[color=Blue][size=3] 四、见情风性的草书人生
何连仁自幼酷爱书法，几十年如一日地不懈临池，自有水滴石穿之功力，其临贴通数何止千万。他的“日课”有些像已故书坛名宿邓散木，每日天未亮即起床挥洒笔墨，或临或写，一站就是大半个上午。正因为这种忘我的打拼，才使他有了不逊古人的扎实的笔墨功夫，正所谓驾驭毫锋，犹如轻舟离岸。也砋因为对草书的执著热爱，使草书成了他生命中必不可少的重要组成部分，他一天中的大部分时间，是沉浸在作品中度过的。[/size][/color]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之十三）[/size][/color]
[size=3][color=Blue] 他是一个性情中人，喜欢以草书抒发自己的喜努哀乐，以草书充实自己匆匆人生。其人不计名利，其书亦绝无纤尘。以古人为师，以今人为友，以书为伴，以酒为朋，在他人眼里，这是一种多么闲雅的悠然物外之情。草书贵在“气象”二字，何连仁草书中的过人气象，是广大书友所认同的；草书又贵“气韵”二字，他的作品首尾贯通，了无滞碍，自是楚调自歌，不谬风雅。[/color][/size]
[color=Red][size=3]八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春 杨宝林（之十四）[/size][/color]
[color=Blue][size=3] 同大多数卓有成就的书家一样，何连仁总是保持一种自省的心态，谦谦为人，虚心学艺。虽然年过半百、名声在外，但他对自己的作品从不满足，总是向他心目中更高的偶象看齐，以一种时代的责任感和使命感，不断追求着更高的境界。熟悉其近期作品的人都知道，他正在尝试着新的变法，他说他要留给世人的，是更具创新精神和时代魅力的不朽之作。我们也期待着他的新的成功。最后，本文以一首小诗权作何连仁个性化的人生写照：
平日有酒君不醉，半片挥墨总酩酊。
一支藁笔独占秀，八面神威出颖锋。[/size][/color]
[color=Red][size=3]何老师的书法集[/size][/color]
[color=Red][size=3]在何老师的工作室有两张刚写好的字，我拍了下来，唉，天色太暗，拍出的效果有些不好，费大家眼力了:P[/size][/color]
[[i] 本帖最后由 snow 于 2006-3-29 21:42 编辑 [/i]]
[color=Red][size=3]刚刚收到何老师的新作照片，由于没有颜色，费大家眼力了:P[/size][/color]
