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[size=6]6 大头下钩横
起笔粗重，骤然提笔上行至尾端，顺势向下带出钩来。如图（6）：
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[color=Blue][size=6]7 平头下钩横
横画整体上发力均匀，起笔或藏或露，收笔向下带出钩来。如图（7）：[/size][/color]
[color=Blue][size=6]8 尖头上挑横
侧锋入笔，水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。因横画中段顿笔早晚及发力大小各异，形态上也就有所差别。如图（8）： [/size][/color]
[color=Blue][size=6]9 尖头横
起笔尖利，收笔护尾，形状略短，小者近似于平点。如图（9）：[/size][/color]
[color=Blue][size=6]10 梭子横
起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。如图（10）：[/size][/color]
[color=Blue][size=6]11 铁杵横
此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。如图（11）：
2006-2-27[/size][/color]
[color=Brown] [size=6] 浅析米芾作品中“策”的写法(之五)
郭名高 [/color] [/size]
[color=Blue][size=6] 策,“永”字八法之一。指仰横的写法。又称“挑”、“折异画”。颜真卿《八法颂》云:“策，依稀似勒。”李世民《笔法论》曰：“策须仰策而收。”就策的称谓而言，陈思《书苑菁华.永字八法详说》载：“夫策笔仰锋竖趯，微劲借势，峻顾于掠也。问曰：策一名折异画，今谓之策，何也？论曰：策之与画，理亦故殊，仰笔趯锋轻抬而进，故曰策也。”
品读米芾行书作品，“策”法各异。据其位置、用笔，笔者拟将其分为点策、木策、虫策、手策、永策、丝策、女策及言策八大类，现试述如下：
1 点策
用于三点水和两点水的末笔，与上一笔画有一定的呼应关系。在三点水中多与第二点拈连，起笔逆锋入，驻笔略顿后趯出，“贵乎迟留”（李溥光《雪庵八法》）。如图（1):[/size][/color]
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[color=Blue][size=6]2 木策
“木”指禾木旁与木字旁。此处的策是行草书连带而致。是掠与侧的组合体。在米芾行书作品中，此写法很普遍。多蓄势左下行，蹲锋上趯，因挑出的角度大小和发力轻重不同，呈现出多姿多态状。如图（2）:[/size][/color]
[color=Blue][size=6]3 虫策
虫策在米芾的作品中大体有两种形态：A 在书写毕“虫”字的“努”画后，提笔逆锋入，略顿挑出；B 在“努”画末端略顿，顺势向右上方挑出。提土旁的写法与此相类。如图（3):[/size][/color]
[color=Blue][size=6]4 手策
手策亦有两种情况：其一，趯与策相连。因趯法与策画的起收存在差异，在形态上就有了细微变化。如蟹爪钩与策搭配，策的起笔只需略顿即可挑出。而若是上挑钩，策画起笔还需逆锋左下顿，继而挑出。其二，趯与策在形态上没有连带关系，策画搭锋顿笔即出。如图（4）： [/size][/color]
[color=Blue][size=6]5 永策
逆锋入笔，顿而上挑，收笔突然刹纸，以便引出下一笔。如图（5）： [/size][/color]
[color=Blue][size=6]6 丝策
指书写绞丝旁时，策的趯出是在上一笔画的势引下略作顿挫而原途挑出的。这种策法与米芾写王字旁时的策法是相同的。如图（6）： [/size][/color]
[color=Blue][size=6]7 女策
策的写法及形态不仅与次笔画相关，也常受上一笔画的影响。由米芾作品中女字旁的不同写法就可窥其一斑。女字旁的掠画若斜势大，则策画多提笔另运，不论藏露，少与上一笔画相连；若掠画取纵势，进而向左平拖少许，则策的起笔多与其拈连。如图（7）： [/size][/color]
[color=Blue][size=6]8 言策
指言字旁草写时出现的策。有两类情况：A 以竖和策的组合符号代替两短横和下边的口字；B 将言字旁下边的两短横草写成一个与上下皆纤连的点，继而以策代替“口”字。前者用笔沉实峻利，后者则虚实相生，形态纷呈。如图（8）：
当然，“策”并非以上所罗列者仅用之，但因其形态或用笔与上述相类，故而不再一一尽述。
2006-3-23[/size][/color]
[color=Brown] [size=6] 浅析米芾作品中“弩”的写法(之三)
郭名高[/size][/color]
[color=Blue][size=6] 弩，又作“努”，“永”字八法之一，指竖画的写法。根据其形态特征，又将它分为悬针竖，垂露竖和铁柱竖三大类。现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。
悬针竖
折锋向右，顿笔转锋，向下力行，末笔出锋收之，呈针尖状者，谓之悬针竖。宋代姜夔《续书谱》云：“悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。”在此，姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述，具体到作品中，笔者又将其归为以下几类：
1 尖头外拓悬针竖
起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。笔画中段呈外拓弧线。如图（1）：[/size][/color]
[color=Blue][size=6]2 尖头内敛（可改为提手旁一个“厌”字）悬针竖
轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强弓。此笔画多用于左右结构的汉字书写中。如图（2）：[/size][/color]
[color=Blue][size=6]3 露锋悬针竖
起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。如图（3）： [/size][/color]
[color=Blue][size=6]4 藏锋悬针竖
逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。值得一提的是，此处的藏也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的感觉。其形态也有正侧之分。如图（4）：[/size][/color]
[color=Blue][size=6]5 柳叶竖
起笔多与一些笔画拈连，发力由轻及重再提笔向左带出，状如柳叶。此笔画夸张成分居多，且在米老作品中，常有将竖钩写柳叶竖的现象。如图（5）： [/size][/color]
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[size=6]垂露竖
“垂露法，口诀云：锋管齐下，势尽杀笔缩锋。又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。”（宋代《翰林密论二十四条用笔法》）这是就垂露竖的整体笔法而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此:
6 尖头垂露竖
起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔略顿回锋。此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。如图（6）：[/size][/color]
