我看《上海书法篆刻作品湖北展》
与我所看到过的上海书法展，本次展览是质量最高，数量较大的一次。可见主办方是下了大功夫的。有人问，与湖北比如何？答曰，不及湖北。好的书法作品约占百分之十至二十（比较客气的说），而好的篆刻作品要占一大半，而且高手如林（刻印在上海比较好生存）。其实湖北武汉就以篆刻优势于其他省会城市，但与上海相比不占优势。
上海的书法在创作形态上，仍以甜熟为主流，领军人物几十年一贯制，是其根本原因。上海是个论资排辈的地方，所谓“海派”实际上并不纳百川，他们一般比较迷信本地的书家，对外地的不关心。因此在书法的创作观念上是落后的。我也有交往过一些中年人，也有研究得深的，也往往是帖学一路。
200年来，上海一直是书画篆刻的制高点，碑学和帖学都在这里竞相生辉，而近20年，随着书法的新的高潮来临的同时，上海也迎来了经济腾飞的千载良机，传统文化与现代科技的碰撞更加激烈，人们无法将时光太多的用在古纸的研究上，用几刀宣纸去创作一幅作品投国展的情况在这里不会发生。因此上海书法展能办得这样，就已经不错了。
[[i] 本帖最后由 xuyuemin 于 2006-4-18 22:57 编辑 [/i]] 比较赞同．．．．．．．．．．． 试着发几张
上海书法展作品
[[i] 本帖最后由 xuyuemin 于 2006-4-18 22:30 编辑 [/i]] 作为上海人，老悦对这次来汉的《上海书法篆刻作品湖北展》的分析较为客观准确。我以为这次展出的上海书家作品，行草好于其他书体。现也发几张给大家看看。
[[i] 本帖最后由 柳鉴祥 于 2006-4-18 23:26 编辑 [/i]] 上海书法篆刻作品湖北展 上海书法篆刻作品湖北展 上海书法篆刻作品湖北展 老悦让我们重温了上海展。
他既是上海人，又是武汉人，因此能说话。 [quote]原帖由 [i]柳鉴祥[/i] 于 2006-4-18 23:18 发表
作为上海人，老悦对这次来汉的《上海书法篆刻作品湖北展》的分析较为客观准确。我以为这次展出的上海书家作品，行草好于其他书体。现也发几张给大家看看。 [/quote]
很有同感:gz:gz:gz:gz:gz 其实我是苏州人，母亲是上海松江人。从小在上海长大，当然也喜欢赵、董。小时候佩服任政，后来看到周慧君的字，又听到她刻苦练字的“神话”，文革后期，一本周书《鲁迅诗抄》给我带来许多快活。后来吃了湖北菜，回家呆不了几天就要走，一下船赶紧找碗热干面吃了再过江。于是写字也要点辣味才觉得过瘾。再后来，每每看到周慧君先生的字总是为她着急；再后来，看到周先生在字里加了魏碑，心中暗喜，可是仔细品品，总好像在上海吃辣椒，辣是有点辣，总带着甜味。于是我便知道一方水土滋养一方人士，周先生大概只能如此了。
上海的书法不可能走的像河南那样雄强，就像河南虽然出了一个米闹，而整体上缺乏儒雅一样。
几年前我曾谈过，我们湖北的优势就在于一个“散”，当时对这个字是贬义，现在看来未必——江湖交会横流之处，不必聚拢，“散”才得天独厚啊！.................. 听老悦一番话．．．
胜读几年书！！！！！
学习了．．．
兄：辛苦了．．．．．． 老悦不敢，书还是您自己慢慢读吧。 感觉一些早年出名的名家好像没有多少进步，有的好像还退步了。 那一辈人造孽，没有好的学习资料，只能自己在黑暗中摸索，能跟到一个好老师实在不容易，即使跟了好老师，也收到老师的局限，眼界有限，一本帖往往要写几年甚至几十年，哪有不写死的，功夫是有了，但是往往是死功夫，到知道的时候已经晚了。而且建国后的情况比以前更差，有点本事的藏身还来不及，哪敢授人啊。周慧君走的是沈尹默的路子，从二王、褚遂良入手，到米南宫，没有走弯路，是那一代人的成功典范。
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