2006-6-1 15:33
朱勇方
请参与《9人展》的兄弟们，发作者简历、文章、创作手记等
[color=Green][size=6][font=黑体]请参与《9人展》的兄弟们，
发作者简历、文章、创作手记等
便于下载排版
另外
于本周日下午两点
集中
拍集体照[/font][/size][/color]具体地点另行通知：）
"续写兰亭”是我们的使命
——绍兴县70年代后青年书法9人展前言
山阴兰亭是书法圣地，书法史上众多经典之作多出自绍兴的大家。二十世纪六七十年代之中国政治、政治人物与书法均有诸多关联，“大字报”造就了一大批书法家的同时，在一定程度上亦引领了八十年代之全国书法热潮。1983年三月初三的兰亭峰会与绍兴市人大1985年设立的兰亭书法节，引导了新时期绍兴书法的潮流。受此挟裹，绍兴的老一辈书法家与60年代出生的一批中青年成为国内书法界的中坚力量，不乏重量级人物翘楚其中。
当老一辈书法家炉火纯青“退隐江湖”、60年代的书法家功成名就继续“蹲桩”“闭关”修炼之际，在一些全国性书法重大展事活动中，不惜羽毛、左右冲杀的就是70年代出生的这一批青年生力军了。绍兴县的朱勇方、魏国平、施华锋、肖慧、钱林江、金伟、王华君、谢权熠、周鹏程等人便是其中的优秀代表。9人中，有十余次入展全国性大展并获奖者，亦有一年连续四、五次晋大展者，更有理论与创作俱佳者，其实力与成绩令人艳羡，催人振奋。长江后浪推前浪，山阴翰墨，薪火赖寄。
与“雪夜访戴”“盗墓得笔法”的时代不同，如今的书法家已呈明显之组织化、群体化趋势。交通与资讯的快捷与方便，碑版字帖的众多与精良，均使书法跨地域交流、多样性取法成为平常之事。“山阴翰墨”是绍兴县书法家协会的一个“品牌”，也是一个网上交流平台的名称。此次展出的9位青年作者，虽职业各不相同，但对书法均有共同的爱好。他们时常在并不虚拟的网络平台上PK；或者深夜小聚某写字室，在四尺白纸上肆意挥洒，尽兴快意。他们并未因工作的繁忙而蜻蜓点水，浅尝辄止；更不因盲目追求“现代”而“野、怪、乱、黑”。尤其可贵的是，他们也没有因为走得近，而导致风格上的仿抄雷同。
古代曾有“得古人法书数行即可成名家”之说。而如今文物考古、出版印刷的发达，对于有志学习法帖者来说已远远优越于历朝历代。从9人展的作品可以看出：以二王为正宗的帖派书法阵营正在青年群体中不断扩大，写一手可观的帖系书法于他们绝非难事。此足证明，在日趋多元化的当今书坛，二王书风帖学经典颇有再度复兴之势。懂得深入取法传统帖学是9人的共同之处，而各自切入晋、唐、宋、元、明的定位皆显理性。无论是小楷、行草，抑或篆书、隶书，均能通过手下娴熟的技法，浸透作者对经典的理解与阐释，而其中蕴涵的“清逸”之气，则更是难得之至。
创作需理性精致，若无浑厚开阔之气，又乏激情放任之势，必然会损害作品的个性与魅力，亦不符合王右军书法之真谛。诚然，之与他们而言，今天便想告慰文长、悲庵、生翁诸个性大师于九泉，为时尚早；唯有勤恳泼墨不断，追索用心不懈，方能最终驰骋书坛，自成一家。
“续写兰亭”是我们书法人的共同使命，70后书法青年是延续山阴翰墨的力量和希望所在，既是前辈先人期望与要求，更是吾侪义务与责任。愿以此与诸位共勉！
洪忠良于古南池之闲轩
2006年5月25日
[[i] 本帖最后由 山阴翰墨 于 2006-6-1 16:22 编辑 [/i]]
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另外
于本周日下午两点
集中
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"续写兰亭”是我们的使命
——绍兴县70年代后青年书法9人展前言
山阴兰亭是书法圣地，书法史上众多经典之作多出自绍兴的大家。二十世纪六七十年代之中国政治、政治人物与书法均有诸多关联，“大字报”造就了一大批书法家的同时，在一定程度上亦引领了八十年代之全国书法热潮。1983年三月初三的兰亭峰会与绍兴市人大1985年设立的兰亭书法节，引导了新时期绍兴书法的潮流。受此挟裹，绍兴的老一辈书法家与60年代出生的一批中青年成为国内书法界的中坚力量，不乏重量级人物翘楚其中。
当老一辈书法家炉火纯青“退隐江湖”、60年代的书法家功成名就继续“蹲桩”“闭关”修炼之际，在一些全国性书法重大展事活动中，不惜羽毛、左右冲杀的就是70年代出生的这一批青年生力军了。绍兴县的朱勇方、魏国平、施华锋、肖慧、钱林江、金伟、王华君、谢权熠、周鹏程等人便是其中的优秀代表。9人中，有十余次入展全国性大展并获奖者，亦有一年连续四、五次晋大展者，更有理论与创作俱佳者，其实力与成绩令人艳羡，催人振奋。长江后浪推前浪，山阴翰墨，薪火赖寄。
与“雪夜访戴”“盗墓得笔法”的时代不同，如今的书法家已呈明显之组织化、群体化趋势。交通与资讯的快捷与方便，碑版字帖的众多与精良，均使书法跨地域交流、多样性取法成为平常之事。“山阴翰墨”是绍兴县书法家协会的一个“品牌”，也是一个网上交流平台的名称。此次展出的9位青年作者，虽职业各不相同，但对书法均有共同的爱好。他们时常在并不虚拟的网络平台上PK；或者深夜小聚某写字室，在四尺白纸上肆意挥洒，尽兴快意。他们并未因工作的繁忙而蜻蜓点水，浅尝辄止；更不因盲目追求“现代”而“野、怪、乱、黑”。尤其可贵的是，他们也没有因为走得近，而导致风格上的仿抄雷同。
古代曾有“得古人法书数行即可成名家”之说。而如今文物考古、出版印刷的发达，对于有志学习法帖者来说已远远优越于历朝历代。从9人展的作品可以看出：以二王为正宗的帖派书法阵营正在青年群体中不断扩大，写一手可观的帖系书法于他们绝非难事。此足证明，在日趋多元化的当今书坛，二王书风帖学经典颇有再度复兴之势。懂得深入取法传统帖学是9人的共同之处，而各自切入晋、唐、宋、元、明的定位皆显理性。无论是小楷、行草，抑或篆书、隶书，均能通过手下娴熟的技法，浸透作者对经典的理解与阐释，而其中蕴涵的“清逸”之气，则更是难得之至。
创作需理性精致，若无浑厚开阔之气，又乏激情放任之势，必然会损害作品的个性与魅力，亦不符合王右军书法之真谛。诚然，之与他们而言，今天便想告慰文长、悲庵、生翁诸个性大师于九泉，为时尚早；唯有勤恳泼墨不断，追索用心不懈，方能最终驰骋书坛，自成一家。
“续写兰亭”是我们书法人的共同使命，70后书法青年是延续山阴翰墨的力量和希望所在，既是前辈先人期望与要求，更是吾侪义务与责任。愿以此与诸位共勉！
洪忠良于古南池之闲轩
2006年5月25日
[[i] 本帖最后由 山阴翰墨 于 2006-6-1 16:22 编辑 [/i]]
2006-6-1 15:36
朱勇方
1《朱勇方六尺草书条幅》创作随笔 （178cm*48cm）
对于《书谱》的学习，我已经有好几年了，近几年又有新的体悟。《书谱》用笔动作交代极其清晰，尤其后半段，起伏较大，我每每陶醉于此。有了《书谱》的基础，再回头观照二王，我又有新的认识。这件作品是我临《书谱》近半小时后兴致上来书写的，我不喜欢相同内容重复，不同内容写了好几张，这张效果好些。
2《朱勇方草书团扇》创作随笔 （65cm*65cm）
这件作品意在抛开技法，放胆书写，整体跌宕的感觉出来了。回头审视这件作品，发现不少败笔，有待今后对用笔技巧的进一步锤炼。
3《朱勇方小楷团扇》创作随笔 （32cm*32cm）
我在七届中青展、世界华人书画展、首届扇面展的获奖小楷作品都是在绢上完成的。即使只是意念中细微的一个动作，也能在绢上逼真地表现出来，决不滞笔，这就是写绢的优势，我一直很喜欢。
这件小楷团扇兰亭序，开篇尚有卖弄技巧之嫌，到半段，已无异于会议记录了，对于这种近似于古人的状态，我很享受。
4《朱勇方信封小楷小品》创作随笔 （32cm*22.5cm）
平时我收到的信函较多，常在信封背面写些小品，很有意思，这类作品大多在办公室完成。这件作品节录冯建荣县长为浙江省基础教育地方课程教科书《书法》所写序中的一段文字，集中于信封右上角，左上角中国工商银行的圆形标志与下边“成蹊轩墨痕”长方形宋体章等相映成趣。
5《朱勇方四尺草书条幅》创作随笔 （136cm*34cm）
这件作品是我参加冼夫人杯书法赛的草稿。从电脑上搜索出书写的内容，稍翻草书字典确定草法的正确性后即放胆书写，联语书毕，配解说文字造成章法的大疏大密，整体视觉效果不错。入展的那件作品倒不如这件轻松、自然。
6《朱勇方草书中堂》创作随笔 （136cm*68cm）
我很少写大字，这件作品书写过程很“爽快”，作“大气”状，一遍完成。细细体味，终有“过火”之嫌，线条用笔尚欠厚重、沉稳。
7《朱勇方小楷铅画纸小品》创作随笔 （26.5cm*19cm）
在铅画纸上写小楷，自我感觉不错，线条甚黑亮，颇见神彩。用墨不很讲究，用瓶装的曹素功、中华墨汁等倒出来便写，如气候干燥，时间稍长后墨汁浓度增厚可稍加些水，但要适当，否则，墨太淡则伤神。 书友对我在铅画纸上写的小楷，均颇看好，但也有人提出，是不是会有被人认为在铅画纸上显得不庄重、不严肃之嫌。
确实，上辈子留下来的“东西”往往最容易让人在大脑里根深蒂固。以前人们发现小楷不宜在会渗化的生宣上书写，所以才选择了不会渗墨的纸来写，而当时不会渗墨的纸无非是熟宣、绢、皮黄纸等。而现在不会渗墨的纸形形色色，数量更多，我想只要写出来效果好，又何必再去斤斤计较别的呢？
这件小品在铅画纸上一气呵成，写得很轻松。
朱勇方简介
朱勇方，1971年9月出生，中国书法家协会会员，中国教育学会书法教育专业委员会会员。浙江省书法家协会教育委员会委员，浙江省青年书法家协会教育委员会副主任，少儿书法委员会副主任，绍兴市墨趣会副会长,绍兴县书法家协会副主席兼秘书长。浙江省基础教育地方课程《书法》一、二分册主编，浙江省新编《写字》教材编委。
书法作品多次参加中国书法家协会主办的展览，并获全国首届扇面书法大展 二等奖，全国第七届中青年书法大展 提名奖，世界华人书画展 书法银奖 ，全国第八届中青年书法大展 二等奖，第五届全国楹联书法大展 三等奖。另参加首届、二届“经典与当代书风”全国获奖书家提名展，全国“七十年代书家”提名展， 全国书法名家邀请展等，获地方主办的全国级书法大赛金奖、一等奖二十余次。 多次在浙江省书法家协会主办的大展中入展获奖。
单位：浙江省绍兴县柯桥小学教育集团明珠校区 邮编：312030 手机：13758555923
情随意至 境由心生
——朱勇方书法的审美把握
刘贤斌
当代书法的展厅现象是书法审美的时代产物，它将作品的视觉感受与作者的创作心理置换而凸显，在展览的更替中形成了当代书法的潮流。在这样的“书法人文”环境中，小楷创作本身受到的“打击”可能最大，它不具备“视觉冲击”，没有“展厅效果”，因此很可能因为这些“非艺术因素”而被忽视……
每当想到这些，我就会感叹朱勇方在第七、八届中青展中连续以小楷获奖的事实。如果不是其小楷作品的内在品质，曾经叱咤风云的“中青展”恐不会对他一再青睐。
与勇方兄未曾谋面，没见过他的书写情状。但从其作品的气息来看，他的笔墨之间似有一股迅疾的风致。其小楷创作亦当如此，在快速的运笔过程中，字之大小、结体、墨色、欹正，皆不予计较，一任情性。而结果却是纵横之间绵延奔逸，轻灵畅达。给人林中观景，不闻风动，但见影摇的清新感受。勇方兄的小楷不乏魏晋承传而逮于元明诸贤。我相信他是眼熟心记于历代经典的，这种读而后悟的本领是书家灵性的源泉，也是最可宝贵的创造潜能，朱勇方小楷作品的艺术感召信然！
从书风范式到艺术风格的理性追求，我以为朱勇方的小楷得益于他对王雅宜小楷的“依傍”与“推进”。他心仪于雅宜山人的潇洒超逸，简远疏阔，而复施以倪云林式的劲爽而妍润。故其小楷能够体势飞动笔致空灵。他不事小楷创作中的构字整方和排布整饬，求其活脱及其与情感的和谐。这是书法创作的本真情怀，但却考验着书者的造化与修为，勇方兄凭借自己的勤勉与思辩，笃实以开悟，得道而有成。
朱勇方的小楷创作是洒脱而自在的，这样的书写在其轻松随性的情境中能够让人真正享受艺术创作的愉悦。相信勇方兄亦陶然其间。而更可欣慰的是，他的作品把这份优游的惬意传递给了欣赏者——如此赏会，夫复何求！
不难相象一个把小楷写得风姿绰约的书家，其行草书会是怎样的。朱勇方的行草书一样充满了神采，其运笔果断，不拘不滞；节奏明快，疏密有致，既有绵延而宛如龙蛇游走的“线”象；又有粗重猛厉的“点”缀，使作品的整体气息呈现出律动的韵味。朱勇方有着放达不羁的笔墨理想，在点与线的寻绎中，驰骋着他的浪漫情怀。
勇方兄于当代展事之中获誉颇多，当我们审视其在展览中的作品，还可以发现朱勇方并没有追求作品形制的“出彩”与“炫目”，而是非常注重作品章法的审美力量，他希望用纯粹的笔墨语言和自信的方式表达自己。他对章法的灵慧，不仅伸延了作品的艺术美感，也让人感受到了他对书法传统的心灵守望和不懈探求的为艺品质。
[[i] 本帖最后由 朱勇方 于 2006-6-3 08:26 编辑 [/i]]
对于《书谱》的学习，我已经有好几年了，近几年又有新的体悟。《书谱》用笔动作交代极其清晰，尤其后半段，起伏较大，我每每陶醉于此。有了《书谱》的基础，再回头观照二王，我又有新的认识。这件作品是我临《书谱》近半小时后兴致上来书写的，我不喜欢相同内容重复，不同内容写了好几张，这张效果好些。
2《朱勇方草书团扇》创作随笔 （65cm*65cm）
这件作品意在抛开技法，放胆书写，整体跌宕的感觉出来了。回头审视这件作品，发现不少败笔，有待今后对用笔技巧的进一步锤炼。
3《朱勇方小楷团扇》创作随笔 （32cm*32cm）
我在七届中青展、世界华人书画展、首届扇面展的获奖小楷作品都是在绢上完成的。即使只是意念中细微的一个动作，也能在绢上逼真地表现出来，决不滞笔，这就是写绢的优势，我一直很喜欢。
这件小楷团扇兰亭序，开篇尚有卖弄技巧之嫌，到半段，已无异于会议记录了，对于这种近似于古人的状态，我很享受。
4《朱勇方信封小楷小品》创作随笔 （32cm*22.5cm）
平时我收到的信函较多，常在信封背面写些小品，很有意思，这类作品大多在办公室完成。这件作品节录冯建荣县长为浙江省基础教育地方课程教科书《书法》所写序中的一段文字，集中于信封右上角，左上角中国工商银行的圆形标志与下边“成蹊轩墨痕”长方形宋体章等相映成趣。
5《朱勇方四尺草书条幅》创作随笔 （136cm*34cm）
这件作品是我参加冼夫人杯书法赛的草稿。从电脑上搜索出书写的内容，稍翻草书字典确定草法的正确性后即放胆书写，联语书毕，配解说文字造成章法的大疏大密，整体视觉效果不错。入展的那件作品倒不如这件轻松、自然。
6《朱勇方草书中堂》创作随笔 （136cm*68cm）
我很少写大字，这件作品书写过程很“爽快”，作“大气”状，一遍完成。细细体味，终有“过火”之嫌，线条用笔尚欠厚重、沉稳。
7《朱勇方小楷铅画纸小品》创作随笔 （26.5cm*19cm）
在铅画纸上写小楷，自我感觉不错，线条甚黑亮，颇见神彩。用墨不很讲究，用瓶装的曹素功、中华墨汁等倒出来便写，如气候干燥，时间稍长后墨汁浓度增厚可稍加些水，但要适当，否则，墨太淡则伤神。 书友对我在铅画纸上写的小楷，均颇看好，但也有人提出，是不是会有被人认为在铅画纸上显得不庄重、不严肃之嫌。
确实，上辈子留下来的“东西”往往最容易让人在大脑里根深蒂固。以前人们发现小楷不宜在会渗化的生宣上书写，所以才选择了不会渗墨的纸来写，而当时不会渗墨的纸无非是熟宣、绢、皮黄纸等。而现在不会渗墨的纸形形色色，数量更多，我想只要写出来效果好，又何必再去斤斤计较别的呢？
这件小品在铅画纸上一气呵成，写得很轻松。
朱勇方简介
朱勇方，1971年9月出生，中国书法家协会会员，中国教育学会书法教育专业委员会会员。浙江省书法家协会教育委员会委员，浙江省青年书法家协会教育委员会副主任，少儿书法委员会副主任，绍兴市墨趣会副会长,绍兴县书法家协会副主席兼秘书长。浙江省基础教育地方课程《书法》一、二分册主编，浙江省新编《写字》教材编委。
书法作品多次参加中国书法家协会主办的展览，并获全国首届扇面书法大展 二等奖，全国第七届中青年书法大展 提名奖，世界华人书画展 书法银奖 ，全国第八届中青年书法大展 二等奖，第五届全国楹联书法大展 三等奖。另参加首届、二届“经典与当代书风”全国获奖书家提名展，全国“七十年代书家”提名展， 全国书法名家邀请展等，获地方主办的全国级书法大赛金奖、一等奖二十余次。 多次在浙江省书法家协会主办的大展中入展获奖。
单位：浙江省绍兴县柯桥小学教育集团明珠校区 邮编：312030 手机：13758555923
情随意至 境由心生
——朱勇方书法的审美把握
刘贤斌
当代书法的展厅现象是书法审美的时代产物，它将作品的视觉感受与作者的创作心理置换而凸显，在展览的更替中形成了当代书法的潮流。在这样的“书法人文”环境中，小楷创作本身受到的“打击”可能最大，它不具备“视觉冲击”，没有“展厅效果”，因此很可能因为这些“非艺术因素”而被忽视……
每当想到这些，我就会感叹朱勇方在第七、八届中青展中连续以小楷获奖的事实。如果不是其小楷作品的内在品质，曾经叱咤风云的“中青展”恐不会对他一再青睐。
与勇方兄未曾谋面，没见过他的书写情状。但从其作品的气息来看，他的笔墨之间似有一股迅疾的风致。其小楷创作亦当如此，在快速的运笔过程中，字之大小、结体、墨色、欹正，皆不予计较，一任情性。而结果却是纵横之间绵延奔逸，轻灵畅达。给人林中观景，不闻风动，但见影摇的清新感受。勇方兄的小楷不乏魏晋承传而逮于元明诸贤。我相信他是眼熟心记于历代经典的，这种读而后悟的本领是书家灵性的源泉，也是最可宝贵的创造潜能，朱勇方小楷作品的艺术感召信然！
从书风范式到艺术风格的理性追求，我以为朱勇方的小楷得益于他对王雅宜小楷的“依傍”与“推进”。他心仪于雅宜山人的潇洒超逸，简远疏阔，而复施以倪云林式的劲爽而妍润。故其小楷能够体势飞动笔致空灵。他不事小楷创作中的构字整方和排布整饬，求其活脱及其与情感的和谐。这是书法创作的本真情怀，但却考验着书者的造化与修为，勇方兄凭借自己的勤勉与思辩，笃实以开悟，得道而有成。
朱勇方的小楷创作是洒脱而自在的，这样的书写在其轻松随性的情境中能够让人真正享受艺术创作的愉悦。相信勇方兄亦陶然其间。而更可欣慰的是，他的作品把这份优游的惬意传递给了欣赏者——如此赏会，夫复何求！
不难相象一个把小楷写得风姿绰约的书家，其行草书会是怎样的。朱勇方的行草书一样充满了神采，其运笔果断，不拘不滞；节奏明快，疏密有致，既有绵延而宛如龙蛇游走的“线”象；又有粗重猛厉的“点”缀，使作品的整体气息呈现出律动的韵味。朱勇方有着放达不羁的笔墨理想，在点与线的寻绎中，驰骋着他的浪漫情怀。
勇方兄于当代展事之中获誉颇多，当我们审视其在展览中的作品，还可以发现朱勇方并没有追求作品形制的“出彩”与“炫目”，而是非常注重作品章法的审美力量，他希望用纯粹的笔墨语言和自信的方式表达自己。他对章法的灵慧，不仅伸延了作品的艺术美感，也让人感受到了他对书法传统的心灵守望和不懈探求的为艺品质。
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2006-6-2 07:56
芦花草堂
！！！！！！！！！
匆匆的脚步
李敬东
在柯桥和施华锋挥手告别之后，我按照他提供的路线，坐车来到了距离柯桥二十余里的安昌古镇。古镇虽小，但老屋横桥，古韵幽远，在横桥下面的水面上，有几个小孩正在嬉戏，我的九岁女儿也要下去和他们一起游玩，便买了一个游泳圈，她便象小鸭子一样跳进水里，和孩子们欢快地游来游去。我站在横桥上，想起了施华锋，见到施华锋的那一刻，怎么都难以和我脑海里勾画的形象对上号。黝黑的面孔，走起路来快步如风，办起事来也雷厉风行。在我们没见面前我倒猜想他一定是个温文尔雅的白面书生。
华锋喜欢我刻的图章，经勇方兄的介绍，华锋先邮来了他的几件书法作品，他在信中的语言极谦和，他简要地谈及自己的学习情况，并希望我能为他刻两枚图章，印文为“华锋手稿”和“古运河畔”。我看着摊开的书作，华锋写在毛边纸上的草书，近似黄宾虹，风格挺野的，线条粗砺，锋颖毕现，少了一些含蓄和蕴藉，另两纸小书札却另外一种格调，章法疏密有致，取意倪云林，用笔峭拔，充满灵气。那时我是通过笺上的几行小字来揣摩华锋本人会是什么样子。会不会是笺上钤的“小书生”印章所传递出的消息。直到见了施华锋，我才发觉我先入为主的错误，华锋原来是南人北相。
当我到了柯桥，给华锋发了短信，他说正在外面写生，听说我远道而来，决定近两日回来聚首，而我的日程安排仅在柯桥停留两天。华锋不常在书坛上露面，也极少宣传自己，我想见到他对对号再入座详谈。我离开杭州之前，在美术家画廊买了一册速写本，是专为到柯桥写生来的，没想到华锋提前从外地赶回柯桥，我们在柯亭水畔前会面时，他能说很标准的普通话，我真的不相信他是南方人。和我来写生的同学分到柯亭各处，有的画乌篷船，有的画旧弄堂，我却对眼前的一颗硕大的雪松发生兴趣，捉笔画了起来，华锋站在一旁看着，待我画毕，他悄声对我说，前面有一僻静的酒店，我们去小酌一下如何？说罢，华锋带我们从弄堂里东拐西拐，来到一家低矮的房屋。这是一家没有挂幌的餐馆，大家围坐下来，要了几个小菜，直到席间我才知道华锋是不胜酒力的，仅一杯便满面红晕。
餐毕，我们又去了华锋家，一路上华锋在微曛之中驾驶摩托车，风驰电掣般开去，拐了几道弯，便到家了。华锋的书房狭窄逼仄，不求通达气派，却在大厅中间置一临时大画案，案子上有一幅待于完成的工笔巨幛，满幅山花野卉，严整工谨，几只麻雀在丛中穿梭。素材来自于华锋前年在稽山乡村支教生活中写生的画稿。他对我讲那段外出经历，使得自己的心性获得了前所未有的淡定，那段阅历无疑是十分宝贵的艺术资源和财富。华锋又从书柜上找到几幅不同时期创作的大幅工笔重彩画，有在西递归来创作的青绿山水，黛瓦白墙，绿阴环绕，浓郁的民风融入装饰的绘画语言，相得溢彰。
不知在什么角落，华锋寻出一撂书法习作，都是写在毛边纸上的。每页临满了草书，他说这一阶段专攻王羲之《十七帖》，我细观墨楮之间，笔锋不再恣肆狼藉，已慢慢转入雍容典雅，严守《淳化阁帖》法度，用墨浓淡适宜，尽显心性的自然流淌，笔端注入不激不励，笔势进入了有分寸的放达和飘逸。看到华锋的书迹由粗砺改变为娴雅，由躁动转入平和。与其说是他择帖的回归经典，不如说他的心态日益趋向沉静而内敛。这似乎更能与他的书风相契合，做事极投入，但不事张扬，外拙而慧中是他的特出之处。书斋地板上随处可见成堆的日课习作，我又转身定睛地看了看华锋，他的眉宇之间展现出一份淡泊与超然，这是他对人生和艺术渐渐悟道的痕迹。无论白天工作多么繁忙，只要有暇，埋头灯下，与古人血战，夜间挥写日间思，废纸何止三千。
在与华锋兄谈艺的过程中，我们有一个共识，就是要注重书外功的修炼，到了我们这个年龄，学养显得更为重要。华锋敏锐的艺术感觉更多来自于刻苦的实践。目前我们到了读书养气的阶段，“胸罗经史神乃健，腹有诗书气自华”。我想华锋不会满足于现有的状况，在他匆匆的脚步之中，我看到了一股坚韧不拔的果敢，他已放弃了名利和诱惑，心无旁骛地向着既定的目标前进。“刑天舞干戚，猛志固常在”。愿与华锋兄共勉。
２００６年春雨初降
于燕来堂北窗灯下
通联：哈尔滨师范大学呼兰学院艺术系
邮编：１５０５００
电话：13763437816
[[i] 本帖最后由 芦花草堂 于 2006-6-2 07:58 编辑 [/i]]
匆匆的脚步
李敬东
在柯桥和施华锋挥手告别之后，我按照他提供的路线，坐车来到了距离柯桥二十余里的安昌古镇。古镇虽小，但老屋横桥，古韵幽远，在横桥下面的水面上，有几个小孩正在嬉戏，我的九岁女儿也要下去和他们一起游玩，便买了一个游泳圈，她便象小鸭子一样跳进水里，和孩子们欢快地游来游去。我站在横桥上，想起了施华锋，见到施华锋的那一刻，怎么都难以和我脑海里勾画的形象对上号。黝黑的面孔，走起路来快步如风，办起事来也雷厉风行。在我们没见面前我倒猜想他一定是个温文尔雅的白面书生。
华锋喜欢我刻的图章，经勇方兄的介绍，华锋先邮来了他的几件书法作品，他在信中的语言极谦和，他简要地谈及自己的学习情况，并希望我能为他刻两枚图章，印文为“华锋手稿”和“古运河畔”。我看着摊开的书作，华锋写在毛边纸上的草书，近似黄宾虹，风格挺野的，线条粗砺，锋颖毕现，少了一些含蓄和蕴藉，另两纸小书札却另外一种格调，章法疏密有致，取意倪云林，用笔峭拔，充满灵气。那时我是通过笺上的几行小字来揣摩华锋本人会是什么样子。会不会是笺上钤的“小书生”印章所传递出的消息。直到见了施华锋，我才发觉我先入为主的错误，华锋原来是南人北相。
当我到了柯桥，给华锋发了短信，他说正在外面写生，听说我远道而来，决定近两日回来聚首，而我的日程安排仅在柯桥停留两天。华锋不常在书坛上露面，也极少宣传自己，我想见到他对对号再入座详谈。我离开杭州之前，在美术家画廊买了一册速写本，是专为到柯桥写生来的，没想到华锋提前从外地赶回柯桥，我们在柯亭水畔前会面时，他能说很标准的普通话，我真的不相信他是南方人。和我来写生的同学分到柯亭各处，有的画乌篷船，有的画旧弄堂，我却对眼前的一颗硕大的雪松发生兴趣，捉笔画了起来，华锋站在一旁看着，待我画毕，他悄声对我说，前面有一僻静的酒店，我们去小酌一下如何？说罢，华锋带我们从弄堂里东拐西拐，来到一家低矮的房屋。这是一家没有挂幌的餐馆，大家围坐下来，要了几个小菜，直到席间我才知道华锋是不胜酒力的，仅一杯便满面红晕。
餐毕，我们又去了华锋家，一路上华锋在微曛之中驾驶摩托车，风驰电掣般开去，拐了几道弯，便到家了。华锋的书房狭窄逼仄，不求通达气派，却在大厅中间置一临时大画案，案子上有一幅待于完成的工笔巨幛，满幅山花野卉，严整工谨，几只麻雀在丛中穿梭。素材来自于华锋前年在稽山乡村支教生活中写生的画稿。他对我讲那段外出经历，使得自己的心性获得了前所未有的淡定，那段阅历无疑是十分宝贵的艺术资源和财富。华锋又从书柜上找到几幅不同时期创作的大幅工笔重彩画，有在西递归来创作的青绿山水，黛瓦白墙，绿阴环绕，浓郁的民风融入装饰的绘画语言，相得溢彰。
不知在什么角落，华锋寻出一撂书法习作，都是写在毛边纸上的。每页临满了草书，他说这一阶段专攻王羲之《十七帖》，我细观墨楮之间，笔锋不再恣肆狼藉，已慢慢转入雍容典雅，严守《淳化阁帖》法度，用墨浓淡适宜，尽显心性的自然流淌，笔端注入不激不励，笔势进入了有分寸的放达和飘逸。看到华锋的书迹由粗砺改变为娴雅，由躁动转入平和。与其说是他择帖的回归经典，不如说他的心态日益趋向沉静而内敛。这似乎更能与他的书风相契合，做事极投入，但不事张扬，外拙而慧中是他的特出之处。书斋地板上随处可见成堆的日课习作，我又转身定睛地看了看华锋，他的眉宇之间展现出一份淡泊与超然，这是他对人生和艺术渐渐悟道的痕迹。无论白天工作多么繁忙，只要有暇，埋头灯下，与古人血战，夜间挥写日间思，废纸何止三千。
在与华锋兄谈艺的过程中，我们有一个共识，就是要注重书外功的修炼，到了我们这个年龄，学养显得更为重要。华锋敏锐的艺术感觉更多来自于刻苦的实践。目前我们到了读书养气的阶段，“胸罗经史神乃健，腹有诗书气自华”。我想华锋不会满足于现有的状况，在他匆匆的脚步之中，我看到了一股坚韧不拔的果敢，他已放弃了名利和诱惑，心无旁骛地向着既定的目标前进。“刑天舞干戚，猛志固常在”。愿与华锋兄共勉。
２００６年春雨初降
于燕来堂北窗灯下
通联：哈尔滨师范大学呼兰学院艺术系
邮编：１５０５００
电话：13763437816
[[i] 本帖最后由 芦花草堂 于 2006-6-2 07:58 编辑 [/i]]
2006-6-2 08:04
芦花草堂
施华锋艺术简历
施华锋 1974年生于浙江绍兴 斋号芦花草堂、榴竹轩 。先后毕业于绍兴文理学院美术系、浙江师范大学美术学院，书法师承赵雁君、沈伟诸先生，国画师承李敬仕、胡良勇、朱海刚诸先生。
书法作品先后参加
绍兴市全民书法大赛铜奖（绍兴市书协 1997 市群艺馆）
全国第七届书法篆刻作品展（中国书协 1999 中国美术馆）
编入绍兴书法集现代卷（2001）
第三届全浙书法大展（浙江省书协 2001 浙江展览馆）
浙江省首届临书展三等奖（浙江省青年书协2001）
全国第八届中青年书法篆刻作品展入围（中国书协2001 ）
浙江省东方杯群星展（浙江省文化厅2002）
全国首届书画小作品大赛（湖南省书协 2002）
浙江省第二届中青年书法篆刻作品展（浙江省书协 2002 浙江展览馆）
获绍兴市第八届鲁迅文学艺术奖百花奖（2002 绍兴市人民政府 绍兴市文联） 第四届全浙书法大展（浙江省书协 2004 浙江展览馆）
全国第五届楹联书法展（中国书协2004 河南）
“高恒杯”全国书法艺术大展（中国书协 2005 浙江金华）
浙江省第三届中青年书法篆刻作品展（浙江省书协 2005 浙江湖州）
浙江省书法小作品大赛银奖（浙江省文化厅 2006浙江展览馆）
国画作品先后参加
绍兴市纪念中国共产党建党80周年书画展（2001 绍兴市美协 绍兴博物馆）
纪念毛泽东在延安座谈会上的讲话发表60周年全国美展（中国美协与浙江省美协联办 2002 浙江展览馆）
浙江省第三届青年美术作品展（浙江省美协 2003 杭州西湖美术馆）
绍兴市全市美术作品展铜奖（绍兴市美协 2003 绍兴博物馆）
浙江省第六届花鸟画展（浙江省美协、浙江省花鸟画家协会2005 浙江展览馆）
绍兴市美协首届新人新作展（13人推荐展）（绍兴市美协 2006 绍兴博物馆）
[[i] 本帖最后由 芦花草堂 于 2006-6-2 08:22 编辑 [/i]]
施华锋 1974年生于浙江绍兴 斋号芦花草堂、榴竹轩 。先后毕业于绍兴文理学院美术系、浙江师范大学美术学院，书法师承赵雁君、沈伟诸先生，国画师承李敬仕、胡良勇、朱海刚诸先生。
书法作品先后参加
绍兴市全民书法大赛铜奖（绍兴市书协 1997 市群艺馆）
全国第七届书法篆刻作品展（中国书协 1999 中国美术馆）
编入绍兴书法集现代卷（2001）
第三届全浙书法大展（浙江省书协 2001 浙江展览馆）
浙江省首届临书展三等奖（浙江省青年书协2001）
全国第八届中青年书法篆刻作品展入围（中国书协2001 ）
浙江省东方杯群星展（浙江省文化厅2002）
全国首届书画小作品大赛（湖南省书协 2002）
浙江省第二届中青年书法篆刻作品展（浙江省书协 2002 浙江展览馆）
获绍兴市第八届鲁迅文学艺术奖百花奖（2002 绍兴市人民政府 绍兴市文联） 第四届全浙书法大展（浙江省书协 2004 浙江展览馆）
全国第五届楹联书法展（中国书协2004 河南）
“高恒杯”全国书法艺术大展（中国书协 2005 浙江金华）
浙江省第三届中青年书法篆刻作品展（浙江省书协 2005 浙江湖州）
浙江省书法小作品大赛银奖（浙江省文化厅 2006浙江展览馆）
国画作品先后参加
绍兴市纪念中国共产党建党80周年书画展（2001 绍兴市美协 绍兴博物馆）
纪念毛泽东在延安座谈会上的讲话发表60周年全国美展（中国美协与浙江省美协联办 2002 浙江展览馆）
浙江省第三届青年美术作品展（浙江省美协 2003 杭州西湖美术馆）
绍兴市全市美术作品展铜奖（绍兴市美协 2003 绍兴博物馆）
浙江省第六届花鸟画展（浙江省美协、浙江省花鸟画家协会2005 浙江展览馆）
绍兴市美协首届新人新作展（13人推荐展）（绍兴市美协 2006 绍兴博物馆）
[[i] 本帖最后由 芦花草堂 于 2006-6-2 08:22 编辑 [/i]]
2006-6-2 08:10
山阴墨奴
学 书 札 记
夫子有言："学之者不如好之者，好之者不如乐之者。"学习书法首要的是兴趣，继而虔诚，乃至于痴迷。我对书法产生兴趣，全受之于家庭的影响和熏陶，祖辈、父辈皆善书，因缘翰墨。
儿时跟着父亲到处走，每每进城，逛的不是商场闹市而是亭台楼阁、牌坊老街。徘徊于此地，时而驻足览胜，时而仰头瞻望。印象当中，每到绍兴城里总要到一下古旧书店，翻一些文房帖书，到杭州总要去岳王庙，看一看陆维钊先生写得那幅篆隶对联，这便是我儿时最难忘的记忆。
初中毕业后，考上了美术师范，师范三年，虽算不上系统学习，倒也对各种艺术进行了接触和尝试，这使我的视线得到了开阔，特别在书法方面的见识得到了拓展。三载光阴，在那儿，有幸得到了傅琳琳老师的指导，并结识了谢权熠、章夏明等好友，且带着相同的爱好，参加了书艺社，学习之余，我把大部分的时间留在了十余平米的社团里，痴情于书艺的丰厚与深沉。后来当上了社长，组织了一些活动，现在回想起来，这三年，对我来说，受益匪浅。
毕业之后，角色一下转变了，教学生写字画画，学校领导给我定位很高--"专职书画教师"。但自己很清楚，离"专业"毕竟还有距离，所以也就没有了对艺术的那份"纯"，那份如痴如醉的的执着。但是离不开"她"。因为对我而言，除了能聊以生计，还能让我多结识些儒雅志士，少一些无聊的事。这样，计上心来，"游心于书艺"，不但能"授人以渔"，偶合，也能入展一些展览，获些小奖。于是，兴致倍增，兴之所然，心之所向，每每兴致来时，涂涂划划，不择纸笔，拿来碗盘，倒上"星光"，拉来废旧报纸，读古人法帖，不严章法，不计工拙，抄上一通。对临也好，意临也可，背临亦罢，顷刻，沉寂于黑白之间，是黑是白，我亦分辨不清。
临池之余,也会静下心来地思考一些问题，会将陶然于胸的所感所悟寄情于笔下。偶尔翻翻已发表的小文，心中暗喜又不免彷徨……接下去看点什么？写点什么？"学书尤贵多读书，读书多则下笔自雅"，近代书画家李瑞清先生的良言鞭策着我首先要去谦逊地博览众书，之后才可能在千锤百炼中去追求作品的清逸之风！我恍然。
晦庵诗云："问渠那得清如许？为有源头活水来。"其实艺术的生活就是本色的生活，与世浮沉，心底没有"天光云影"，何以求得"源头活水"。
慢慢走，我才刚起步……
周 鹏 程
2006年春.鉴水源头
[[i] 本帖最后由 山阴墨奴 于 2006-6-2 10:06 编辑 [/i]]
夫子有言："学之者不如好之者，好之者不如乐之者。"学习书法首要的是兴趣，继而虔诚，乃至于痴迷。我对书法产生兴趣，全受之于家庭的影响和熏陶，祖辈、父辈皆善书，因缘翰墨。
儿时跟着父亲到处走，每每进城，逛的不是商场闹市而是亭台楼阁、牌坊老街。徘徊于此地，时而驻足览胜，时而仰头瞻望。印象当中，每到绍兴城里总要到一下古旧书店，翻一些文房帖书，到杭州总要去岳王庙，看一看陆维钊先生写得那幅篆隶对联，这便是我儿时最难忘的记忆。
初中毕业后，考上了美术师范，师范三年，虽算不上系统学习，倒也对各种艺术进行了接触和尝试，这使我的视线得到了开阔，特别在书法方面的见识得到了拓展。三载光阴，在那儿，有幸得到了傅琳琳老师的指导，并结识了谢权熠、章夏明等好友，且带着相同的爱好，参加了书艺社，学习之余，我把大部分的时间留在了十余平米的社团里，痴情于书艺的丰厚与深沉。后来当上了社长，组织了一些活动，现在回想起来，这三年，对我来说，受益匪浅。
毕业之后，角色一下转变了，教学生写字画画，学校领导给我定位很高--"专职书画教师"。但自己很清楚，离"专业"毕竟还有距离，所以也就没有了对艺术的那份"纯"，那份如痴如醉的的执着。但是离不开"她"。因为对我而言，除了能聊以生计，还能让我多结识些儒雅志士，少一些无聊的事。这样，计上心来，"游心于书艺"，不但能"授人以渔"，偶合，也能入展一些展览，获些小奖。于是，兴致倍增，兴之所然，心之所向，每每兴致来时，涂涂划划，不择纸笔，拿来碗盘，倒上"星光"，拉来废旧报纸，读古人法帖，不严章法，不计工拙，抄上一通。对临也好，意临也可，背临亦罢，顷刻，沉寂于黑白之间，是黑是白，我亦分辨不清。
临池之余,也会静下心来地思考一些问题，会将陶然于胸的所感所悟寄情于笔下。偶尔翻翻已发表的小文，心中暗喜又不免彷徨……接下去看点什么？写点什么？"学书尤贵多读书，读书多则下笔自雅"，近代书画家李瑞清先生的良言鞭策着我首先要去谦逊地博览众书，之后才可能在千锤百炼中去追求作品的清逸之风！我恍然。
晦庵诗云："问渠那得清如许？为有源头活水来。"其实艺术的生活就是本色的生活，与世浮沉，心底没有"天光云影"，何以求得"源头活水"。
慢慢走，我才刚起步……
周 鹏 程
2006年春.鉴水源头
[[i] 本帖最后由 山阴墨奴 于 2006-6-2 10:06 编辑 [/i]]
2006-6-2 08:14
山阴墨奴
个 人 艺 术 简 历
周 鹏 程 别署绿意草堂主人。先后毕业于绍兴美术师范，杭州师范学院美术教育专业。
书学论文10余篇发表于《书法报》、《书法导报》、《书法》等报刊杂志。《书法报》、《书画艺术》作版介绍.
书法作品先后入选中国书协、浙江省书协举办的展览：
2003（西安）全国第八届书法篆刻展；
2004（郑州）2004—《书法导报》国际书法篆刻展；
2004（秦皇岛）全国首届大字书法艺术展；
2004（南京）“林散之奖”南京书法传媒三年展；
2004（杭州）浙江省第四届书法篆刻展；
2005（湖州）浙江省第三届中青年书法篆刻展；
2005（郑州）2005—《书法导报》国际书法篆刻年展；
2005（西宁）“走进青海”全国书法大展，获优秀奖。
学书格言：从多角度思考问题，把握好适合每个时间段特征的“度”，所谓“少则得，多则惑”亦是如此。
通联： 浙江省绍兴县湖塘街道古城小学
邮编：312032 电话：0575—4381247（办）
（0）13587330699
[[i] 本帖最后由 山阴墨奴 于 2006-6-2 10:59 编辑 [/i]]
周 鹏 程 别署绿意草堂主人。先后毕业于绍兴美术师范，杭州师范学院美术教育专业。
书学论文10余篇发表于《书法报》、《书法导报》、《书法》等报刊杂志。《书法报》、《书画艺术》作版介绍.
书法作品先后入选中国书协、浙江省书协举办的展览：
2003（西安）全国第八届书法篆刻展；
2004（郑州）2004—《书法导报》国际书法篆刻展；
2004（秦皇岛）全国首届大字书法艺术展；
2004（南京）“林散之奖”南京书法传媒三年展；
2004（杭州）浙江省第四届书法篆刻展；
2005（湖州）浙江省第三届中青年书法篆刻展；
2005（郑州）2005—《书法导报》国际书法篆刻年展；
2005（西宁）“走进青海”全国书法大展，获优秀奖。
学书格言：从多角度思考问题，把握好适合每个时间段特征的“度”，所谓“少则得，多则惑”亦是如此。
通联： 浙江省绍兴县湖塘街道古城小学
邮编：312032 电话：0575—4381247（办）
（0）13587330699
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2006-6-2 08:15
芦花草堂
1材料：羊毫加健笔，曹素功墨略参水，毛边纸，石砚
创作时间：2001
尺寸：44CM*40.5CM*4
创作次数：1次
释文：浙东唐诗数首
创作手记：偶得一黄宾虹书法集，手摹心追，爱不释手，故有意信手涂摹，追求墨色大千，以求走马疏林。
创作环境：老家三楼临时书房
2材料：北尾狼毫笔，曹素功墨，熟宣染色纸，普通墨盘
创作时间：2006
尺寸：132CM*55CM
创作次数：2次
释文：董其昌画禅室随笔
创作手记：近年来钟情于二王书法，熟谙羲之十七帖及孙过庭书谱，次日捻熟宣仿古纸一张，抄录旧作，一气呵成，顿感如盘中芝麻，夜空繁星，大小错落有致，感觉甚好。
创作环境：柯桥港越新都芦花草堂
3材料：小楷笔，学生绘画作业纸，碳素墨水，普通小瓷盘
创作时间：2004
尺寸：26.5CM*38CM
创作次数：1次
释文：王羲之冬中帖
创作手记：破笔意临冬中帖，墨情笔意飨书友。
创作环境：柯桥小学音体美办公室
4材料：北尾狼毫笔，一得阁墨，熟宣染色纸，普通墨盘
创作时间：2006
尺寸：67CM*43CM
创作次数：1次
释文：黄宾虹画论
创作手记：时值三月，惠风和畅，气候宜人，端杯小憩，品书寄怀，倒墨展纸，信手抄录宾虹画论数则，不激不励，淡而挥写。
创作环境：柯桥港越新都芦花草堂北窗
5材料：北尾狼毫笔，曹素功墨，普通毛边纸，普通墨盘
创作时间：2006
尺寸：40CM*40CM
创作次数：2次
释文：弘一法师赠夏丏尊篆刻五方记题
创作手记：窗外细雨绵绵，窗内春兰盛开，窗棂上幽香回绕，细读弘一法师谈艺录数则颇有共鸣，展纸书其告斯人。
创作环境：柯桥港越新都芦花草堂北窗
6材料：北尾狼毫笔，曹素功墨，熟宣染色纸，普通墨盘
创作时间：2006
尺寸：190CM*33.4CM
创作次数：2次
释文：黄宾虹画论
创作手记：难有空闲礼拜天，妻儿双双戏园林。独自留守书桌前，散落画论笔砚间。
创作环境：柯桥港越新都芦花草堂北窗
7材料：北尾狼毫笔，曹素功墨，熟宣染色纸，普通墨盘
创作时间：2006
尺寸：——CM*——CM*7选二
创作次数：1次
释文：宋柳永词
创作手记
创作环境：柯桥港越新都芦花草堂北窗
[[i] 本帖最后由 芦花草堂 于 2006-6-2 08:40 编辑 [/i]]
创作时间：2001
尺寸：44CM*40.5CM*4
创作次数：1次
释文：浙东唐诗数首
创作手记：偶得一黄宾虹书法集，手摹心追，爱不释手，故有意信手涂摹，追求墨色大千，以求走马疏林。
创作环境：老家三楼临时书房
2材料：北尾狼毫笔，曹素功墨，熟宣染色纸，普通墨盘
创作时间：2006
尺寸：132CM*55CM
创作次数：2次
释文：董其昌画禅室随笔
创作手记：近年来钟情于二王书法，熟谙羲之十七帖及孙过庭书谱，次日捻熟宣仿古纸一张，抄录旧作，一气呵成，顿感如盘中芝麻，夜空繁星，大小错落有致，感觉甚好。
创作环境：柯桥港越新都芦花草堂
3材料：小楷笔，学生绘画作业纸，碳素墨水，普通小瓷盘
创作时间：2004
尺寸：26.5CM*38CM
创作次数：1次
释文：王羲之冬中帖
创作手记：破笔意临冬中帖，墨情笔意飨书友。
创作环境：柯桥小学音体美办公室
4材料：北尾狼毫笔，一得阁墨，熟宣染色纸，普通墨盘
创作时间：2006
尺寸：67CM*43CM
创作次数：1次
释文：黄宾虹画论
创作手记：时值三月，惠风和畅，气候宜人，端杯小憩，品书寄怀，倒墨展纸，信手抄录宾虹画论数则，不激不励，淡而挥写。
创作环境：柯桥港越新都芦花草堂北窗
5材料：北尾狼毫笔，曹素功墨，普通毛边纸，普通墨盘
创作时间：2006
尺寸：40CM*40CM
创作次数：2次
释文：弘一法师赠夏丏尊篆刻五方记题
创作手记：窗外细雨绵绵，窗内春兰盛开，窗棂上幽香回绕，细读弘一法师谈艺录数则颇有共鸣，展纸书其告斯人。
创作环境：柯桥港越新都芦花草堂北窗
6材料：北尾狼毫笔，曹素功墨，熟宣染色纸，普通墨盘
创作时间：2006
尺寸：190CM*33.4CM
创作次数：2次
释文：黄宾虹画论
创作手记：难有空闲礼拜天，妻儿双双戏园林。独自留守书桌前，散落画论笔砚间。
创作环境：柯桥港越新都芦花草堂北窗
7材料：北尾狼毫笔，曹素功墨，熟宣染色纸，普通墨盘
创作时间：2006
尺寸：——CM*——CM*7选二
创作次数：1次
释文：宋柳永词
创作手记
创作环境：柯桥港越新都芦花草堂北窗
[[i] 本帖最后由 芦花草堂 于 2006-6-2 08:40 编辑 [/i]]
2006-6-2 08:15
山阴墨奴
1、 作品名称：宋诗三首
创作材料：小狼毫 一得阁墨 安徽陈十年以上熟宣染色 歙砚
创作时间：2005年4月
创作尺寸250×45cm
作品形式：横幅
创作手记：同事赠安徽陈宣一卷，家存已有十余年，一展，纸质脆裂，底色泛黄，蛀疤不少，颇显古旧之气，加以剪裁，着以色彩，干闭，古意盎然。备以笔墨，録宋诗数首，参以鲁公《祭侄文稿》之趣，自觉尚有意趣。一月后复观之，觉与鲁公之意相去甚远，此作当为笑耳，遂匆匆又记。
创作环境：夜深，万籁俱寂。
2、 作品名称：宋董史诗题米元章书迹拓本一首
创作材料：湖笔兼毫 中华墨液 四川长纤维 歙砚
创作时间：2005年4月
创作尺寸：200×45cm
作品形式：条幅
创作手记：案上有《历代书论诗选》一书，篇幅均较长，选定其一，砚里有墨，加水少许，往日此类形式书写较多，写时心手双畅，不激不厉，得之自然。写毕，品诗意，跋数语以识。
创作环境：三楼工作室，安静、宽敞。
3、作品名称：为学心难满 忘言理更精
创作材料：安徽红星宣 宣和宿墨加一得阁墨 瓷缸 纯羊毫
创作时间：2005年2月
创作尺寸：206×35×2cm
创作形式：对联
创作手记：隶书难以厚重，又难以灵动。此幅大字隶书对联融金文笔意，追求古拙野逸之致。
创作环境：三楼工作室，球台桌面，挥洒自如。
4、 作品名称：临汉碑
材料：宣和宿墨 安徽红星宣 纯羊毫 瓷缸
创作时间：2005年2月
创作形式：中堂
创作尺寸：138 ×68 cm
创作手记：临汉《三老讳忌日碑》,此碑有篆意，可见隶书嬗变之迹，余甚为欢喜。今临取其中数字，右侧压边，以显笔势张力，一侧向宣纸外拓展，一侧则收敛，遂打破平衡，意取厚重闲逸之视觉感受。
创作环境：二楼书房，晨起，鞭炮声声。
5、 作品名称：宋 柳永词
创作材料：宣和油烟墨汁 绢 特制中狼毫 歙砚
创作时间：2005年5月
创作尺寸：171×49cm
创作形式：条幅
创作手记：教学生写魏碑，褚楷久了，自己便有了些心得。此条幅，以3b铅笔打格,尽量接近墓志魏碑之章法气息，用笔参以褚河南之韵味，增其灵动性，整幅作品更具抒情性。
创作环境：“五一”长假，家中书房，电脑音乐循环播放，惬意。
6、 创作名称：元白先生题画诗五首
创作材料：一得阁墨 绢 歙砚 北尾狼毫
创作时间：2005年4月
作品尺寸：20.5×150cm×4
作品形式：四条屏
创作手记：此作旨在将古人信札中的用笔、结体、取势的从容如何在绢质条屏上得以表现作一尝试，正文适当拉开字间距，落款紧凑，想“密不透风，疏可走马”亦是如此。
创作环境：节值清明，书于绿意草堂，时夜雨霏霏，水气氤氲，乃论书作文，饮酒赋诗之佳时也，遂备以佳绢名墨遣兴。
7、 创作名称：周彦邦 《兰陵王》一首
创作时间：2005年4月
创作材料：中华墨汁 北尾狼毫 夹江陈宣 瓷盘
作品尺寸：133×66cm
作品形式：中堂
创作手记：古人有折柳送别之习俗，此诗为送别之作，作者客居京华，已感厌倦，而客里送客则更为凄恻。余今日送别一好友，亦有同感。遂以鲁公《祭侄文稿》为基调，想以此意为调，更显意义所在。
创作环境：二楼书房，灯下，安静。
创作材料：小狼毫 一得阁墨 安徽陈十年以上熟宣染色 歙砚
创作时间：2005年4月
创作尺寸250×45cm
作品形式：横幅
创作手记：同事赠安徽陈宣一卷，家存已有十余年，一展，纸质脆裂，底色泛黄，蛀疤不少，颇显古旧之气，加以剪裁，着以色彩，干闭，古意盎然。备以笔墨，録宋诗数首，参以鲁公《祭侄文稿》之趣，自觉尚有意趣。一月后复观之，觉与鲁公之意相去甚远，此作当为笑耳，遂匆匆又记。
创作环境：夜深，万籁俱寂。
2、 作品名称：宋董史诗题米元章书迹拓本一首
创作材料：湖笔兼毫 中华墨液 四川长纤维 歙砚
创作时间：2005年4月
创作尺寸：200×45cm
作品形式：条幅
创作手记：案上有《历代书论诗选》一书，篇幅均较长，选定其一，砚里有墨，加水少许，往日此类形式书写较多，写时心手双畅，不激不厉，得之自然。写毕，品诗意，跋数语以识。
创作环境：三楼工作室，安静、宽敞。
3、作品名称：为学心难满 忘言理更精
创作材料：安徽红星宣 宣和宿墨加一得阁墨 瓷缸 纯羊毫
创作时间：2005年2月
创作尺寸：206×35×2cm
创作形式：对联
创作手记：隶书难以厚重，又难以灵动。此幅大字隶书对联融金文笔意，追求古拙野逸之致。
创作环境：三楼工作室，球台桌面，挥洒自如。
4、 作品名称：临汉碑
材料：宣和宿墨 安徽红星宣 纯羊毫 瓷缸
创作时间：2005年2月
创作形式：中堂
创作尺寸：138 ×68 cm
创作手记：临汉《三老讳忌日碑》,此碑有篆意，可见隶书嬗变之迹，余甚为欢喜。今临取其中数字，右侧压边，以显笔势张力，一侧向宣纸外拓展，一侧则收敛，遂打破平衡，意取厚重闲逸之视觉感受。
创作环境：二楼书房，晨起，鞭炮声声。
5、 作品名称：宋 柳永词
创作材料：宣和油烟墨汁 绢 特制中狼毫 歙砚
创作时间：2005年5月
创作尺寸：171×49cm
创作形式：条幅
创作手记：教学生写魏碑，褚楷久了，自己便有了些心得。此条幅，以3b铅笔打格,尽量接近墓志魏碑之章法气息，用笔参以褚河南之韵味，增其灵动性，整幅作品更具抒情性。
创作环境：“五一”长假，家中书房，电脑音乐循环播放，惬意。
6、 创作名称：元白先生题画诗五首
创作材料：一得阁墨 绢 歙砚 北尾狼毫
创作时间：2005年4月
作品尺寸：20.5×150cm×4
作品形式：四条屏
创作手记：此作旨在将古人信札中的用笔、结体、取势的从容如何在绢质条屏上得以表现作一尝试，正文适当拉开字间距，落款紧凑，想“密不透风，疏可走马”亦是如此。
创作环境：节值清明，书于绿意草堂，时夜雨霏霏，水气氤氲，乃论书作文，饮酒赋诗之佳时也，遂备以佳绢名墨遣兴。
7、 创作名称：周彦邦 《兰陵王》一首
创作时间：2005年4月
创作材料：中华墨汁 北尾狼毫 夹江陈宣 瓷盘
作品尺寸：133×66cm
作品形式：中堂
创作手记：古人有折柳送别之习俗，此诗为送别之作，作者客居京华，已感厌倦，而客里送客则更为凄恻。余今日送别一好友，亦有同感。遂以鲁公《祭侄文稿》为基调，想以此意为调，更显意义所在。
创作环境：二楼书房，灯下，安静。
2006-6-2 08:47
山阴翰墨
鹏 程;
:聊以生计！
廖仅为姓
:聊以生计！
廖仅为姓
2006-6-2 09:14
王华君
[size=4]个 人 艺 术 简 历
王华君 别署鱼昌居士，1979年8月生于浙江绍兴，大专学历。现为浙江省书法家协会会员。
书法作品参加：
中国书协主办的第五届中国书坛新人新作展（入展）
浙江省书协主办的第四届全浙书法大展 （入展）
浙江省书协主办的第三届浙江省中青年书法篆刻展（入展）
山东省书协主办的纪念邓小平诞辰100周年全国书画大赛（三等奖）
湖南省书协主办的全国首届书画小作品大赛（优秀奖）
《青少年书法》杂志社主办的全国第四届青少年银河杯书法大赛（优秀奖）
作品曾被北京通州博物馆收藏。
通联：浙江省绍兴县华舍街道人利村
邮编：312033 电话：0575-4081174、13575552728[/size]
[[i] 本帖最后由 王华君 于 2006-6-2 14:32 编辑 [/i]]
王华君 别署鱼昌居士，1979年8月生于浙江绍兴，大专学历。现为浙江省书法家协会会员。
书法作品参加：
中国书协主办的第五届中国书坛新人新作展（入展）
浙江省书协主办的第四届全浙书法大展 （入展）
浙江省书协主办的第三届浙江省中青年书法篆刻展（入展）
山东省书协主办的纪念邓小平诞辰100周年全国书画大赛（三等奖）
湖南省书协主办的全国首届书画小作品大赛（优秀奖）
《青少年书法》杂志社主办的全国第四届青少年银河杯书法大赛（优秀奖）
作品曾被北京通州博物馆收藏。
通联：浙江省绍兴县华舍街道人利村
邮编：312033 电话：0575-4081174、13575552728[/size]
[[i] 本帖最后由 王华君 于 2006-6-2 14:32 编辑 [/i]]
2006-6-2 09:18
山阴墨奴
[quote]原帖由 [i]山阴翰墨[/i] 于 2006-6-2 08:47 发表
:聊以生计！
廖仅为姓 [/quote]
谢谢纠正，已改为“聊”
:聊以生计！
廖仅为姓 [/quote]
谢谢纠正，已改为“聊”
2006-6-2 09:19
三桂草堂
作品资料
作品一：1、材料：善琏筆荘正冬纯狼毫，宣和宿墨，洒金色宣，江山石硯
2、创作时间：2006年
3、尺寸 200CMⅩ22Ⅹ2
4、创作次数：1次
5、释文：石壁掛藤通篆意，桐蔭滴露聆琴声
6、创作手记：平时很少写大件作品，特别是对联这种形式，更有一定难度，今试写一幅以尝试，追求的是洒脱飘逸，一任自然的书写心意，然目前只是起步而已，不成熟耳！
7、创作环境：三楼大書房，时已夜深
作品二：1、善琏湖兼毫对筆，一得阁墨、洒金宣、江山石砚
2、创作时间：2006年
3、尺寸：192CMⅩ33CM
4、创作次数: 3次
5、释文：刘禹锡、李白诗各一首
6、创作手记：近期工作繁忙，很少动笔，晚上适逢书友造访，兴致所至，共挥毫数纸，选此件以记之。
7、创作环境:三桂堂之北窗
作品三：1、材料:乾隆大长锋，宣和宿墨，洒金色宣，景德镇瓷皿
2、创作时间：2005年
3、尺寸: 50CMⅩ50CM
4、创作次数：1次
5、释文：王维诗一首
6、创作手记：时值金秋十月，丹桂飘香，三桂堂因此而得名，时满园散发着浓郁的清香，和着淡淡的墨香，又有萨克斯经典名曲（苿莉花）音乐作伴，写字正是一种享受了。
7、创作环境：三桂堂
作品四：1、材料：兼毫，一得阁墨，洒金色宣，景德镇瓷皿
2、创作时间：2006年
3、尺寸：50CMⅩ50CM
4、创作次数：1次
5、释文: 米芾手记
6、创作手记：吾学书所化的时间不多，学书也完全是一种业余爱好，临帖也不追求原帖之神韵，信手涂鸦耳。
7、创作环境：三桂堂南楼，时已深夜，万籁俱寂，唯我独醒。
作品五 1、材料，兼毫对筆，一得阁墨，洒金宣，江山石砚
2、创作时间;2006年
3、尺寸：194CMⅩ33CM
4、创作次数：2次
5、释文: 次北固山下一首（王湾）
6、创作环境：書房
作品六 1、材料：乾隆大长毫，一得阁墨，毛边纸，景德镇瓷皿
2、创作时间：2006年春
3、尺寸：50CMⅩ20CMⅩ6
4、创作次数：1次
5、释文：节録古诗四首
6、创作手记：以散淡的心情，随意挥洒，注重书写时的愉悦，不刻意追求作品的形式结构，随心所欲，正所谓“无意于佳乃佳” 之作也，甚爱之。
7、创作环境：三桂堂南楼
作品七1、材料：正冬纯狼毫，宣和宿墨，洒金宣拼普通宣，江山石硯
2、创作时间：2006年
3、尺寸：180CMⅩ50CM
4、创作次数：1次
5、释文：以前古寺临长道，来往淹留为爱山，双莺营巢始而别，百花成子又东还，暝駈羸马频看候，晓聴鸟鳴欲度关， 羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲（权德舆--社日题华岳寺）
6、创作环境：书房，时已深夜
作品八1、材料，兼毫，宣和宿墨，洒金宣，江山石砚
2、创作时间：2006年春
3、尺寸：195CMⅩ22CMⅩ4
4、创作次数：1次
5、释文：行书四条屏，录唐诗四首
6、创作环境：三桂堂东临双莲池有碧波荡漾，开窗遥对会稽连绵青山，园内绿树成荫，百花齐放，实乃创作之佳地也。
个人简介：
魏国平：一九七二年5月生，浙江绍兴人。
作品一：1、材料：善琏筆荘正冬纯狼毫，宣和宿墨，洒金色宣，江山石硯
2、创作时间：2006年
3、尺寸 200CMⅩ22Ⅹ2
4、创作次数：1次
5、释文：石壁掛藤通篆意，桐蔭滴露聆琴声
6、创作手记：平时很少写大件作品，特别是对联这种形式，更有一定难度，今试写一幅以尝试，追求的是洒脱飘逸，一任自然的书写心意，然目前只是起步而已，不成熟耳！
7、创作环境：三楼大書房，时已夜深
作品二：1、善琏湖兼毫对筆，一得阁墨、洒金宣、江山石砚
2、创作时间：2006年
3、尺寸：192CMⅩ33CM
4、创作次数: 3次
5、释文：刘禹锡、李白诗各一首
6、创作手记：近期工作繁忙，很少动笔，晚上适逢书友造访，兴致所至，共挥毫数纸，选此件以记之。
7、创作环境:三桂堂之北窗
作品三：1、材料:乾隆大长锋，宣和宿墨，洒金色宣，景德镇瓷皿
2、创作时间：2005年
3、尺寸: 50CMⅩ50CM
4、创作次数：1次
5、释文：王维诗一首
6、创作手记：时值金秋十月，丹桂飘香，三桂堂因此而得名，时满园散发着浓郁的清香，和着淡淡的墨香，又有萨克斯经典名曲（苿莉花）音乐作伴，写字正是一种享受了。
7、创作环境：三桂堂
作品四：1、材料：兼毫，一得阁墨，洒金色宣，景德镇瓷皿
2、创作时间：2006年
3、尺寸：50CMⅩ50CM
4、创作次数：1次
5、释文: 米芾手记
6、创作手记：吾学书所化的时间不多，学书也完全是一种业余爱好，临帖也不追求原帖之神韵，信手涂鸦耳。
7、创作环境：三桂堂南楼，时已深夜，万籁俱寂，唯我独醒。
作品五 1、材料，兼毫对筆，一得阁墨，洒金宣，江山石砚
2、创作时间;2006年
3、尺寸：194CMⅩ33CM
4、创作次数：2次
5、释文: 次北固山下一首（王湾）
6、创作环境：書房
作品六 1、材料：乾隆大长毫，一得阁墨，毛边纸，景德镇瓷皿
2、创作时间：2006年春
3、尺寸：50CMⅩ20CMⅩ6
4、创作次数：1次
5、释文：节録古诗四首
6、创作手记：以散淡的心情，随意挥洒，注重书写时的愉悦，不刻意追求作品的形式结构，随心所欲，正所谓“无意于佳乃佳” 之作也，甚爱之。
7、创作环境：三桂堂南楼
作品七1、材料：正冬纯狼毫，宣和宿墨，洒金宣拼普通宣，江山石硯
2、创作时间：2006年
3、尺寸：180CMⅩ50CM
4、创作次数：1次
5、释文：以前古寺临长道，来往淹留为爱山，双莺营巢始而别，百花成子又东还，暝駈羸马频看候，晓聴鸟鳴欲度关， 羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲（权德舆--社日题华岳寺）
6、创作环境：书房，时已深夜
作品八1、材料，兼毫，宣和宿墨，洒金宣，江山石砚
2、创作时间：2006年春
3、尺寸：195CMⅩ22CMⅩ4
4、创作次数：1次
5、释文：行书四条屏，录唐诗四首
6、创作环境：三桂堂东临双莲池有碧波荡漾，开窗遥对会稽连绵青山，园内绿树成荫，百花齐放，实乃创作之佳地也。
个人简介：
魏国平：一九七二年5月生，浙江绍兴人。
2006-6-2 09:24
王华君
[size=4] [size=6] 执迷•起步[/size]
七十年代末，我出生在绍兴华舍待驾桥。读小学六年级时，开始临颜真卿、柳公权楷书。初中一年级时，被班主任老师推荐参加了中学生书法比赛。次年受陆水龙老师的影响，从唐楷转向汉隶，临习《乙瑛碑》、《曹全碑》等。自此着迷书法。在高中学校的艺术节上，我的一幅隶书横幅脱颖而出，随后，在全县中学生钢笔书法大赛上结识了一起获了奖的阮继良和肖慧，成为好友。学校成立书画社，我被推选为社长。在此压力下，努力摸索。对于书法练习中的章法、结体和线条更为重视。期间，一有空余时间，买帖、临帖、读帖，还不时地寄几幅习作于书友评点交流。走上工作岗位后，加入了绍兴市墨趣会，常去学习。
2000年后，绍兴县行政中心迁至柯桥，离我单位很近。洪忠良老师那时在县政协编文史资料，我不时去去。他办公室墙上变换着挂的行草书作品，可能影响了我。我尝试由汉隶转向灵动的行书。于是苦临《圣教序》和"二王"一系尺牍手札。对赵孟頫、黄山谷、苏东坡、董其昌书法也有所涉猎。学着学着，我的作品在全国、省、市、县有关书法展览与比赛中入展获奖了，顺利加入了绍兴县、市书法家协会和浙江省书法家协会。
我总相信天道酬勤。在改习行书之后，我取得了不少成绩。2005年，行书条幅入展了中国书法家协会主办的第五届中国书坛新人新作展，第一次入国字号展览，我很高兴、也很激动。对我来说，这是学书里程上的一个大跨越，我信心倍增，更加刻苦。每天抽时间用心揣摩法帖，专心临摹，以为日课。并在创作中进一步强化运用，完善自己，丰富自己的笔法。
书法进入网络时代。由于工作上的便利，我一有空就上书法论坛"山阴翰墨"与全国各地书友进行交流，赏析网上各种书展，提高自己的审美能力。我追逐着传统经典，用心于细节并求整体的完美。偶尔有书友说："你的作品写的静而不俗，偶尔狂放一二但不失精微，有佛家气息"时，我还真有点得意。但我自知，我才起步。
丙戍年端午日[/size]
[[i] 本帖最后由 王华君 于 2006-6-3 07:50 编辑 [/i]]
七十年代末，我出生在绍兴华舍待驾桥。读小学六年级时，开始临颜真卿、柳公权楷书。初中一年级时，被班主任老师推荐参加了中学生书法比赛。次年受陆水龙老师的影响，从唐楷转向汉隶，临习《乙瑛碑》、《曹全碑》等。自此着迷书法。在高中学校的艺术节上，我的一幅隶书横幅脱颖而出，随后，在全县中学生钢笔书法大赛上结识了一起获了奖的阮继良和肖慧，成为好友。学校成立书画社，我被推选为社长。在此压力下，努力摸索。对于书法练习中的章法、结体和线条更为重视。期间，一有空余时间，买帖、临帖、读帖，还不时地寄几幅习作于书友评点交流。走上工作岗位后，加入了绍兴市墨趣会，常去学习。
2000年后，绍兴县行政中心迁至柯桥，离我单位很近。洪忠良老师那时在县政协编文史资料，我不时去去。他办公室墙上变换着挂的行草书作品，可能影响了我。我尝试由汉隶转向灵动的行书。于是苦临《圣教序》和"二王"一系尺牍手札。对赵孟頫、黄山谷、苏东坡、董其昌书法也有所涉猎。学着学着，我的作品在全国、省、市、县有关书法展览与比赛中入展获奖了，顺利加入了绍兴县、市书法家协会和浙江省书法家协会。
我总相信天道酬勤。在改习行书之后，我取得了不少成绩。2005年，行书条幅入展了中国书法家协会主办的第五届中国书坛新人新作展，第一次入国字号展览，我很高兴、也很激动。对我来说，这是学书里程上的一个大跨越，我信心倍增，更加刻苦。每天抽时间用心揣摩法帖，专心临摹，以为日课。并在创作中进一步强化运用，完善自己，丰富自己的笔法。
书法进入网络时代。由于工作上的便利，我一有空就上书法论坛"山阴翰墨"与全国各地书友进行交流，赏析网上各种书展，提高自己的审美能力。我追逐着传统经典，用心于细节并求整体的完美。偶尔有书友说："你的作品写的静而不俗，偶尔狂放一二但不失精微，有佛家气息"时，我还真有点得意。但我自知，我才起步。
丙戍年端午日[/size]
[[i] 本帖最后由 王华君 于 2006-6-3 07:50 编辑 [/i]]
2006-6-2 09:29
王华君
[size=4]作品（1）
1、材料：北尾小狼毫 中华墨 徽纸 石砚
2、创作时间：2006年5月
3、尺寸： 69 CMX 40 CMX3
4、创作次数：1次
5、释文：钱泳《书学》四则选段
6、创作手记：这种小行书是我平时最喜 欢写的，此作与去年入展五届新人展作品的章法相似，写的随意、灵动，是动静结合的书作。
7、创作环境：天半亮，书房灯下，书房一片狼籍，全是习作的废纸和书籍。
作品（2）
1、材料：楚云堂兼毫 中华墨 洒金宣 石砚
2、创作时间：2006年5月
3、尺寸： 170 CMX 30 CMX2
4、创作次数：1次
5、释文：白云朝影静 明月夜光浮
6、创作手记：这种对联很少写，朋友讲“你的字如放大写成对联一定OK”。故想尝试，从书上找妥一联内容，追求线条厚重、自然朴素，随意挥洒而就。
7、创作环境：深夜，一人独坐书斋，隔壁母亲还未入睡，耳边环绕着门缝里传来的电视声。
作品（3）
1、材料：楚云堂兼毫 中华墨 安徽宣 石砚
2、创作时间：2006年5月
3、尺寸： 170 CMX 33 CM
4、创作次数：3次
5、释文：李煜词一首
6、创作手记：平时喜欢写一些很静的小行书，想尝试一下大气的行草，追寻墨色
的对比及线条的韵味。
7、创作环境：星期天，家里人都出去了。泡上龙井一杯，进入书房泼墨挥毫，窗沿有麻雀作伴。
作品（4）
1、材料：楚云堂兼毫 中华墨 安徽宣 石砚
2、创作时间：2005年5月
3、尺寸： 69 CMX 69 CM
4、创作次数：1次
5、释文：元曲二首
6、创作手记：该作品是这次展览作品中最后完成的一幅，为了形式不一，将四尺
白宣裁了一半成斗方。我觉得书法是线条的艺术，而这种艺术是通
过毛笔在纸上行动表现出来的，其质感、韵味、节奏、墨色在白宣
上最能表现，但也是最难以表现成功。
7、创作环境：书房是卧室的后半间，约16平方米，书桌靠西窗，除一个书柜
外，其它没什么了。过中午忘了吃饭，楼下传来催吃饭声。
作品（5）
1、材料：楚云堂兼毫 中华墨 安徽色宣 石砚
2、创作时间：2006年3月
3、尺寸： 168 CMX 34 CM
4、创作次数：1次
5、释文：宋词一首
6、创作手记：此类作品在近年来我常写，可能是性格的关系，尤喜追求这种字的
大小相同，纵横对齐、落款工整的行书，达到简静的韵致。
7、创作环境：晚上十一点多，夜深人静，书斋吊灯下，从楼下拿了一瓶鲜澄多。
作品（6）
1、材料：北尾小狼毫 中华墨 安徽陈纸 石砚
2、创作时间：2006年5月
3、尺寸： 220 CMX 33 CM
4、创作次数：2次
5、释文：节临赵孟頫《后赤壁赋》
6、创作手记：慕赵子昂书，尤喜其行书，此帖笔法精到、行气连贯、有方又
有圆，承二王书法之精髓。
7、创作环境：中午天下小雨，明亮的节能灯下，电脑里播放着《二泉映月》，手握着笔慢慢临摹。[/size]
1、材料：北尾小狼毫 中华墨 徽纸 石砚
2、创作时间：2006年5月
3、尺寸： 69 CMX 40 CMX3
4、创作次数：1次
5、释文：钱泳《书学》四则选段
6、创作手记：这种小行书是我平时最喜 欢写的，此作与去年入展五届新人展作品的章法相似，写的随意、灵动，是动静结合的书作。
7、创作环境：天半亮，书房灯下，书房一片狼籍，全是习作的废纸和书籍。
作品（2）
1、材料：楚云堂兼毫 中华墨 洒金宣 石砚
2、创作时间：2006年5月
3、尺寸： 170 CMX 30 CMX2
4、创作次数：1次
5、释文：白云朝影静 明月夜光浮
6、创作手记：这种对联很少写，朋友讲“你的字如放大写成对联一定OK”。故想尝试，从书上找妥一联内容，追求线条厚重、自然朴素，随意挥洒而就。
7、创作环境：深夜，一人独坐书斋，隔壁母亲还未入睡，耳边环绕着门缝里传来的电视声。
作品（3）
1、材料：楚云堂兼毫 中华墨 安徽宣 石砚
2、创作时间：2006年5月
3、尺寸： 170 CMX 33 CM
4、创作次数：3次
5、释文：李煜词一首
6、创作手记：平时喜欢写一些很静的小行书，想尝试一下大气的行草，追寻墨色
的对比及线条的韵味。
7、创作环境：星期天，家里人都出去了。泡上龙井一杯，进入书房泼墨挥毫，窗沿有麻雀作伴。
作品（4）
1、材料：楚云堂兼毫 中华墨 安徽宣 石砚
2、创作时间：2005年5月
3、尺寸： 69 CMX 69 CM
4、创作次数：1次
5、释文：元曲二首
6、创作手记：该作品是这次展览作品中最后完成的一幅，为了形式不一，将四尺
白宣裁了一半成斗方。我觉得书法是线条的艺术，而这种艺术是通
过毛笔在纸上行动表现出来的，其质感、韵味、节奏、墨色在白宣
上最能表现，但也是最难以表现成功。
7、创作环境：书房是卧室的后半间，约16平方米，书桌靠西窗，除一个书柜
外，其它没什么了。过中午忘了吃饭，楼下传来催吃饭声。
作品（5）
1、材料：楚云堂兼毫 中华墨 安徽色宣 石砚
2、创作时间：2006年3月
3、尺寸： 168 CMX 34 CM
4、创作次数：1次
5、释文：宋词一首
6、创作手记：此类作品在近年来我常写，可能是性格的关系，尤喜追求这种字的
大小相同，纵横对齐、落款工整的行书，达到简静的韵致。
7、创作环境：晚上十一点多，夜深人静，书斋吊灯下，从楼下拿了一瓶鲜澄多。
作品（6）
1、材料：北尾小狼毫 中华墨 安徽陈纸 石砚
2、创作时间：2006年5月
3、尺寸： 220 CMX 33 CM
4、创作次数：2次
5、释文：节临赵孟頫《后赤壁赋》
6、创作手记：慕赵子昂书，尤喜其行书，此帖笔法精到、行气连贯、有方又
有圆，承二王书法之精髓。
7、创作环境：中午天下小雨，明亮的节能灯下，电脑里播放着《二泉映月》，手握着笔慢慢临摹。[/size]
2006-6-2 10:56
绍兴钱林江
绍兴钱林江
书法、绘画作品参加：中国书法家协会主办的全国第四届正书大展、全国第二届扇面书法展、全国第五届书坛新人新作展、纪念抗日60周年全国“高恒杯”书法展、全国“冼夫人”书法大展、二十一届中国兰亭书法节书法名家邀请展；浙江省第二、三届中青年书法展、浙江省书法教师书法展（2件）获奖、浙江省第四届全浙书法大展；“大香林”杯全绍书法大赛金奖；绍兴市首届中国花鸟画展、中国首届兰博会名家书画展铜奖、浙江省第二届中青年花鸟画展、绍兴——舟山美术家联展；组织参加“越地流韵”中国画九人展；作品被县人民政府等多家单位、机构收藏、收购；指导的学生获全国金奖、浙江省中小学生书法赛一等奖、绍兴市中小学生书法赛一等奖。
走在书法的边缘
我不善言词，对书法也是如此。只知像山涧清流那样静静地写，静静地感悟书写带来的愉悦和惬意。
谈及书法，我只能说是一个门外汉，最多是走在书法的边缘。因为平日里懒读书、少理论。友人看到我写的，友善地说道：“这书法……”我常打从心底里感激不已，因为终于和书法沾边了。这种“亲戚”关系促动我更多地去写“书法”，也更多地坚持每天上下班带上几本沉甸甸的古今贤人的书籍。尽管极少去翻看，却保持着一种牵挂。
在我的陋室中，没有满壁的书籍，电视和网络中见到的书法家那图书馆似的书房着实让我羡慕。我本也可以多购一些来充实我的书柜，可毕竟忙于生计而囊中羞涩，况且，大多买书者的书只是打肿脸充胖子似的成为装饰，时间一久，便“灰丝时蒙卷袖”了。买书不如借书——不知哪位先贤说过。我偶然听过，觉甚好，便也这样做了。
我取了一个斋号“退思楼”。顾名思义“退一步思考海阔天空”，又有“退思而后进取”之意。再从学书法的角度考虑，学习书法需要逆向思维，钻牛角尖会撞得很惨，而且大多数人少逆向思维。真理掌握在少数人手里，“退思楼”可以较好地提醒我！
“有老师是幸福的”——我常这样教我的学生，可鲜有学生深刻地领悟。谁知道学书法的痛苦啊！徘徊在书法的门外，一次次实验、一次次思考使笔、凝聚线条、扭转、提按、畅拉弹收……一系列的深奥、笔法、高难度的技巧自己琢磨和有老师的示范点拨是截然不同的。揣磨了几个月，甚至几年才解决的问题，有老师点拨几小时、几天就解决了。虽然说“几个天学的是眼，几年学的是心。”可人一辈子有多少个几年啊！因此，我羡慕有老师的朋友，羡慕读美院的朋友。
我不喜欢喝酒，却喜欢看朋友们醉酒，那种豪气，爽快是我一辈子学不会的。我只能借朋友们开怀畅饮时沾点酒气，然后泡在王羲之、王献之的法帖中，联想曲水流觞，信可乐也……“二王”的书法真绝妙啊！我每次沐手顶礼膜拜式地翻阅，那种冲动绝不能用语言表达，随着笔画、线条的游走，灵魂也随之融入其中了。历代的书法家数之不尽，可我大都孤陋寡闻，也少兴致去琢磨研究。我个人一直简单固执地以为，写写“二王”的书法，理解其中的字法、笔法、章法，即使穷尽一生，也未尝能达到。“书出晋辙”，我这样坚持，这样选择！
退思楼主人 钱林江
2006年5月18日
A
创作材料：细特长锋兼毫、中华墨、四川水纹宣。
创作时间：2006年5月18日早晨
作品尺寸：35CM*180CM
创作次数：1次
创作内容：傅山《散论》节录
创作手记：昨夜梦游兰亭，听羲之授使笔之法——圆转、遒劲。晨起观阁帖线条畅达部分，似有所悟，遂书此。
创作环境：书斋清幽，心情怡然。
B
创作材料：大楷狼毫、中华墨、安徽撒金宣。
创作时间：2006年5月8日晚
作品尺寸：50CM*200CM
创作次数：1次
创作内容：傅山《散论》节录
创作手记：近习献之帖，研其折笔使笔之法，阁帖布章特点，尝试“软笔写硬、硬笔写柔”。
创作环境：九点之后，小区已入睡，独陋室灯火通明，傅山散论节录通读三遍，构思全国行草展作品，先书此为草稿。
C
创作材料：大楷狼毫、铁斋翁磨墨、毛边纸。
创作时间：2006年5月20日
作品尺寸：30CM*70CM*2
创作次数：1次
创作内容：董其昌《画禅室随笔》节录
创作手记：小行草为愚最得意，作前临《淳化阁法帖——第九》数页，觉阁帖以方折居多，试以圆笔之法意临，而后书此。历代书法家手札的通幅构成极为美观，学其留尾。
创作环境：窗外细雨，妻儿尚酣睡，惟我独醒。细心经营，得此，以为佳构。
D
创作材料：长锋大羊毫、中华墨、四川普通宣纸。
创作时间：2006年5月20日
作品尺寸：98CM*98CM
创作次数：3次
创作内容：董其昌《画禅室随笔》节录
创作手记：习大草甚难，得凝练难得畅达，得大气难得精妙。先后书四尺对开、六尺对开、八尺对开均不能尽人意。朋友催得紧，仓促择其中者以应。
创作环境：大碗墨，大笔。楼上野蛮装潢，拨“12345”无果，习大草泄愤。
E
创作材料：中狼毫、中华墨、毛边纸。
创作时间：2006年5月16日
作品尺寸：45CM*45CM
创作次数：1次
创作内容：傅山《散论》节录
创作手记：临《书谱》已近半年，今日翻出《十七帖》，复临数遍，觉有新意，以方圆笔法兼施抄此。
创作环境：普通的日子，寻常的气氛．
书法、绘画作品参加：中国书法家协会主办的全国第四届正书大展、全国第二届扇面书法展、全国第五届书坛新人新作展、纪念抗日60周年全国“高恒杯”书法展、全国“冼夫人”书法大展、二十一届中国兰亭书法节书法名家邀请展；浙江省第二、三届中青年书法展、浙江省书法教师书法展（2件）获奖、浙江省第四届全浙书法大展；“大香林”杯全绍书法大赛金奖；绍兴市首届中国花鸟画展、中国首届兰博会名家书画展铜奖、浙江省第二届中青年花鸟画展、绍兴——舟山美术家联展；组织参加“越地流韵”中国画九人展；作品被县人民政府等多家单位、机构收藏、收购；指导的学生获全国金奖、浙江省中小学生书法赛一等奖、绍兴市中小学生书法赛一等奖。
走在书法的边缘
我不善言词，对书法也是如此。只知像山涧清流那样静静地写，静静地感悟书写带来的愉悦和惬意。
谈及书法，我只能说是一个门外汉，最多是走在书法的边缘。因为平日里懒读书、少理论。友人看到我写的，友善地说道：“这书法……”我常打从心底里感激不已，因为终于和书法沾边了。这种“亲戚”关系促动我更多地去写“书法”，也更多地坚持每天上下班带上几本沉甸甸的古今贤人的书籍。尽管极少去翻看，却保持着一种牵挂。
在我的陋室中，没有满壁的书籍，电视和网络中见到的书法家那图书馆似的书房着实让我羡慕。我本也可以多购一些来充实我的书柜，可毕竟忙于生计而囊中羞涩，况且，大多买书者的书只是打肿脸充胖子似的成为装饰，时间一久，便“灰丝时蒙卷袖”了。买书不如借书——不知哪位先贤说过。我偶然听过，觉甚好，便也这样做了。
我取了一个斋号“退思楼”。顾名思义“退一步思考海阔天空”，又有“退思而后进取”之意。再从学书法的角度考虑，学习书法需要逆向思维，钻牛角尖会撞得很惨，而且大多数人少逆向思维。真理掌握在少数人手里，“退思楼”可以较好地提醒我！
“有老师是幸福的”——我常这样教我的学生，可鲜有学生深刻地领悟。谁知道学书法的痛苦啊！徘徊在书法的门外，一次次实验、一次次思考使笔、凝聚线条、扭转、提按、畅拉弹收……一系列的深奥、笔法、高难度的技巧自己琢磨和有老师的示范点拨是截然不同的。揣磨了几个月，甚至几年才解决的问题，有老师点拨几小时、几天就解决了。虽然说“几个天学的是眼，几年学的是心。”可人一辈子有多少个几年啊！因此，我羡慕有老师的朋友，羡慕读美院的朋友。
我不喜欢喝酒，却喜欢看朋友们醉酒，那种豪气，爽快是我一辈子学不会的。我只能借朋友们开怀畅饮时沾点酒气，然后泡在王羲之、王献之的法帖中，联想曲水流觞，信可乐也……“二王”的书法真绝妙啊！我每次沐手顶礼膜拜式地翻阅，那种冲动绝不能用语言表达，随着笔画、线条的游走，灵魂也随之融入其中了。历代的书法家数之不尽，可我大都孤陋寡闻，也少兴致去琢磨研究。我个人一直简单固执地以为，写写“二王”的书法，理解其中的字法、笔法、章法，即使穷尽一生，也未尝能达到。“书出晋辙”，我这样坚持，这样选择！
退思楼主人 钱林江
2006年5月18日
A
创作材料：细特长锋兼毫、中华墨、四川水纹宣。
创作时间：2006年5月18日早晨
作品尺寸：35CM*180CM
创作次数：1次
创作内容：傅山《散论》节录
创作手记：昨夜梦游兰亭，听羲之授使笔之法——圆转、遒劲。晨起观阁帖线条畅达部分，似有所悟，遂书此。
创作环境：书斋清幽，心情怡然。
B
创作材料：大楷狼毫、中华墨、安徽撒金宣。
创作时间：2006年5月8日晚
作品尺寸：50CM*200CM
创作次数：1次
创作内容：傅山《散论》节录
创作手记：近习献之帖，研其折笔使笔之法，阁帖布章特点，尝试“软笔写硬、硬笔写柔”。
创作环境：九点之后，小区已入睡，独陋室灯火通明，傅山散论节录通读三遍，构思全国行草展作品，先书此为草稿。
C
创作材料：大楷狼毫、铁斋翁磨墨、毛边纸。
创作时间：2006年5月20日
作品尺寸：30CM*70CM*2
创作次数：1次
创作内容：董其昌《画禅室随笔》节录
创作手记：小行草为愚最得意，作前临《淳化阁法帖——第九》数页，觉阁帖以方折居多，试以圆笔之法意临，而后书此。历代书法家手札的通幅构成极为美观，学其留尾。
创作环境：窗外细雨，妻儿尚酣睡，惟我独醒。细心经营，得此，以为佳构。
D
创作材料：长锋大羊毫、中华墨、四川普通宣纸。
创作时间：2006年5月20日
作品尺寸：98CM*98CM
创作次数：3次
创作内容：董其昌《画禅室随笔》节录
创作手记：习大草甚难，得凝练难得畅达，得大气难得精妙。先后书四尺对开、六尺对开、八尺对开均不能尽人意。朋友催得紧，仓促择其中者以应。
创作环境：大碗墨，大笔。楼上野蛮装潢，拨“12345”无果，习大草泄愤。
E
创作材料：中狼毫、中华墨、毛边纸。
创作时间：2006年5月16日
作品尺寸：45CM*45CM
创作次数：1次
创作内容：傅山《散论》节录
创作手记：临《书谱》已近半年，今日翻出《十七帖》，复临数遍，觉有新意，以方圆笔法兼施抄此。
创作环境：普通的日子，寻常的气氛．
2006-6-2 12:02
绍兴肖慧
肖慧，作品先后参加全国第八届书法篆刻展；全国第八届中青年书法篆刻展；全国首届青年书法篆刻展；全国第二届行草书大展；全国第三届百家精品展；第二届“流行书风，流行印风”大展、全国首届“杏花村汾酒集团杯”电视书法大赛；全国首届小榄杯书法篆刻展；纪念邓小平100周年书法展；全国冼夫人奖书法展；全国“走进青海”书法展；中国书法家协会培训中心教育成果展并获二等奖；浙江省第二、三届中青年书法篆刻展（其中三届获铜奖）、浙江省第三、四届书法篆刻展、浙江省书协广宇杯全国书法大赛并获一等奖等。
地址：（312030）浙江省绍兴县柯桥山阴路299号中国银行绍兴县支行
电话：0575—4130577 13305759993
地址：（312030）浙江省绍兴县柯桥山阴路299号中国银行绍兴县支行
电话：0575—4130577 13305759993
2006-6-2 12:03
绍兴肖慧
才 子 灵 气 狎 山 阴
——摭谈肖慧及其书法艺术
■ 张 永
我与肖慧交往已久，给我的印象是聪明、谦逊、勤勉，有才气。这些年，他既耕既耘，兼行兼草，亦碑亦帖，徜徉于书法殿堂，崭露头角，声誉鹊起。他的书法从王羲之、苏轼等前人经典中，款款走来，笔下弥漫的是婆娑线、浪漫风、儒雅气，糅带着青年书家独特的魅力。
俯仰竞搏，韧劲可嘉。肖慧生于绍兴漓渚棠棣，自幼眷恋书画，常常把父母每周给他的住校生活补贴，用在购书、买纸、添墨上，在同龄人中写得一笔好字、画得一手好画。1994年，认识了迁居棠棣的书画家钱彰武，耳染目渲，受益匪浅。1998年，肖慧负笈从戎，投身北疆。因书法作品参加总政治部举办的“远太杯”书法展获奖，而荣立二等功。2001年，他转业回绍，供职于中国银行绍兴县支行。每天坐公交上下班，车上要化近二小时，肖慧舍不得浪费，会掏出字帖阅读。他的成功，得益于能勤会恒、能钻会悟的韧劲。同时，部队的立功褒奖、银行的认可嘉许、书法的渐入佳境，让他真真切切感到各界的关怀和温暖，倍增弘扬国粹的动力和信心。
与古为徒，逐日以新。肖慧的书法作品，无论临习前人经典，抑或自由创作，对线形、线构、线律、线质，把握比较到位。尤其是临苏轼法帖，几可乱真。传承经典基础上，他对书法创作很有想法、很有新意，对笔法的转折藏侧、字法的空间处理、章法的连缀谋局、个性与技巧的综合观照，都进行了有益探索。肖慧的书法，大抵两类风格。一类是“崇高之美”，如海涛之惊拍、苍鹰之遨翔，使人联想到自然的伟力。另一类是“优谐之美”，似乎让人聆听到鸟雀的婉啭、翠玉的铿锵、溪涧的潺潺，或是看到舒卷的云、斑谰的霞、幽曲的径，绮丽而柔静。肖慧的书法作品之所以透露出勃勃生机、盎盎活力，既是他深入古人骨子演绎经典的佐证，又是站在自身立场张扬个性的结果。从中，折透出他对书法创作采取的辨证立场。
努力有成，执著前行。近年来，肖慧凭着他的睿智，不歇地攀跻、不停地跃步，书法作品十余次入展中国书协主办的展览，像第八届全国书法展、第八届中青展、首届青年书法展、第二届行草书展、第三届百家精品展等等。此外，获全国“广宇杯”一等奖、中国书协培训中心成果展二等奖、浙江省第三届中青展铜奖。创作势头较好，在书坛逐渐知名。现在，肖慧还担任了绍兴市书协创委会副秘书长和绍兴县书协副秘书长，工作之余，练字之隙，还要做一些书协的服务工作。组织多次“中行杯”现场书画比赛，探索书法与金融业务共创共赢的好路子，获得较好效果。由此，虽说书法是肖慧的业余，但他还是把书法当作学问来研究，把书道当作事业来追求，是执著的。
肖慧学书，路子广阔，用力辛苦，成果可待。林散之先生云：“能于同处不求同，惟不能同斯大雄。七子山阴谁独秀，龙门跳出是真龙。”真心期盼肖慧能继续乐陶陶地写下去，创作出更多悦人的书法作品。
——摭谈肖慧及其书法艺术
■ 张 永
我与肖慧交往已久，给我的印象是聪明、谦逊、勤勉，有才气。这些年，他既耕既耘，兼行兼草，亦碑亦帖，徜徉于书法殿堂，崭露头角，声誉鹊起。他的书法从王羲之、苏轼等前人经典中，款款走来，笔下弥漫的是婆娑线、浪漫风、儒雅气，糅带着青年书家独特的魅力。
俯仰竞搏，韧劲可嘉。肖慧生于绍兴漓渚棠棣，自幼眷恋书画，常常把父母每周给他的住校生活补贴，用在购书、买纸、添墨上，在同龄人中写得一笔好字、画得一手好画。1994年，认识了迁居棠棣的书画家钱彰武，耳染目渲，受益匪浅。1998年，肖慧负笈从戎，投身北疆。因书法作品参加总政治部举办的“远太杯”书法展获奖，而荣立二等功。2001年，他转业回绍，供职于中国银行绍兴县支行。每天坐公交上下班，车上要化近二小时，肖慧舍不得浪费，会掏出字帖阅读。他的成功，得益于能勤会恒、能钻会悟的韧劲。同时，部队的立功褒奖、银行的认可嘉许、书法的渐入佳境，让他真真切切感到各界的关怀和温暖，倍增弘扬国粹的动力和信心。
与古为徒，逐日以新。肖慧的书法作品，无论临习前人经典，抑或自由创作，对线形、线构、线律、线质，把握比较到位。尤其是临苏轼法帖，几可乱真。传承经典基础上，他对书法创作很有想法、很有新意，对笔法的转折藏侧、字法的空间处理、章法的连缀谋局、个性与技巧的综合观照，都进行了有益探索。肖慧的书法，大抵两类风格。一类是“崇高之美”，如海涛之惊拍、苍鹰之遨翔，使人联想到自然的伟力。另一类是“优谐之美”，似乎让人聆听到鸟雀的婉啭、翠玉的铿锵、溪涧的潺潺，或是看到舒卷的云、斑谰的霞、幽曲的径，绮丽而柔静。肖慧的书法作品之所以透露出勃勃生机、盎盎活力，既是他深入古人骨子演绎经典的佐证，又是站在自身立场张扬个性的结果。从中，折透出他对书法创作采取的辨证立场。
努力有成，执著前行。近年来，肖慧凭着他的睿智，不歇地攀跻、不停地跃步，书法作品十余次入展中国书协主办的展览，像第八届全国书法展、第八届中青展、首届青年书法展、第二届行草书展、第三届百家精品展等等。此外，获全国“广宇杯”一等奖、中国书协培训中心成果展二等奖、浙江省第三届中青展铜奖。创作势头较好，在书坛逐渐知名。现在，肖慧还担任了绍兴市书协创委会副秘书长和绍兴县书协副秘书长，工作之余，练字之隙，还要做一些书协的服务工作。组织多次“中行杯”现场书画比赛，探索书法与金融业务共创共赢的好路子，获得较好效果。由此，虽说书法是肖慧的业余，但他还是把书法当作学问来研究，把书道当作事业来追求，是执著的。
肖慧学书，路子广阔，用力辛苦，成果可待。林散之先生云：“能于同处不求同，惟不能同斯大雄。七子山阴谁独秀，龙门跳出是真龙。”真心期盼肖慧能继续乐陶陶地写下去，创作出更多悦人的书法作品。
2006-6-2 12:05
绍兴肖慧
——作品资料
作品二 1、材料：兼毫 中华墨 仿古绢 普通石砚
2、创作时间：2004年
3、尺寸：68CM X60CM
4、创作次数：3次
5、释文：宋词一首
6、创作手记：我写字习惯从不考虑过多，写写字乃工作之余放松身心，充当休闲，不参加一些展览，临得较多，创作不多搞，此日见书案有绢，即抄宋词一首，意图求点东坡尺牍之气息。
7、创作环境：星期天，城南自家书房，录音机放古筝“高山流水”曲，心态平和。
作品三 1、材料：楚云堂兼毫 中华墨 毛边纸 石砚
2、创作时间：2004年
3、尺寸：47CM X21CM
4、创作次数：1次
5、释文：临东坡一帖
6、创作手记：近几月来工作之外业余时间都临点帖，东坡临得最多，在临习过程中，尽量追求原帖神韵。
7、创作环境：城南自家书房。
作品六 1、材料：羊毫笔 中华墨 安徽宣 碗
2、创作时间：2005年
3、尺寸：80CM X68CM
4、创作次数：1次
5、释文：略
6、创作手记：手上翻一套书法自学丛书《篆隶》，一时手发“痒”，找来一残纸，蹲地而书。
7、创作环境：城南自家走廊地上（书房已搬至新居），有女儿哭声作“伴奏”。
作品七 1、材料：兼毫 中华墨 手工毛边纸 普通砚台
2、创作时间：2006
3、尺寸：68CM X31CM X 3
4、创作次数：1次
5、释文：《董其昌画禅室随笔》数则
6、创作手记：信手写来，融颜味，不知如何？？
7、创作环境：新居书房，门窗紧闭，独自一人，室内静谧。
作品十 1、材料：羊毫笔 墨不清楚 熟宣（后做旧） 烟灰缸
2、创作时间：2005年
3、尺寸：65CM X23CM
4、创作次数：1次
5、释文：临东坡一帖
6、创作手记：星期天随国平兄作客阮继良工作室，中午三人小饭店一聚，酒后写字，我顺手拿来苏东坡《墨迹大观》选临一帖。作品中其“临”字放得有些过头，现在每次看此作都在问自己：难道那天又喝醉了?
7、创作环境：酒后，阮继良书法工作室，临寺池，室外小雨绵绵。
[[i] 本帖最后由 绍兴肖慧 于 2006-6-2 12:07 编辑 [/i]]
作品二 1、材料：兼毫 中华墨 仿古绢 普通石砚
2、创作时间：2004年
3、尺寸：68CM X60CM
4、创作次数：3次
5、释文：宋词一首
6、创作手记：我写字习惯从不考虑过多，写写字乃工作之余放松身心，充当休闲，不参加一些展览，临得较多，创作不多搞，此日见书案有绢，即抄宋词一首，意图求点东坡尺牍之气息。
7、创作环境：星期天，城南自家书房，录音机放古筝“高山流水”曲，心态平和。
作品三 1、材料：楚云堂兼毫 中华墨 毛边纸 石砚
2、创作时间：2004年
3、尺寸：47CM X21CM
4、创作次数：1次
5、释文：临东坡一帖
6、创作手记：近几月来工作之外业余时间都临点帖，东坡临得最多，在临习过程中，尽量追求原帖神韵。
7、创作环境：城南自家书房。
作品六 1、材料：羊毫笔 中华墨 安徽宣 碗
2、创作时间：2005年
3、尺寸：80CM X68CM
4、创作次数：1次
5、释文：略
6、创作手记：手上翻一套书法自学丛书《篆隶》，一时手发“痒”，找来一残纸，蹲地而书。
7、创作环境：城南自家走廊地上（书房已搬至新居），有女儿哭声作“伴奏”。
作品七 1、材料：兼毫 中华墨 手工毛边纸 普通砚台
2、创作时间：2006
3、尺寸：68CM X31CM X 3
4、创作次数：1次
5、释文：《董其昌画禅室随笔》数则
6、创作手记：信手写来，融颜味，不知如何？？
7、创作环境：新居书房，门窗紧闭，独自一人，室内静谧。
作品十 1、材料：羊毫笔 墨不清楚 熟宣（后做旧） 烟灰缸
2、创作时间：2005年
3、尺寸：65CM X23CM
4、创作次数：1次
5、释文：临东坡一帖
6、创作手记：星期天随国平兄作客阮继良工作室，中午三人小饭店一聚，酒后写字，我顺手拿来苏东坡《墨迹大观》选临一帖。作品中其“临”字放得有些过头，现在每次看此作都在问自己：难道那天又喝醉了?
7、创作环境：酒后，阮继良书法工作室，临寺池，室外小雨绵绵。
[[i] 本帖最后由 绍兴肖慧 于 2006-6-2 12:07 编辑 [/i]]
2006-6-2 15:19
绍兴钱林江
向兄长们学习！学习！
2006-6-2 20:45
宜山(
宜山小记
会稽金伟，号宜山，敏于行而讷于言，好书法。艺专求学时，终日临池不辍，寒暑不废，习鲁公字，拟八大书，刻意摹之，神行俱肖。
越数年，访宜山兄弟于富盛，获观其作，长枪大戟，其力甚猛，与前颇有不同。兄问之余，余曰不善。宜山兄叹曰：师友皆言不善，奈何！
丙戌某夜，兄客余之柳园书屋，余闻其近来甚为勤勉，稍有所悟，亦为之喜。观其近作，用笔厚实，结体随意，已无八大之怪 ，亦少前期之火气，虽于细微处用笔稍具习气，而整体气息及章法格调颇具明风，实亦难能。
今宜山兄力上学魏晋，下及唐宋，此乃书学正脉。假以时日，兄书必有大进，余拭目以待之。
丙戌夏柳园书屋主人于灯下
简介
金伟，别署宜山,师承傅琳琳先生。
1979年2月出生，浙江绍兴人。
通联： 浙江省绍兴县富盛镇中学
邮编：312037
电话：13157511979
0575-8714596(单位)
邮箱：[email]jw-8711063@163.com[/email]
QQ ：345559425
1、材料：乾隆长锋 曹素功墨 水纹纸
2、尺寸： 200CM X 50CM
3、书写次数：2次
4、释文：七律--李白《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游， 凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径， 晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外， 一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日， 长安不见使人愁。
5、小记： 此作作于05年年末，时慕山谷豪气，欲拟其擒纵之法，故有此草作。选此亦只为展示学习之过程，诚请师友指正。
1、材料：乾隆长锋 曹素功墨 洒金纸
2、时间：2006年
3、尺寸： 170 CM X 70 CM
4、书写次数：1次
5、释文：范仲淹-《渔家傲》塞下秋来风景异, 衡阳雁去无留意。四面边声连角起, 千嶂里, 长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里, 燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。 人不寐, 将军白发征夫泪。
6、小记：此作作于06年初，时下午刚上完两节课人未觉累，恰有洒金纸从安徽邮抵，跃跃欲试，故草草作此。
1、材料：乾隆长锋 曹素功墨 洒金纸
2、时间：2006年
3、尺寸：170 CM X 40 CM
4、书写次数：1次
5、释文： 长忆观潮, 满郭人争江上望. 来疑沧海尽成空, 万面鼓声中. 弄涛儿向涛头立, 手把红旗旗不湿. 别来几向梦中看, 梦觉尚心寒。
6、小记：此作06年初作于学校美术室内，课间偶阅此词，读来甚是惊心动魄，心动之余随即抄写于纸上。
1、材料：乾隆长锋 曹素功墨 水纹纸
2、时间：2006年
3、尺寸：140 CM X 30 CM
4、书写次数：1次
5、释文：刘禹锡 「秋词」自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
6、小记：上班时课间小作。
（不自觉间养成了上班时课间涂涂写写的习惯，下了课匆匆而来，铃响即又匆忙而去，时间是紧了点，挥洒间倒也痛快的紧！又为放松情绪的好方式）
1、材料：乾隆长锋 曹素功墨 色宣
2、时间：2006年
3、尺寸：170 CM X 25 CM//2
4、书写次数：1次
5、小记：平素常作竖式长幅，此对联形式只当是尝试。
1、材料：乾隆长锋 星光掺宣和宿墨 洒金纸
2、时间：2006年
3、尺寸：60CM X50CM//4
4、书写次数：1次
5、释文： 岳飞《满江红》 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
[[i] 本帖最后由 宜山( 于 2006-6-23 09:00 编辑 [/i]]
会稽金伟，号宜山，敏于行而讷于言，好书法。艺专求学时，终日临池不辍，寒暑不废，习鲁公字，拟八大书，刻意摹之，神行俱肖。
越数年，访宜山兄弟于富盛，获观其作，长枪大戟，其力甚猛，与前颇有不同。兄问之余，余曰不善。宜山兄叹曰：师友皆言不善，奈何！
丙戌某夜，兄客余之柳园书屋，余闻其近来甚为勤勉，稍有所悟，亦为之喜。观其近作，用笔厚实，结体随意，已无八大之怪 ，亦少前期之火气，虽于细微处用笔稍具习气，而整体气息及章法格调颇具明风，实亦难能。
今宜山兄力上学魏晋，下及唐宋，此乃书学正脉。假以时日，兄书必有大进，余拭目以待之。
丙戌夏柳园书屋主人于灯下
简介
金伟，别署宜山,师承傅琳琳先生。
1979年2月出生，浙江绍兴人。
通联： 浙江省绍兴县富盛镇中学
邮编：312037
电话：13157511979
0575-8714596(单位)
邮箱：[email]jw-8711063@163.com[/email]
QQ ：345559425
1、材料：乾隆长锋 曹素功墨 水纹纸
2、尺寸： 200CM X 50CM
3、书写次数：2次
4、释文：七律--李白《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游， 凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径， 晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外， 一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日， 长安不见使人愁。
5、小记： 此作作于05年年末，时慕山谷豪气，欲拟其擒纵之法，故有此草作。选此亦只为展示学习之过程，诚请师友指正。
1、材料：乾隆长锋 曹素功墨 洒金纸
2、时间：2006年
3、尺寸： 170 CM X 70 CM
4、书写次数：1次
5、释文：范仲淹-《渔家傲》塞下秋来风景异, 衡阳雁去无留意。四面边声连角起, 千嶂里, 长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里, 燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。 人不寐, 将军白发征夫泪。
6、小记：此作作于06年初，时下午刚上完两节课人未觉累，恰有洒金纸从安徽邮抵，跃跃欲试，故草草作此。
1、材料：乾隆长锋 曹素功墨 洒金纸
2、时间：2006年
3、尺寸：170 CM X 40 CM
4、书写次数：1次
5、释文： 长忆观潮, 满郭人争江上望. 来疑沧海尽成空, 万面鼓声中. 弄涛儿向涛头立, 手把红旗旗不湿. 别来几向梦中看, 梦觉尚心寒。
6、小记：此作06年初作于学校美术室内，课间偶阅此词，读来甚是惊心动魄，心动之余随即抄写于纸上。
1、材料：乾隆长锋 曹素功墨 水纹纸
2、时间：2006年
3、尺寸：140 CM X 30 CM
4、书写次数：1次
5、释文：刘禹锡 「秋词」自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
6、小记：上班时课间小作。
（不自觉间养成了上班时课间涂涂写写的习惯，下了课匆匆而来，铃响即又匆忙而去，时间是紧了点，挥洒间倒也痛快的紧！又为放松情绪的好方式）
1、材料：乾隆长锋 曹素功墨 色宣
2、时间：2006年
3、尺寸：170 CM X 25 CM//2
4、书写次数：1次
5、小记：平素常作竖式长幅，此对联形式只当是尝试。
1、材料：乾隆长锋 星光掺宣和宿墨 洒金纸
2、时间：2006年
3、尺寸：60CM X50CM//4
4、书写次数：1次
5、释文： 岳飞《满江红》 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
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