书坛又一春——访张海主席（详情请关注《书法报》）

这是今年早春做的一个专访，文章可能大家看过。那就多发一些照片吧。

[[i] 本帖最后由 兰干武 于 2006-7-23 15:17 编辑 [/i]]

书坛又一春

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提高书法的地位
重组专业委员会  
调整展览频率
重奖获奖作者
关心弱势群体
推举书法大家

  

书坛又一春
——访中国书法家协会主席张海
本报记者 兰干武
编者按：2005年12月29日早晨，中国书协主席张海先生刚从北京回到郑州，就接受了本报记者的采访。通过这次采访，我们可以了解到中国书协在换届之后，将有哪些大的动作。
兰干武（以下简称“兰”）：张主席，您怎么看待中国书协主席这个位置？
张  海（以下简称“张”）：这个问题比较难回答。我想，任何一种职务都有与它相对应的责任。中国书协主席，这个位置与其他协会相比，有其特殊性。为什么这样说？首先，书法是中华民族的国粹，具有悠久的历史，上至高层领导，下至一般群众，大多数人都接受过书法训练，社会各个层面与书法有着这样或那样的联系，有联系就会关注。因此，它有广泛的社会基础和群众基础；第二，书法在国际上也有相当的影响。其他艺术在国内也有基础，也有市场，但不象书法这样，在国际上可以占主导地位。某些国家虽然也有书法艺术，但它的根依然在中国；第三，现在对书协主席的要求与过去不一样了。书协成立之初，对书协主席的要求主要重视个人的修养和学识，而对其他方面则没有太多的要求。现在形势发生了大的变化，书协主席不仅要有一定的创作水平，也要懂得管理。从这个意义上来讲，对主席这个职位的要求更高、更全面了。
可能有人认为当了主席会给本人带来许多好处，我觉得不完全是这样。社会对你的期望值大了，压力也就大了。其实，走到这一步，名和利已经是次要的，关键是两方面是否能做到：一方面在创作上要有一定造诣；另一方面要与主席团的成员一起，带领全国书法家把书法艺术向前推一步。这两个方面做到了，你就是称职的，否则就是不称职的。
兰：您是第一个从外地进京当主席的，您是否感到有压力？
张：压力肯定是有的，但不是所谓的“从外地进京”而产生的压力。中国书协是全国性的组织，不是地方组织，它的主席也应该在全国的书法家中选，而不应局限于某一地区。中宣部、中国文联在确定主席人选时，也会从全国范围来考察。我的压力来自三个方面，一是职位的压力；二是自身能力的压力；三是书法界期望值很大，所带来的压力也大。大家都认为河南过去搞得很好，但河南毕竟是全国的一个点。点可以带动面，但点和面又有本质的不同，因此不能把一些经验生搬硬套。我必须把过去的工作经验认真地总结、研究，尽快适应从点到面的过渡。压力有时也能转化为动力。期望是压力，也是动力，是一种鼓励和鞭策。现在是集体领导制。我这样说并不是推卸责任，作为主席，一定要发挥自己的作用，与主席团的成员相互沟通，与大家达成共识。同时，我会努力向前辈学习，不断提高自身的修养和工作能力，把毕生的精力，奉献给书法事业。
兰：你怎样评介新一届中国书协主席团？
张：这一届主席团平均年龄较上一届年轻啦。当然，年轻不一定比年老好，但年轻精力充沛，热情高，更有活力，这一点是无疑的。15个主席团成员结构比较合理，有的有领导管理经验，有的有基层工作经验，有的是某一方面的专家，每个成员都有自己的长处。我在第一次主席团会议上也讲过，与各位相比，我有其长处，也有其短处，任何人都不是十全十美的，不能要求面面都优秀，在某一方面或者在某几个方面比较突出，就不错了。15个人都在某一方面突出，加起来就是一个非常强大的集体。我们的集体很团结，大家心往一处想，劲往一处使，都心系着书法事业的繁荣和发展。
兰：您在河南的时候曾努力为书协做了许多有益的工作，有过十年规划，且步步落实了。那么，您现在作为中国书协主席，又有何规划？你目前最关心的问题是什么？
张：从长远考虑，我们要按照“书法20年发展纲要”来做。赵长青同志在替沈鹏先生作的工作报告中，提了许多好的建议。这五年，一是要如何围绕中心，服务大局，做大量的普及工作，提高书法在社会上的地位；二是要推动书法篆刻创作和理论的发展。中国书协的终极目的就是要创作出一批经典之作，传世之作；再就是要推举出经得起历史考验的大家。这实际上也就是个普及和提高的问题。具体做的时候，我们可以从下面几点入手：首先，要充分发挥理事会的作用。书协的重大决策、重大的问题要交给理事会讨论，这也是充分体现民主集中制。第二，专业委员会的设置和构成要进行调整。专业委员会的面涉及很广，它对书法的发展起着很大的作用。上届设立的专业委员会，或保留，或合并，或缓成立，或不成立，都要根据书法发展的需要而定。在这一点上，我们也要与时俱进。对过去的设置一概肯定，或者一概否定，都是不对的。各专业委员会的成立一定要广泛征求意见后再决定。这样说大家也许会以为要很长时间，不会的。现在主席团成员和驻会的同志都有一种紧迫感，相信很快会有结果。第三，办好展览。展览是书法家的一个舞台，大家可以通过展览入会、获奖，以至使自己的作品进入市场，带来一定的经济效益。正当的竞争可以促进社会的进步。对于不同的在展览，我们也要制定不同的相应措施，比如说兰亭奖，我们初步设想，具有中国书协会员资格的人，才可以参评。就像奥运会，你要想参加，必须取得一定的资格。当然，评选方式等问题都还要作细致的研究工作。另外，可以按年龄层次从老年书家、中年书家或青年书家中，推举出一些书法精英，或者说是书法大家。这个工作一定要做。书法经过多年的发展，该结果了。推出大家的工作，最困难的，也是我最关心的，就是对“大家”的提名。由谁来提？是单纯由中国书协主席团提？还是由驻会的职能部门提？还是专门组建一个班子来提?这是要认真研究的，要使其基本接近真实。第四，制定相应的措施，以保证各地区的平衡发展。要更多地关注边远地区。一些书法大省也要有一种奉献精神。第五，筹集中国书协发展基金。这对书法事业的发展有一定的保障作用。对大展的获奖作者，要给予重奖。不能只给500元的收藏费，也不是1000元或2000元就行了的。我们还要关心弱势群体。对一些生活困难的优秀作者，要扶持；对老作者，要关怀。
兰：作为中国书协，对如何提升书法艺术在全社会的地位和声誉，将有何思考？
张：（见附件）
兰：如果张主席说的这些能够实现，那中国书法的新纪元将会到来。
张：我们会尽最大努力去做。任何事情都要先去做，不做永远实现不了。困难肯定有，但没有克服不了的困难。空想不是我的风格。   
兰：刚才也谈到了，展览是书法爱好者十分关注的事。那么，请问张主席，每届大奖的获奖者，是否能真正代表当前书法创作的最高成果？
张：这个问题要这样看，比如说我吧，我的作品在第五届全国书展上获奖了，那么它是不是代表我的创作最高水平呢？回答是否定的。这只能说明我的这件作品，在第五届全国书展收到的参赛作品中是比较好的。它不能代表我的最高水平，更不能代表全国的最高水平，因为还有很多高水平的书家没有参加展览。事实也正是这样，在这届获了奖，并不代表在下一届也能获奖。有些全国展的获奖作者不一定在单项展上能获奖，甚至还不能入选。比如说这届的隶书参赛作品都比较薄弱，考虑到书体的平衡，你有可能获奖；下一届可能隶书的水平都很高，你还是以这样的作品去参展，可能就会落选了。
兰：张主席分析得很透彻。以后大展的频率是否会有调整？
张：会作一些调整。以前有些大赛频率确实高了一些，这不符合艺术创作的规律。一个艺术家一般不可能在短时间内有很大的飞跃。
兰：过去一些大展主要是以作者自投稿的形式为主，一些老作者无意参与，这一届主席团是否注意到这一现象？这种情形会有所改观吗？
张：这种现象的确存在，造成这种现象的原因是有多方面的，有组织的、个人 和社会的等等。从组织者的角度来说，我们可能要对老作者多一些关心，要区别对待老作者和年轻的作者。这种区别并不是降低标准，而是具体问题具体对待，比如说对于年轻作者，我们可以关注他个性是否突出，风格是否明显；对于老作者，我们则要更多地关注其作品的内涵，作品是否在不断地升华。老作者之所以是老作者，就是因为他们已经形成了自己的风格，我们不能要求他们每次的参展作品在风格上要有不断的变化。那些年事较高的作者，因为与外界接触较少，信息不灵通，我们书协组织就要及时地向他们通报各种展事，创作上有不方便的地方要给予帮助，还可以考虑不收他们的参赛费；他们的作品如果落选了，也要及时地退还。通过老作者的表率作用，吸引更多的年轻人来参与我们的大赛，在书法界形成一种良好的风气。从个人方面来讲，不要盲目地认为，获了一次奖，就永远是全国的最高水平；也不要因为这一次获了奖，怕下一次不能获奖失了面子，而不参与。艺术创作需要不断提高。不能入选或获奖也不一定是自己的水平不如从前，这只能说明参赛的人多了，年轻人进步得快，这是好事。艺术家要有宽广的胸怀，这样才能不断地吐故纳新，吸收新的血液，使自己有更大的进步。
兰：大家都认为当了主席字就好卖了，你怎么看待这个问题？
张：有时候确实有这种现象，职务变了，字就在一夜间涨价了。这是因为某些人有某种需要，才买你的字，当你不在位时，就没有人买你的字了。不过，随着大家的鉴赏水平不断地提高，这种现象会得到改变的。就我个人来说，我没有把当主席与自己的书法作品进入市场联系起来。我想得更多的是这个职务带来的压力和责任。一个人的物质需要是非常有限的，家庭的需要也是有限的。我没有走上中国书协主席岗位之前，应该说生活的各个方面都不成问题，在保证自己生活和创作的情况下，还做了许多公益事情。以前是这样做的，以后还会继续这样做，回报社会是对一个艺术家最基本的要求。
兰：现在名家的字已经有了市场。那么，如何提高一般书家的作品市场价值，使他们能以书养书呢？
张：我知道，现在很多书法作者生活还很困难。记得河南一位作者为了参赛，没钱买宣纸，把他母亲辛辛苦苦养了一年的猪拉去卖了。因此，我们必须关心一般书法作者的作品如何走向市场。从我自己体会来说，首先，要积极进入市场，第二，要意识到这不是一蹴而就的事情，从最初定价到自己的理想价格，有一个漫长的过程。在制订作品价格的时候，一定要与社会总体经济发展和个人的收入相适应，不能脱节，要考虑到群众只能拿他工资的极小一部份来购买作品。每年的价格也不要提得太快，涨得太高，可以提高50%或100%，这样不管是社会，收藏家还是作者，都能接受，都有好处。河南这一方面做得比较好，比较稳妥。有些地区市场还不够好，甚至还没有形成。市场观念一定要有，书协也要多做一些工作，慢慢形成一种风气，我们不能把自己的劳动视为一文不值。这里也要处理好一个关系，不能因为作品进入市场了，一切都得市场化，连公益事业也不做了，否则，就不是一个人民的艺术家了。
兰： 书法报社虽然也有中国书协理事和专业委员会委员，但作为媒体，有时可能会从媒体的角度，发表一些针对书协组织的多视角的报道，其中当然也包括批评性的内容。您对此有何意见？您希望媒体怎么做？
张：作为媒体，开展一些批评是正常的，也是非常必要的。在这种信息社会，媒体的作用不仅仅是不可以忽视的，而且是非常强大的。媒体起着舆论监督作用，对书法的繁荣是不可缺少的。发表不同意见和观点的理论文章或批评文章时要坦诚相见。在批评的时候不要带个人色彩，要用关怀式、爱护式的批评，要通过这种批评，使书法理论和创作都得到发展。我们在开展批评的时候，要慎之又慎，如果某一个细节与事实有出入，就很难挽救，因为报纸的覆盖面太广，对于那些赞誉的文章也要慎重，不能过于拔高，恰如其分就好。不恰当的吹捧，也是有害的。
兰：  您对书法报一直非常关心和爱护，也可说是老朋友了。很想听听作为中国书协主席的您，对我们的批评和指导意见。
张：《书法报》是老朋友了。从开始的张欣若先生、吴丈蜀先生，中间出现一点波折，到现在走过来，很不容易。《书法报》办得不错，从板式到内容，以及校对都很好。我和全国的作者一样，既是《书法报》的读者，也是朋友，是千千万万的受益者之一。我们不仅从报上得到了大量的书坛信息，而且方方面面的修养，不能说都是从报纸上取得的，但它也是一个重要的途径。可以肯定，现在的报纸质量比以前好多了，甚至是不可同日而语。但是，现在竞争的压力也大了，在这种情况下，如何使自己生存和发展？我以一个读者的身份，谈谈个人的想法。总体来说，就是要了解读者，为读者服务，既要满足他们的需求，还要引导他们提高书法欣赏和创作的水平。你们看是不是可以从这样几个方面再加大力度？第一，要在有限的版面下，增大信息量；第二，要开辟一定的文摘版面，国内一些发行量比较大的报刊多是文摘类的；第三，要关注书法界的热点。这种热点不是表面的、别人都已经议论过了的，而是读者正在想，但还没说出来的，而你们把它提出来了。第四，就是要继续办好《兰亭》版，这种副刊可以从多方面反映书法家的生活和创作，可读性很强。第五，是否可以开辟一个“读者心声”的栏目，定期摘发一些读者来信，并作适当的回答。这样可以更紧密地联系读者。第六，多发一些短小精焊的、思想性强的千字文。现在竞争虽然激烈，但是，有的报刊发行量仍然是很大，我相信《书法报》一定能办得更好。
兰：感谢张主席的关怀和鼓励，也感谢张主席为我报提出这么多富有建设性的意见。您看还有哪些需要强调的吗？
张：广大书法作者是书法事业发展和繁荣的主力军。欢迎大家通过各种渠道参与到书法工作，不管是批评还是提意见，都可以。更重要的是，希望在批评之余，也提出一些好的建议。书法事业是一条大船，它会在历史的长河中不断前行。每一个坐在船上的书法家都要合舟共济，共同前进，不然，时不我待，老来徒伤悲。只有团结才能奋进；只有奋进才能振兴；只有振兴，才能发展。也只有这样，我们的书坛，才会群星灿烂。
兰：团结就是力量。让我们一起共同努力，迎接书法的春天的到来吧。再次感谢张主席。在新年即将到来之际，祝您身体健康，万事胜意！
张：也谢谢你和《书法报》对我及中国书协的支持。请代问报社同仁好。

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