漫话硬笔书法——与祁斌QQ聊天
漫话硬笔书法——与祁斌QQ聊天
人物：曾如影（中国硬笔书法在线论坛总版主）
祁 斌（《中国钢笔书法》主任编辑）
时间：2006年6月3日
渠道：网络QQ
曾如影22:01:01 你常上网，目的是什么？
祁斌 22:01:06 查资料，看些自己不了解的东西，有新意的东西。 曾如影22:01:34 之前跟你聊过，你对硬笔的理解与众不同，把硬笔延伸到了篆刻与刻字。
祁斌 22:02:04 篆刻和刻字，本来就是硬笔书法。被毛笔书法占了去，硬笔人竟然还不理睬不兼容！ 曾如影 22:02:32 现在的普遍观念是把毛笔、篆刻、刻字、硬笔独立开来的啊。 祁斌 22:03:17 硬笔书法就是硬笔和纸质，这种观念是硬笔发展的窒瘔。最早的硬笔就是硬物石质的刀。书法篆刻家包含硬笔书法家吗？ 曾如影 22:05:09 正常是这样理解的。所以说书法篆刻家不包括硬笔书法家。应该说是把硬笔书法支开来了。是啊，如果按照这种思路，那甲骨文也是硬笔书法了。 祁斌 22:05:46 这是历史，传统。古的东西博大，没有发扬，却自己将自己逼上简单的道路。你也认为甲骨文不是硬笔书法？他当时的工具就是硬笔啊！ 曾如影 22:06:54 一旦普遍观点形成了，个人的力量很渺小了。我认为甲骨文是硬笔书法，但如果想以此来抬高硬笔的档次，有点象国人嘴里老是唠叨中国是五千年的文明古国一样。 祁斌 22:13:34 所有的艺术都是探索。即使张强在人体上书写，王南溟玩纸球，也是探索，也是艺术的探索。艺术上，做了新的尝试总比什么没做强。并不是说硬笔书法发展必须依赖于甲骨文时代的模式，但这么简单的模式竟然被自己的艺术表现者推出门去，这是不正常的。对于传统艺术来说，有历史总比没有历史强。抬高硬笔的档次应该有很多种方式，硬笔人为什么不能自信起来？自己都瞧不起自己，自己都不敢承认自己的历史，那么让谁来瞧得起自己？ 曾如影 22:14:23 “所有的艺术都是探索。即使张强在人体上书写，王南溟玩纸球，也是探索，也是艺术的探索。艺术上，做了新的尝试总比什么没做强。”——赞成 。我也一直在探索，而被人划为异类。并不是说硬笔书法发展必须依赖于甲骨文时代的模式，但，这么简单的模式竟然被自己的艺术表现者推出门去，这是不正常的。对于传统艺术来说，有历史总比没有历史强。抬高硬笔的档次应该有很多种方式，硬笔人为什么不能自信起来？自己都瞧不起自己，自己都不敢承认自己的历史，那么让谁来瞧得起自己——这是硬笔书人的心结。你有这种理念，于这样的位置，可以更方便来鼓吹也唤醒硬笔人的意识。顶！面对曾经的辉煌历史，而今天我们的无能与悲情，何以言勇啊？ 祁斌 22:17:41 艺术本来就是异类的。因为艺术家是天生的，是异类的。不同——这是艺术进步的本质。艺术，没有必要做第一，但一定争取要做唯一。自古文无第一，但是有很多唯一。 曾如影 22:17:52 共鸣。人云亦云的人成不了艺术家。
祁斌 22:19:09 无能并非在技法。无能在自弱。无能在没思想。现实，必须正确面对。躲避，还得偷偷摸摸的搞，这是硬笔的悲哀。 曾如影 22:20:23 自所以显示出某种无能与自弱，也是多年碰壁状态导致。你的硬笔书法自信点是什么？很多人都不知道从何而自信啊？
祁斌 22:22:29 当代人（中国传统也是）最大的悲剧就是“知足”。苟且偷生。历史上我敬重项羽，轰轰烈烈。生死无所谓，付出了，拼搏了，面对了。 曾如影 22:23:51 现在是前进中的挫折。如何寻找出路？出路在哪？就如我与贵州汪守先的对话一样——试问路在何方？ 祁斌 22:26:20 1、中国缺少有层次的硬笔机构。好的机构，好的活动，能使一帮子人挺得住。2、硬笔人需要创作和探索的思想，这种思想必须是探索性的。当作文化来做，不能仅仅是艺术。 曾如影 22:28:04 但有个现实就是，从事硬笔书法行为的人文化素质偏低 祁斌 22:28:59 从事毛笔的人素质偏高吗？ 曾如影 22:29:15 相对高于硬笔。
祁斌 22:30:03 随便翻翻网站，比如书法江湖，像是一人堂了，素质高在哪？ 曾如影 22:29:42 硬笔从事者更多是在基层人物。如小学教师，青少年宫的培训教师，个体培训教师。网络上精英也是一小部分，更多是连爱好都也不是，硬笔网络也是。硬笔的重点面是普及人人写一手好字，是最基础的事。硬笔其实已经分化开来了，二极化：硬笔书法实用化，写一手工整秀丽的硬笔字；极少数人来提高到艺术化层次来玩。 学习硬笔的目的不同，学习的点也不同。如果想要求只想写一好字的人来学习古帖，可能有误人家大事呵。哪门艺术都是极少数的精英一族来指点江山。 祁斌 22:35:22 你的观点我不完全赞同。小学教师怎么了？我认为小学教师在素质上高于大学教师——至少在事业心、职业心上。教学，幼教和小教最难。大学最好教，不用教都行，学生可以自学的。看看有些大学的教师，几个不是在想着自己钱、提高自己的地位？谁把心思用在教学上？小学教师是这样吗？？ 曾如影 22:36:57 我不是说小学教师素质低，只是相对来说，是文化素质略低一点。而是他们所传授的面是小学生，小学的要求就很低，只要写一手工整秀丽了即可。 祁斌 22:37:19 小学教师恨不得把所有的思想和方法、知识都交给孩子。大学教师呢？他不怕你超过他？有几个不是保留自己的呢？ 曾如影 22:37:30 大学教师在防学生。既想高徒在自己的名下，也想自己永远是制高点。在矛盾中教学。
祁斌 22:39:05 人品和艺术，人品更重要。 曾如影 22:38:48 是的。问题是硬笔的大部分面是在小学。如何培育和巩固高龄（成年人）继续把硬笔书法玩下去才是重要。 祁斌 22:40:37 对于“底层”的人来说，最重要的是“眼界”。 现在玩的太简单了，所以大多数人玩着玩着就没意思了，必须复杂化。 曾如影 22:41:33 当更多的人把字写得工整了，也就达到目的了。不再玩了，把这个路子断了。只有极少数的人继续玩下去，玩着玩着，又觉得毛笔比硬笔更好玩，又玩毛笔去了。怎样复杂化？ 祁斌 22:44:49 这不是我能解决的和说了算的。关键要倡议，一起行动，形成风气。所谓艺术品，品就是值得品味。不复杂的就不值得品味，简单的东西是建立在复杂的基础上的高提炼。
曾如影 22:45:33
看来姚建杭老师把你放到这个位置真是眼光过人啊。以你的思想与行为来激励一下他人。 祁斌 22:47:07 过奖。希望朋友们不要放弃自己的努力。 曾如影 22:48:55 你与齐玉新应该是属于同一种人，一个把硬笔置于死地让人来思考。一个是把硬笔放在乐观的制高点。硬笔想艺术化，首先得从思想上解放。但工具是制约的关键，怎样使它艺术化？ 祁斌 22:51:00 硬笔书写，工具是钢笔为主。硬笔书法，工具数不清的。作为艺术来搞，就要有新花样。 曾如影 22:51:56 正确！难怪你一直强调篆刻是硬笔，但不知道你已经走得多远了。我只是用一些木支、甘蔗皮等可以丰富墨韵的东西来玩一下现代探索性作品，个个喊打死异类。 祁斌 22:55:51 打个比方，在紫砂上用刀、锥完成作品，然后烧制，做成艺术品，你认为这是毛笔书法还是硬笔书法？这放在房间里装饰，不是硬笔书法的艺术品吗？ 曾如影 22:56:24 呵呵，如果当是硬笔作品，得跟人家争论半天，也不得承认呵。 祁斌 22:58:40 什么东西都是做得多了就形成气候。 曾如影 22:59:37 让你看一下我2002年玩的现代探索作品《怒》，这是四个不同造型的怒字构成。 祁斌 23:00:49 不错。书法（无论软硬）艺术是线条的，只有这一点要求。 曾如影 23:01:50 我也认为不错啊。但我不敢说是曲高和寡，这幅作品被打入冷宫，还倍受骂名。 得了硬笔异类的骂名。
祁斌 23:02:45 如果一连几届都有这类现代探索性作品出现，就会改观。如果多人在搞，评委就不敢坚持自己了。所以，要成立这样的团体推出这样的活动。 曾如影 23:03:32 对。还是当时是《中国钢笔书法》潘现先生把我的文章与作品发出来了。否则更是闷死心里。 祁斌 23:04:17 你可以发动。继续搞下去。我会支持。 曾如影 23:05:12 好啊。难得共鸣。用最简单的工具来表现最复杂的线条艺术。硬笔这点最难得嘛。
祁斌 23:06:13 搞得好，难。但并不是搞不出。吴冠中的速写，就是硬笔表现到了比毛笔还好的地步。这些都可以搞，但不要仅仅限于此。探索的面要广。 曾如影 23:07:06 我想只要是硬质工具都可以玩一把。
祁斌 23:09:24 只要和“硬”有关系的工具都可以。接受“硬”的材料则更多。 曾如影 23:10:24 跟你有点“臭”味相投 祁斌 23:10:57 我想《中国钢笔书法》杂志应该开个栏目了，关于硬笔新探索，从文章到作品。 曾如影 23:11:25 不可长期来开，这类好的稿件不多，人才也不多，可做试点 我玩现代探索作品一般都有一些文字来陈述心得体会，这点我会坚持。 祁斌 23:14:11 你的现代作品比传统的好的多。 曾如影 23:14:21 我的传统的作品也是用现代的思想来诠释的，所以也很反传统。 祁斌 23:14:48 不过传统还是要加强的。这样，现代的探索的才更有深度更有说服力。 曾如影 23:14:29 是的，没有根基的创作是痴人说梦。
祁斌 23:15:05 对。传统的东西必须先用传统来做，做的要深。。然后在加入现代的思想。 曾如影 23:15:46 硬笔书法作者有个普遍的缺点就是提不起笔来写点东西，只会动作不会思考 祁斌 23:16:32 其他艺术也是这样。
曾如影 23:16:49 不怕人家把你置于死地，最悲惨的是人家把你置于死地而无能思考。所以说为艺者得有主见，这点十分重要。你认为呢？ 祁斌 23:18:15 艺术本来就是主观的。欣赏也是主观的。 曾如影 23:18:20 一意孤行，独持偏见，缺一不可。
祁斌 23:20:23 都是要素。 曾如影 23:21:42 你的思想也很“异类”呵，不担心你这样激进开放思维会把《中国钢笔书法》编成“异类”杂志吗？ 祁斌 23:22:39 不会。这是综合类的，读者是综合类的。对于艺术，不能太正常。 祁斌 23:29:49 建议你：现代探索的东西尽管玩，传统的就也要极传统。要做就轰轰烈烈地做，不要顾虑什么，别小家子气。 曾如影 23:31:10 挫败也要挫败得轰轰烈烈，要有壮烈精神。 祁斌 23:32:09 不招来骂，是成不了大气的。没人严重批评，也不会有人关注。关注了，就存在了。陈振濂先生的学院派就是骂出来的。他已经严重成功了。 曾如影 23:34:26 我觉得学院派并不是什么新名词。只是新的提法而已。把它做规模了，用名家的身份来推行，所以很容易成功。其实这种玩法，底下很多人也玩过。 祁斌 23:35:49 不一样，陈振濂老师是思想者、造势英雄。 曾如影 23:36:42 当然在理论的诠释等方面不同。一个文化名人来推出的新说法。以他的思想来陈述。我只是说他的这种创作（制作）手法，这种手法如果只是由一般人来倡导推出的话，可能会很单调和沉寂。因为常人的知识面、文化背景和文化内涵都空泛得多。同样的创作（制作）手法。不同的人延伸度的也不同。
祁斌 23:38:13 那当然，学院派首先是传统，本身他想的也比你广泛和深入。 曾如影 23:40:36 常人可能只有一种表现手法，陈导可能有一百种。 祁斌 23:41:12 那是因为他接触的东西和层次和我们不一样。 曾如影23:41:52
与君一席谈，胜读十年书。 精彩!!! :gz :gz :gz :gz :gz
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