现代文化语境下的书法
本文摘录于《中国现代书法20年学术研讨会论文集》现代文化语境下的书法
——访中国现代书法艺术学会常务副会长兼秘书长文备先生
1985年10月15日-29日，《中国现代书法首展》在北京中国美术馆举行，同时宣布成立中国现代书画学会，那次活动，标志着中国现代书法的正式诞生。在现代书法过去发展的20年里，国内外专业性报刊、媒体纷纷讨论中国现代书法，在一些文章中对中国现代书法的发展史实都存在不一致的看法，对中国现代书法的现状及发展前景的分析也众说不一。为此，笔者在10月15日南京召开的“‘中国现代书法20年’学术研讨会”上采访了中国现代书法艺术运动较早的参与者、组织者、开拓者、中国现代书法艺术学会常务副会长兼秘书长文备先生。文备先生在20世纪70年代开始现代书法及现代水墨的创作、20世纪80年代即投身于现代书法艺术运动的组织和领导工作，曾策划并主持过“第一次中国现代书法学术研讨会”、第一次“中国现代书法发展战略研讨会”，出版过中国书法史上第一本个人现代书法作品专集，对中国现代书法的发展作出了不可磨灭的贡献，四川美院美术史论家张强教授曾对文备先生作了这样的评述“文备便是这样一位具有非凡活动能力与聚合能力的艺术家，由他领衔与组织的一系列现代书法的展示、活动、出版、编辑工作总是在中国书法发展的关口起到极其重要的作用……文备所扮演的都是核心的创意者和具体的组织者。”
苏金成：文老师，请您回顾一下中国现代书法发展的历史。
文备：中国现代书法发展的历史可以上溯到晚清时期。我最近写了一本《中国现代书法发展轨迹》，就是从1885年为起始的。从1885年到1985年，这一百年是奠基时期；1985年到1995年，这十年是开拓时期。我称之为“百年奠基、十年开拓”，而1995年以后是“流派纷呈，繁荣发展”时期。虚谷、吴昌硕、沈曾植、康有为、李瑞清、弘一、于右任、邓散木、林散之、王学仲、黄苗子、李骆公、张正宇、王乃壮等都是在“八五”美术新潮高涨之前就力主革新古典书法而成就突出的一代宗师，他们是现代书法的奠基人。“八五”后涌现出了古干、文备、马承祥、邱振中等一批旗帜鲜明，观念超前的现代书法家，这是开拓的一代。他们的作品标志着具有强烈时代特色的现代书法的诞生，他们起着承前启后的作用，高举着百年奠基时期一批书法大师树立的革新中国书法的旗帜，完成了传统书法的质量与形体的变革并启发了“九五”后各个流派的产生。广而言之，什么“学院派”、“书法主义”、“机动书法”等等，都应当是“现代书法”的分支，是现代书法发展过程中裂变出来的一个粒子。我早在1995年10月就预言过，现代书法十周年纪念活动之后，中国现代书法将进入一个流派纷呈、繁荣发展的时期。几年的实践，已经充分证明了这一点。就连本来反对现代书法的人，也往往会换个名堂，扯起一面旗帜，拉上一批队伍搞起“现代书法”。尽管他们不叫“现代书法”，我们仍然为他们叫好，视他们为“盟军”。还有一批“前卫”的、“先锋”的书法群体都很引人注目，如张强、魏立刚、王南溟等。
苏金成：中国现代书法迄今为止，在理论研究上突破性的成果和具有轰动效应的展览有哪些，它们对国内外的影响如何？
文备：在现代书法理论研究上，也可以分两个阶段来谈。九十年代前，主要是围绕着“现代书法的概念”、“现代书法与传统书法的关系”、“现代书法的审美特性”、“中日现代书法比较”等问题展开讨论的。早期的现代书家王乃壮、古干、文备、卜列平、王天民都发表了不少文章。九十年代后，现代书法理论研究和现代书法创作一样，主要是各个流派都力图建立自己的理论体系，如张强的机动书法“踪迹学报告”、王南溟的“非书法”理论都产生了很大的影响。
现代书法十年较大规模的展览不多。第一次是1985年10月15日于北京中国美术馆开幕的“现代书法首展”。第二次是1988年7月于广西桂林举办的“首届中国新书法大展览”。第三次是1991年10月在南京江苏省美术馆举行的“中国当代书法家作品邀请展”。第四次是1995年10月14日于南京江苏省美术馆开幕的“中国现代书法十周年代表作家作品展”。
“现代书画学会书法首展”，习惯上称“现代书法首展”，于1985年10月15日在北京中国美术馆南厅开幕，并宣布“中国现代书画学会”成立。这一天，也标志着中国现代书法的诞生。“首展”参展艺术家二十一人，老一辈书画艺术家黄苗子、张仃、王学仲、王乃壮及马承祥、候德昌、苏元章、左汉桥、戴山青、闫秉会、邓元昌等为展览的中坚力量。展后，由北京体育学院出版社出版了《首展作品选》，这次展览在中国书法界引起了很大轰动，新华社、《人民日报》、《中国日报》、《光明日报》、《文艺报》、《中国文化报》、《工人日报》、《中国美术报》、中央电视台、中央人民广播电台等新闻媒体相继作了报导或发表了评论。次年，又在日本举办了二展并与日本现代书法家联合在北京举办了展览，另外，北京现代书画学会会长古干又数次到西欧诸国讲授中国现代书法并举办个人展，在西方产生很大影响，很多现代书法作品为国外博物馆和收藏家收藏，其中一幅作品以十二万美金的高价被德国收藏，这是中国书法迄今为止在国际艺术市场的最高价。
进入九十年代，现代书法中心由北南移，南京连续举办一系列活动后，成为现代书法的中心。《现代书法》杂志作过连续报道，国外也注意到了这一现象。美国夏威夷大学东方艺术学会和檀香山华人收藏家协会作过如下报道：“江苏南京是六朝古都，以传统文化之厚重驰名中外，曾出过林散之、肖娴、高二适、武中奇等书法大家，这里也是中国现代书法的重镇。东南大学在全国率先成立现代书画研究所，所长文备教授多年来组织策划了许多重大的现代书法活动，为推动现代书法的发展作出了不可磨灭的贡献。他也是国内少数几位出版现代书法作品集的艺术家之一。”
苏金成：您作为中国现代书法艺术运动的主要组织者和领导者，1998年，亲自策划并主持了“中国现代书法发展战略研讨会”，这应当是中国书法史上一次具有历史意义的盛会，当时是基于什么考虑来筹备召开 :dbb:dbb:dbb:dbb:dbb:dbb:v:v:v:v:v:v
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