“流行书风”初议
“流行书风”初议何应辉（“首届流行书风提名展”主持人、四川省诗书画院 副院长）
以艺术本体的完全独立和主体艺术创造的空前自觉为内在依据，在碑、帖并重和碑、帖兼融基础上创作的多元化，是中国当代书法创作的基本特征，凸现这一时代特征的大格局，则主要是中国人民在改革开放。实现现代化和民族振兴的奋斗中精神极大解放，焕发出前所未有的创造精神的近二十余年间形成的。一大批富有创造才能的书法作者，尤其是中青年作者，正是在这一道路上，以当代的立场为出发点，从各自不同的视角与层面，发掘与撷取传统的营养，探求自己的创作道路，并获得了一系列可喜成果。二十年来，又先后形成了数种各具共性特征且有着相互内通性的艺术追求风靡书坛，成为当代书法创作的主流风格形态，这就是我们所说的“流行书风”。就其种类而言，或发轫于明清之际以王铎为主要代表的行草书，大幅巨幛，张扬浩荡奔逸的雄强气势；或以碑学为基，兼融帖法，化取先秦、汉、魏民间书法的养分，在创作中不以外在形态的圆满为自足目的，而重于生命本体的内在真实，凸现主体的原创活力与质朴、博大、雄奇、自由的襟怀意趣；或以帖学为本，活用传统文人手札，在创作中充分展示随情任性、宕逸自在的精神风采……就其所体现的总体特征来看，主要体现在：植根传统而又不拘成法，张扬个性的创新精神，广采博纳的开放心态与鲜活敏锐的艺术感觉，在艺术表现中对蓬勃的生命活力以及空间形式多样变化的现代追求。而这一切，正与我们的“解放思想、开拓进取”的主体精神及与之相应的社会心理结构的巨大变化有着深层的呼应关系。与历史上任何一种艺术现象一样，“流行书风”的形成与发展，自然有其艺术本体的内在依据和社会历史文化背景，虽有当代展览会等助因；但绝非某些个人所能决定或左右。
关于“流行书风”的发展，有两点是我们不能忽视的：一是作为其创作主体，一大批优秀青年作者在20世纪90年代的崛起。他们的创作尽管不无尚待改进之处，但他们在切入传统、指向未来这两方面，总体显示出更强的敏锐度和前瞻性。他们以切实的努力和显著的成果，已经成为全国各地的骨干创作力量。二是任何艺术流派的成功，必须立足于一批真正的杰作。处于发展进程中的“流行书风”，既应坚持自己正确的艺术取向，同时亦须在健康的艺术批评中不断地砥砺与完善自己，这有待于其优秀的代表作者群更为全面地提高自身的素质，开拓出更高的艺术境界，创造出更多无愧于时代并超越前人的精品；而“流行书风”的步趋者，则有必要进一步深入传统，在创作中更为准确地认识与把握书法艺术形式创造中的辨证规律，并逐步在大的时代趋向中寻求今不同弊的独立创造。
江泽民总书记最近在全国文代会上的重要讲话指出：
“保持和发展本民族的优秀文化传统，大力弘扬民族精神，积极吸取世界其他民族的优秀文化成果，实现文化的与时俱进，是关系广大发展中国家前途和命运的重大问题。”并对文学艺术界繁荣发展我国先进文化的一系列问题作了深刻的论述。当代书法创作经过近二十年的发展，在新的世纪正面临“坚持创新、反对守旧”和“与时俱进、推陈出新”的历史要求。第四次全国书代会和第七次全国文代会，已对近十年来书法创作的成果给予了充分肯定。但从学术上进一步深入地研讨当代书法创作，对于其未来的发展，显然是必要而有益的；在改革开放深入发展的形势下，作为创作展示、艺术交流的主要手段——展览，其具体形式也必将更为多样化。缘此，我赞赏今日美术馆举行的“当代流行书风展”及学术讨论，并乐意应邀以四川省诗书画院专职书法工作者的身份参与其中。
——摘自《书法导报》
[quote]原帖由 [i]贤友[/i] 于 2006-7-5 20:56 发表
“流行书风”初议
何应辉（“首届流行书风提名展”主持人、四川省诗书画院 副院长）
以艺术本体的完全独立和主体艺术创造的空前自觉为内在依据，在碑、帖并重和碑、帖兼融基础上创作的多元化，是中 ... [/quote]
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何应辉（“首届流行书风提名展”主持人、四川省诗书画院 副院长）
以艺术本体的完全独立和主体艺术创造的空前自觉为内在依据，在碑、帖并重和碑、帖兼融基础上创作的多元化，是中 ... [/quote]
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