师友说九如(9篇)

[size=5]情寄翰墨
---小记虞立新书法
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　崔廷瑶

　　虞立新是我的老朋友了，十年前由画友刘汉虎先生介绍得以相识。见面多是谈谈书画，淡淡地来，淡淡地去，唯其淡则交往久。立新现在已是有影响的书法家了，仍然时通音讯。
     立新自幼爱好书画，凭着天性与努力，很快在书画创作上崭露头角。机会从来都是留给有准备的人，湖北省书协因工作需要，到基层借调一名工作人员，要求能干并有较高的书法水平，这个机会落到立新的身上。机会难得，他克服诸多困难，孤身晋省。省书协主要负责人金伯兴先生素以提携青年为己任，培养了一大批青年书家。立新赴汉后，在工作生活上得到金先生不少关照。因此，他的视野更开阔，交游更广泛，同时目标也更宏远了。通过几年努力，立新在书画上更取得了不少成绩，并在武汉定居。
　　立新能够在武汉这样的大都市站稳脚跟，殊为不易。除了他的书艺外，我看他的为人起了很大的作用。他待人谦虚诚恳，朋友们都乐于和他交往。他现在虽获得不好奖项，圈内圈外的影响也大了，但仍是一如既往，丝毫不见骄矜之气。立新温和儒雅，精干中带着几分随意，一副江南才子的模样。我常常诧异他文静的性格何以追求雄放厚拙的书风，一次见其酒酣高歌，脱略行骸，忘乎所以，才知道他偶然一露的满腔激情，平时都是通过大笔头的挥洒而渲泄出来。立新的作品均署名犁新。立新为一种心气，犁新为一种过程，他是一个既有目标又勇于实践的人。
　　立新的书法从汉魏六朝碑版入手，打下了扎实的基础，继而以章草为主攻方向。章草源于汉魏，立新以碑书的底子来攻章草可谓得心应手。他除了以古代章草大家为师外，重点研习了现代章草大家王蘧常的书法。王氏晚年书风个性强烈，学后不易脱其窠臼。聪明的立新考虑到这一点，选择王氏中年之作为范本，师其形，更师其心，与古人章草呼互相印证，对章草的形与神、法与意作了深入的研究。在全国第二届行书大展上，他以章草册页投稿，在众多高手的角逐中脱颖而出，夺得一等奖。该作拙中寓巧，金石气与书卷气和谐并存，是不可多得的章草优秀之作。
　　章草之外，立新还对大草投入心智。碑体笔法写行草书，一直是书坛比较关注的问题。立新知难而进，以碑体笔法在大草的创作中开始自己的探索。以厚重方拙的线条，表现大草飞扬流动的势态，似乎是一个矛盾。其实，探索的过程是制造矛盾并统一矛盾的过程。他通过字形欹正，收放，聚散，形成丰富的变化与强烈的节奏感，以方折改变圆转，圆与寓方，方中见圆，别开生面。草书“观沧海”诗轴、“小窗自记”册页等皆为其近期力作。
　　立新对篆隶亦多涉猎，时有佳构，总的基调都是厚拙一路。这得力于他对线质的锤炼，在总体布局上时见巧思。多种书体相互渗透，融会贯通，有古人，有今人，更有自我。各种书体之间既有关联又各具风格，可谓和而不同。他能在大气局的挥洒中，保持着耐人寻味的精微，正符合徐悲鸿先生“致广大，尽精微”的艺道金针。
　　书法之外，立新以致力于大写意花鸟画的研究。得益于书法线条的功力，他的画具有笔酣墨沉的大气象。为修书画之外功，他还研读诗文，雅好音乐，有所感悟，一一寓于书中。立新正值盛年，书艺渐入佳境，期望他能为书坛贡献更多佳作.
注：崔廷瑶，九江学院美术系教授，中国书协理事，中国书协创作委员会委员，江西省书协副主席）[/size]

[[i] 本帖最后由 九如 于 2006-11-2 09:43 编辑 [/i]]

三识虞犁新 (2005.07)-------------------------------------------------盛茂柏

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三识虞犁新  
                                                                                  盛茂柏

                                         初   识
　　大约四年前吧，当时活动频繁的岚风阁书画城，举办了一次集专业、业余、誉满天下、名不见经传的多层面作者们的作品展卖。自然，我不会放弃这个获取讯息、遴选作品、发掘新秀的良机。
　　当我反复流连于磨肩擦背的人海，最终，几幅署名陌生的书法留住了我的脚步。这是几幅凤翥龙翔的草书。作者时于故意将字形缩小变细；时于有意将笔画加粗拉长；时于刻意经营得黑不透风；时于肆意留空得白可跑马……
　　正是这些粗粗细细、长长短短、直直曲曲……的黑色线条----不离法度的擒纵、夸张和变形，才使得洁白的宣纸纵横捭阖出一片风流倜傥的铁划银勾和雄姿英发的金戈铁马。
　　如果说变化多端的高质量线条，是奠定这几幅草书的成功要素，那么，浓浓焦焦、枯枯湿湿、毛毛躁躁……丰富多彩的高容量色阶变化，则推波助澜地升华乐这几幅书作的品位。
　　无疑，这几幅视觉效果既洒脱又不失风骨，既狠辣又蕴藏浑厚的草书，从用笔、用墨，以及它那乱石铺路的谋篇布局，无一不重重地叩击着我的灵台，引发我深深的感情回应，并使我久久地沉浸在作者狂放、雄强、霸悍的书风震荡中！
　　显然，这几件既见传统功夫又个性强烈的作品，他胎息成珠于清代书坛巨擘王鐸的行草，但是也透泄着借鉴了徐生翁稚拙天真的残碑写意书风。不难看出，上至魏晋，下屹现今，作者都有或多或少的继承或扬弃。这是作者尊重传统，研究传统，超越传统的回报！
　　我坚信：没有韬光养晦的数十年临池寂寞，此种水准断难臻达！由看字转而思人，我希望结识这位陌生的作者，一赌其长者的儒雅风度。然而，接下来的发展却反证了一条自古不变的定律----“人书俱老”。

                                        结   识
　　世界真是神奇，有时它大得使人倾一辈子经历都难寻要找的目标，踏破铁鞋无觅处；有时它又仿佛小得宛如弹丸，那人就在灯火阑珊处。当人们告诉我那几幅字的陌生作者，就是和我一廊之隔，店门咫尺相对的画廊老板虞犁新时，我怎么也不能相信，不能接受，因为他还青嫩得乳臭未干，难怪他去参加他孩子的家长会，老师竟把他当成孩子的哥哥，也难怪有人逗他不谙世情的孩子喊他“老大”。
　　总而言之，相信也罢，不能接受也罢，那几幅出类拔萃得让我震撼的书作，却千真万确地出自这个圆圆的脸上分明还写着稚气，小小的个子仿佛还未褪尽童真的虞犁新之手。他那与自己年纪不相般配的成熟书作，我只好自圆其说地将其划入“早熟品种”之例。
　　很快，我们成了朋友，一改鸡犬声闻不相往来的冷落。并且，彼此都大有独在异乡为异客，同是天涯沦落人的感慨，由是，便热闹了我们的店铺，蜗居和画案……有时，我们合作国画，有时我画他题。值得一提的是：犁新擅题。有的画本来章法平平，但一经他匠心独具的款题，往往能锦上添花，这是因为犁新自己书画兼能使然。常见有人字写得很好，题画却如佛头着粪，探究造成这种大煞风景的败题原因，除了书者与画者笔墨风格迥异之外，题非其处的画蛇添足乃其真正的根源。
　　犁新的字写得很是不错，其实他的画也画得不赖。他的画均以传统笔墨出之，块线点面如其说是画出来的，倒不如说是写出来的。本来他已经画得很好了，而他还常常征询观画人的意见。倘若稍有可取，便立马从善如流。这说明他舛傲不驯的灵魂中还潜伏着虚心谦逊的基因。
　　因为距离越拉越近，我们便有了经常在一起切磋书画鉴藏、经营、或偶尔臧否人事的机缘。凡是他已在实践中认知了的人事，褒贬的态度他都绝不违心。否则，他宁可不发一词。
　　我们也多次聚餐，他善饮，而我则滴酒不粘。开始他哪肯放过我：“你这大的块头，这好的东西怎么不喝？”那架势就像我在据喝大清御膳房煎熬的参汤，完全不容我有分辨的回旋。后来，当他得知我确实不能喝酒，从此也就在不强我所难了。
　　我多次见犁新喝得烂醉。严格地说：几乎每餐必酒，每酒必醉，每醒再喝，每喝再醉。酒，催发了他的灵感？鲜活了他的创作？激励了他的胆识？也许，他信奉世上若无酒哪有李白诗之说。其实，过量饮酒坏处多多，起码于健康无补。为了延长对书法艺术专情不二的爱恋，这个认死理，十头黄牯也拉他不动的顽固“小老头”，终于接受了亲朋好友众口一辞的规劝----酒照喝人不醉。
　　对心爱的酒，犁新虽有了节制的长进，但可爱的迂腐，犁新却视若拱璧不弃。比如：我曾屡见他紧关店门，为防不速之客闯入，还特地不辞辛劳地搬来大画框将门顶牢，赤裸着上身，高卷起裤脚，作九十度鞠躬状，在满地宣纸上插秧般地播种他的黑色情结。一个每天都在筑积租金的堂皇画廊，竟拒赵公元帅的使者----顾客上帝于店门之外，真是胆大包天得很有点好玩！
     我猜想：犁新如果没有养家糊口的生计之虞，肯定绝对不会去投入所好----念那被人视为铜臭的生意经。
　　每天写写、画画、一壶茶万卷书，数盅酒千般情。或与三五挚友聊天吹牛，或同七八师生谈经论道。兴来时，携妻女漫步山间水畔。意萌处，展素笺伏案撰文赋诗……那才是他真正心仪的初衷！而那又是何等惬意的生存啊！
　　然而，人大抵都生于忧患。理想的乌托邦本来就子虚乌有。既然选择了献身书法，也就等于选择了雄鹰竞飞的书法天空不断地排云搏浪的苦旅。
　　犁新为艺有一种平常心，自视为手艺人，真实地感受生活，冷静地思考人生，虽获得全国第二届行草书金奖这一殊荣，却平淡无奇，一如既往地沉着，只是感觉压力大了一些，对自己的手艺要求高了一些。年近不惑的犁新，走过了许多风风雨雨，依然如青春少年，这大抵与其平常心态有关吧。
　　而今，就虞犁新这一年龄段而论，他与自己年龄不成正比的成熟老辣书艺，无可非议地奠定了他佼佼者的地位。至于他这只雄鹰的将来，我们只能，也只能拭目以待。因为连伟大的拜伦都说：“将来会变成什么，我们更不知道！”


                                           将   识
　　尼采说过：“雄鹰从不结伴飞行。”
　　审视时下书法界的天空（美术界亦复如斯），自诩或被捧成“巨匠”、“宗师”……的雄鹰业已满天皆是。面对时间的无情筛选和历史的铁面朱批，到底谁的作品留得住，能够传下去，一言以蔽之：到底谁是真正被时间和历史认可的书法界雄鹰，现在来谈论这个问题还为时尚早。
　　鲁迅先生说过：“人类血战历史的前行正如煤的形成，当时用大量的木材，结果却只是一小块。”（此语全凭记忆录之，可能文字与原作有别，但其意绝对无误）。先生泛指的虽不是书法，然而，书法一道又何尝不是这般？！
　　像犁新等新生代的书家们，面临着诸多挑战：寿命的挑战。黄宾虹倘七十岁谢世，就不会有今天意义上的黄宾虹，傅抱石如得享齐白石老人那样的高龄，其身价将会更上一层楼……。学养的挑战。字写到后来似乎不是写字，而是在写学问、修养、人格、经历。勤奋的挑战。虽说先进头角峥嵘，但这丝毫不能包票将来，将来艰辛的难度一如堆砌金子塔的石块，越往上其难度便越大，越往上能立足的石块便越少。故而，要想在书艺上真正有所建树，务必持之以恒地倍下功夫进取。否则，就极有可能被抛下或淘汰。
　　据说王安石又一次巡察某地，召见考核过一名被人誉为神童的十岁少年。这位神童确实名不虚传，只见他接过荆公所出的做文题目，仿佛不假思索地一挥而就。荆公细阅所做文章，果然很是不错。并着意夸奖了一番。心想此少年将来定会金榜题名。然而，光阴荏苒，二十年后，王安石又重赴故地。他没有忘记当年那个小孩，那小孩而今已是三十挂零的而立之年，这本该金榜高中的材料怎么而今还是个默默无闻的童生？大惑不解的荆公，怀着抱不平的心态当即出题再考，谁知接过所做文章一看，水准和二十年前所做无异。王安石除了扼腕叹息之外还能做甚。这是少年成名，在鲜花和赞美中停滞不前的典型。在书法界，一时间闹得沸反盈天，转瞬间却销声匿迹的人实在是恒河沙数。
　　我笃信：虞君犁新会绕开那些阻碍自己前进的绊石，继续辉煌在书苑艺坛！纵然这是一个未识的将来，而我还是满怀希望地期待着！
　　期待他不要在荒漠中静静悄悄地倒下；期待他在太阳的身边轰轰烈烈地溶化。


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[[i] 本帖最后由 九如 于 2006-7-16 19:56 编辑 [/i]]

传统的再创造----虞立新书法浅谈 (2004.04)-----------------------------魏开功

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[size=5]传统的再创造----虞立新书法浅谈
                                                                 魏开功

      积淀了深厚民族文化底蕴和丰富审美意识的书法艺术在穿过满长的历史隧道后，已然形成的篆、隶、楷、行、草仿佛是一个早已有的而又深奥无比的千佛洞，既让你有探幽索微的憧憬，又让你有裹足不前的困惑范式的预成尽管埋下了因袭守旧的种子，却又为书法家勇敢而富理性的探索提供了舞台。但书法这种传统的范式不是靠书家们凭些许的灵性和一时的冲动简单地修补就能创造出新的面目的。书法的范式----历史所留下的不同书体和风格，犹如摆在你面前的芥子园画谱一样，如果对其依样画葫芦，那仅能徒具形似而已，必定不会有新的创造。
       面对深厚的书法传统，虞立新的视野所期待的不是背负传统骆驼般地走向广袤而贫瘠的沙漠，他选择的是用感性与理性锻造成的锋利斧钺开辟的一条曲径通幽的狭道。他的感性是参禅般的“悟”，而他的理性则是对书法传统有选择的吸吮、滋孕，是一种哲学意义上的扬其所当扬，弃其所当弃。 虞立新生长在长江中下游的扬子江畔。从小在他生命的潜意识里就有一种对“有意味的形式”的中国汉字的特殊感觉。
       长江退潮时，他把平缓的沙滩当作“涂鸦”的纸张，把残败的枯枝当成“锥划沙”的毛笔，每每看到自己天真有趣的“书法”的时候，便从心底滋生一丝惬意。正因如此，虞立新对汉字的特殊感觉上升到对汉字写写画画的癖好。于是，缘情言志就成了他对中国书法比较自觉地追求。然而，那时的他对真正意义上的书法并不能悉心领会，而只是徒有的一时狂热罢了。自从他结识并拜崔廷瑶、金伯兴为师后，使将书法融入了他的生命之中，所有的血管里便鼓荡着他对书法完全自觉的追求。这是虞立新扣进书法之门的一大转折。与生俱来具有叛逆性格的他在其书学的道路上并不是按部就班地以常人所习的唐楷、隶书作为参照对象。而是将章草作为临池和研究的切入点和突破口。在王世镗、沈曾植、王蘧常等人的章草法帖中，虞立新把王蘧常中期的章草作为了他的审美取向，自觉地开始追求“古、生、奇、大”的风格。这种审美取向源自于他的书法观：稳定、成熟的书法风格一旦成为终极的临摹范式，便会落入它的巢臼之中而不能自己。虞立新敏于事，且悟性很高，再把“古、生、奇、大”作为自己追求的目标后，又转益多师，取法魏碑、汉碑，进而将明、清时期的法帖尤其是王铎的草书纳入了自己的视野。在“磨合”的过程中，他不是囫囵吞枣，生拼硬凑，而是自然地将章草纳入大草，将隶书纳入行楷，将行书纳入篆隶，多方吸收和融合，形成了他既不同于王蘧常，又别于王铎的生辣苍劲、古拙浑厚的个人风貌。书法，要创出一条路来是很不容易的。在当下“流行书风”盛行，追求支离破碎，东倒西歪（不是性情自然的流露，而是一种“为赋新词强说愁”的做作）的书风时，虞立新能船摇人不动的把守住自己开辟的这块阵地则显得更难能可贵了。
       虞立新取艺名为犁新（所有书法作品上均署名犁新），寓意自己像牛一样在书法园地里辛勤耕耘，竭尽全力开创一片新的天地。 笔墨是书法艺术的“根本”和“底线”，没有笔墨的书法我们不能否定它存在的合法性，但至少可把它归诸“标新立异”的旁门左道。在中国画界，吴冠中和张仃两人曾就“笔墨”进行过激烈的论战。吴冠中说：“笔墨等于零”，而张仃却说笔墨是国画的最根本的“底线”。
       书法在根源上是相同的。笔墨应该是书法本质的规定性，丢弃了笔墨，书法将会变成不伦不类的“怪物”。虞立新在笔墨的驾驭上虽然因袭传统，却自出新意，在常中求变。书法最重要的工具----毛笔对书家情感的自由表达和视觉语言的传统有着直接的影响。善书者必善用其笔。虞立新对笔的选择非一般率尔操觚者随意所取。他善于驾驭中长锋的羊毫纵情挥运，表现有冲击力的视觉效果。他觉得长锋虽可表现出婉转而流畅的线条，但往往因其使转不够厚重而挚肘书家情感的抒发，达不到心手双畅；短锋因其含墨不足，挥运不能一气呵成，阻滞了情绪的倾泻。在用笔上书家各有其性，各有所喜。虞立新偶尔也用长锋或短锋书写、创作，以更好地表现他洒脱、奔放的豪情与苦闷、困惑的心境。若非探索性地改变书家的用笔习惯，其书法视觉效果的转达必会大打折扣，甚至会不堪入目。对笔的选择虽不能言虞立新有所突破，但他一以贯之地择其所好而使得他对比性的把握达到了极其娴熟的境地。
       古人云：“书法之妙，全在运笔。”虞立新对“用笔”的领悟和把握深深植根于传统经典碑帖的临摹之中，而不是像当下一些所谓书家离经叛道丢掉传统反传统，直接借鉴西方的现代艺术，创作所谓“书法主义”的文本。临摹中他不仅体悟到了中（锋）以得圆，侧（锋）以取妍的奥妙，而且把握了抑扬顿挫，快慢轻重的节奏韵律。碑学中的金石味与帖学语言的精微相结合，使得他挥洒出来的点画既圆浑苍劲，入木三分，又灵动简远，自然契永。在书法创作的节奏上，有张有弛，有敛有收，行其所当行，止其所当止，无娇柔造作之嫌。平日，他喜小酌，酒后的他如有神助，常激情迸发，灵感闪现。往往展纸挥毫所得之作大都天真率意，极富韵味，真有如饮甘露，如品佳茗之感。就墨色而言，他偏好浓墨，以健笔蘸浓墨，字则沉着厚重，富有立体感。从他的作品所传达的“墨色”消息来看，在“浓墨”这一色阶中呈现出干湿、燥润等丰富而微妙的变化。墨色伴随毛笔的运行在纸上鲜活地流动着、跳跃着。扎根传统，才能在传统中创造。融汇了传统，不求创新新自创。
       因此，我们可以说，虞立新在对书法最根本的“底线”---笔墨的理解、把握之中，不期而然地创造了属于他的笔墨形式。 汉字这种特殊的文字符号不同于绘画，书法家们从来就没有再现客观自然为自己艺术的终极目的，而是根据主观的表现需要对文字予以夸张、简化、变形等手段的“意象”式思维方式与创造精神。虞立新在对汉字进行夸张、简化、变形等手段的处理时，是“带着镣铐跳舞”，没有超出汉字本身的规定性而越雷池一步。他的草书字符或左低右昂，左昂右低；或上阔下窄，下阔上窄，或支离，或紧缩，始终在一种动态的形态中创造性地保持着汉字的规定性和可识性。
       对于“现代书法”造型，虞立新虽然认为它符合形式美的规律，但却因为夸张过度失去了书法的本体意义，对它是敬而远之的。他在创作时，并不预想字形大小，正欹，而是随意所适，一任自然，大不障眼，小不失衡。虞立新这种对书法形式美规律的自觉把握，一方面来自于他的书法才情，另一方面则来自于他对前人碑帖的悉心揣摩和临池之功。
       时代经济大潮的冲击，虞立新毅然下海开始了“以文养文”的生活。他并没有因为这种生活而使他的书法染上“铜臭气”，而是趋雅避俗，芙蓉般的出污泥而不染。如果说他的书法尚存几分沧桑感的话，那么随着他阅历的渐丰和对传统笔墨、碑帖的进一步领悟，他将会更加淋漓尽致地表现自己的心性，创造出一个崭新的书法风貌。

（东方书画报 2004.4.15）

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师友评九如

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魂牵梦绕翰墨情 —— 青年书法家虞犁新印象
                                                                       闵鸣

      上个世纪的1995年，我第一次接触虞犁新的时候，他留给我的印象是“外表沉默如山，内心沸腾似海”。尽管他许多场合都保持缄默，但我看得出，他是一个非常有思想的人。今年6月，我因公出差鄂东4市。临行前，专程到汉上南威书画城“淡宁斋”，拜访了虞犁新。神侃中，进一步增加了我对他的了解。
       犁新1966年出生于湖北省黄梅县小池镇的长江边。可能是因为家乡依山傍水、风景如画的缘故，孩提时代的他，就有着涂鸦之好。每到江水退潮的季节，沿岸呈现出一片空旷的沙滩。成群的沙鸥在船帆上空鸣叫盘旋，对岸庐山的倩影，恰如一抹淡淡地泼墨时隐时现……犁新与朋友嬉戏之余，展指画地，写学过的古诗，画飞翔的沙鸥和顺风快帆。不一会，平缓的沙滩上到处都留下了他幼稚的童话。十年面壁以至于后来的时光，书法便成了犁新最大的爱好和人生的追求。
       学书过程中，很多人都有过“摸象”的时候，犁新也有过这种遭遇。好在他有幸碰到了两位恩师指点迷津，才免受更多的“摸象”之苦。一位是使犁新走出迷茫的中国书协理事、九江市书协主席崔廷瑶先生。犁新在他的指导下，开始系统地临池读贴，积累了不少有关书法创作与审美方面的经验。另一位是使犁新成长提高的中国书协理事、湖北省书协副主席金伯兴先生。因为他的提携，犁新告别小镇，借调到省书协工作。金先生的人品书品，犁新敬仰不已。长时间的耳濡目染，使他眼界大开，逐渐明确和形成了自己“古”、“生”、“奇”、“大”的创作方向与风格定位。
       在艺术上，犁新是判逆的，他积极思考和寻找着一个“不与人同”的支撑点。他欣赏章草用笔简古，灵动精巧的风格，便以章草为切入点，深层地探析，延续着他的书法生涯。在学习王蘧常的章草时，他选择王蘧常中年时期尚未成熟的作品作为取法对象。他觉得王氏后期成熟定型的作品个性太强，学习后难以摆脱王氏藩篱。如把王氏中年时期书法的技巧掌握以后，再将碑版的生倔险峻笔意溶入其中，即可较轻松地从王氏章草走出，又呈显出不同于王氏生辣苍劲的个人面貌。 犁新意识到，饮食单一必然造成营养不良，书体单一必然导致索然寡味。于是，他大胆地以章草为基调，尝试着将不同的书体普遍兼容：将章草纳入大草，将隶书纳入行楷，将行草纳入篆隶等等。
为了更加丰富作品的内涵，他还兼习绘画，添形式结构之美；攻读诗文，养浩然跌宕之气；聆听音乐，增节奏韵律之感……
        从“淡宁斋”悬挂的一批新作来看，或严密、或疏朗，或狂放、或典雅，别开生面，景象万千。件件作品犹高人君子，魁梧如尊贵，厚德若虚愚，令人鄙吝自消。真是玩之而愈可爱，见之而不忍离。
        数年前，张海先生曾对好的书法作品有论：“专家点头，百姓拍手。”犁新的书法则是“专家次次点头，百姓每每拍手。”近些年，犁新的书法作品多次在省展获奖。参加了全国第七届中青年书展，西泠印社首届国际篆刻书法展。获文化部第八届“群星奖”优秀奖，中国文联、中国书协第一届中国书法兰亭奖，中国美协全国诗人、书法家、画家作品大奖赛书法银奖，以及全国群众性书画大赛金、银奖20余次。其作品被多家博物馆、纪念馆、书画院收藏。数万字书论在《书法之友》、《中国书画报》、《青少年书法报》、《书法报》、《书法导报》等报刊发表。
        如今，犁新已定居汉上，鬻字画谋生维艺。他说：“只要有书法相伴，才感受到自己真实地存在，书法是我魂牵梦绕的生命情结。”从犁新的谈话中，我仿佛看到了他节节增高的幸福生活，也看到了他日益进步的书法艺术。

（青少年书法报-------国展菁华 2002.11.12）
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[[i] 本帖最后由 九如 于 2006-7-22 08:34 编辑 [/i]]

师友评九如

虞立新是我的老朋友了，十年前由画友刘汉虎先生介绍得以相识。见面多是谈谈书画，淡淡地来，淡淡地去，唯其淡则交往久。立新现在已是有影响的书法家了，仍然时通音讯。


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虞立新印象(2005) ---------------------------------------------- 陈金

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虞立新印象
                                                                       陈金

      前些时从犁新处回，若有话要说，两小时许，手不停敲，草就一稿，未及校对，先呈犁新及网友阅改，再找报刊刊发。 黄梅很有名，出了恐龙（据说孔垄镇由此得名），出了五祖寺，出了黄梅戏，出了虞立新，——还有我的弟媳妇。
       立新很不幸，出身在那个轰轰烈烈的年代，可能是因为他妈光顾着戴着袖章上街闹革命去了，没把他喂饱，致使他长得有些过细，好在他爸妈DNA好，让他的五官长得非常标准，更重要的是驱动五官的那个球体也非常好使，让他“写大字”（俺们湖北乡下把写毛笔字叫写大字）写出了名。
       最初认识的是他的字。
        因为他的大字经常在各种展赛中获奖，见诸报刊，我就被动地记住了他的字、他的名。没想到会认识，更没想到我们还会共享市领导和武汉的大气污染。
       我年纪不大，忘性倒挺大。记不得是哪一年了，他一不小心就成了我的领导——调到省书协助勤，帮助编两本大型作品集。因为我有时没事到那里去晃晃，就不可避免地认识了他。
       那时候，他老婆孩子都没过来，他只身在汉，就住在省书协里面，寝室和办公室只一屋之隔。寝室大约十来个平方，进门左手一张桌，最靠右一张床。室内有简单的行李。桌上有书法的必备书籍。墙上最丰富，到处挂的都是他写的字，去一次就等于免费参观一次他的个展。有一次，我见他墙上挂的一件作品写得十分灵动、奇崛，章法大疏大密，墨色跳荡多变，十分喜欢（倒不是说我的水平达到了评委的水平），再过了些时去，他说某某强行拿走了，我后悔不已，我想，我当时怎么就没想到强行拿走呢？谈恋爱时就犯这错误，没想到现在还犯！
        立新嗜酒。
        立新的衣服上面都有兜，左边的兜都是用来装酒的。他总是随身揣一小瓶白酒。一个人在外吃饭时，点两个菜，从怀里掏出瓶子就咪起来，也不用杯子。我跟他两个在外面吃饭，我不喝酒，他照喝不误，旁若无人。至于他究竟能喝多少，是否醉过，我都不知道。反正喝过之后脸很漂亮，头发和眼珠子的黑，脸皮的红，牙的白，金牙的黄，形成鲜明的对照，煞是好看。
        据说酒色不分家，他分了家没有，我也不知道。倒不是为他隐瞒。 也不知道他在省书协干了多久。反正后来帮完忙，他出来了。何去何从？想必他早就想好了。好马哪能吃回头草？于是，他不声不想地到中北路租了个门面开起了画廊。店名叫澹宁斋，大概是取诸葛亮“澹泊明志，宁静致远”之义，请金伯兴先生题的。立新常说，能在汉落下根，金老师给了他很多的帮助，后来买房钱不够，都是金老师帮助凑齐的。
        再不久，他就把老婆孩子带了来。
        再不久，也就是最近了，就听说他在中北路上买了一套170平米的大房子。
        我就问他，你又不是贪官，哪来的那么多钱？他说，他挣钱的路子有四：一是买卖字画，他走的路子与社会上大多数画廊不一样，他不卖水货，而且全是些高品位的东西，因为他自己水平高，眼界高，又与很多高水平的书画作者保持者联系；二是字画装裱，一靠质量，二靠关系；三是带学生，学生都是慕名而至；四是策划一些活动。如他成功地策划了九江崔廷瑶来汉办展并坐店现场写字卖字的活动，皆大欢喜。他还不失时机地走出去，如那次他获全国行草大赛一等奖，名声大振。他赴兰州领奖，趁机到西北地区走了一趟，用自己的作品换回一大堆全国各地的名家作品，还带回几万块钱。真是羡煞人。
        立新现在不光是一个成功的书画家，还是个成功的经营者。那天到他家看他的豪宅，在他楼下，一位餐馆送饭的小姐说“虞总，你回来了？”，这时，我才意识到，他也已经是经理了。
        立新现在已经很有点名家兼老板味了。好像从他有点名气之后头发就开始变长了。特别是当他往靠背椅上一坐，背往后一仰，臂往两边一拉开，腿一跷时，我的感觉很明显。
       但他对我们这帮穷哥们倒依然热情，上次到武昌办事，告诉他我小孩一个人在家，但他还是要留我们吃了晚饭走。拗不过，只好从命。是不是有点得了便宜唱雅调的味道？
        对了，现在应该叫别人犁新，别人现在是艺术家了，艺术家就该有个艺名，老舍谁还叫他舒庆春？犁新可能嫌本名太土，又有文革的痕迹。其实那有啥关系，要正视历史嘛！怕别人知道你的芳龄？
       其实，犁新走的就是立新的路——他的字就是与众不同。
       他的为人就是与众不同。
        他的经营之道，同样与众不同。

（武汉书法家 2005.9）
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[[i] 本帖最后由 九如 于 2006-7-16 20:02 编辑 [/i]]

书家犁新 (2004)------------------------------------------- 严育新

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书家犁新
                                                                         严育新  


      犁新姓虞，梅城居士。其人善饮，而我嗜酒。其人善书，偏我好字。生于黄梅小池的犁新，从小痴迷书画，醉情金石，常于放学之后，以江滩作纸，以树枝为笔，纵情挥洒，物我相忘。蓝天白云，江影涛声，少年心事，书生意气，他就这样从鄂东走到武汉，再从武汉走向全国。
        一头卷曲长发，一副秀琅眼镜，一脸纯真自然，一身儒雅之气，总是带着年轻的微笑，总是透露青春的气息。我曾赠诗戏曰：年届不惑半成翁，渐知天命心尚童。可能是因为艺术的追求常新，所以艺术情怀永远不老吧。
       书法之妙，全在用笔。犁新的字，以帖入碑，直追汉魏，韵致俱佳，面目独特，简约而不简单，横行而不霸道。有人说他的作品过于生涩，但我却以为由生返熟如登山，由熟至生如登天。登山只需要持之以恒的努力攀登，登天则必须具备超乎常人的慧根。所以熟中生，巧中拙的风格是一种不可易得的境界。
       五年前初泊江城的他创办“淡宁斋”画廊，经营名家书画，坚决杜绝赝品，坚持不卖假货。某日高价购得武中奇先生书法，把玩之际发觉有谬，遂找到武先生详细资料和常用印谱，仔细对照后，确定为高仿之作，遂毅然撕毁。为商诚信的他，从艺更是严谨，一次他在书画市场发现多年前的一幅习作，自嫌稚嫩，当即买下，小心收起，回家珍藏。
       去年秋天，犁新获得“全国第二届行草书大展”金奖。诸友毕聚，置酒相庆，一片祝贺声中他谦虚地认为获奖是机遇和运气。其实谁都知道：天助总是基于自助，成功的钻石由来都是凭借勤奋的汗水擦亮的。不俗即禅心，超然是佛骨。既有执著认真，又有自然性情的犁新艺术之路肯定会更宽更广！

（湖北日报-----副刊 2004.11.11）
（书法报------书法报上展 2005.5.2）
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[[i] 本帖最后由 九如 于 2006-7-16 19:50 编辑 [/i]]

翰墨作证—----虞犁新书法之我见(2004)-----------------------------张 钧

　
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翰墨作证—----虞犁新书法之我见

                                                                       张 钧

      虞犁新（又名虞立新），一位年轻而颇具实力的书法家。近几年，其作品先后在国家级权威机构与有关团体主办的20多次大赛中获得金奖和银奖，人称湖北省书法界的“获奖专业户”。为此，人们在称道他所取得的骄人成绩的同时，更叹服他在书法艺术中艰苦跋涉的勇气和执着追求的精神。
       年近不惑的犁新，长发垂肩，就像活泼流畅的线条，儒雅得能使他书法的语言刚柔相济。他慧心博智，一双深邃的眼睛让人感觉他不是犁田耕耘的拓荒者，便是新意别出的思想者。“犁田”是农人的活计，“新意”是清贫与寂寞后派生出的思想火花，他犁的“田”就是“砚田”，他耕耘砚田，如痴如醉，书法作证。在浩瀚无垠的书法领域里，他很勤勉地一笔一笔挥写着他很不守规矩的方块汉字，并那样忘我地乐此不疲。
       犁新的书法似乎在告诉人们岁月的往事和跋涉的历程，时时浸润着他诸多的感慨。当走进他略带沧桑与苦涩的书法世界时，对于他的一切，我们似乎才逐渐有所领悟。
犁新是从鄂东小城黄梅一步一步地走到武汉来的，可以说是一位见识广、天资高、出道早的才子型书法家。
        5年前，他由于书法突出的成绩被省书协借调，如今已发展成为一名有影响的职业书法家，定居在武汉。 过程很简单。但是，这简单的过程背后构筑了他含量很高的书法线条，其奋博的经历却并不那么简单。
       展读犁新的书法，有一种望穿沧海的感觉和吞吐大荒的意象，我不能不为之心动。犁新对书法的痴迷程度在他书写过程中全部表露，憨厚率直，没有丝毫的矫揉造作。 感恩命运，热爱生活，是他心中的太阳和月亮。
       苦读经典，仰望大师，是他心中的理想和目标。
他的书作以章草、汉隶见长，亦作行草及大草。历经打磨，独辟蹊径。他学书从颜、赵入手，兼涉魏碑、秦篆、汉隶。黄庭坚、王铎、沈曾植、王蘧常他都能广采博收。最后以章草出贴入碑，兼有金石的韵致，自成面目。犁新先后拜崔廷瑶、金伯兴为师，得高人点化，出手不凡，书艺逐年上一台阶，历经长期的翰墨耕耘，营造出一种阔远、高古、雄健、苍茫的气象，给人似曾相识而相见恨晚的新鲜感。 犁新有一本荣获全国第二届行草大展一等奖的册页作品，非常引人注目，意象纷呈中见风采，健笔纵横中显豪气，满幅作品章草笔意淋漓尽致，中锋入纸，侧锋取势，线条质感强劲，骨气洞达，随心于不经意间，得古风之神韵，赋苍莽以新意，厚重灵动尽显笔端，强烈的艺术冲击力跃然纸上，无不令人心动。他还有一幅《观沧海》更显精神。曹操的诗句“东临碣石，以观沧海……”如雷贯耳尽显王者气象，诗本身的阔大意境，给人以海纳百川的气势，而书写时的激情，犹如经苍茫岁月的洗礼后再度出山，将他的情感闸门全部打开。他沉着开张的章草给人以亘盘千古，霸气十足的感觉。手握一管柔毫刀削斧劈，如于危崖雕刻，厚重而不失灵动，造就一种立刀昆仑的大家风范，是难得的一幅佳作。
       犁新在书艺中苦苦探索了20多个春秋。岁月之坎坷、人生之际遇、世事之沧桑，不断地蕴育着他笔下的东风芳雨翰墨情，经过长期的砥砺磨合，终以不凡的书法创作初露峥嵘。他还持续不断地在重塑整合中完善着自己的书法语言和美学思想。年轻的犁新以望穿沧海的胸襟弄潮翰墨，眼前不尽是坦途，还有连绵不断的翰墨春山等他翻越。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”我们深信，面对高手如林的中国书坛，底气十足的虞犁新，定会走出一道更加亮丽的人生风景……

（中国国门时报------周末版 2004.11.12）

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[[i] 本帖最后由 九如 于 2006-7-6 17:16 编辑 [/i]]

感受“平常”—---我眼中的虞犁新 (2004)------------------------张波

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感受“平常”—---我眼中的虞犁新  
                                                          张波

      已记不清和虞犁新是怎样相识的，其实和朋友的相知，相交重要的不是开始，而是过程、交情日深、了解更透澈。虞犁新是我众多书画朋友中较特殊的一位，他从鄂东小城黄梅到大都市的武汉来发展，以书画“过活”，生活得还“滋润”，这一切外人看似“不平常”是事，在朋友们的眼中俱是“平常”的，因为虞犁新为人豪爽、乐观，正是他的这种性格，使他结交了众多的朋友。他虽然干过多年经商的行当，如今转行做起了画廊，但他的身上却没有染上商人的“铜臭味”。生活的挫折，生意场上别人的蒙骗，经过多年的磨炼，如今已铸就了其为人为艺的“平常心”。
      2003年可谓是虞犁新的丰收年，他实现了湖北书坛在全国书法展项赛事中零的突破，在全国第二届行草书大展中获得了金奖，随后，又接连在省、市书展中折桂，一连串的佳绩捷报传来，令我等圈中朋友们着实“羡慕”不已。然而，这些成绩的取得却非偶然得之的。俗话说“台上三分钟，台下十年功”，更何况他浸淫书艺已逾二十余载。品其书，就明白“一点一画总关情”是何境界了。虞犁新是幸运的，可以毫不夸张的说，他的习书之路比别人少走了许多弯路。因为他得到了两位好老师——崔廷瑶、金伯兴的启发与指导。崔廷瑶先生的书作以雅致清远著称于世，金伯兴先生以古拙恣肆的书风饮誉书坛。虞犁新弱冠之年蒙九江崔廷瑶先生列入门墙，近而立之年复得汉上金伯兴先生指点迷津，两先生的艺格、人品对他影响至深，其书艺遂大进。虞犁新集二师之精华渗以自己对书法、人生及绘画、音乐、舞蹈等相关艺术门类的体味与感悟，成就其书“厚、生、大、拙”之貌。虞犁新以草、隶为其主要的书法创作方向，草以章草的创作尤多，其章草胎息于王蘧常早、中期风格未成熟，个性不显时的作品，辅之以沈曾植、汉魏碑刻之意，使人一看便知其书有来历，但又不囿于前人成法所缚。时人作隶，或在行笔中故作抖动，以求得金石气与古拙法，或师清人以楷作隶之法，格调低俗。虞犁新作隶，一改时人作隶易“做作”之弊，自然的抒其胸臆。他亦偶作行草及大草，不落俗格。其行草取法王铎、傅山，大草师法黄庭坚，但都渗入已意，同前人和时人俱拉开了距离，一任其书，写“我”心境，自然隽永的阐发，这无疑是明智的。
      书之妙，全在用笔，虞犁新对笔墨有很强的驾驭能力，帖派的用笔重起收，碑派的用笔重中实。他以自己对传统的领悟，在其笔下时而显现出具有强烈视觉冲击力的线条、婉转流畅的点画，时而又表现也富有金石气的韵致。碑与帖的结合，在虞犁新的书作中得到很好的体现，使得他的书作既圆浑苍穆，又简远清新。虞犁新善饮，他甚喜借助小酌后的悠然兴致，来纵情挥洒，所作之书多天真率意，极富激情，其字势或抑扬顿挫，轻重徐疾；或左低右昂，左高右低；或上紧下收，下紧上收，极尽变态之能，却在整体的布局上把握了一个“动态的平衡”，此是其对传统的再认识与复重构，显现了其深厚的书学底蕴、综合素养。
      其实，在书法的创作中，保持一个平和的创作心态是至关重要的，它决定了用一个合适的调子来凸现创作的主题。弄翰至今，虞犁新已获得了多不胜数的奖项，在湖北书坛也算得上是个“获奖专业户”了，但其还能清醒的认识到自身存在的诸多不足，这是难能可贵的。“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”愿虞犁新在今后的书法创作中再多来一些“平常”之作，少一点沾染“时风”的作品。则其书成就自家意趣之时便指日可待了！

（书法报------书坛人物 2004年5月10日第19期）

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[[i] 本帖最后由 九如 于 2006-7-6 17:17 编辑 [/i]]

字里行间白描般的钩勒着虞先生的谦逊品格和儒雅之风,好贴切、好形象！
他就是我们眼中的魅力男人!!!

[quote]原帖由 [i]风草堂[/i] 于 2006-7-6 19:18 发表
字里行间白描般的钩勒着虞先生的谦逊品格和儒雅之风,好贴切、好形象！
他就是我们眼中的魅力男人!!! [/quote]

一个靠摆弄笔墨行走江湖的手艺人,谈何魅力哦.惭愧!

[quote]原帖由 [i]九如[/i] 于 2006-7-6 21:18 发表


一个靠摆弄笔墨行走江湖的手艺人,谈何魅力哦.惭愧! [/quote]


太谦逊啊!!!

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犁新其人其书 (2000.05.01) -----------------------------------------易新生

[size=5]犁新其人其书[/size][size=4]
　　                             易新生

　　我的不少朋友均有这样的特点,说好听些是不趋时尚,不慕浮华,说得不好听是一种毛病,即不修边幅,不拘小节.书友虞立新即是一例.此君又名犁新,笃实而敏锐,有文人"儒顽"之通病.他时常穿着宽松肥大的衣服,背挎包裹穿街过市.为此没少招麻烦.记得他从黄每到武汉,一副外乡人的装束,曾连续两次被地痞看中,企图从他身上榨出几包烟钱,好在他还机智,能巧妙地避开.
　　就是这样一个平凡的人,在书法领域却表现出不凡的才气.他的书法作品在湖北第四届书展和临书临印大赛中获奖,入选全国第七届中青年书展和西泠印社首届国际书法篆刻大展,获第八届全国"群星奖"优秀奖及1999全国诗人,书法家,画家作品大展赛银奖等.
　　从事书法学习与研究,往往因人而异,个自有一套办法.我将此大致分为两类:一类是从起步时就广泛地铺开,无论真,草,隶,篆.每种书体的多种风格都涉猎到,力争全面掌握诸多书体的书写技巧,从而在创作时能则其所需,得心印手进行取舍,做到吃透百家,为我所用;另一类是先选定某一种书体为目标,并围绕这一目标,做深入细致研究,然后实现突破.这种选择必须具备一种敏锐的眼光,富有预见性地对自己今后的创作方向做还安排 ,同时,还要从其他方面吸取营养,兼收并蓄,不断丰富自己的既定模式,逐步走向既定目标.择一而从已属不易,犁新却能两者兼而取之.他先是遍临诸帖,然后选定王蘧常古拙奇奥的章草,探其精微.他从王氏早年书法入手,因为王氏那时的风格尚未成熟,这样既能学到王书的体貌,又不至于陷入其圈子里去.他也借鉴古人与王世镗 的章草.丢开字帖写的时候他又参以魏碑笔意与形态,从而逐步形成自己的书法面貌:书风古朴厚实,生猛险劲;结字来历分明,天真稚拙;行笔沉重硬朗,着纸见力,给人以俗气尽除、韵致高远之感.总之,观犁新书作如同饮咖啡一般,喝时虽有些苦涩,却能令人回味.
　　犁新不善高谈阔论,书画之外的事通常不愿多言.他生性倔强,甚至有些偏执,不谙人情世故,不阿谀逢迎.这种独来独往的个性,使他在艺术领域中如天马行空,无拘无束,自由驰骋.
　　犁新这样给自己"画像"并自勉:"艺术与生命融为一体,惯于我行我素.为人处事惟见真诚,方有超常学问文章."犁新就是这样,怀着对生命的感动,对艺术的痴迷,执着地坚守着他心中的那份真诚.

＜中国书画报>书法研究   2000.05.01
　
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[[i] 本帖最后由 九如 于 2006-7-18 15:19 编辑 [/i]]

犁新这样给自己"画像"并自勉:"艺术与生命融为一体,惯于我行我素.为人处事惟见真诚,方有超常学问文章."犁新就是这样,怀着对生命的感动,对艺术的痴迷,执着地坚守着他心中的那份真诚.



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犁新扎实,
易新生的文章更扎实.

犁新不善高谈阔论,书画之外的事通常不愿多言.他生性倔强,甚至有些偏执,不谙人情世故,不阿谀逢迎.这种独来独往的个性,使他在艺术领域中如天马行空,无拘无束,自由驰骋


我喜欢!!!

犁新这样给自己 自勉:"艺术与生命融为一体,惯于我行我素.为人处事惟见真诚,方有超常学问文章."犁新就是这样,怀着对生命的感动,对艺术的痴迷,执着地坚守着他心中的那份真诚.
很有个性，特点鲜明，学习、学习！！！ [color=Red]Red[/color][size=2]2[/size][font=黑体]黑体[/font]

犁新这样给自己 自勉:"艺术与生命融为一体,惯于我行我素.为人处事惟见真诚,方有超常学问文章."犁新就是这样,怀着对生命的感动,对艺术的痴迷,执着地坚守着他心中的那份真诚.
很有个性，特点鲜明，学习、学习！！！ [color=Red]Red[/color][size=2]2[/size][font=黑体]黑体[/font]:v:v:v:v:v:v:v:v:v:v:xh:xh:xh:xh:xh:xh:xh:xh:xh:xh

:xh:xh:xh:xh:xh[color=Red][size=5]儒雅之士,青年之范,老愚之师![/size][/color]

[[i] 本帖最后由 张墨夫 于 2006-12-7 17:49 编辑 [/i]]

真实而有力量!平凡透出精彩!