徐乐山走在方寸大道上 葛越剑撰稿
我喜好结交一些热爱文学、书画、篆刻的朋友，暇时常常打电话相邀，请他们来舍下小聚，瀹茗而谈，切磋艺文。一杯碧绿的春茶在手，盖碗内散发出淡淡的清芬，举目四顾，窗外阳台上摆放着十多盆四时花草，红绿相映，璀璨芳菲，十分耀目。书斋内有两大壁图书，中间博古架上还陈列着十多件仿古瓷器。案几上放着擦拭得一尘不染的文房四宝和大小不一的石章。这一切给室内增添了一种优雅娴静的氛围。因而来我书斋闲聊的朋友很多，兴来时，总会有人走到案边，沾毫濡墨，在洁白的玉版宣上疾涩有致地挥洒一通。如此而已，朋友们常常是盘桓竟夕，或者是通宵达旦，给生活增添了无穷的乐趣。在我结交的这些朋友中，来得较勤的一位大约算是徐乐山君了，此人谦逊好学，宽厚纯良，极重感情，因而海上名家程十发特为此写了“仁者乐山”四字。也确实如此，徐乐山是本埠一名年轻而有声誉的篆刻家，他善交际，富收藏，容仪也长得不俗：五官清秀，气宇轩昂，神彩俊利；浓密而微卷的黑发下一双充满睿智的眼睛，特别是当他进入沉思时，眉宇间似乎总是隐含着一抹淡淡的忧愁，这往往会使人联想起外国某位感伤派诗人来，这是他多年来给我留下的最深印象。
徐乐山每次来我舍下时，胳膊下总是挟着一卷印稿或字画什么的，他知道我是一位印迷、字痴，故常常拿出自己的作品来让我品赏，更何况他创作极勤奋，每星期能刻出二十多方印、写出几十张字来，并且在每次瞧他的印稿时，几乎都有一种新的进展，我是百年不厌。说实话，乐山君的篆刻刻得非常的清新灵秀，每每当我的眼睛接触到他那一方方富有立体感的朱红色印稿时，总会使我在一刹那如同体会到一种醇醇的江南之情，使我想起了古树、小桥、流水，还有那一泓清池，以及鱼戏卵石般的诗意，让我清心明目，清静闲雅。他的这一种艺术风貌，正是我这几年来探索和追求的，可我天资功力均不逮，离这一等境界表现出来，这不能不说他对艺术有着一种很强的感悟力，作为同道中人，我是很愿意来写写他的，把他介绍给大家，不至于他生活在我们这个小地方而将艺术才华埋没掉。
说到乐山的篆刻，当然是有一定师承的。十多年前，他师从谭建丞和吴建华，苦学秦汉印，同时对吴让之、吴昌硕、来楚生三家印风下过相当的功夫，这无疑成为他今后的篆刻创作夯实了基础。近几年来，他又得到了叶一苇、张耕源、俞建华等专家的指导，有系统地读了一些书，吸收了好多家新的印风，譬如像韩天衡、王镛、石开等人的作品，使其在原有的平实和质朴基础上增添了一些狡黠和俏皮，作品动中寓静，奇中寓平；清新隽永，散淡自然。排除了流行印风中那种霸悍刺激，荒诞滑嵇的面貌，这是他学习和取法的长处。
这里有他所刻的几方印章很值得一看：白文印取法汉烂铜印，但风格基本上保留了他早年学过的吴让之、吴昌硕、楚来生三家为主的面貌，作品表现出一种简朴浑厚，意态高古，灵活多变之趣。从他这类印章的创作章法上看，我们并不觉得它有什么新奇之处，但给人的感觉却有一种微波浮荡之态。这是他巧妙地运用了当代印风中一些技法和审美理念。钱君匋对他的这路白文印评价较高，因而作诗嘉许：“印宗秦汉源深远，时尚无由学近人；志有高远君须记，取法乎上仅得中。”除此之外，徐乐山还善于刻一种无边栏朱文印，这路印多半是用青铜或熟铁铸成，古人又多用它来烙马，故称“烙马印”。从印风上看，它们粗犷厚实，苍茫雄浑，寓动于静，方圆兼备；虽然无边栏，但给人的感觉好像还是存在着似的，这便是这类印章的最大艺术特色。乐山凭着他对艺术的理解和颖悟能力，巧妙地将它们的长处吸收在自己的印风当中，使之成为他创作的一大主流。孙其峰先生在几年前给他的一封信中曾提到过：“你的无边栏朱文印，吸收面较广，曲直笔配合得当，作残也很自然……”由此可见，他的这路印已得到名家的肯定。
除了刻印之外，他还对隶书、小楷两种书体也下过相当的苦功。早年，他每日昧爽起，第一件事便是临写碑贴，一写就是十多张毛边纸，孜孜矻矻，废寝忘食，寒暑不辍，终于在书法艺术上取得了可喜成绩。目前他创作的隶书，能够将篆书的结构溶铸其内，给人的感觉是造型古拙、生动，逸趣横生，富有一种装饰美。在线条处理上，他通过运笔的纡徐顿挫，侧锋和卧笔两者兼用之，表现出一种排奡开张、淋淳酣畅之势，这充分体现了他那种积极向上，敢于拼搏的精神。至于他创作的小楷，水平虽略逊于他的隶书，但取法很高，他通过对钟太傅、王逸少、赵文敏等数家的学习，同时又汲取了一些北碑和敦煌写经中的笔意，所作小楷笔锋峻利，态致萧散，表现出晋唐人那种超逸清高、任达不拘的风貌来。当然，乐山的小楷也有一些小痴，那便是在几幅字冷不丁闲现一二弱笔来，但瑕不掩瑜，只要通过努力，今后他创作的小楷一定能够更加出色。
这里，我还想顺便谈谈他的边款，由于他在书法上的用功，边款刻得相当出色；我常常在他家中目睹他刻款的一些情况：右手握刀，刀角直刻印面，左手配合刀转动印石，速度较快，十几个字一会便刻出了；风格错落欹斜，短峭入古，清晰爽明，富有变化，十分精美。据说，他的这路边款曾得到过名师的传授，有人说这是安吉吴缶庐的家法。
书法篆刻是本民族的文明瑰宝，它历史悠久，源深流长，内涵深厚，想要学好它，登堂入室，窥其奥秘难矣，这不但要有一定的才调、禀赋和慧心，还要过出无数寂寞和辛苦。徐乐山在这两方面兼而有之，因此十多年来他从不间断地涉足其中，在这个艺术的方寸大道上奋勇前进：“十年寒窗无人问”，其名不彰，偶尔难免流露出一些忧伤和愤懑，但他还是意无反顾、一往无前，这是一种艺术精神的使然！我想他只要沿着这条正确的路子走下去，离艺术国王的“麦加”是一定不会遥远了，心中的理想也一定能够为之实现。
近几年来，徐乐山除了大量创作篆刻和书法外，同时对音乐、文学、绘画等发生了浓厚兴趣，尤其是西方一些音乐大师的作品，像巴赫、莫扎特、贝多芬、柴科夫斯基等等，不但成了他的好友，还时常给予他艺术的灵感。因此，每当节假日，在他家中宽畅轩朗的客厅内，时常回荡起一种凝重、雄厚的乐声，听，这是贝多芬的钢琴曲，哦！是《月光》中的第一“C大调”……在这阵阵优美的旋律声中，我似乎听出了他对艺术更高层次追求时的一种心音。但愿如此，这里我和大家一样，预视他和他的艺术像这美好的乐声一样，在摆脱人间一切庸俗和陈旧的东西时，就让它圣洁、高雅地在一个新的视平线上升起来。
2006年7月18日写于静宜居南窗下 徐兄好印!!!学习再三!!!!!!!!!!! [quote]原帖由 [i]石籁斋[/i] 于 2006-7-18 22:46 发表
国展作品进展如何？ [/quote]
回老兄：目前正在夏眠。 [quote]原帖由 [i]静言堂居士[/i] 于 2006-7-19 16:37 发表
相当不错啊，作品寄来我就不盖章了，老哥在帮我搞两方:xh:lol::lol::lol: [/quote]
金老弟高明！！！ :hh:hh:hh:hh:gz:gz:gz:gz 12#边款上的佛造像挺有意思。欣赏了！ 乐山兄好印!学习了 多谢各位夸奖 乐山兄：请帮我朋友刻二方印（杨宁之玺，雪塍），朱白各一，2厘米左右。
谢谢！ [quote]原帖由 [i]石籁斋[/i] 于 2006-7-16 22:04 发表
余耽艺事，历历有年，无论酷暑寒冬，抑或俗务纷纭，皆都未敢有丝毫懈怠！每于鸡窗灯下，研磨之余，略有所悟。篆刻虽属雕虫，但于方寸之间仍有万千气象，非刮摩淬砺，专精趋学之徒实难炉火纯青。治印果就追秦汉、学 ... [/quote]
[size=5][color=Red]高人!!![/color][/size]
:hh:hh:hh 一、佟韦 二、佟韦之印 三、峰高无坦途
[[i] 本帖最后由 石籁斋 于 2006-7-30 19:52 编辑 [/i]] 一、金弋书印 二、李利印信 三、王奎强印 一、苗氏之玺 二、培红书印 一、破砚斋主 二、乐山之印 三、米闹 一、张佳铭印 二、孙伯翔 一、八十岁后作 二、求是楼 一、明月一窗书半床 二、刘宝平印 三、钱茂生
[[i] 本帖最后由 石籁斋 于 2006-7-30 19:50 编辑 [/i]] 一、气香若兰 二、遇鹏
[[i] 本帖最后由 石籁斋 于 2006-7-30 19:51 编辑 [/i]]