闵鸣笔下的艺术家——肖平安

他把书法“玩”的如此精彩
——书法家肖平安印象


忙完繁多的公务，抽暇在书斋翻看《作品集》，再一次被肖平安的草书墨迹所吸引。
在我心中，肖平安应该算作当今湖北草书的代表人物之一。肖平安1964年9月出生于湖北省汉川市，系中国书法家协会会员，湖北省书法家协会创作研究员。他以书写黄庭坚草书见长，曾因多次参加中国书协主办的重大展览，并因连续在湖北省第四届书法篆刻展、湖北省首届临书临印展和湖北省第五届书法篆刻展中夺金摘银而名播书坛。
学草之难，古今书家感慨良多。右军说：“草圣最为难，龙蛇竟笔端。毫厘虽欲变，体势更须完……”（《右军草诀百韵歌》）；邱振中说：“学习草书要有才气，那种人人都能鼓捣一下的领域，是不适合用才气去衡量的。”（《张旭的狂草》）；马世晓说的更玄：“草书之难难于上青天！”（《马世晓学草随感》）。笔者也是一草书爱好者，由于头苯手拙天赋差，加上眼低面窄底子薄，尽管以勤补拙，至今也没能写出一件满意的作品来，估计我天生就不是学草书的料。肖平安就不一样了。他悟性极高，写什么像什么，就像黄庭坚笔下的杨风子，“下笔便到乌丝栏”。
肖平安认为，如果说学习草书有什么捷径可走的话，那就是追根溯源。因为肖平安知道，黄庭坚的草书是从“二王”一脉绵延而来的，智永、张旭、怀素等都是黄庭坚钦服的偶像，经过毕生的磨砺和扬弃，便形成了黄庭坚昂藏郁拔、紧峭奇崛的草书风格，从而奠定了黄庭坚在宋朝的特殊地位。纵观肖平安的学书轨迹，不难看出他基本上沿袭着黄庭坚学书的路数，走的是一条由“立”及“走”及“跑”的过程。他首先学习欧阳询楷书《九成宫》，同时研习邓石如篆书，尔后学习王羲之行书《兰亭序》，再后学习智永、张旭、怀素草书，最后归咎定位到黄庭坚的草书。学草过程中，特别是在后来的草书创作中，肖平安除了努力把握好字法、草法和书写内容三个精熟之外，用工费时最多的是作品的节律和线条的质量。他尽力做到运笔不为法所缚，恣情任意。将线条极意伸展，似长枪大戟；点划相对浓缩，如画龙点睛。为了取到黄庭坚草书真经，他曾数次前往江西修水黄庭坚故里赏颂真迹;为学就一笔一画，他几乎笔成冢、墨成池、纸成山……
肖平安的确是一个充满才气的书家，我曾不止一次的在“清净居”目睹他笔走龙蛇的状态，从内心仰慕他横溢的才华。前不久，他寄了一沓新作照片于我。作品中，有的气势雄强，狂放不羁，若黄河之浊浪，奔流到海；有的舒缓宁静，温婉典雅，若阿房之宫女，舞弄彩虹。作品浓淡虚实，跌宕错落。浓处若磐石，淡处若浪花。字与字之间，或穿插渗透，或笔断意连，载情载性，自然和谐。恰过庭之“五合”，似生命在流淌。品读他的草书作品，感觉到每一件都不是简单的再现自然，而是以别具匠心的布白和精湛的技法，谋求着形式和内容的高度契合，抒发着他对美好生活的追求和向往，诠释着他真、善、美的人格精神，给人极大的审美愉悦和精神享受。
肖平安说：“我是把书法当作好玩的。”说到“玩”，很让人联想到“玩世不恭”等些缺乏进取意义的词汇。肖平安解释说：“‘玩’字有双重涵义：一是执着地玩。要把书法作为生活，脚踏实地，步履坚实；二是放松地玩。不把书法当作累赘，正常呼吸，荣辱脑后。”他终于道出了学书的真谛，难怪他把书法“玩”的如此精彩。

(《青少年书法报》2004.02.10)

老闵文笔越来越好!

好就支持!!!!!!!!

[quote]原帖由 [i]刘卫东[/i] 于 2006-10-3 22:17 发表
老闵文笔越来越好! [/quote]


[quote]原帖由 [i]马哲明[/i] 于 2006-10-3 23:52 发表
好就支持!!!!!!!! [/quote]

老无拜读~~~:hh

好文章。宣扬的为人之道；真、善、美。

张波笔下的覃修毅

对覃修毅所引领的“咸宁现象”的思考
张波
书坛常将某一地区的书法作者在由中国书协主办的国字号权威展项中获奖、参展、入选人数所占的比例多一些、大一点的称之为“╳╳现象”。而伴随着“╳╳现象”的出现，其必有一些书人在背后默默地为着本地区书法的发展、提高而无私奉献着。如：书坛的“河南现象”就是由张海、李刚田、周俊杰等先生所倡领与所做的一些切实工作后取得的成效，从上个世纪80年代至今一直保持着强劲的发展势头，使得河南书坛的书法作者在各项书法权威展事中屡屡披金挂银，立于书法潮头的浪尖。
而地处鄂南偏远地区的咸宁，是湖北经济、文化相对滞后的地区，长期以来，这里的书法作者大多故步自封，不相往来。如今，这里却活跃着一批痴迷书法艺术的热血青年，他们近年在由中国书协主办的“国字号”权威书法展项中屡屡入选、参展，令湖北书坛的同道们侧目，引起了较大的的反响，同道们称之为湖北书坛的“咸宁现象”。同河南的“中原书风”的出现一般，“咸宁现象”的出现，亦同样倾注着一帮青年书人——以覃修毅为首的咸宁青年书协同仁的辛勤耕耘。一直一来，他们在潜心翰墨、深研传统书艺的同时，注重加强青年书友，特别是各地青年书法骨干之间的学习沟通与相互促进提高。他们深知传统书法是一座用之不尽、取之不竭的“艺术宝藏”。覃修毅的书法在师法欧、褚的同时，对王右军、米南宫、苏东坡诸家多有涉猎。近年，于北碑、汉隶及明清行草书均有研习。经过十多年的艺术积累与存储，铸就了他不菲的书法创作实绩。自1999年始，他的作品十余次入选由中国书协主办的权威展项，创造了湖北书坛目前为止上展“百发百中”的奇迹。
1999年咸宁成立青年书协，因其为人笃实、乐于奉献，被推为主席。如今以覃修毅为代表的咸宁青年书法作者群体以初具规模，他们三五雅集，相互品评，探讨书艺，创作水平突飞猛进，在近年由湖北省书协所主办的展赛中取得了不俗的成绩，一举摘掉了咸宁在湖北书坛滞后的帽子。更值得一提的是，由于在咸宁青年书协的同仁及覃修毅等人的带动下，做了许多扎实有效的工作，使得该市的青年书法作者在全国及湖北省的书法展项中取得了不斐的成绩。近年，咸宁的青年书法作者有14人次入选湖北省第五届书法篆刻展，3人次入选全国第二届行草书大展，3人次入选首届全国青年书法篆刻展。
然而，也应看到，覃修毅及咸宁青年书协的青年书法同仁们，其书艺水准在近年有所进步，取得一定成绩的同时，亦有一个迫切的问题困扰着他们。由于经济发展、人文环境的相对滞后，制约了一部分的青年书法同仁走出去，接受新观念、新思想熏陶的机会，毕竟有条件能够走出去的作者还不多，从而影响了他们书艺水准、审美眼界、创作能力的进一步提高。基于这一点，咸宁的青年书人采取了请进来的策略，将省内的、全国的名家请来举办书法培训提高班、书法讲座，让一部分的青年书法作者有面对面和名家们交流的机会，现场解决在书法创作中遭遇的问题，使得他们在书法的创作中少走不少的弯路，取得了明显的成效。愿咸宁的青年书法同仁们在立足展览的同时，多一些“地域书风”与“精品力作”的意识，毕竟展览不是书法的全部。而从书法的发展、变迁史来看，只有更多的立足书法本体，才不会为滔滔书法长河所湮灭，这一点，不知修毅兄及咸宁的青年书法同仁们是否意识到了？

请闵鸣兄长给单独置一下，小弟不会弄！谢了！

[quote]原帖由 [i]whjxzb[/i] 于 2006-10-25 23:52 发表
请闵鸣兄长给单独置一下，小弟不会弄！谢了！ [/quote]
张弟，置了。