参观广州书画研究院暨篆刻展
参观广州书画研究院暨篆刻展广州书画研究院座落在一座居民楼内，电梯上去，有一个楼层。一大半是展厅。现有编制10人。包括一名书记和一名会计。连登先生是该院的第一任院长，现任的周国城先生是他的继任。涂棣喜先生的弟弟涂国喜是该院最年轻的专职画家。
书画院管理合理有序，周院长也是广州书协的副主席，是颇为自信的艺术家，对我们格外热情。
书画院正在展出《八荣八耻》政治题材的篆刻展，可是照样办的很有艺术格调。用现代材料加工后展出的作品，有效的展现了篆刻艺术的精妙，直接贴在墙上，与现代环境十分协调。与我们武汉几位篆刻作者的彩喷做法比，显然要好得多。后来，涂棣国对我说，他们在作品的现代化装帧的问题上一直在做着各种试验。
我们刚坐下，主人就搬出几大摞装帧精美的书，这是他们近年的成果。周国城先生曾经有过印刷工作的经历，对图书的装帧应该是他的专长。
周先生说，对每个画家来说，如何坐下来出精品，是最要紧的事。现在经济条件好了，政府也很支持，钱不成问题。画院不要求画家来坐班，因此大家的气氛很好，每个人都在做自己专业内的事。
2006-11-22
广州书画研究院座落在一座居民楼内，电梯上去，有一个楼层。一大半是展厅。现有编制10人。包括一名书记和一名会计。连登先生是该院的第一任院长，现任的周国城先生是他的继任。涂棣喜先生的弟弟涂国喜是该院最年轻的专职画家。
书画院管理合理有序，周院长也是广州书协的副主席，是颇为自信的艺术家，对我们格外热情。
书画院正在展出《八荣八耻》政治题材的篆刻展，可是照样办的很有艺术格调。用现代材料加工后展出的作品，有效的展现了篆刻艺术的精妙，直接贴在墙上，与现代环境十分协调。与我们武汉几位篆刻作者的彩喷做法比，显然要好得多。后来，涂棣国对我说，他们在作品的现代化装帧的问题上一直在做着各种试验。
我们刚坐下，主人就搬出几大摞装帧精美的书，这是他们近年的成果。周国城先生曾经有过印刷工作的经历，对图书的装帧应该是他的专长。
周先生说，对每个画家来说，如何坐下来出精品，是最要紧的事。现在经济条件好了，政府也很支持，钱不成问题。画院不要求画家来坐班，因此大家的气氛很好，每个人都在做自己专业内的事。
2006-11-22
[[i] 本帖最后由 徐悦民 于 2006-11-22 22:54 编辑 [/i]] 如何使传统艺术与现代生活环境合拍，这是不容回避的课题。一切服从于现代审美的需要，用现代材料和手段使传统的艺术得到更健康的发展，广东在这方面取得的成果比比皆是，而我们内地有很大的差距。这恐怕还不完全是经济的原因。
[[i] 本帖最后由 徐悦民 于 2006-11-22 23:06 编辑 [/i]] 别人展厅比我们好多了.我们也有许多想法.光我们想不行.领导者得想更远.还得经济条件.客观环境保障,还有........... 老悦辛苦了！
带回这么多广州方面的好消息，又是图片又是文字。好！ 老悦认为，两个城市之间的交流并不在于开个研讨会，真正的意义在于互通信息，取长补短，要敏锐的发现别人的长处。
我们的问题是观念比较陈旧，信息不够，是“量”不够，而不是有没有。或者说是个“场”的问题，环境的因素。比如对待作品，我们对作品本身的技术含量看的很重，而对作品的形式（外包装）下的功夫太少。这与商品一样，同样的东西，好的包装可以身价十倍。
在广州，最豪华的酒店，墙上挂的是书法，而书法的外在形式不是传统的那种，连镜框的玻璃都不同，用不反光的玻璃，和十分考究的装帧形式，与现代的场景融合得协调。这样一张字就不再是一张纸了。 是领导的观念陈旧.还是老百姓的观念陈旧.恐怕结果大不一样. 老悦不虚此行！
不过还想问问老悦几个问题，不知老悦是否愿意作答？
一是：听朋友说广州书协与广州市文联和广东省书协在隶属关系上好像不是很紧密，不知是不是这回事，对此您有所了解吗？
二是：广州经济较为发达，和我们武汉相比，广州办书法展与武汉有何不同？
三是：广州在会员发展上是如何做的？现有会员多少？一般市民对书法是否感兴趣？你是如何看待广州书家的艺术氛围和那里的文化市场的？
[[i] 本帖最后由 柳鉴祥 于 2006-11-24 23:15 编辑 [/i]] 谢谢柳版主提出问题。我就大家关心的问题尽量作答
省会城市与省的关系好像各地都有一些。比如武汉市的现象，明明是武汉市的居民却以省书法家自居，不参加市的活动。而对于省里来说，很多活动明明武汉市的实力强与地区，却视而不见。这些现象我们已经经历和目睹，也没什么。至于广州是否这样就没有去了解。
不过以连登的智慧，一定会处理得很好。
连登是个品行十分端正的长者，他的人格魅力聚集了一班人。我感觉到他的权威性。我们住的宾馆，一楼的五星级餐厅是以三国人物来命名的房间。我们每天在“刘备厅”用餐，正面的墙上挂的正是连登的书法“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄········”连登是该餐厅的常客，甚至有人说这是连登家的餐厅。
我绝非刻意吹嘘一个人，但是当一个人的修为和社会能力达到一个程度的时候，是不需要装的，更何况他是个比较低调的人。
从这样一个侧面，或许可以回答柳版主的前面二个问题？
广州的市书协会员有400多人，如果以人口比例来判断，与武汉的差的不多。但作为这个城市的书法爱好者的比例，则是很少的数量。
他们对控制会员发展比较谨慎，这一点连登曾经谈起过。他们就得发展太快不利，因此加入市书协很难。
广州历来是独立性很强的城市，在这一点上也颇具个性。全国会员不见得可以成为市会员，这要看他对广州书协有没有贡献或者是不是热心于市里的活动。
其实本来也不是上下级关系，市书协是独立的法人单位，社团在于是否参与。我就得人家这样做有他的道理。
再说，协会是没有编制的，从主席到所有的副主席，全部都是业余为协会工作。广州文联一共只有七个编制，各个协会都是没有编制的。文联的工作人员作为联络和服务。而协会的资金也不是文联给的，而要靠协会自己去向市场要。在这样的体制下，广州书协能出书，交流和接待，以及一年几次出访甚至出国访问。总之没有人给你钱，一切的经济来源主要靠你协会一班人的能量！这一点不仅广州是这样，山东的烟台，山西的太原，湖南的长沙，情况都差不多。没有人可以吃皇粮！在这样的环境下，一班人不团结就什么也别想干了。
快转钟了，以后再聊。 老悦真是辛苦了！到了康南海的纪念馆冒？那里的西樵山还真是灵秀咧！ 相信悦民说的.一班子人不团结就什么也别想干了.还要动脑筋多拉点赞助. 感谢老悦回复！我又想起几个问题，不知老悦能否作答？
1、高书画的人都把广州当作一个好的卖点，你是如何看待广州的文化市场的？你们去广州有一周时间，是否参观过那里的文化市场？和我们武汉相比有哪些特特点？
2、据我所知，好像每个地方都有几个影响比较大的书家。围绕着这几个书家，会出现我们所说的流派或圈子，他们对一般的书家或书法爱好者影响如何？
3、和武汉相比，你认为广州的书法整体水准、面貌和我市有哪些较大的区别？ 广州的文化市场我这次没有去，但广州 对文化 人的认可肯定比武汉高。他们早就有市场意识，请书家写字是要付报酬的，这一点在十年前我已经领教过了。
闲聊间我们问连登的润格，他夫人说，一般的四尺宣纸大约8000元。当然我们无法去验证。从他们的神情上看，对此毫无顾忌的感觉。我相信，白要人家写字画画的一定极少，不像武汉，前不久我还遇到，开着小车，来我家白要字的。我真不好意思提出来要钱，但是看到他拍拍屁股走人的样子，自己觉得很掉价——你的劳动一文不值！干了一辈子了，起码也20多年，就这么丧气。
广州的书家周围，学的人相对可能要多一些，比如这次展览，很多风格相近的隶书，一问，都是学一位李伟的老先生的。这种现象在武汉好像现在不多了，实际上以前学邓老、曹老的也多，后来证明这样学有问题，，才有了现在的局面。
要将二个城市的书法相比，应该是武汉的水平高一些，整体的看相好，内容比较丰富。武汉 的整体实力与全国任何一个省会城市比，都应该是强的，真、草。隶篆和篆刻都不弱。这在以往的交流展中已经体现出来。
武汉是个埋没人才的好地方，如果你自己认定了自己所喜欢的事情，要没没无闻的做一辈子，我看在武汉倒是不错的地方。
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