【A计划--6】全国首届行书大展一等奖---张志庆

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[size=4][color=Maroon]张志庆，1971年生于山东青岛即墨。书法专科毕业。现为中国书法家协会会员，青岛书法家协会创作委员会委员。
入展目录：
1994年，入展全国首届正书大展；
1995年，入展全国第三届中国书坛新人新作展；
1996年，入展首届世界华人书画展；
1999年，入展全国第七届书法篆刻展；
2001年，入展全国第二届书法百家精品展；
2005年，获山东省第四届书法篆刻展三等奖；
2005年，入展全国第三届书法百家精品展；
2006年，入展“纪念建党85周年”全国书法展；
2006年，入展“纪念长征胜利70周年” 全国书法展；
2006年，获全国首届行书大展一等奖。[/color][/size]



润格：四尺对开1000元，特惠：四尺对开每件500元。

地址：山东省青岛即墨市通济区西苑新村18#楼—2—102信箱     邮：266200
电话：13475802970

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[size=4][color=Red]润格：1000元/四尺对开。[/color][/size]
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[color=Red][size=6][b]获  奖  感  言[/b][/size][/color]

张志庆[/align][/color][/size][size=4][color=Blue]

      转入行草书的学习是从我的右手疼得不能再写楷书之后。

         从1994至1998年，我下大力气临习《始平公造像》、《张猛龙碑》，每天坚持写四个小时，字径15厘米左右，站立书写。因姿势不正确，1999年，手、颈部出现疼痛，不可忍受。2000年，不能长时间写字，遂转入行草书的学习。在此之前也曾零散的临、写了一些行草书作品但只是短暂的挥洒，未能作深入的研究。因长时间写碑，转而入帖，所以对行草书萧散的书写状态和轻松的线条的印象，比以往任何时候都深刻！

        受老师点拨，我先从唐孙过庭《书谱》墨迹入手。《书谱》篇幅长，文章精，草法妙，笔法真。但每一个方面想参透都需要花很长的时间和精力。因手疼的原因，不能长时间写字，这就意味着我不能象别人那样通篇的大运动量的临写《书谱》，必须找一个切入点，单个的解决问题，“断其十指，莫如削其一指”，经反复琢磨，最后把切入点放在笔法上。而要在行草书方面有所成就，首要问题就是要解决笔法问题。有人问，学笔法为何不直接学晋人？晋人书迹除《伯远帖》外，其它俱为摹本，看摹本学笔法如同雾里看花，笔法悬隔，不适宜初学。宋以后诸家，米、苏个性太强，冲淡了很多规律性的东西，蔡、董笔法省略的太多，深究东西少。而《书谱》，笔法是承接二王，最大限度的保留了二王的一些笔法特征，且是真迹，奕奕生动，所以从此入手，上可追晋，下可启宋元。我从《书谱》中选取了喜欢的三段，每段约五行左右。白天观摩，晚上取其三五字，用极慢的速度临写、 体会。非求字形，，但取笔法，笔法通，则字形自立。约一年多的时间，觉得书写起来手的感觉舒服多了。利用得来的笔法去临《怀仁集王羲之书圣教序》极为上手。以前也曾临过此帖，但总觉别扭，而此次的临写感觉笔、手都顺了，整篇作品的效果，二王气息浓厚，动起来了，真是非同寻常。我试着用这样的方法去临《伯远帖》，果然有效，虽然结字、章法不爽，而味道很对。我非常高兴，放下笔，仔细考虑：以前临二王帖，总觉不行，而今为什么上手了呢？唐、宋的墨迹多为真迹，其风神可见，在各大博物馆里有时还能见到，推敲其书写的方法，有着比学习晋人更近的第一手资料，恢复其原来挥写的状态相对容易一些，而对笔画的观感较晋人法帖更直接，因此理解其笔法时也相对容易。

      笔法为二王书系的内质，其他都是表象。

       为何要穷究二王笔法呢？我以为二王的行草写成那个样式，一方面因素是二王父子个人素养极高；另一方面是人手执笔书写的生理特点所决定的。毛笔的质量是否合适，如何执笔，选择什么样的书写材料，如何写，写多大的字，写起来是否顺畅、自然，手累不累，笔毫顺不顺，等等。。。。。。一系列问题。二王的这种笔法与人手执笔书写的生理特点达到一种高度契合的状态，故而其书迹既儒雅、且丰厚，又舒畅自然。如果我们不用这种传统的方法写字，则无须追问，如临习某些北碑刻石，是另一套路子。既然用符合这种生理特点的方法写字，而且想做好，则必须深入研究。

      书法的练习阶段必须在用笔的每个方向去认真推敲笔法的使转，上、下、左、右四边都要走到，掌握方、圆两种形态，这样手腕挥运无“死角”，则可进入创作。书法的创作如同乒乓球比赛，选手必须对台面的边、角、左、右、上、下、有全方位的控制能力，方能具备拿冠军的基本条件。如果有一角没解决，总有一关会被别人淘汰出局，在这方面运气是不起作用的。

      经以上的折腾，自去年8月份以来，我又加强了对结字、字量、章法的学习，进步速度明显加快了。每月我都要做一件创作，而此时每月写出的那份创作作品，都比前月有较大的进步。此次行书展获奖的作品就是我今年暑假月创作作品中的一件。当时，也没想去参赛，只是将学到的东西用自己的状态写出来。书写时心态很静，也没有去想如何用笔，只是顺手写来而已。我自己觉得，平时经过千锤百炼的东西，创作时顺手写来，他们会在笔上自然的化合，有时出来的形态自己也不曾想到。而这种化合得来的东西就是我的面目，如前面对北碑的大运动量的练习，此时转化为线条的内质，无论我如何写线条不感觉弱，有一种自然的厚、苍的感觉，但我的行草书里没有碑的痕迹，这恰恰纠正了纯写帖的人经常存在的缺点。

      对于写字的材料和工具，也是必须注意的，“工欲善其事，必先利其器”，拿着拖把在水泥地上是写不出王字的。我此次获奖的作品，用的是狼毫笔，漆烟研墨，泥金纸书写，一次完成。墨块已经逐渐的在从我们的眼前消失，好的墨块已越来越难求，研墨写字的习惯也越来越少，这对于书法来说我认为是一个冲击，因好的墨块研出来的墨写的字与墨汁、墨膏是不一样的，这种差别只有亲自去做，才能体会到。对于纸必须是能够熟练掌握的，临时抱佛脚效果不会好。我花了上千元才用熟了泥金纸，当然不是为了参展。近来，我在试验用各种纸写小行草，泥金纸是其中一种。

      现代的装潢行业已发展的十分迅速，材料种类繁多，在装帧上适当引入，我想对书法的发展是有益的。

      书法是最吃功夫的一门艺术，看起来、说起来都很简单，但做起来可不简单，有时一句话的体会，需几年，甚至十几年的付出，才能总结出。挂出来的字，有时看这张比那张好一点，里面可能就要差几年的工夫。在这二十多年的书法生活里，深知其中的苦与乐，我不属于聪明的，也不是笨的。对书法的理解还很浅，也还有很多问题需要解决，此次获奖能鼓励我继续努力，这是一个新的起点。近来，腕痛不可堪，但不写又不行，又深会其苦处了。[/color][/size]

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[b][size=6][color=Red]《二王书风》创作体会[/color][/size][/b]

张志庆[/align][/color][/size]

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      自东晋以来，对二王书风的研习历代未曾断过：五代杨凝式得其神，得其笔，得其韵；唐人得其质，法稍简；宋人会其意，米颠独得其法，放笔书来，皆有二王风韵；元明诸家韵神皆弱，笔简，趣少，惟余其形，独董其昌得二王心法，以淡墨出之，尚有晋人韵致；清人以碑冲帖，气味全变矣。近人白蕉，会二王法，气息纯正，佳作不可多得。当代人对二王的研习也是逐渐展开的，近几年尤盛。大致经由摹其形，分解笔法，师其心法，全方位的模仿几阶段。摹其形时间较短，随着书法大潮的兴起，渐被笔法分解者所掩盖，以理性的思维分解二王笔法成因及其规律，加深了书坛对二王笔法的理解，提高了运用二王笔法的技巧，并推出了一批优秀的书法家。但对技巧的追求终究不是书法的终极目标，而且精于技者，在创作上也遇到了麻烦。因此对二王的深一步的研究，也在进一步向前推进：师其心法。在对技巧进行充分了解的基础上，弱化技巧的纷杂，还之以自然的挥运，将对二王的学习和继承推到了一个新的阶段。

      余读金庸武侠小说《天下第一剑》中，最厉害的剑法是“起止无形”，随意伸手一戳，任何经过多年修炼的武林高手，皆无法抵挡。书法与此是否有相通之处？至味无味，至法无法。

      以上是我对书坛继承二王书风的大致理解。我认为对二王体系的学习须经以下过程，一、由简单到复杂。由对技法的完全不了解，到能够较准确的分解二王作品的任何技巧层面的内容，并能较准确的复现出来。这一过程，是在技巧层面上达到对二王的继承，以“到位”为最高标准；二、由复杂到简单。淡化二王用笔技巧，是技法的简化，侧重对二王精神层面的了解和继承，师其心法，增加作品的内蕴，丰富作品的人文内涵。得此两方面，则创造自我不在话下。白蕉先生在这个学习过程中，为我们树立了榜样。

      在学习二王书迹的过程中，易犯两个毛病：一、近俗。二、气弱。这在几千年的继承过程中，已有许多反面的事例，当代每位学习二王者都应该有清醒的认识。成功者都有各自的解决办法，我们要认真研究，化为己用。

      我仔细审视自己的这件作品，元、明的气息多一些，可是我并没有去学元、明，学晋、唐，元、明气息自备。[/color][/size]
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[size=4][color=Red]为了感谢网友的关注，张志庆先生特意拿出4件作品（尺寸4平尺）特惠网友，每件作品500元。请大家直接与张先生联系。[/color][/size]
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特惠作品1

特惠作品2

特惠作品3

特惠作品4


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[size=4][color=Red]本专题图文其他媒体转载，须征得中国书法家论坛同意。[/color][/size]
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二王的东东生命力极强呀!

隆重祝贺！！！！！！！！！