哇噻！！！！！！获奖专业户呀
好印！了不起
喜欢！！
[size=5][color=Purple]今天
我空手先来顶一下。
改天
拿他的十多方印章再来顶![/size][/color]
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喜欢这样的印章
不废江河万古流
祝贺祝贺！
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《命题书法作品征稿》佳作展·暨《吟啸堂藏品展》
(610051) 四川省成都市成华区泰安街26号 李云中(收)
截稿日期(邮戳):2006年12月10日 2007年元旦期间成都展览
来稿动态网站: [url]http://Lyz.ca.photo.163.com[/url]
[color=Red][size=4][font=黑体]回苍老话
[u][i]真得有再谈“宗秦法汉”的必要了。怎么“宗”？怎么“法”？
这里想谈一点假设，估计没人呼应，包括罗先生。
倘若请罗先生这样的高手，从电脑字库里掉出四个“综艺体”字，繁体也好简体也罢，凑在一方石章上，不知效果如何？不知与以上所发的印章的效果比较会如何？[/i][/u]
凌云上:
苍老之思,确实是不少人的思考,在这里我想和您探讨两句.
继承和创新,是近年的热门话题,这里首先说继承
继承是不可缺少的,学古,法古,是不能动摇的学习法门,
罗先生的篆刻艺术,我关注的比较早,也比较全面
他从秦汉入手,并不只是简单的临摹,而是长期的学习
看他的原作,不似今人个风貌,气息可达元明,
至于创新,我个人觉得
当今创新是在经济大潮下的创新
少不了一些走捷径的人士
而艺术,我认为是没有捷径的
篆刻艺术风貌需要有王庸,石开,
一个就够了,
更需要泥古的罗荣,
几十年如一日,倘佯于秦汉之间!
至于他的艺术个性,
不是有一句话,没有个性就是个性,
当真没有个性吗!!
从古至今,圆朱文大家何其至多,
罗先生也是以此闻名,
然风貌近者有,同者无!
再现经典和复制是不可同日而语的!
其实务实的法古,学古,本身就是创新
因为学习者是现代人,少不了现代气息啊!
凌云谬论,顿首
感谢苍老的点评啊![/font][/size][/color]
[[i] 本帖最后由 凌云书画 于 2006-12-7 15:37 编辑 [/i]]
凌云兄发的贴不错：）
罗老师从6届中青展就开始关注
是个高手！
[quote]原帖由 [i]苍头老小子[/i] 于 2006-12-6 12:17 发表
同意。罗先生可以称得上是没有水分的篆刻家，他把传统拿捏的很到位。兰亭奖应该是讲究在传统的基础上的标新立异吧？所以说罗先生继承有余创新不足啊。不过，倘若那些打着创新的幌子，污七八糟的所谓流行印，是无 ... [/quote]
:hh:hh
学习了!!!!!!!!!
路过没错过，高实在是高。
[quote]原帖由 [i]凌云书画[/i] 于 2006-12-7 15:36 发表
回苍老话
真得有再谈“宗秦法汉”的必要了。怎么“宗”？怎么“法”？
这里想谈一点假设，估计没人呼应，包括罗先生。
倘若请罗先生这样的高手，从电脑字库里掉出四个“综艺体”字，繁体也好简体也罢，凑在一方 ... [/quote]感谢凌云兄回应。于书法绘画篆刻中，苍头更喜欢篆刻，也曾用过几年工夫，可惜悟性低手法拙，渐渐也就荒废了。但喜欢却是无一日停止。凌云兄提到王镛、石开，我想２０世纪的篆刻史，就短视的今天来说，是避不开这两位先生的，当然可圈可点的篆刻家不仅仅是他们两位。苍头曾批评过流行书风，现在几乎不谈了，因为意义不大。不是流行书风存在或探讨的意义不大，而是很难用几句话几篇文章能说清楚的。但苍头在评论流行书风时，对王镛先生却是推崇备至的。刘正成先生曾用大概如下的意思评价过王镛先生的书法：王镛是当今书法群体中，少数能载入书史的人物。苍头以为，刘先生若如此评价王镛先生的篆刻或许更客观更权威。同样韩天衡先生在２０世纪８０、９０年代初的影响和成就也是非同寻常，尤其是简洁的鸟虫印独步当世。然而倘若从王、韩两位先生中只能选出一人载入篆刻史，苍头如果有足够的话语权的话，肯定会选择王镛先生。苍头以为一个篆刻“家”在自己的作品中扎扎实实继承传统９０％，有１０％是个人的领会和创新，已经诚属不易了，可以称之为篆刻家了。比如象罗荣先生完全可以称之为篆刻家了。苍头在前一帖子中，曾称罗先生为没有水分的篆刻家。韩天衡先生的白文印可以说传统９０，创新（个人风格）１０吧，其简洁的鸟虫印可以说传统８０创新２０吧？倘论兰亭奖，苍头也弄不明白是怎么回事。如果与京剧梅花奖同论的话，李维康等人好象都曾经拿过梅花奖。就当世来说李在京剧界的地位与韩在篆刻界的地位差不了多少吧？可王镛、石开、韩天衡获得过兰亭奖吗？他们几位不过６０岁左右，书法的“最高”奖项却与他们无缘，如果兰亭奖就是当今书法（应该含篆刻）的最高奖的话，那么过去一百年，两百年，档案可查，人们就搞不明白了。原因大概不仅仅是这些大腕们都是师爷的身份了，他们在评价别人，他们就不参加评奖了！
学习
江苏一高手！
:hh:hh:hh:hh:hh学习了
其实,篆刻的创新也要从其根本要素出发。也即章法、刀法、篆法。其它如印泥的颜色、印拓的装裱形式、甚至印材的选择（现在的陶印）等只是边缘性的形式的变化。篆法不能出离古人，可以打主意的就是章法和刀法了。齐白石老先生以单字的独特章法和单刀的刀法驰骋印坛，追随者甚重，然跳出齐氏藩篱创新有成者，好象还没有（有评者谓林健先生继承创新有成，暂存另议）。上海方去疾先生可谓章法个人风格突出的一位。韩天衡《豆庐印话》自谓一刀半之刀法，纯粹是手底下的功夫，从作品中难觅踪迹。刀法的“神奇诡异”者有一人不得不提－－石开先生。目前石开先生公开发表的带有强烈个人风格的作品，以苍头的悟性实在捉摸不透是如何下刀的。曾好奇的打听过见过石开先生刻章的人，他们说石开先生盘腿坐在椅子上如老僧打坐，左手擎大石（肯定是石开先生刻大章时，这位朋友看到的）右手执小刻刀，如琢如磨，并非一挥而就，而是刻刻停停，时而若有所思。这种传奇似的传言，更为弄不明白石开刀法的苍头，浇上了一头雾水。所以苍头一度认为，石开先生的篆刻创新有欺世之嫌。
[quote]原帖由 [i]苍头老小子[/i] 于 2006-12-8 11:53 发表
其实,篆刻的创新也要从其根本要素出发。也即章法、刀法、篆法。其它如印泥的颜色、印拓的装裱形式、甚至印材的选择（现在的陶印）等只是边缘性的形式的变化。篆法不能出离古人，可以打主意的就是章法和刀法了。齐 ... [/quote]
[color][size=5][font=黑体]回苍老的两个新回的帖子
先说篆刻的本位思考.
一:篆刻艺术分为几个元素,也即章法、刀法、篆法。这是西方哲学的分析方法。为的是方便分析。说到底，篆刻不过是，怎么写，怎么刻，最后看感觉。印拓的装裱等问题是外延，看条件而定。篆刻首先需要有笔意，脱离了书写的篆刻，无论刀工多好，不过是街头刻私章的感觉，其次要有刀意，没有刀意，或者刀意很差，这样的东西是让读者倒胃口的。两者缺一不可。这两者都有取法的问题，走什么路，取什么法。而且，我想说的是，在取法上须立意高古。王墉的篆刻是非常好的，那是因为王一直以来没有停止学习研究古代，王墉一路的很多人看上去是好的，但不耐看，那是因为他们只是一段时间学习古人，后来就只看吴齐，甚至是直接学习王墉了，所以不耐看。但是这些还不能说，他们会拿出曾经刻的秦汉印，说，这个我做的很好的。
二、对当代印坛乃至书坛我无暇评论。
我收藏了不少的民国书法篆刻作品，不是名家的，很多都是乡里作品，什么寿联之类，书法造诣可能与今人相比有很多是不好的，但是气息是今人远不及的。篆刻有一些很拙劣，但气息不错。
三、兰亭奖是中国最高奖项，这是谁说的啊，肉食者说的。
我无意评说书法家协会的功过，我还不够资格。但是书法家协会所做的二十五年是时代背景下的25年，我们一直说足球协会存在体制问题，书法家协会没有吗。刘正成先生大才，于书法复兴有着历史性的贡献，中国书法全集一书足使他青史留名。但是他是失败的。25年前书法家协会成立的时候没有人会想到书法家可以资产过千万，他大概想到了，全力以赴的建造的书法家协会的运作模式和体系。这一体系一旦运转就立刻与经济直接挂钩，于是那些写书法的，写字的，写大字报的，写海报的，一夜之间想做书法家。高层的想做主席，副主席，秘书长。下面的呢，就想获奖，想出名了。于是一套完备的大赛模式全面推出。所以我说刘先生有三句话：一，成也书协，败也书协，自己做了个全国最大的书法公司，让别人眼馋了，自然要下。二，怎么说他是个文人，政治上是失败的，我和他接触过，体会很深，一个文人，利用政治手段，从事 了与经济有关的事情，怎么能不失败。苏东坡都失败了，他能不败。三、不要看他的那件菲闻事件是真的还是假的，这不重要，我倒觉得如果真的他倒更可爱。事件只是一个由头，中国政治手段中最高明最无耻的莫过于此。后来我听说他平反了，一笑了之。没有任何意义。所以书法家协会的体系或者说体制问题，我们不便说啊。兰亭奖什么的，作为书法人，各自去看了。
说远了。我看罗荣，有他的可爱之处，在于他坐冷板凳，不管现在的人怎么走他还是那样走。他不追世风，很单纯。价格高，那是因为求的人多嘛！
还有，王墉石开刘正成，以及韩天衡等中国当代的印坛的大人物对这位身居陋巷远离繁华的罗荣先生的评价的极高的。[/font][/size][/color]
[[i] 本帖最后由 凌云书画 于 2006-12-8 13:26 编辑 [/i]]
搞篆刻的估计没有人会说罗荣先生刻得不好。兰亭奖苍头也没关注过，毫不夸张地说：截止目前苍头只是从凌云所发的帖子的标题知道罗荣先生获得兰亭奖篆刻金奖，至于金奖是一人获得还是多人分享，是金奖之外还有银奖、铜奖也不知道，总起来说就是不关心兰亭奖吧。苍头的评论仅就作品而言。关于凌云说到的刘正成先生“嫖娼”案，苍头早就谈论过，这些东西与书法篆刻是毫不相干的。就如过去人们对赵孟伏、郑孝胥等人书法的评价，说能看到媚骨，那眼睛不是X光就是B超了。
欣赏了。
石开先生们真得欺世吗？！这是苍头最近尤其欣赏罗荣先生的大作时的思索。工稳一路的印章，工稳一路的高手很多，王福庵先生及其弟子茅大容、余正，就是典型的例子。按说茅大容有所发展，余先生则基本停留在师门以内。王福庵的印风也不仅仅是继承汉印，也是见刀见字见性情，但他没能越过汉印这做篆刻高峰。
