中国书法家论坛 » 【历代篆刻】 » [原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

楚刀客 发表于 2003-6-17 01:02

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

[align=center]来 楚 生 对 金 文 中 图 形 的
借 鉴 及 处 理 手 法
叶  青  峰
（武汉市武昌联盟路武汉市和平中学 湖北430063）[/align]

【内容摘要】重点指明来楚生对殷商金文中带有强烈的象形性质、近於图案字形的巧妙借鉴及出处。其对后期作品简练概括，气韵高古风格的形成起到不容忽视和至关重要的作用作了分析。
【关键词】金文；吉金文；简练概括；借鉴；再创造

        从来一位成功的书画家,都必然对传统文化的厚积,才能融会贯通，逐渐地创造出自己独特地面貌。楚公的篆刻正是虔诚地不断向传统精华学习，在其作品中不露痕迹地表现，到耳顺之年艺术才进入突飞猛进、日新月异的阶段，古稀前后已“渐悟”，把篆刻艺术提高到一个炉火纯青、臻於完善、达於神明的境界。
        “我的肖形印与别人的是有些不同，要说经验，我只有二条，一曰向汉砖学习、二曰概括”（来楚生语）。表明汉画砖石古拙质朴的韵味直接影响到他的作品风格的形成，这也是我们对楚公肖形印创作源泉的认识。但笔者认为解放前他对殷商金文中带有强烈的象形性质、近於图案字形的巧妙借鉴，对其后期作品简练概括，气韵高古起到不容忽视和至关重要的作用。
        具有古朴汉味富于夸张的“天牛”（图一），实脱胎於商周的《亚  舟爵》[1]（图二）。“天牛”一印首先进行变阴为阳的汉画砖石处理，同时加长了触角的动态线，深色背部提神苍劲的冲刀痕和加强异常粗壮的足部，较之原拓更显古拙生动，活灵活现跃然於纸上。
        变形奇特嘴阔而细足的虎（图三），则取法於《柜父乙壶》[2]（图四），观“虎”印，处理后的利爪和锐眼显得格外凶悍，使人望而生畏。
        造型特别的“辛丑牛”印（图五），在其边款上就可知是摹临《瞿祖丁卤》[3]（图六）上的象形文字。（《来楚生篆刻艺术》书中误把牛印归为鼠印）。[4]
        各具异态、形象生动的“鸡”，或呈直立状似欲飞跃、或昂首漫步、或简洁明了（图七、八、九），曾分别参照《子   盉》、[5]《鸟彝》、[6]《离父丁彝》[7]（图十、十一、十二）。那昂首漫步的“鸡”，丰富其足部动态，更夸大其眼睛面积，使神态精神倍增，这也是他晚年肖形印中眼部大块残破找到了雏形。
        在《尗爵》[8]（图十三）中，则找得到曲“蛇”和灵“龟”的原型（图十四、十五）。
        楚公四九年的《肖形印存》中的两方猪印（图十六、十七），在《家戈爵》[9]和《奒父丁鼎》[10]（图十八、十九）中就能找到根据。让你不得不佩服他的认真，就连藏在字中的图案也能被挖掘出来。
        神采具佳的“普贤坐骑”（图二十）这方印，笔者思考了很长时间，后来拷贝描摹《象且辛鼎》[11]（图二十一）的吉金象形时，觉得很眼熟。于是用剪刀从头部剪开，再调整角度粘贴对比后，发现跟普贤的坐骑之形连同大小都基本一致（对图十九也有所借鉴）。印章的边栏也是巧妙借用吉金文中的“亚”字之形，这种形式在古印中未曾出现过。通过分析此印可了解到楚公的借鉴方法，他不仅善用古印（或图形）之所长，而且善用其短，即使一方劣印（或图形），只要有一点可取之处，他也会吸收过来，鬼斧神工地改造一番，溶到自己的作品之中，使人们拍案叫绝、叹为观止。
        根据杜子美诗意“挽弓当挽强，用箭当用长，射人先射马，擒贼先擒王……。”创作的射马印（图二十二），实则借用《射牲父丁爵》[12]（图二十三）中之形。“射马印”似集联句和猜灯谜耐人寻味。能化腐朽为神奇，赋古吉金文字以新生的唯楚公一人为之。
        “蛙”印（图二十四），在《贝佳父乙爵》[13]（图二十五）中也找得到其影子。
上述诸印是楚公早期扎扎实实地向传统学习的有利证明，但他不是简单的模拟仿刻，做古人的奴隶而是在把握其内在精神实质的基础上，以自己的艺术观点进行再创造，也是他成功的秘诀和最重要的法宝。
        通过赏析楚公印作，感到他对玺印和吉金文情有独钟，更难人可贵之处就是他在沉醉於金文的同时，对其间的象形文字亦倍珍惜，并把它运用到肖形印中，充分体现了楚公严谨的治学态度和聪慧之处。笔者深信楚公对其具有几千年历史的金文中象形文字的借鉴，对其后期印作呈现大刀阔斧、古拙苍茫、深奥抽象的艺术意境，奠定了坚实的基础。         


参考文献：
[1]   罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第1696页
[2]   罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第1209页
[3]   古籀汇编 .  湖北：武汉市古籍书店，1980，第二上八、五页
[4]   单晓天 张用博   来楚生篆刻艺术.  上海：上海书画出版社，1987，第239页
[5]   罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第1443页
[6]   罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第570页
[7]   罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第595页
[8]   罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第1629页
[9]   罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第1623页
[10]  罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第189页
[11]  罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第182页
[12]  罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第1663页
[13]  罗振玉   三代吉金文存 .  北京：中华书局，1983，第1722页

[[i] Last edited by 楚刀客 on 2005-6-21 at 21:27 [/i]]

abe 发表于 2003-6-20 22:24

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

推

艺术走狗 发表于 2003-6-22 20:43

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

牛

白雪歌 发表于 2003-6-24 10:19

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

看了楚兄的文章，有几点想法：
1、触角新，而且论据充分；
2、立意好，有自己见地；
3、钻得比较深。
谈不足：
1、语言可组织得更好一些；
2、论述需更详尽一些；
3、语言可更优美一些。
门外话，好玩，楚兄哂之。

胡健 发表于 2003-7-24 02:05

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

好观点！
可以深入的搞搞。

abe 发表于 2003-7-25 04:38

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

近日得讀白謙慎先生論丁衍庸印章一文
其中也有若干與來楚生印亦相通者
等文章打字完後再貼上來

叶青峰 发表于 2003-7-27 07:04

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

[quote][b]下面引用由[u]abe[/u]在 [i]2003/07/24 08:38pm[/i] 发表的内容：[/b]
近日得讀白謙慎先生論丁衍庸印章一文
其中也有若干與來楚生印亦相通者
等文章打字完後再貼上來
[/quote]
作此文时间仓促，自知有谬误甚多，烦兄多加指点！

江南刀客 发表于 2003-8-24 10:09

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

我推！

我推！
我推推推！

徐怀德 发表于 2003-9-19 23:14

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

这家伙不得了！牛！找机会向叶兄讨枚印，不知给面子否？

楚刀客 发表于 2003-9-20 06:32

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

[quote][b]下面引用由[u]徐怀德[/u]在 [i]2003/09/19 03:14pm[/i] 发表的内容：[/b]
这家伙不得了！牛！找机会向叶兄讨枚印，不知给面子否？
[/quote]
徐主席的面子那个敢不给！

梁培先 发表于 2003-9-28 00:12

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

发前人之未发，好文章。

willxing 发表于 2003-11-17 19:07

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

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刘燕明 发表于 2003-12-6 17:46

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

好文章。

刘三强 发表于 2003-12-10 01:22

[原创] 来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法

厚积薄发

薛元明 发表于 2005-6-24 22:36

叶兄，你的文章很有新意，再加修改后可寄给导报一用，对于来氏肖形，很多人皆知好，但为何原因，却一时说不上来，也很难说，但来氏的过人之处在于入古出新。我觉得学印之人，有的根本不能入古，有的可以入古，但不能见新意。最近，我写了一篇有关印宗秦汉的文章，我觉得肖形印也要提倡宗秦汉之源。另外，像来楚生这样的大师，再吸收上肯定很复杂，比如说，汉简对于他篆刻的影响，所以，你将来氏印章进行溯源分析是很有见地的，学习了！！！！！！希望多见高论！！！！！

叶青峰 发表于 2005-6-24 22:59

[quote]Originally posted by [i]薛元明[/i] at 2005-6-24 22:36
叶兄，你的文章很有新意，再加修改后可寄给导报一用，对于来氏肖形，很多人皆知好，但为何原因，却一时说不上来，也很难说，但来氏的过人之处在于入古出新。我觉得学印之人，有的根本不能入古，有的可以入古，但不 ... [/quote]


薛兄严重了，只是我从刻印起就喜欢刻些肖形印，对楚公的印章极为关注罢了，他所作的肖形印代表也大都是40多岁和70岁左右的作品。
特别对于研究他早期的作品，作品风格的形成作些探究，愚从几个方面加以分析，薛兄看能否？

一、来楚生肖形印略探

二、来楚生对金文中的图形的借鉴及处理手法

三、来楚生对古图形印的借鉴及处理手法

四、来楚生对古泉中图形的借鉴及处理手法

五、来楚生对汉画像砖石的借鉴及处理手法

六、来楚生肖形印印风形成的四个阶段

七、来楚生几方肖形印杂谈

八、来楚生肖形印的章法构成

九、来楚生生辰时间问题的讨论

十、来 楚 生 佛 教 题 材 印 释 意


有关写楚公的文章我也关注，很多都是只言片语，缺乏深度。
愚不自量力，想从全方位，新视角去加以分析，望薛兄帮我、哂之！

洪钟大吕 发表于 2005-6-25 01:00

这篇简约干练，有可取之处：）

洪钟大吕 发表于 2005-6-25 01:02

[quote]Originally posted by [i]叶青峰[/i] at 2005-6-24 22:59



薛兄严重了，只是我从刻印起就喜欢刻些肖形印，对楚公的印章极为关注罢了，他所作的肖形印代表也大都是40多岁和70岁左右的作品。
特别对于研究他早期的作品，作品风格的形成作些探究，愚从几个方面加以分析 ... [/quote]

只怕有心人：））

薛元明 发表于 2005-6-25 16:41

我个人以为，自一至第六点，可否合成一篇文章更有整体性，如果太长，可以分开，如果不长，放在一起更有整体性。或者第一点单独列出，谈深入一些更好。
第七点，几方肖形印杂谈，是否有特殊性原因所在？
仅供参考，期待您的高论。

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